FACULTADE DE FILOLOXA DEPARTAMENTO DE FILOLOXA CLSICA, FRANCESA E ITALIANA

Anlise literaria de textos gregos

M Teresa Amado Rodrguez

GUA DOCENTE E MATERIAL DIDCTICO

2018/2019

FACULTADE DE FILOLOXA. DEPARTAMENTO DE FILOLOXA CLSICA, FRANCESA E ITALIANA AUTORES: M Teresa Amado Rodrguez Edicin electrnica. 2018 ADVERTENCIA LEGAL: Reservados todos os dereitos. Queda prohibida a duplicacin total ou parcial desta obra, en calquera forma ou por calquera medio (electrnico, mecnico, gravacin, fotocopia ou outros) sen consentimento expreso por escrito dos autores.

Anlise literaria de textos gregos

Gua didctica

Profa. Dra. M Teresa Amado Rodrguez

I. Datos descritivos Materia: Anlise literaria de textos gregos

Cdigo: G5071342

Tipo: Optativa, 3 curso, Grao en Filoloxa Clsica

N de Crditos ECTS: 6

Duracin: Semestral. 1 semestre

Requisitos previos: Sen requisitos

Lingua: Casteln e galego

Horario das aulas:

Xoves: 9:00-10:00; 13:00-14:00

Venres: 9:00-10:00 Profesora: Dra. M Teresa Amado Rodrguez

Titoras: Despacho 317 (3 andar, Facultade de Filoloxa)

Martes: 11:00-14:00

Xoves: 10:00-13:00

Correo electrnico: mariateresa.amado@usc.es

981 563100 Ext.11888

mailto:mariateresa.amado@usc.es

II. Obxectivos e Competencias Obxectivos

Ofrecer o coecemento bsico do contexto histrico, social e cultural no que xorden

e se desenvolven os xneros dramticos en Grecia.

Analizar nos textos dramticos os elementos que permiten facer a reconstrucin do

aspecto espectacular.

Presentar os principais problemas, autores e obras do teatro clsico para establecer

unha evolucin dos xneros. Competencias

Obter a capacidade de ver os textos dramticos como textos espectaculares.

Acadar a capacidade de relacionar os textos dramticos co desenvolvemento da polis

e as ideas que lle serven de alicerce.

Manexo dos mtodos e tcnicas da anlise literaria dos textos dramticos.

III. Contidos

Temario Os textos dramticos como textos espectaculares. A posta en escena O xnero trxico: orixe, caractersticas e evolucin Esquilo Sfocles Eurpides

O drama satrico O xnero cmico: orixe, caractersticas e evolucin A Comedia Antiga: Aristfanes

A Comedia despois de Aristfanes Manuais

De entre os moitos manuais que existen recomendamos especialmente as pxinas

dedicadas ao teatro nos seguintes:

Dover, K. - E.L. Bowie - J. Griffin - M.L. West (eds.), Literatura en la Grecia

antigua. Panorama del 700 a.C. al 500 d.C., Madrid 1986.

Easterling, P.- B.M.W. Knox (eds.), Literatura Griega, Madrid (Gredos) l990.

Harvey, P. (ed.), The Oxford Companion to Classical Literature, Oxford U.P. 1984.

Lesky, A., Historia de la literatura griega, Madrid (Gredos) l968.

Lpez Frez, J.A.(ed.), H de la literatura griega, Madrid (Ctedra) l988.

Montanari, F., Storia della Letteratura greca, Roma 1998.

Privitera, G.A. & Pretagostini, R., Storia e testi della Letteratura greca, Milano 1997.

Rossi, L.E., Letteratura Greca, Firenze (Le Monnier) 1995.

Sad, S. & Trde, M. & Boulluec, A., Histoire de la littrature grecque, Paris 1997.

Storey, I.C. & Allan, A.: A Guide to Ancient Greek Drama, Malden 2005.

Coleccins de textos gregos

Bibliotheca Scriptorum Graecorum et Romanorum Teubneriana

Collection Bud, Les Belles Lettres (con traducin francesa)

The Loeb Classical Library (con traducin inglesa) Scriptorum

Classicorum Bibliotheca Oxoniensis Colecciones dixitais

Proxecto Perseus

http://www.perseus.tufts.edu/hopper/collection?collection=Perseus:collection:Greco-

Roman

Thesaurus Linguae Graecae http://www.tlg.uci.edu/ Coleccins de traducins

Akal Clsica.

