analisis de la arquitectura 2do examen

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GEOFFREY H. BAKER Análisis de la Forma

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Page 1: Analisis de La Arquitectura 2do Examen

GEOFFREY H. BAKER

Análisis de la Forma

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El Análisis de la Arquitectura

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Análisis de edificios

ANÁLISIS 59

En metodología analítica pretende hallar los factores organizativos fundamentales que actúan en un edificio o en un proyecto para sacar a la luz las inquietudes que aquejan al diseñador. Para llevar a buen fin esta búsqueda se sigue un proceso de dirección que registre la existencia de factores de la siguiente índole: la disposición volumétrica (incluido el tipo de sistema geométrico utilizado), el modelo de circulación (con frecuencia relacionado con la disposición volumétrica) u la situación de los ejes, ambos en el interior del edificio y e proximidad, y, cuando merezca ser destacado, el sistema estructural. No quedan al margen de este proceso la importancia de los materiales constructivos respecto a la organización global, ni las consideraciones ambientales (control del asoleo, mediadas contra las pérdidas o contra exageradas ganancias de calor), como tampoco la distribución de los servicios. El análisis de los factores se efectúa en atención a la finalidad prevista para el edificio y respecto a la imagen simbólica que el mismo aspira a comunicar. Si es pertinente, se analizan también factores técnicos, culturales y económicos. Un extremo interesante de esta metodología es cómo se estudia el edificio en relación al lugar. Las fuerzas del lugar, por ejemplo la presencia de un río o de cualquier otro accidente topográfico, quedan debidamente anotadas y los ejes del edificio se relacionan con los ejes del entorno inmediato.

El análisis establece nexos entre las fuerzas del lugar (orientación, vistas y accesos incluidos) y las fuerzas organizativas, que se localicen en el edificio, interna hallar cómo se concibió la obra en relación al lugar. Con el deseo puesto en que el estudio sea útil, generalmente se analizan obras de primera categoría donde sea posible desvelar los procesos intuitivos que guiaron al diseñador. Los temas principales, igual que en literatura y en música, se analizan en la esfera de la obra y, desde aquí, se examinan para ver si presentan un desarrollo coherente. 

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Análisis de edificios

EL PENSAMIENTO DIAGRAMÁTICO 60Analistas y diseñadores encuentran en los diagramas un instrumento básico de trabajo cuya aplicación induce unos modelos de pensamiento muy operativos. Esta operatividad, esta aptitud para prender la esencia de un concepto y, con su mediación, la comprensión del desarrollo de una idea, son elementos vitales para llevar adelante el acto de diseñar. LOS DIAGRAMAS SON SELECTIVOS BUSCAN LA CLARIDAD Y LA COMUNICACIÓN  REVELAN LA ESENCIA SUELEN SER ELEMENTALES AÍSLAN LOS TEMAS PARA CAPTAR LA COMPLEJIDAD EXPLICITAN LA ARTICULACIÓN GEOMÉTRICA PUEDEN MEDIR LA ENERGÍA DEL LUGAR Y DEL CONCEPTO, CONCEDEN UN MARGEN DE LIBERTAD ARTÍSTICA PUEDEN POSEER VITALIDAD PROPIA PUEDEN EXPLICAR MEJOR LA FORMA Y EL ESPACIO QUE LAS PALABRAS Y LAS FOTOGRAFÍAS. 

Topografía

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Análisis de edificios

EL PENSAMIENTO DIAGRAMÁTICO 61

Hacer el registro de las vías topográficas y de los modelos de circulación sirve para entender la estructura urbana. La ciudad de Durham se edificó en lo alto de una península formada por el río Wear. La confluencia de vías que se produce al norte determina el emplazamiento de la plaza del mercado, bajo el control del montículo del castillo. El escalonamiento de las orillas de río crea una defensa natural; sobre el llano, al sur del castillo, la catedral domina la ciudad y su eje este / oeste se opone al eje norte / sur de la península.. 

Vías Modelos de circulación

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Análisis de edificios

TRANSFORMACIÓN DE UN VOLUMEN 62

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Análisis de edificios

TRANSFORMACIÓN DE UN VOLUMEN 63La Villa Stein de Le Corbusier puede explicarse mediante diagramas como una sucesión de transformaciones aplicadas a un volumen rectilíneo.. 

Aunque este estudio analítico no se propone enseñar la evaluación a que sometió Le Corbusier la idea de diseño, esta dirección arroja cierta luz sobre aquello que le preocupó durante el proceso. El análisis puede exponer las estrategias y tácticas que un arquitecto ha puesto en servicio. . 

