análisis narración canónica

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Narración canónica North by Northwest, Alfred Hitchcock (1959) A lo largo de su carrera, Alfred Hitchcock buscaba que el espectador estuviese todo el tiempo inmerso en sus películas, para ello acudía al suspense, término del que se le considera maestro. El suspense consiste en hacer la narración más intensa posible de una situación dramática, generalmente, desde el uso del narrador omnisciente. El espectador se enfrenta a diversos sucesos que le permiten inferir lo que sucederá en el posterior desenlace de la narración. Asimismo, la información que se le da al espectador es desconocida para los personajes de la historia. Tener un conocimiento previo de lo que posiblemente acontecerá genera tensión, hay una incertidumbre sobre si ésto sucederá o no. El mismo Hitchcock en una entrevista realizada por Truffaut explica el suspense, diferenciandolo con la sorpresa – ambas sensaciones opuestas que se pueden generar al espectador dependiendo de como se le narran los acontecimientos–: Nosotros estamos hablando, acaso hay una bomba debajo de la mesa y nuestra conversación es muy anodina, no sucede nada especial y de repente: bum, explosión. El público queda sorprendido, pero antes de estarlo se le ha mostrado una escena anodina, desprovista de interés. Examinemos ahora el suspense. La bomba está debajo de la mesa y el público lo sabe, probablemente porque ha visto que un anarquista la ponía. El público sabe que la bomba estallará a la una y es la una menos cuarto (hay un reloj en el decorado); la misma conversación anodina se vuelve de repente muy interesante porque el público participa de la escena. North by Northwest desarrolla el suspenso aprovechándose de dos elementos narrativos que Bordwell expone como propios de la narración canónica. Por ejemplo, la narración se desarrolla mediante el ocultamiento del argumento. El relato como totalidad integral está construido teniendo en cuenta los diferentes eventos que lo componen, por lo que es auto consciente, pues está estructurado como una cadena de consecuencias y el sentido de lo que está sucediendo ya está establecido por un hecho pasado que lo ocasionó y uno futuro del que será causal. Esto es designado por Bordwell como la omnisciencia de la narración y denota

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Narracin cannicaNorth by Northwest, Alfred Hitchcock (1959)

A lo largo de su carrera, Alfred Hitchcock buscaba que el espectador estuviese todo el tiempo inmerso en sus pelculas, para ello acuda al suspense, trmino del que se le considera maestro. El suspense consiste en hacer la narracin ms intensa posible de una situacin dramtica, generalmente, desde el uso del narrador omnisciente. El espectador se enfrenta a diversos sucesos que le permiten inferir lo que suceder en el posterior desenlace de la narracin. Asimismo, la informacin que se le da al espectador es desconocida para los personajes de la historia. Tener un conocimiento previo de lo que posiblemente acontecer genera tensin, hay una incertidumbre sobre si sto suceder o no. El mismo Hitchcock en una entrevista realizada por Truffaut explica el suspense, diferenciandolo con la sorpresa ambas sensaciones opuestas que se pueden generar al espectador dependiendo de como se le narran los acontecimientos: Nosotros estamos hablando, acaso hay una bomba debajo de la mesa y nuestra conversacin es muy anodina, no sucede nada especial y de repente: bum, explosin. El pblico queda sorprendido, pero antes de estarlo se le ha mostrado una escena anodina, desprovista de inters. Examinemos ahora el suspense. La bomba est debajo de la mesa y el pblico lo sabe, probablemente porque ha visto que un anarquista la pona. El pblico sabe que la bomba estallar a la una y es la una menos cuarto (hay un reloj en el decorado); la misma conversacin anodina se vuelve de repente muy interesante porque el pblico participa de la escena.

North by Northwest desarrolla el suspenso aprovechndose de dos elementos narrativos que Bordwell expone como propios de la narracin cannica. Por ejemplo, la narracin se desarrolla mediante el ocultamiento del argumento. El relato como totalidad integral est construido teniendo en cuenta los diferentes eventos que lo componen, por lo que es auto consciente, pues est estructurado como una cadena de consecuencias y el sentido de lo que est sucediendo ya est establecido por un hecho pasado que lo ocasion y uno futuro del que ser causal. Esto es designado por Bordwell como la omnisciencia de la narracin y denota tambin que momentos o situaciones son los que se deben mostrar y de igual manera, cules deben omitirse. La narracin clsica siempre sita al espectador en los momentos fundamentales de las situaciones, Bordwell lo llama el observador invisible ideal, que est liberado de los condicionamientos del espacio y del tiempo, y siempre tiene el punto ms ventajoso de la percepcin. Por ejemplo, en la pelcula, Thornhill va a buscar a Townsend en el edificio de la ONU, ste es asesinado por uno de los ayudantes de Vandamm y el crimen es adjudicado a Thornhill. Sin embargo, hay un salto temporal desde esta accin hasta que nuestro personaje intenta abordar un tren haca Chicago. El vaco temporal es cubierto por un titular de peridico. De esta manera la narracin economiza en la puesta en escena, y evita que la historia se desve de su camino fijado: pues Thornhill aparece en la siguiente escena abordando el tren en el que no solo conocer a Eve Kendall, si no en el que tambin llegar hasta la ciudad donde puede afrontar a Kaplan. El peridico tambin funciona para evidenciar al espectador la polmica social que gener el crimen atribuido al publicista, y crear as, la fuerza contraria de la que escapar hasta que el profesor lo contacte para que se una a la operacin de espionaje.