Biblioteca Clsica Gredos.

Clsicos en Galego. Galaxia.

Coleccin de autores griegos. Ediciones Clsicas.

Coleccin Letras Universales. Ctedra.

Textos Clsicos de Grecia y Roma. Alianza Editorial.

http://www.perseus.tufts.edu/hopper/collection?collection=Perseus%3Acollection%3AGreco-Romanhttp://www.perseus.tufts.edu/hopper/collection?collection=Perseus%3Acollection%3AGreco-Romanhttp://www.tlg.uci.edu/

Os textos dramticos como textos espectaculares. A posta en escena

I. O festival dramtico e as festas de Dioniso

II. As condicins de representacin

II.1 O edificio teatral

II.2 Signos icnicos

Bibliografa especfica bsica Bain, D., Actors & audience: a study of asides and related conventions in greek drama, Oxford 1987.

Brioso Snchez, M., Sobre las convenciones escnicas de la tragedia y la comedia clsicas, en Aspectos del teatro griego antiguo, M. Brioso Snchez A. Villarrubia Medina (eds.),

Sevilla 2005, pp.173-257.

Dugdale, E.K., Greek Theatre in Context, Cambridge 2008.

Guzmn Guerra, A., Introduccin al teatro griego, Madrid 2005, pp.9-67. Materiais

Cratino Fr. 15 K . (El arconte) que no le concedi un coro a Sfocles, pero en cambio se lo concedi al hijo de Clemaco, a quien yo no considerara digno de presentarme un coro ni siquiera en las Adonias,

Fercrates Fr. 96 K - . A los jueces que ahora juzgan les digo que no falten a su palabra ni juzguen injustamente o, de lo contrario, me lleven los diablos si Fercrates no compone un argumento contra vosotros mucho ms maledicente que ste.

Aristteles, Potica 4, 1449 a 15-19 , . En cuanto al nmero de actores, fue Esquilo el primero que lo elev de uno a dos, disminuy la intervencin del coro y dio el primer puesto al dilogo; Sfocles introdujo tres [actores] y la escenografa. (Tr. de V. Garca Yebra)

Aristfanes, Tesmoforias 953-958. . . . Vamos, danza, los pies ligeros, ea, al corro. Cojmonos de las manos! Que cada una marque el ritmo de la danza sagrada. Avanza con pie gil y mira tambin, mira a todas partes una vez que el coro est formado en corro. (Tr. de L.M. Maca)

Aristfanes, Nubes 537-539. Observad qu discreta es ella de natural. Lo primero es que viene aqu sin haberse cosido un trozo de cuero, basto, rojo en el extremo, para hacer rer a los nios. (Tr. de L.M. Maca)

Aristfanes, Asamblestas 73-75 . . Por cierto, que habis hecho tambin lo dems, pues tenis las sandalias laconias, los bastones y los mantos de vuestros maridos, tal como dijimos. (Tr. de L.M. Maca)

Esquilo, Agamenn 1-7 [ ].

Viga: Suplico a los dioses la liberacin de este penoso trabajo. Una vigilancia que se alarga ya todo un ao, durante la cual, echado sobre la azotea del palacio de los Atridas, apoyndome en los codos lo mismo que un perro, he llegado a reconocer las constelaciones de las estrellas que se ven de noche y las principales por su fulgor, que invierno y verano traen a los mortales, los luceros que ms se destacan en el cielo, con sus ocasos y con sus ortos.

