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A
Ministerio de Desarrollo Económico
artesanías de colombias. a.
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CONTENIDO:
1. MATERIAL DESCRIPTNO
1.1.1. 2.1. 3.1. 4.
Intro duc ció nUbicación GeográficaNúcleo ArtesanalProceso Productivo
\
Z. DIVERSIFICACION DE DISEr10
2. 1.2.2.2. 3.2.4.
JustificaciónCriteriosAntecedentesPropuestas
"
3. MATERIAL GRAFICO
3.1. Bocetos de Propuestas3.2. A¡.te Final de Diseños Aprobados3.3. Especificaciones
./.
I ",..,~i~..,..I•..•.....,l. :.-,,/
I1I, l.. '" t)', ,~ ' ,
Ministerio de Desarrollo Económico
artesanias de colomBia s. a.
4. MUESTRARIOS
4. l. Tejido Hamaca Tradicional4. Z. Tejido de las telas nuevas
5. MATERIAL FOTOGRAFICO ..
5. 1.5. Z.5. 3.. 5.4.5. 5.
Ubicación GeográficaNúcleo ArtesanalProceso ProductivoProducción Tradicio~e sNuevos productos
, .\'
. 6. BIBLIOGRAFIA.
~
Gl¡'¡"lL
. .. r Li1L.ti f 1~.•, Lbe.
Ministerio de DesJrrollo Económico
artesanías de colombia .s. a.
CARPETAS.DE DISEÑO HAMACAS Y TELAS
SAN JACINTO BOLIVAR
MANUEL ERNESTO RODRIGUEZ.
1. INTRODUCCION
El presente material recopilado en la Carpeta de Diseño,
corresponde al programa previsto para el Subproyecto 1.
San Jacinto, del proyecto Ap.")yo Integral al Desarrollo Ar
tesanal en Sectores Marginados ( AIDA ) en el rubro co-
rrespondiente a capacitación donde se especifica que el
11'" tI'. 'd' d d'programa contara con asesorlas perlO leas e un lse-
fiador, con el fin de establecer las p.autas sobre nuevos
productos y dive rsificación de la producción "
La actividad se ha realizado en la localidad de San Jacin-
to en distintos per{odos del afio de 1985.
Para realizar el presente trabajo se contó con la colabora-
.J.
= Mij~ Ministerio de Dcsnrrollo Económico
~~ a-rtesanías de colombia s. a.
ción de 70 artesanos especialmente de Gloria Anillo, Gla
dys Támara y Manuela Franco. As( como del personal
de Artesan(as de Colombia, . señores Salomón. Jonaceth ,
Admlní.strador del Centro Arte sanal y David Lozano, Coor
dlnador del Subproyecto en San Jacinto.
1. 2. UB.lCACIONGEOGRAFICA:
San Jacinto está ublcado en la .Sabana de Bol(var,
al norte del departamento, a tres ( 3) horas de
Cartagena, cabecera municipal, cuya .población se
dedica principalmente a la agricultura y a la ar-
te san(a.
El pueblo tiene 30.000 habitantes, de los cuales
el 80% de la poblaci.ón femenina se dedica a la
arlesan(a. Aunque lienen ocho (8) corregimien -
tos, La actividad se conserva en el casco urbano
por tradición y expresión de la antigua cultura de
la zona .
.l.
-'~--
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artesanías de colombia s. a.
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Núcleo artesanal que se extiende hasta Morroa en
el departamento de Sucre. otro centro importante
y competitivo del tejido.
Posee un sector comercial de artesartias ubicado
en la carretera troncal o variante similar al de
Sampués para el caso del Sombrero Vueltiao.
Al'tesan(as de Colombia ha tenido desde hace va -
rios af'Ios una especial presencia en el sector, a
través del centro .artesanal. con programas de su-
ministro de materias primas, est(mulos a la pro-
d. ~.., ,
UCClOn. asesonas en diseño y comercializacion
de los productos.
1. 3. NUCLEO ARTESANAL:
La población artesanal de este núcleo ,:,s de•
.-01"1 -
gen lnd(gena y por consiguiente conserva rasgos
étnicos y culturales de sus antepasados zenues,
.j.
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con marcada tendencia a asimilar elementos de
la cultura actual, tanto en lo econ6mico como en
10 art(stico.
