programa de mano de werther
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LA CONSECUENCIA LÓGICA
28 a la luminosidad vista en Thomas, sin embargo, la historia de antihéroe romántico poco o nada tiene de liviano. Lo criticado en Gounod –el poco realce de la complejidad de los textos de Goethe mediante su música– aquí es subsanado, y la profundi-dad filosófica y el sentimiento de cada personaje está reflejado a través de la sutileza musical. Massenet atrapa cada instante y lo plasma en el pentagrama como si fuese único, centrándose en el trasfondo de cada escena (de ahí la necesidad del uso de motivos recurrentes para dar coherencia al conjunto).
El legado de Massenet continuó fraguándose con Thaïs (1894), y el testigo fue recogido por los nue-vos compositores que abrían la ópera al siglo XX. El realismo italiano (Leoncavallo, Mascagni, Pucci-ni) bebe directamente de la sinceridad musical de Massenet. Y, por supuesto, es innegable su impron-ta en la obra fundamen-tal que dio carpetazo al romanticismo francés, el Pelléas et Mélisande de Debussy (1902), donde
la declamación y la disolución de la forma triunfaron definitivamente dando lugar a una historia, si cabe, aún más fascinante.
El legado de
Massenet continuó
fraguándose con
Thaïs (1894), y el
testigo fue recogido
por los nuevos
compositores que
abrían la ópera al
siglo XX
Abriéndome paso por entre un bosque
impenetrable.
Massenet atrapa cada instante y lo plasma en el pentagrama como si fuese único, centrándose en el trasfondo de cada escena (de ahí la necesidad del uso de motivos recurrentes para dar coherencia al conjunto)
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