Aristfanes Acarnienses 402-408 . . . . . . . Dicepolis.- Aun as. No pienso marcharme; y si no, aporreo la puerta. Eurpides, Euripidn! Hazme ms caso que jams se lo hayas hecho a nadie. Soy yo quien te llama, Dicepolis de Coleides. Eurpides.- No tengo tiempo. Dicepolis.- Pues que te saquen con el enciclema. (Tr. de L.M. Maca)

Aristfanes, Paz 79-81 . Ay de m, infeliz! Aqu, aqu, vecinos, acudid! Mi seor se eleva por los aires a caballo sobre el escarabajo! (Tr. de L.M. Maca)

Sfocles, Edipo en Colono 310-24 . ; ; . ; . . ; ; ; . . . ; . . Antgona: Oh Zeus! Qu puedo decir? Qu conclusin voy a sacar, padre? Edipo: Qu pasa, Antgona, hija ma? Antgona: Veo que una mujer se acerca a nosotros. Viene sobre una yegua del Etna. En su cabeza un gorro tesalio que protege del sol le cubre el rostro. Qu digo? Es o no es? No me engaa mi juicio? Afirmo y niego y no s qu decir, infeliz! No es otra! Me saluda con radiante mirada mientras se acerca. Ello indica que este rostro querido no es otro que el de Ismene. Edipo: Cmo dices, hija ma? Antgona: Que veo a tu hija, a mi hermana. Pronto podrs reconocerla por la voz.

Vitrubio V,5,1 As se harn los vasos de bronce, aplicando las relaciones matemticas derivadas de las investigaciones expuestas y teniendo en cuenta las dimensiones del teatro; y se fabricarn tales que cuando se activen puedan producir sonidos a intervalos , , y asi sucesivamente hasta . Luego, despus de abrir unas celdillas entre los asientos del teatro, se instalarn all conforme al sistema musical, de manera que no toquen pared por ningn lado y tengan sitio libre a su alrededor y espacio tambin por encima; adems se pondrn boca abajo y, en el lado que mira a escena, tendrn puestos por debajo unos calzos de al menos medio pie de alto; y en lnea con dichas celdillas, se dejarn unas aberturas en los asientos de la parte inferior de las gradas con dos pies de largo y medio pie de alto. Vitrubio V,5,8 Lo cierto es que, si se pregunta en qu teatro se han instalado tales vasos, en Roma no podemos mostrarlo, pero s en las regiones de Italia y en numerosas ciudades de los griegos, e incluso tenemos como testigo a Lucio Mumio, quien despus de haber derribado el teatro de Corinto trajo a Roma aquellos bronces y los dedic como parte del botn en el templo de Luna. Y lo que es ms, muchos arquitectos ingeniosos que han construido teatros en ciudades no grandes, ante la falta de presupuesto, empleando tinajas de barro seleccionadas en funcin de su resonancia y dispuestas segn el procedimiento descrito, han conseguido resultados muy satisfactorios.

Aristfanes, Aves 793-796 . Y si alguno de vosotros tuviera un lo con una casada y viera al marido de esa mujer en los asientos reservados para los buleutas, se marchara de vuestro lado volando con sus alas y, despus de acostarse con ella, saldra de all y volvera otra vez aqu volando.

Aristfanes, Paz 960-966 . . . . ; . . . . Trigeo: . . . Acrcame t la cebada y psame t mismo el aguamanil y purifica mis manos y arroja cebada () a los espectadores. Criado: Ya est. Trigeo: Ya has hecho el reparto? Criado: S, por Hermes. Como que de todos los espectadores que hay ah sentados no hay ninguno que no tenga la suya. Trigeo: Las mujeres entonces no han cogido.

Aristfanes, Paz 50-3 . Esclavo: Y yo les voy a explicar el argumento a los nios, a los mozos, a los hombres, a las autoridades y a los que estn por encima de los hombres, sobre todo a stos ltimos.

Ateneo 464f. En las fiestas de Dioniso, los atenienses, despus de haber comido y bebido iban al espectculo con coronas y en el concurso se les serva vino y se les pasaban golosinas. Cuando entraban los coros, beban en su honor y al salir volvan a beber. Esto lo atestigua el poeta cmico Fercrates que dice que en su poca los espectadores no dejaban de comer.

Aristfanes, Pluto 788-799 . . . . . . . ; . . .

. Mujer.: Oh vosotros, los ms queridos de todos los hombres, t y t, albricias! Vamos ya -que as se hace-, voy a coger estos regalos y a extenderlos sobre ti. Pluto: De ningn modo! Ahora que voy a entrar por primera vez en vuestra casa tras recuperar la vista, lo propio es que yo meta algo en ella y no que lo saque. Mujer: No vas a aceptar entonces los presentes? Pluto: S, pero dentro, junto al hogar, segn la costumbre. (Al pblico) De paso quiz nos salvemos de la vulgaridad, porque no est bien que el instructor del coro arroje al pblico higos secos y golosinas para que se ven forzados por ello a rer.