Otro de los elementos narrativos clsicos de los que hace uso la pelcula es el del plazo temporal, ste es un tiempo lmite que se le establece en el relato al personaje para que lleve a cabo una accin. Tambin es un generador de suspense. En la pelcula se fijan constantemente plazos temporales, por ejemplo, al comienzo de la pelcula, cuando Thornhill es confundido con Kaplan y llevado a la casa de Townsend, Vandamm le comenta amenazante que tiene hasta la medianoche para contarles lo que l sabe sobre ellos. La estipulacin de un tiempo lmite, en este caso, incrementa el estrs que est viviendo el personaje. De igual manera, en el final de la pelcula, existe el plazo temporal de que Eve se ir en el avin con Vandamm. Este plazo temporal se combina con un conocimiento que tiene el espectador y Thornhill, pero que Eve desconoce. Se trata de que Vandamm descubri por medio de Leonard de que Eve todo el tiempo fue una espa infiltrada. El plazo temporal y el pre conocimiento hacen de la escena final una llena de suspense, donde el espectador se inquieta por descubrir la resolucin evento y por comprobar que suceda lo que l ya haba intuido.

Hitchcock sola comenzar sus historias con un hecho que podra ser definido como inverosmil, un hecho producto de la casualidad. Pero a partir de ese evento del azar construa una dramaturgia que mantuviese, con ayuda del suspense, una causalidad. Un primer evento imprevisto da pie como causa a una serie de eventos que se desarrollan como efecto de lo que primeramente ocurri. Por ejemplo, la primera secuencia de North by Northwest, Roger Thornhill lleva una vida promedio de un publicista de Nueva York, cuando es confundido coincidencialmente con el espa George Kaplan quien nos enteramos posteriormente que no existe, basando todo el resto de la pelcula en este hecho extraordinario en un hombre ordinario. Segn Bordwell, la causalidad, a diferencia de la casualidad, es una de las caractersticas fundamentales de la narracin cannica, pues la historia como totalidad se unifica por el principio de causa y efecto entre las diferentes situaciones que viven los personajes. De igual forma, para Bordwell, la narracin clsica comienza alterando un estado inicial que, a travs del film, busca volver a la normalidad. Hitchcock perturba la cotidianidad de sus personajes con eventos inverosmiles y desde estos eventos crea una narrativa clsica perfectamente estructurada. Aunque en el caso de North by Northwest, el director exacerba el uso de estos elementos coincidenciales, desafiando la verosimilitud.

Durante la creacin del guin de North by Northwest, Ernest Lehman y Alfred Hitchcock construyeron la historia gracias a una serie de historias sueltas que ningn director de la poca hubiera hecho funcionar coherentemente, sin hacer una apologa al despropsito: una persecucin en el monte Rushmore, un misterioso asesinato a un diplomtico, una escena en el edificio de las Naciones Unidas, un avin fumigando un campo donde no hay nada qu fumigar, y la extraa idea de un hombre que es confundido con un agente secreto inexistente; esta idea fue inspirada en una historia real de la Segunda Guerra Mundial. El falso culpable, el enfrentamiento del confundido con su confusin y la lucha por la supervivencia son los temas que atraviesan la trama en medio del bien disfrazado manejo del absurdo en North by Northwest. Es fcil ver el absurdo, ya que est incrustado en el corazn de la historia: un tipo cualquiera hace movilizar a las agencias de investigacin internacionales, las redes de espionaje, las sociedades secretas y el crimen organizado.

Hitchcock se desentiende del devenir actual de la trama y consigue una de las secuencias ms representativas del cine: Thornhill va al encuentro de Kaplan en la mitad de la nada, pero en lugar de encontrarse con el inexistente espa, se encuentra con una avioneta fumigadora dispuesta a acabar con su vida. Al respecto de esta escena, que se podra equiparar con la famosa escena en la ducha de Psicosis, Hitchcock dice:

Quise reaccionar contra un viejo clich: el hombre que se ha presentado en un lugar en que probablemente va a ser asesinado. Qu es lo que se hace habitualmente?- Una noche oscura en una pequea plazuela de la ciudad. La vctima espera, de pie en el crculo luminoso de una farola. El pavimento est mojado por una lluvia reciente. Un primer plano de un gato negro que corre de manera furtiva a lo largo de una pared. Un plano de una ventana, el rostro de alguien que, a hurtadillas, aparta los visillos para mirar afuera. La lenta aproximacin de un coche negro, etc. Yo me hice la siguiente pregunta, qu sera lo contrario de esta escena? Una llanura desierta, en pleno sol, ni msica, ni gato negro, ni rostro misterioso tras las ventanas!.

La narrativa cannica, usualmente propone una estructura causal de dos vas: un romance heterosexual y un problema en la esfera del personaje. En el caso de North by Northwest, esta doble estructura causal se intrinca de una manera tal que es imposible, para el Thornhill, desarrollar el romance sin solucionar el problema en su esfera como personaje. De hecho, la lnea argumental del romance en la historia, se modifica a medida que vamos profundizando en los estadios conflictuales del personaje: Eve Kendall comienza siendo una extraa amigable, luego una conspiradora junto a Vandamm, luego la amante de Vandamm, luego una agente secreta, luego una prisionera y, por ltimo, una esposa.

Respecto a los momentos no cannicos de la pelcula, una de las partes donde la narracin cannica se desvanece es la escena en la que el protagonista deja a su madre, encarnada por la actriz Jessie Royce Landis tan slo un ao ms joven que Cary Grant , desprotegida ante sus perseguidores y no se preocupa ms por ella en todo el resto de la pelcula. Asimismo, Hitchcock hace caso omiso a la narracin cannica toda vez que da a entender que los destinos humanos estn indefensos ante el azar y que sus acciones no cambian el curso de sus vidas.