30.000 Habitante s que habitan el Mltnicipio, 9.000
aproximadamente son artesanos, de las 6.000 Ira-
bajan permanentemente en producci6n de hamacas,
las 3.000 restantes trabajan esporá:dicamente en
. ,.la artesama. La actividad del sector está o~ga -
nizada generalmente en pequeños n(¡deos de p~o -
ducci6n familiar donde intervienen dos ayudantes 6
aprendices, utilizando no más de dos telares.
En 1972, se organiz6 la Asociaci6n de Artesanos,
lncluyendo grupos por barrios, dejando de funcio-
nar en 1975 por múltiples problemas gremiales.
En"los diez (10) afias siguientes los artesanos no
. . . . ,tuvleron orgamzaClon asociativa y volvieron al mo
.l.
__•.•,..•.~ .. ~~,.J"'" 'lO' •.., 1 1
Ministeriode OesarrolloEconómico
artesanías de colombia s. a.
- s -
delo productivo familiar.
Su relación con la empresa se dló a través. de
los programas de suministro de materias primas
y la compra de los productos.
En la iniciaéión de este proyecto se organizaron
siete comités por barrio, integrados por dies ar-
tesanos y una representante por cada uno.
Adelfa Anillo Barrio
Graciela Martí'uc:li
Helena Vásquez
Isabel Mora
Gloria Anillo
.-MarIa Yepez
Gladys Támara
16. Agosto
Sucre
Calle 19
Santander
Santa Lucí'a
San Rafael
Calle 21
Para elaborar la primera muestra de la diwr~ifi-
caclón participaron 12 artesanas: Manuela Blanco,
.l.
"orlecolombia" carrero 30. 18.60 - conmutador 7 a:l.j2 11 - oparlClda aerea 1077f:. - bogatá. colombia 5. a.
~~--
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artesanías de colombia s. a.
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Cecilia Contreras, Gracie1a Mart(nez, Gladus Ti:
mara" Carmen Torres, Helena Vá;;quez, Gloria
Anillo, Guadalupe Garc(a, Adelfa Anillo, Mar(a
Reye s y Arge da Tapias.
HAMACAS DE SAN JACINTO
1. 4. PROCESO DE PRODUCCION---------------------------1. 4.1. Materias Primas': Para la elaboración de la hama
ca, se utiliza el hilo de algodón ¡>.~ocesado indus -
trialmcnte o hilado a mano con huzo tradicional.
Cuando la hilaza no es tefiida en fábrica se usan
anilinas y pigmentos naturales con mordientes ta-
le-á como: sal, lejí'a, alumbre y vinagre .
•
La hilaza viene en madejas de 100 gramos y se -
.l.,
--1~-----------------------------
.,artesanías de colombia s. a.Ministerio de Desarrollo Económico
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precio de la mano de obra.
Artesan(as de Colombia por vailios a..'í.ostuvo
un almacén de materias primas en San Jacin~
to pero este programa se desmonto en 1979.
Actualmente existe un programa de distribll -
ción de hilaza en menor escala y para implll-
sar programas especÚicos tales como la diver
sificación del tejido produ~iendo telas.
b) TetUdo:~
Actualmente este procedimiento esta
en deshuso debido a la obtención de -
hilaza tefíida industrialmente, pero es impor -
tante describir su proceSO En una olla de
barro se remoja la hilaza cruda con jabón du-
rante. una hora y luego se escurre.
En otro recipiente con agua, anilinas y sal se
hierve el hilo durante 6 horas para fijar el
pigmento. luego se po,," a secar.
•.
./.
---1
Ministerio de OeSilrrollo EconómicormfJii!~'i artesanía de colombia s. a.
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Antiguamente se usaba en vez de anilinas, el
afi.n y otros pigmentos naturales. Tambiénse
hac(an los" lampasos Ir; dividiendo la made-
ja en ocho partes, cuatro se protegen con pa-
,pel encerado y se amarran las partes empa ~
peladas en forma de flor.
Luego se sumerge en el agua con pi;pnent.~,
quedando tefiida !a parle de sc ubierLa como ~a
técnica del IKAT.
b) Almiclonado,
Es comun almiclonar el hilo pro-
cesado a mano o industrialment~J
para darle cuerpo al tejido y proteger el colo:.
Se raya la yuca,
comun} luego se eLe rllC o ene-
Ja con agua y se bota el bagaso.
Se deja acentar el almidón y se retira ,,1 agua .
