seleccionar la realitat

Ariadna Martín Salvañá

1r Batxillerat

L’ENQUADRAMENT

• Provoca que un fragment de la realitat visible sigui posat dins d’un quadre convertit en una imatge limitada, bidimensional, capturada des d’una posició i un punt de vista concret.

CAMP I FORA DE CAMP

• Allò que es veu en l’espai enquadrat es diu que es troba en camp, allò que queda fora, fora de camp o espai off.

ESPAI OFF

• Envolta allò que és visible i n’és continuïtat, no és neutre i sense significat. Pot ser precisament posat de relleu per omissió.

FORMAT La majoria dels fotosensibles (pel·lícules o sensors d’imatge) tenen un format rectangular i hi haurà la possibilitat de triar.

- Enq. horitzontal: quietud i tranquil·litat

- Enq. Vertical: força i fermesa.

- Enq inclinat: dinamisme i força.

COMPOSICIÓ

• Determinarà l’estètica i també, en molts casos, la significació que atribuïm als elements que apareixen en la imatge i a aquesta en general.

CENTRE D’INTERÈS

• En tota escena hi ha un motiu que serà el motiu central que es ressaltarà i un fons. També té importància el marge que és el marc del motiu.

LÍNIES DOMINANTS

• Per a dirigir l’atenció de l’espectador. Es basa en la repetició de línies i objectes, especialment quan el tema és una estructura.

LÍNIA DE L’HORITZÓ

• S’ha de mantenir recta, ja que dona a l’espectador la sensació d’estabilitat amb els objectes. No ha de ser col·locada en un centre vertical si no a dos terços.

LÍNIES DIAGONALS

La barana d’un passeig,

una vorera,

un camí…

REGLA DELS TERÇOS Es divideix en nou parts iguals utilitzant dues línies imaginaries paral·leles i equiespaiades horitzontals i dues verticals. Això ajuda a l’ull recòrrer als punts d’atenció.

LA MIRADA I EL MOVIMENT

• La mirada de l’ésser huma traça una línia dominant imaginària i ha de ser respectada i destacada.

• Quan una persona mira cap algun lloc s’ha d’obrir l’enquadrament per deixar un espai lliure que ocupa la seva mirada.

LA MIRADA I EL MOVIMENT

• Amb el moviment passa el mateix i s’ha de deixat un espai lliure que serà ocupat per la trajectoria i destacarà l’efecte del moviment.

PUNT DE VISTA

• La seva variació aporta diferents perspectives amb elements inesperats que sovint capten més l’atenció. Depenent del punt de vista ens determinarà la manera de veure la realitat.

Frontal o mig

Tres quarts

Perfil o Lateral

Picat

Contrapicat

Zenital

PLANS

• Determinat per la distància, és a dir, el que l’ull mira respecte l’objecte o subjecte captat.

• Pot provocar certes sensacions o idees.

TIPUS DE PLANS

Pla de detall Primeríssim primer pla

TIPUS DE PLANS

Primer pla Pla mig

TIPUS DE PLANS

Pla americà o tres quarts Pla sencer

TIPUS DE PLANS

Pla conjunt Pla general

TIPUS DE PLANS

• Gran pla general

ENFOCAMENT

• Operació que consisteix en seleccionar l’element o elements que apareixeran nítids dins de l’enquadrament. Dependrà de la col·locació de l’objectiu i vindrà determinat per la profunditat de camp.

IL·LUMINACIÓ

• L‘obtenció d’una imatge fotogràfica dependrà de la il·luminació. Cal tenir en compte el tipus de llum solar ja que afectaran a la percepció de les textures i els volums.

VOLUMS

• Llum de migdia: dura, intensa i que elimina les sombres, per tant, afectarà negativament als volums.

• Llum de matí: il·lumina amb tons frescos pastel i difumina normalment els detalls lunyans.

VOLUMS

• Llum de capvespre: lateralment i amb tons daurats produint ombres tenues i subtils

TEXTURA

• En la imatge és una il·lusió òptica i es captarà amb el punt de vista i la il·luminació adequada. La il·luminació que incideix sobre el motiu des d’un costat és la més adequada.

TIPUS DE LLUM

Llum dura

La que prové directament del sol o únic punt de llum artificial. En destaca el volum i el seu contorn.

Llum difusa

No produeix grans ombres ni contrastos. La llum no il·lumina directament. Softlights és un focus especial per poder fer aquest tipus d’il·luminació.

COLOR

• A més dels reals també es juga amb ells a l’hora de seleccionar l’enquadrament.

- És convenient buscar un contrast i/o color entre motiu i fons.

- També buscar fons uniformes i pocs colors molt marcats a la imatge.

COLORS

• La saturació evoca intensitat i els tons suaus, tranquil·litat.

• La qualitat i gamma afecta a les sensacions de l’espectador.

• La fotografia en blanc i negre ajuda a resaltar contrasts i variacions tonals, però també pot distreure la forma, textura, expressió d’una cara…