Cronoloxa do teatro Datas Feitos teatrais 536/533 a.C.

61 Olimpiada Primeira representacin de traxedia nas Grandes Dionisias. Tespis

525/524 a.C. Nacemento de Esquilo 502/501 a.C. Institese a coregua 500/497 a.C. Esquilo participa por primeira vez nas Grandes Dionisias 495/494 a.C. Nacemento de Sfocles 492 a.C. Frnico representa A toma de Mileto 486/485 a.C. Institese un concurso de comedias nas Grandes Dionisias 485/484 a.C. Nacemento de Eurpides. Primeira victoria de Esquilo 476 a.C. Traslado das representacins desde a gora ata o recinto de Dioniso 472 a.C. Representacin de Persas de Esquilo, primeira traxedia conservada 470 a.C. Sfocles introduce o terceiro actor 468 a.C. Primeira victoria de Sfocles nas Dionisias 458 a.C. Derradeira victoria de Esquilo con Orestea. Construcin da sken 456 a.C. Morte de Esquilo 455/454 a.C. Eurpides obtn por primeira vez un coro para a sa traxedia Pelades 449 a.C. Establcese un premio para o actor principal de traxedia nas Grandes Dionisias 445 a.C. Nacemento de Aristfanes 442 a.C. Representacin de Antgona, primeira traxedia conservada de Sfocles 441 a.C. Primeira victoria de Eurpides nas Dionisias. 440 a.C. Primeiro agn cmico nas Leneas 438 a.C. Representacin de Alcestis, primeira obra conservada de Eurpides 432 a.C. Se establece un premio para el actor principal de tragedia en las Leneas 428 a.C. Representacin de Hiplito 427 a.C. Representacin de Convidados, a comedia mis antiga de Aristfanes 425 a.C Representacin de Acarnienses, primeira comedia conservada de Aristfanes 423 a.C. Representacin de Nubes de Aristfanes 420 a.C. Representacin de Edipo Rey de Sfocles, culminacin do xnero trxico 406 a.C. Morte de Eurpides 405 a.C. Morte de Sfocles 405 a.C. Representacin pstuma de Bacantes e Ifixenia en ulide de Eurpides 401 a.C. Representacin pstuma de Edipo en Colono de Sfocles 388 a.C. Representacin de Pluto, ltima comedia conservada de Aristfanes 342 a.C. Nacemento de Menandro 338 a.C. Licurgo manda construr o teatro de Dioniso 317 a.C. Representacin do Dscolo de Menandro 291 a.C. Morte de Menandro

Reconstrucin de P. Thiercy, Aristophane, fiction et drematurgie, Para 1986, p.91

O xnero trxico: orixe, caractersticas e evolucin

I. As orixes

II. Os primeiros traxedigrafos

III. Forma e contido

III.1 A estrutura

III.2 Os temas da traxedia

Bibliografa especfica bsica Tragedia

Easterling, P.E. (ed.), The Cambridge Companion to Greek Tragedy, Cambridge

1997.

Gregory, J.A., A Companion to the greek Tragedy, Blackwells P. 2005.

Lpez Frez, J.A., Tragedia griega, en D.Estefana et. alii (eds.), Cuadernos de

Literatura griega y latina. Gneros poticos grecolatinos, II, Madrid-Santiago de

Compostela 1998, pp.129-166.

Matromarco, G. P. Totano, Storia del teatro Greco, Milano 2008, pp.51-162.

Scodel, R., An introduction to Greek Tragedy, New York 2010.

Zimmermann, B. , Greek Tragedy, Baltimore 1991.

Materiais Origen de la tragedia (Aristteles, Poetica 4, 1449 a 10-28) , , (...), , . , .