.l.
j
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ártésañías de colornoia s. a.
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utiliza de 12 a 20 madejas en la elaboración de1
producto de acuerdo al tamaño o a la calidad.
a) Obtención: Aunque en la región se cultiva el
algodón en gran escala y las ar-
tesanas en tiempo de cosecha trabajan en las
de obtener el algodón directamente e hilarloj
plantaciones como re cogedoras. La tradición
J
I
.;.
"odecolombio" cor,~ro ,1" _ l)::j An
manualmente, está practicaITE nte acabado. La
hilaza se obtiene en los almace nes de dlstri _
bución local, producida en Barranquilla,. Me _
'" ~delhn y Bogota, a precios no muy favorables
para los artesanos sobre todo en 1pocas de
acaparamlento y escasez.
Es común que los artesanos más pobres recu-
rran a los comerciantes de artesan(as para
que les suministren La hilaza y luego en el mo
mento del pago la descuenten quedando solo el
___ .• ~ I.J .••.••.. ,- ,~ ••
1
1
1,
¡¡¡¡'"rr= Ministeriode DesnrrolloEconómico
G'n,.' ¡~",!HE!J~lt: arté'saníás de colombia s. a.
El resto se pone al sol hasta que queda pulve-
rizado.
Esta harina se hierve en agua bati,endo hasta
que dé puLlto, quedando una gelatina o engrudo.
,Despues se extiende al sol, generalmente en
una vara o lata de coroso.
d) Secado Se sumerge la madeja en el almid';n
ligado con agua, ,se exprime y se po-
,ne al sol para que una vez este seca,
lice en el te lar.
se uti -
e) Devanado La madeja de hilaza se devana en
un devanado r elemental, qlledando
Iel hilo manejable para armar la urdltmbrc.
1. 4. 2. Telar:
El telar de San Jacinto como el de todos los,
nu -
deos textilcros de la zona de or(gen ind(gcna des-
./.
1!
,,I
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de Morroa en Sucre, hasta la Guajira, pasando por
la Sierra Nevada en el Magdalena, se ubica en la
técnica Arawak.
Telar" vertical de marco, el más rüdimentario con
capacidad de producir una tela de 2 ancho por 4
metros de largo.
a) Marco El marco del telar está hecho con
los parales o largueros y dos travesa-
fios. A los parale s se le tallan 4 11 moscas" o
cajas para soportar los travesaños. Estos deben,
ser .de made ra: pesada como carreto o guayacan.
El marco se arma con cabuya de fique o cáñamo
de bejuco.
b) Trabas Dos varas redondas de lata de coroso ,
colocadas I una abajo y otra arriba para
trabar el hilo, cuando se hecha la hilaza.
, . ,.
./.
c) Peine Elemento muy importante del telar.
"'\ ...• ." , .
Se
e) Paleta
g) Templador
,
I
./.
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hace con dos varillas también de lata de coroso.
El hilo se entrelaza en forma de ese, hasta ir
formando la urdimbre.
d) Cuf'ias: 2 varas de madera. Una liviana y otra
pesada, para atezar la hamaca.
Utencilio muy especial de forma alarga-
da, hecha en made ra pesada, para fi _
jar o golpear el hilo después de ser trabado
f) Palo de llenar: Pasador del hilo para tramar _
el tejido de lado a lado. Está
hecho de lata y el hilo está organizado en forma
de ocho.
Varilla delgada de lata, para ex _
tender la tela una vez tejida. Se
coloca en el comienzo del tejido, templando el
ancho de la tela •
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.l.
l. 4. 3. Elaboración:
La labor manual con el telar rLldimentario, exige
solo la participación de una tejedor.a, que con SLl
destreza y creatividad realiza toda la obra .
. ,Este saber transmitido de generaaon en genera -
ción, de madres a hijos, es mantenido en San Ja-
cinto, por sus artesanos en un nivel técnico, de -
purado tanto en calidad, como en manejo art(stico
del tejido.
La uniclad familia.r en el taller casero con Lln telar
por cada mLljer cabeza de familia, ya que los de -
más miembros se vinculan esporádican,ente o en -
desempefio de actividades complementarias como -
devanar la hilaza, term.inar los flecos y desmonte
del telar.