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Análisis de edificios

LA FORMA GENÉRICA Y LA FORMA ESPECÍFICA 64

La forma arquitectónica es genérica, es decir, presenta su estado original, y específica, cuando asume una finalidad después de recibir una manipulación o una organización que satisfagan las exigencias funcionales del programa, así como los límites concretos y las posibilidades del lugar. Peter Eisenman dice que el leer un cuadrado con uno de sus vértices cortado vemos su gestalt, el cuadrado que constituye el antecedente genético de la forma. Las formas pueden interpretarse en función de su antecedente genético; en tal sentido. La Tourette procede de su modelo de patio original. La Villa Capra puede leerse en función del antecedente genético, o sea, el cuadrado, invirtiendo el patio de La Tourette con su núcleo central. Eisenman sigue diciendo que “la forma, en su estado original, suministrará la referencia conceptual aplicable a todas las manifestaciones físicas de la forma específica y la base para introducir en la misma la ordenación específica. En estado conceptual, la forma debe admitir las necesidades de las condiciones genéricas”.. 

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Análisis de edificios

LA TOURETTE 65

El origen conceptual del Monasterio de La Tourette está en la planta cuadrada con patio de los monasterios cistercienses. La interrelación de las fuerzas del lugar con las necesidades del programa indujo cambios en la forma genética. Las características del lugar introdujeron en le patio genético de forma cuadrada un sello lineal. En programa delega en la iglesia, aislada del esto de la configuración, un rol concreto. Las celdas monacales crean una ordenación “giratoria” contestando a causas funcionales y simbólicas; el alojamiento monástico y las iglesias están conectados por una vía lineal. 

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Análisis de edificios

RETÍCULA CARTESIANA Y ABSOLUTO HORIZONTAL 66

Peter Eisenman toca el tema de la retícula tridimensional cartesiana calificándola como “la referencia absoluta de la forma arquitectónica, sea genérica o específica”. Añade que la retícula compuesta por líneas verticales y horizontales tiene relación con la fuerza de la gravedad y que “todo, tanto si es natural como si es artificial, está unido a esta retícula”. El Dr. Peter Martiensen, en su estudio La idea del espacio en la arquitectura griega, al hablar sobre el término de los tempos, los asocia al absoluto horizontal y éste a la tribuna, al plano en que asienta el templo. La tribuna horizontal distingue muchas de las obras de Jorn Utzon; por ejemplo, las cáscaras y la estructura de la Opera de Sydney se elevan partiendo de un podio. En la obra de Le Corbusier, como por ejemplo en la capilla de Rochamp, los muros curvos se tensan dentro de una retícula ortogonal; este arquitecto y Richard Meier usan de esa retícula para someter la organización de los elementos a una disciplina (véase, el análisis del Atheneum de Meier en pp. 187-231). 

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Análisis de edificios

RETÍCULA CARTESIANA Y ABSOLUTO HORIZONTAL 67

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Análisis de edificios

EL VOLUMEN Y LA SUPERFICIE 68Es importante diferenciar, con fines analíticos, el volumen de la superficie. El volumen es el componente sólido de la forma. La Villa Capra de Palladio, en Vicenza, acomoda perfectamente el concepto; no así el estudio / vivienda que hizo Le Corbusier para Amadée Ozenfant en París, pues la obra es una auténtica exhibición de planos. Mientras los proyectos de Alvar Aalto son una proclamación del volumen (véase el análisis de Säynätsalo, pp. 153-181), los de Mies van der Rohe juegan con la yuxtaposición de planos. El Pabellón de Barcelona es la antítesis de la manifestación volumétrica de Palladio; no obstante, las posibilidades del acero, los grandes acristalamientos y los cambios de visión de la composición espacial impuestos por el arte moderno fueron decisivos en la obra de Mies van der Rohe. 

Pabellón de Alemania, Exposición Universal de Barcelona, 1929.

Arquitecto: Ludwig Mies van der Rohe

Villa Capra. Vicenza, 1567. Arquitecto: Andrea Palladio

Estudio/vivienda para Ozenfant, 1922. Arquitecto: Le Corbusier

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Análisis de edificios

LA ARTICULACIÓN DEL VOLUMEN 69

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Análisis de edificios

LA FORMA CENTROIDAL Y LINEAL 70

La esfera, el cubo y demás configuraciones centrales conservan el equilibro de fuerzas, a diferencia de las lineales, donde la fuerza prevalente tiene una energía y dirección concretas. Los volúmenes centroidales inspiran sosiego y estabilidad; las formas lineales implican actividad.  