Habiendo, pues, nacido al principio como improvisacin -tanto ella [la tragedia] como la comedia, una, gracias a los que entonaban el ditirambo (...), y despus de sufrir muchos cambios, la tragedia se detuvo una vez que alcanz su propia naturaleza. En cuanto al nmero de actores, fue Esquilo el primero que lo elev de uno a dos, disminuy la intervencin del coro y dio el primer puesto al dilogo; Sfocles introdujo tres [actores] y la escenografa. (Tr. de V. Garca Yebra)

Definicin de la tragedia (Aristteles, Poetica 6, 1449 b 24-31) , , , . , .

Es, pues, la tragedia imitacin de una accin esforzada y completa, de cierta amplitud, en lenguaje sazonado, separada cada una de las especies [de aderezos] en las distintas partes, actuando los personajes y no mediante relato, y que mediante compasin y temor lleva a cabo la purgacin de tales afecciones. Entiendo por lenguaje sazonado el que tiene ritmo, armona y canto, y por con las especies [de aderezos] separadamente el hecho de que algunas partes se realizan slo en verso y otras, en cambio, mediante el canto. (Tr. de V. Garca Yebra)

Lo caracterstico de la tragedia (Aristteles, Poetica 6, 1450 a 38- b 4) , ( , ) . La fbula es, por consiguiente, el principio y como el alma de la tragedia; y en segundo lugar, los caracteres. (Sucede aproximadamente como en la pintura: pues si uno aplicase confusamente los ms bellos colores, no agradara tanto como dibujando una figura con blanco): La tragedia es, en efecto, imitacin de una accin, y, a causa de sta sobre todo, de los que actan. (Tr. de V. Garca Yebra)

La peripecia y la anagnrisis (Aristteles, Poetica 11, 1452 a 22-26, 29-31 y 32-33) , , , , (...) , , (...) , , . Peripecia es el cambio de la accin en sentido contrario, segn se ha indicado. Y esto, como decimos, verosmil o necesariamente; as, en el Edipo, el que ha llegado con intencin de alegrar a Edipo y librarle del temor relativo a su madre, al descubrir quin era, hizo lo contrario. (...) La agnicin es, como su propio nombre indica, un cambio desde la ignorancia al conocimiento, (...). Y la agnicin ms perfecta es la acompaada de peripecia, como la del Edipo. (Tr. de V. Garca Yebra)

Partes de la tragedia (Aristteles, Poetica 12, 1452 b 14-24) (...) , , , , , , . , , , , .

Partes de la tragedia: prlogo, episodio, xodo, y parte coral y sta se subdivide en prodo y estsimo. Estas partes son comunes a todas las tragedias; son peculiares de algunas los cantos desde la escena y los comos. El prlogo es una parte completa de la tragedia que precede al prodo del coro; el episodio, una parte completa de la tragedia entre cantos corales completos, y el xodo, una parte completa de la tragedia despus de la cual no hay canto del coro. De la parte coral, el prodo es la primera manifestacin de todo el coro; el estsimo un canto del coro sin anapesto ni troqueo, y el como, una lamentacin comn al coro y a la escena. (Tr. de V. Garca Yebra)

Esquilo

1

Vida

3 A arte de Esquilo: a fixacin dun xnero

Lecturas obrigatorias

Os Persas

Bibliografa especfica bsica Rosenbloom, D.: Aeschylus, Persians, London 2006.

Sommerstein, A. H.: Aeschylean Tragedy, Bari, Levante 1996.

Sfocles

1 Vida

2 Obra

3 A arte de Sfocles: A centralidade do heroe trxico

Lecturas obrigatorias

Edipo Rei

Bibliografa especfica bsica Dobrov, G.W.: Brills Companion to the study of Greek Comedy, Leiden, Boston

2010.

Markantonatos, A.: The Brills Companion to Sophocles, Leiden, Boston, 2012.

Ormand, K.: A Companion to Sophocles, Chichester 2015.

Reinhardt, K.: Sfocles, Madrid 2010.

Segal, Ch.: Oedipus Tyrannus. Tragic heroism and the limits of knowledge, Oxford 2001.

Vara Donado, J.: La tcnica dramtica de Sfocles, Cceres 1996.

Eurpides

1 Vida

2 Obra

3 A arte de Eurpides: Tradicin e innovacin

Lecturas obrigatorias

Hiplito

Bibliografa especfica bsica Mills, S.: Euripides. Hippolytus, London 2006.