L"á.participación productiva de la mujer se inicia a
los 100.12 afies, cuando ha terminado sus estudios
"orlecolombi,," correre 30. 18.60 - c"nmutad"r 2 83 J2 11
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primarios, pero de manera activa de los 18 a los
60 afios •
Los hombres no participan en el tejido artesanal,
pero se vinculan a la construcción del telar, la
consecución de la materia prima y las latas de
coroso para elaborar implementos del telar.
a) Armada: Se toma el hilo hilvanado y se " he -
eha " de abajo a arriba, de un tra -
vezafio a otro, pasando por las trabas vertical-
mente hasta " armar " la urdim':>re de acue rdo
al ancho y largo de la hamaca, armando el hi-
lo en forma de ocho ( Ver dibujo ).
b) PeIne En dos varillas de coroso se entreteje
e1 hilo con la urdimb re en forma dé -
--1
ocho. quedando entrelazada la parte anterior y
posterior de la misma, posibilitando la trama
del tejido .
./.
"ortecolombia" carrero 30. 18.60 _ conmutador 283.\211 ... apartado aereo 10776 . bogotó. colombia s. o.
e) Tejido
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Se pasa la paleta por encima del pei-
ne, abriendo las trabas y los pafios
del tejido. Luego se pasa por debajo del peine
hasta el principio o punto de entrelazamiento de
lo s hilo s.
También se pasa el palito del hilo, con el nú -
mero de hilos que se desea, bajo el peine de
la urdimbre y se " golpea lO con la paleta para
fijar el tejido, repitiéndose el movimiento
peine - pa leta - palito - palé ta - pe ine, hasta
te rmlna r la tela.
d) Cadeneta Entre el encabezamiento y el tejido,
se teje a mano con pita o hilaza una
trenza que ayuda a terminar la tela y a evitar
que poste darme nte se deshilache ..
./.
e) Cabeza Es la parte de hilaza que queda de la
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arte-sariías de colomoia s. a.16 -
urdimbre sin tejer sobre los travesaños, de do~
de se arma con piola posteriormente la cabeza
de la hamaca, una vez desmontado el tejido del
telar, que poster\ormente se " en lea " en forma
de trenza.
í) Encabezada
g) El producto
Con piola se empita la hamaca pa-
ra darle 'el terminado.
La hamaca de San Jacinto es fa -
masa en la sabana por la diversi-
I
dad y calidad de sus bordados, as[ como 'la com
binación artfstica de sus colores, solamente com
petida por la de Morroa, mejor en tamaño, re -
,slstencia del tejido ( mas tupido) y armada de la
e ncabezadura.
Existen dos clases de hamacas:
Las de Rayas a color y ias Bordadas, en los si
./.
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guie ntes tamafios
Rayas pequefias 10 Madejas
A Rayas medianas 12 madejas
A Rayas grandes 15 Madejas
Bordados medianos 12 Madejas
Bordados Grandes, 15 Madejas
Bordados Extra 20 Madejas
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arte-san"íasde colomoia s. a.
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Z. ASESORIA y DIVERSIFIGAGION DEL- - - •.. •.. •.. - •.. - - - - •.. - •.. •.. •.. - - •.. •.. •.. - •.. - •.. •.. - - - •.. - •..
DISE ÑO:--------
La hamaca es el último elemento que queda de la produc-
clón textil de los zenues. Sigue llenando una necesidad -
en la zona y mantiene un mercado "popular y tur(stico de
relativa importancia.
La técnica, el disel'io textil, la composición del color y el
bordado se mantienen, como se ha dicho, en un buen ni
vel de calidad. Sin embargo. en las últimas décadas esta
artesan(a ha sufrido una crisis muy grande y de propor -
clones alarmantes.
Z.1. JUSTIFIGAGION
Múltiples problemas que afectan actualmente la te-
jedur(a de la hamaca. hacen necesario impulsar un
.j.
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nuevo programa tendiente a mejorar y diversificar
la producción. A continuación se enumeran los
, .mas re pre sentatlvo s :
Z.1. 1. Materias Primas:
a) Consumo del algodón natural para la pr£.
ducción fabril.
b) Producción industrial de la hilaza supri-
miendo la técnica del hilado en huzo
en rueca y del tinturado tradicionaL.
c) Altos costos de la. materia prima.
o
~I
d) Red de intermediarios para la distribu -
ción y venta de la hilaza.
e) Escasez y acaparamiento de la materia
prima en determinadas ocasiones.
f) Dependencia de la artesana para elaborar
la hamaca, del comerciante de la hilaza.
g) Mala cal.idad de la hilaza •
.l.