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Análisis de edificios

LA DINÁMICA DE LA FORMA 71Maurice de Sausamarez escribe acerca de la dinámica de la forma: <<La unidad más simple, el punto, no indica solamente una posición sino también da la impresión de contener una energía potencial de expansión y contracción que activa la zona circundante. Dos puntos definen una medida, implican además una dirección y sus energías “internas” generan una tensión específica entre ellos que afecta al espacio intermedio. La línea es una cadena de puntos unidos que indica posición y dirección, posee una energía que la recorre alcanzando máximos en los extremos; lleva implícita la velocidad y activa el espacio que la rodea. Puede, hasta cierto punto, expresar emociones; por ejemplo, la línea fina se suele asociar con la audacia, la línea recta con la fuerza y la estabilidad, y la línea zigzagueante con la excitación. Un conjunto de verticales y horizontales introducen el principio de tensiones contrarias en equilibrio. La vertical expresa un fuerza de considerable importancia: el impulso gravitacional; la horizontal colabora a producir una sensación primaria: la plenitud sustentante; la concurrencia de ambas crea una sensación de satisfacción, tal vez por simbolizar la experiencia humana del equilibrio total, de mantenerse en pie sobre el suelo. Las diagonales aplican potentes impulsos provistos de dirección, dotan de un dinamismo resultante de tendencias indeterminadas hacia la vertical y la horizontal que se conservan en un estado de suspensión en equilibrio. >>  

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LOS SISTEMAS CON NÚCLEO 72<<Las ordenaciones arquitectónicas pueden definirse como sistemas con varias partes organizadas en torno a una idea temática. El carácter intrínsecamente estructural de la arquitectura comporta una organización geométrica, luego la ordenación sistemática de la forma arquitectónica es geométrica. Los sistemas centroidales con núcleo incluyen la forma helicoidal –expresada a veces por una disposición “giratoria”-, la agrupación y las ordenaciones cruciformes. Los sistemas facilitan más una disciplina que un límite; permiten el crecimiento, acomodan el scherzo: admiten ser trabajados para poder abarcar un sinnúmero de variaciones y de complejidades. >>conservan en un estado de suspensión en equilibrio. >>  

Peter Eisenman  

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LOS SISTEMAS LINEALES 73

Los sistemas lineales proporcionan la oportunidad de realizar adiciones a lo largo de los ejes y, en consecuencia, permiten hacer repeticiones y desarrollar ritmos. El movimiento se convierte en un componente fundamental de forma.  

Ampliación de la residencia estudiantil, St. Andrews University, 1964. Arquitecto: James Stirling

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LOS SISTEMAS AXIALES 74Desde la antigüedad, la ordenación axial sentó las bases de la arquitectura monumental. El sistema organizativo que predomina el siglo XX es la simetría bilateral acompañada por una disposición volumétrica jerarquizada. Actualmente, muchos arquitectos tienen entre sus estrategias de diseño la utilización de los ejes.  

Templo de Knosos, Karnak, 1200 a.C. Casa Darwin D. Martin, 1904. Arquitecto: Frank Lloyd Wright

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LOS SISTEMAS ESCALONADOS Y LOS SISTEMAS RADIALES 75

Biblioteca de la Facultad de Historia, Cambridge University, Cambridge.

Arquitecto: James Stirling

La Biblioteca de la Facultad de Historia de James Stirling, en Cambridge, presenta una planta radial en la principal sala de lectura. El edificio tiene un perímetro poligonal y un sistema escalonado en el acceso a la sala de lectura.  

El Museo de Arte de Alvar Aalto, en tiene un sistema escalonado de entrada inserto en una retícula ortogonal que rige todo el conjunto.  

Museo de Arte, Aalborg, 1969-1973. Arquitecto: Alvar Aalto

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Análisis de edificios

LOS SISTEMAS CONEXOS 76

Iglesia Unidad, Oak Park, Illinois, 1906. Arquitecto: Frank Lloyd Wright

La Unity Church planteó a Frank Lloyd Wright el problema de relacionar la planta cuadrada del espacio religioso con la rectilínea de los servicios auxiliares. El arquitecto lo resolvió uniendo las partes prolongando hasta las terrazas los muros laterales. Wright no modificó las propiedades geométricas de las formas genéricas, a pesar de tratarse de una organización elemental. .  

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Análisis de edificios

LA DISTORSIÓN FORMAL 77

Centro Cultural, Wolfsburg, RDA, 1958-1963. Arquitecto: Alvar Aalto

El Centro Cultural proyectado por Alvar Aalto que se construyó en Wolfsburg supuso un conflicto entre su centralidad y la linealidad de lugar. El lugar fuerza la distorsión de la forma genérica con núcleo para convertirla en rectilínea, la forma reacciona ante la presencia de la Piazza con la configuración radial de las salas de conferencia. .