Mossman, J.: Euripides, Oxford-N. York 2003.

O drama satrico

I. Caractersticas xerais

II. Evolucin Lecturas obrigatorias

Eurpides, Cclope

Bibliografa especfica bsica

Melero, A., Origen, forma y funcin del drama satrico griego, Symbolae L.

Mitxelena septuagenario oblatae, Vitoria 1985, pp. 167-178

Rossi, L.E., Il dramma satiresco attico, Dialoghi di archeologia VI, 1972, pp.248-

302.

Sutton, D.F., The Greek Satyr Play, Meisenheim 1980.

O xnero cmico: orixe, caracterticas e evolucin

I. Orixe da comedia

II. A comedia prearistofnica

II.1 Epicarmo e a comedia siciliana

II.2 Os primeiros cmicos atenienses

III. Forma e contido

III.1 Estrutura

III.2 Temas

III.3 Mecanismos de comicidade

Bibliografa especfica bsica Matromarco, G. P. Totano, Storia del teatro Greco, Milano 2008, pp.165-257.

Melero Bellido, A., La comedia prearistofnica, Actas del IX Congreso Espaol de

Estudios Clsicos, vol. IV, Madrid 1998, pp.3-25.

Revermann, M., The Cambridge Companion to Greek Comedy, New York 2014.

Sandbanch, F.H., The Comic Theatre of Greece and Rome, London 1977, pp.9-102.

Surez de la Torre, E.: "Forma y contenido de la comedia aristofnica", Nuevos

Estudios de Literatura Griega , (Cuadernos de la Fundacin Pastor 27), 1981, pp.55-94.

Materiais Orixe da comedia, Aristteles Potica 4, 1449 a 11-13 [] . La [comedia naci] gracias a los que iniciaban los cantos flicos que todava hoy permanecen vigentes en muchas ciudades. (Tr. de V. Garca Yebra)

Sobre a comedia, Aristteles Potica 5, 1449 a 32- 1449 b 9 , , , , . , .. ' , , ! . . , . , . La comedia es, como hemos dicho, imitacin de hombres inferiores, pero no en toda la extensin del vicio, sino que lo risible es parte de lo feo. Pues lo risible es un defecto y una

fealdad que no causa dolor ni ruina, as, sin ir ms lejos, la mscara cmica es algo feo y contrahecho sin dolor. Pues bien, no ignoramos las transformaciones de la tragedia y quines las promovieron, pero la comedia, por no haber sido tomada en serio al principio, pas inadvertida. En efecto, slo tardamente proporcion el arconte un coro de comediantes, que hasta entonces eran voluntarios. Y slo desde que la comedia tena ya ciertas formas se conserva el recuerdo de los llamados poetas cmicos. Quin introdujo mscaras o prlogos o pluralidad de actores y dems cosas semejantes, se desconoce; pero el componer fbulas, Epicarmo y Formis. Esto, al principio, vino de Sicilia; pero de los atenienses fue Crates el primero que, abandonando la forma ymbica, empez a componer argumentos y fbulas de carcter general. (Tr. de V. Garca Yebra)

Historia da comedia, Caballeros 514-540

. . .

Nuestro hombre afirma que no se demora as porque le falten ideas, sino porque, en su opinin, el de maestro de comedia es el oficio que ms dificultades entraa. Muchos, en efecto, lo han intentado y pocos han tenido xito, y a vosotros os tiene muy calados desde hace tiempo y sabe que sois volubles por naturaleza, que vuestro gusto cambia ao tras ao y que habis ido olvidndoos de los poetas anteriores conforme envejecan. l sabe lo que le pas a Magnes cuando las canas se posaron en su cabeza; a Magnes, que levant innumerables trofeos de vistoria frente a sus rivales; que os hizo or toda clase de voces con su Tocador de ctara, su Pajarillo aleteando, su Lidio, su Pulgn; que se ba con sus Ranas. Pero no pudo mantenerse y por fin en su vejez, que no en su juventud, tuvo que abandonar la escena, hecho un anciano, porque se le haba olvidado hacer rer. Recuerda luego a Cratino, que en tiempos, cargad de elogios, corra como un torrente por las llanas planicies y que, arrancando por su base encinas y pltanos y de raz a sus rivales, arramblaba con todo. En los banquetes no haba ms cancin