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artesanías de colombia s. a.- zo -
h) Escasos recursos del artesanos para ad-
quirir la hilaza oportunamente.
Z. 1. Z. Producción :
a) Desventaja técnica del telar frente a la
producción industrial.
b) Altos costos de la producción artesanal.
e) Mayor tiempo productivo (4 d(as ) para
realizar la hamaca.
d) Bajo precio de la labor textil artesanal.
Ingreso mfnimo industrial en 1985: $500=
Ingreso medio artesanal en 1985: $ZOO=
./.
•
e) Desvinculación del hombre de la actividad
artesanal para dedicarse a labores agr(-
colas o a jornalear.
f) La artesan(a como ingreso adicional de la
familia y aporte de la mlljer al lados de
sus quehaceres domésticos .
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-.21 -
g) Producción industrial de la hamaca.
h) Competencia de la hamaca guajira y de Morroa.
i) Reemplazo de la hamaca solamente para el des-
canso, el trabajo del campo o como producto
,. ." tlpi co 11
k) Oportunidad relativa de ofe rta de trabajo de la
mujer en la ciudad como doméstica, obrera o
empleada.
1) Desprecio de las mujeres con educación primaria
o secundaria de la producción artesanal. Con10
Lli
sinónimo de atrazo, dependencia y sobre-explo-
tación.
m) Mayor ingreso de la mujer vinculada a activida -
des industriales o domésticas.
n) Migración de la mujer campesina a las ciudades,
donde no puede continuar s u trabajo arte sanal .o
aprovechar su saber ancestral.
o) Desfiguración espontánea del producto por los sec-
.l.
i11I
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artésanías de colombias. a.
- 22 -
tares más necesitados y la comercialización ac -
tual.
p) Deformación del diseño por las exigencias comer-
ciale s y las influencias de la cultura actual.
2. 1. 3. ComercializaciÓn
a) Saturación del mercado de los productos de San
Jacinto, tales como hamacas, divisorias, arbo -
litas y fajones •
b) Crisis económica de la capa popular de los ca -
merciantes artesanales agudizada por la subida
del transporte y los fletes.
c) Ausencia de una red de comercializació.n nacional
y a nivel urbano.
d) Ausencia de una polí'tica de comercialización por•parte de Artesan(as de Colombia .
./.
( ,
¡ii~I
I
I
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artesanías de colombia s. a.
23 -
2.1.4. Ventajas:
a) Auge del diseflo textil artesanal en Colombia.
b) Utilización de1 algodón en la tendencia actual
de la moda.
c) Auge del ~lgodón para la actividad textilera.
d) Demanda urbana de este renglón.
e) Demanda internacional de esta Artesan(a.
f) No existe compe tencia para las telas de algodón
hechas en te lar.
2.2. CRITERIOS PARA LA DIVERSIFICACION
Una de las acciones más dií(ciles y de mayor responsabili-
dad es la de diverslficar la producción artesanal, particu -
larmente cuando esta es representativa .de una cultura o de
la tradición art(stica de un pueblo.
!.Ds cambios sociales y económicos generan inevitablemente
./.
f
¡~ªªf
f
I
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- 24 -
,modificaciones en una determinada tendencia, aun en comuni-
,dades relativamente autonomas.
Decidir qué se debe conservar, qué elementos crear y cuá-
les desarrollar no es tarea fácil. En el caso presente, con
, ,mas razon, ya que la hamaca es un elemento muy importan-
te de la cultura material de las comunidades abor(genes de
la costa atlárt ica y actualmente su produ::ción es mantenida
por un vasto sector de la producción.
Para diversificar el tejido de la hamaca se ha tenido en cuen
ta los criterios:
2.2.1. Conservar las caracter(sticas originales de los ma -
teriales, técnicas y disel'ios formales.
2.2.2. Mantener el tejido y el bordado tradicional de la ha -
maca.
.l.
2.2.3. Producir los textiles en el telar vertical tradicional •
tMinisterio de Desarrollo Economico
artesanías de colombia s. a...
• - 25
sin ninguna innovación técnica.
Z. Z. 4. Recuperar funciones, aplicaciones y usos del tejido
en telar, ya desaparecidos.
2.2.5. Buscar nuevos elementos de desarrollo a nivel de
mate riales, té'cnicas y diseño textil.
2.2.6. Crear diseños de telas a partir de las condiciones
actuales del oficio y del artesano, de su saber tra
dicional y su habilidad té'cnica.
2.2.7. Diseñar nuevos productos de acuerdo a las necesi
,dades contemporaneas y de mercado urbano.
2.2.8. Diferencias la producción de la de otras regiones •
tales como :
Marroa, Sierra Nevada y Guajira •
./.
II
Ministeriode DesarrolloEconómico
Z.3. ANTECEDENTES:
artesanías de colombia s. a.
En los afios sesenta, los cuerpos de paz realizar.on
•.Z6 -
Z. 3. 1,
una diversificació~ muy importante, que reactivó
considerablemente la producción artesanal durante
disefios ( divisorias y arbolitos ) ten(an marcada -r15 afios ( 1965 - 1980 ). Desafortunadamente sus
•l,influenc ia Guate maltec a.
En 1973 Artesan(as de Colombia, a través del dise-
fiador Ernesto Rodr(guez, realizó una asesor(a en =
disefio del color y una diversificación del tejido (ha-
maca y divisorias ) para realizar telas bordadas y
a rayas con rootivos regionales.
Z. 3. Z. En 1977 dentro del programa artesanal colombiano,
a través de la disefiadora Ma.r(a Elvira Pardo, se
reallzaron prendas de vestir con telas a rayas en
color y con hilaza de hamacas :
./.
,I BIII--mrrm Ministerio de Desarrollo Económico
J lªI!e artesanías de colombia s. a.
1
11(
2.3.3.
a) Túnicas cerradas
b) Túnicas abiertas
c) Faldas
d) Guayacos
Con disefios de modas de otras regiones se realiza-
ron eventos de promoción a nivel nacional e interna
cional.
,En 1983 a traves de la experta textil Silvia Gualte-
ros, se realizaron las primeras muestras de tela -
en hilaza. cruda que actualmente son la base para -
proponer una nueva difersificación.
2.4. PROPUESTA:
Tenlendo en cuenta los planteamientos anteriores se propone
dlferslficar el tejido de la hamaca, produciendo telas de al-
godón en hilaza cruda y en color .
./.
LI
I1
af r,Y"1 Ministerio de Desarrollo EconómicoeJ;¡l~:artesanías de colombia s. a.
28
2. 4. l. Male ria Prima :
a) Utilizar hilaza de algod~n producida y teñida in-
dlistrialmente en los calibres y'colores adecua-
dos para producir lelas.
b) Estudiar la posibilidad de montar una hilande r(a
artesanal en la localidad.
c) Estudiar la posibilidad de monlar una tintorer(a
artesanal. en San Jacinto.
./.
2. 4. 2. Producci~n:
a) Elaborar telas de algod~n de las siguientes da-
ses:
- Telas en hila cruda y de color en los calibres
12/3 (para telas) y 20/3 (para hamacas) de
lxl melro.
- Lisas
- Rayadas
I,
tI
,,
Ministerio de Desarrollo Económico. . 'artesanías de colombia s..a.
_ Acordonadas
- Bordadas
Recogiendo los diseños tradicionales que decoran las hama-
cas, Ver materiales gráficos, fotográficos, dechados y mos
trarios,
b) Disefiar prendas de vestir con las nuevas telas, tales co- .
mo:
• Manta con Manga
Mantas sin manga
_ Mantás con ensambles
Blusas con manga y sin n~anga
Pantalones
- Chalecos
Pafl.olones
-. Fajones
- Faldas•
~ ./.~
I,
I I
LJ,,,I
Ministerio de Desarrollo Económico
artesanías de colombia s. a.
.- 30 -
~C) Disef'íar prendas para le nce na
- Mantel
- Individual
- Servi 11eta
- Carpeta
Ver materiales gráficos ( bocetos ). fotofráficos y
(I[1)\:.' I
J~
JJJ~
muestrarios.
Comercialización
a) Promocionar los nuevos productos con eventos
tales como: exposiciones y desfiles tanto a ni-
vel regional como nacional.
b) Promover !:as exportaciones
e) Captar el mercado urbano
d) Mejorar la red comercial a nivel nacional
e) Elaborar una polÚica comercial del producto por
parte de Artesan(as de Colombia.
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