que Doro la de sandalias de higuera y fabricantes de himnos de buena factura. As le iba a se en su poca de esplendor. Y ahora que apenas balbucea vosotros no le tenis lstima, ahora que su lira ha perdido las clavijas, no se le sostienen las cuerdas y el ensamblaje se le est abriendo. Hecho un viejo va de ac para all como un Conna, con una corona mustia que se le muere de sed. l, que por sus victorias de otrora deba estar bebiendo gratis en el Pritaneo y no tener que escribir estupideces, sino asistir como espectador a las obras ajenas hecho un sol, sentado al lado de Dioniso. Y Crates, cunta irritacin y malos tratos soport de vosotros; l que os enviaba de vuelta a casa bien desayunados por muy poco dinero y que aunque tena la boca totalmente reseca, amasaba las ms elegantes invenciones. Y eso que l es el nico que pudo aguantar, cayendo unas veces y otras no. (Tr. de L.M. Maca)

A Comedia Antiga: Aristfanes

A comedia poltica: Aristfanes

1 Vida

2 Obra

Lecturas obrigatorias

Nubes

Bibliografa especfica bsica Gil Fernndez, L., Aristfanes, Madrid 1996.

Mastromarco, G., Introduzione a Aristofane, Roma 1994.

Rodrguez Alfageme, I., Aristfanes: escena y comedia, Madrid 2008.

A Comedia despois de Aristfanes

V.1 A Comedia Media

V.2 A Comedia Nova: Menandro

Lecturas obrigatorias

Samia

Bibliografa especfica bsica Hunter, R.L.: The New Comedy of Greece and Rome, Cambridge 1985.

Turner, G. (ed.), Menandre, (Entr. Fond. Hardt 16), Vandoeuvres-Genve 1970.

Webster, T.B.L., Introduction to Menander, Manchester 1984.

V. Indicacins metodolxicas Cada tema ten unha parte de exposicin terica na que se desenvolvern os puntos fundamentais que se indican no programa. Para poder seguila con aproveitamento, o alumno debe ler previamente as lecturas obrigatorias correspondentes ao tema en cuestin.

As exposicins tericas completaranse con actividades prcticas que consistirn en lectura e comentario de textos.

No apartado Materiais ofrcense os textos que utilizaremos na aula, as como algns esquemas e material grfico que completarn e ilustrarn as exposiciones tericas.

No apartado de Bibliografa especfica bsica ctanse traballos que poden servir para completar os temas ou consultar puntos especficos que indicar o profesor o sobre os que o alumno tea interese.

Ao final de cada tema dedicaremos tempo resolucin de dbidas e problemas. Recomndae a participacin activa dos alumnos.

Os alumnos, individualmente ou cun compaeiro, debern realizar obrigatoriamente un traballo sobre un dos autores do programa, que se expor na aula. O tema deber ser acordado co profesor. Empregarase na docencia a aula virtual para a difusin de materiais e realizacin de exercicios.

Actividades Presenciais Horas Actividades non presenciais Horas

Sesins expositivas 30 Preparacin de traballo 28 Sesins prcticas 13 Lecturas obrigatorias 22 Tutoras programadas 3 Preparacin das actividades da

aula 20

Preparacin exame final 4 Preparacin exame final 30 TOTAL 50 100

VI. Sistema de avaliacin e aprendizaxe Tanto na primeira como na segunda oportunidade os criterios de avaliacin son os mesmos:

- Un 20% da nota corresponde participacin activa nas aulas (2 sobre 10) - Un 20 % da nota a un traballo (2 sobre 10). - Un 60 % ao exame final (6 sobre 10).

O examen final consistir en:

- Preguntas sobre o contido terico do programa. - Comentario dun texto.

Os alumnos con dispensa para asistir a clase, ademais de presentarse ao exame final, debern elaborar dous traballos, un sobre un dos autores de traxedia e outro sobre un dos autores de comedia. Tanto os temas dos traballos como o texto do comentario tern que ser previamente acordardos co profesor.