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COMPOSICIÓN DE PLANOS PARA MEDIOS AUDIOVISUALES

E.T: EL EXTRATERRESTRESteven Spielberg

PLANOLo que aparece en cámara desde “acción” hasta el “corte”

· Explicar lo que sucede· Resaltar la acción

· Estética

THIRD MANCarol Reed

TIPOS DE PLANOS-Según el encuadre-

· Gran Plano General· Plano General

· Plano Conjunto · Plano Entero

· Plano Americano· Plano Medio

· Plano Medio Corto· Primer Plano

· Primerísimo Primer Plano·Plano Detalle

THE REVENANTAlejandro González Iñárritu

GRAN PLANO GENERALMuestra un escenario o una multitud

· El sujeto queda diluido en el entorno· Tiene un valor descriptivo y dramático

· Se da más relevancia al contexto que a la figura

AMÉLIEJean-Pierre Jeunet

PLANO GENERALMuestra con detalle al entorno que rodea al sujeto o al objeto

· Se utiliza para describir a las personas en el entorno que las rodea· A veces se muestra al sujeto en ¼ de la imagen

FORREST GUMPRobert Zemeckis

PLANO CONJUNTOSe toma la acción del sujeto principal con lo más cercano

· Suele ser un intermedio entre el plano general y el plano medio

CLOCKWORK ORANGEStanley Kubrick

PLANO ENTEROTambién llamado “Plano Figura”

· Encuadra la figura entera del sujeto, de la cabeza a los pies

BIG FISHTim Burton

PLANO AMERICANOTambién llamado “Plano Medio Largo” o “Plano ¾”

·Llamado Americano por ser utilizado en las películas de vaqueros, para mostrar las armas· Encuadra desde la cabeza hasta las rodillas

SHUTTER ISLANDMartin Scorsese

PLANO MEDIOMuy utilizado en entrevistas

· Encuadra de la cabeza a la cintura·Adecuada para mostrar la relación entre dos sujetos

BIRDMANAlejandro González Iñárritu

PLANO MEDIO CORTONos permite aislar una figura

· Desde la cabeza hasta el medio torso·Descontextualizar a la figura de su entorno para generar en ella una mayor atención

THE GODFATHERFrancis Ford Coppola

PRIMER PLANOCorresponde con una distancia íntima

· Muestra el rostro y los hombros·Sirve para mostrar confidencia e intimidad respecto al sujeto

THE SIXTH SENSEM. Night Shyamalan

PRIMERÍSIMO PRIMER PLANOMuestra una parte del sujeto

· Da sensación de proximidad y cercanía.

IN TIMEAndrew Niccol

PLANO DETALLETambién llamado “Primerísimo Plano”

· Se utiliza en contenidos de tipo detectivesco para entender la solución del misterio · Su intención es destacar algo que en otro plano podría pasar desapercibido

· Es importante que el espectador lo vea para entender la trama· Muy utilizado en una secuencia de suspenso

AMERICAN BEAUTYSam Mendes

TIPOS DE PLANOS-Según el ángulo-

· Contrapicado · Picado

· Cenital· Normal

· Nadir· Dorsal

· Escorzo· Perfil

· Frontal· Flip Over

· Plano Holandés

QUENTIN TARANTINO - CONTRAPICADO

PULP FICTIONQuentin Tarantino

PLANO CONTRAPICADOForma opuesta al plano picado

· Se sitúa a una altura inferior del sujeto o el objeto· La mayoría de veces, la cámara debe estar orientada hacia el techo

· Se utiliza para dar más importancia al sujeto o al objeto, hacerlo más fuerte y grande

LÉON: THE PROFESSIONALLuc Besson

PLANO PICADOLa cámara se coloca a un ángulo mayor a 45° y menor de 90° al sujeto

· Se utiliza para transmitir que el sujeto es débil, vulnerable, inocente, frágil, inofensivo

DOGVILLELars von Trier

PLANO CENITALPerpendicular al suelo

· Se realiza desde arriba del sujeto· Un buen plano para componer con sombras y organizar los objetos en la escena

SPIDERMAN 3Sam Raimi

PLANO NADIRForma opuesta al plano cenital

· Algunas veces se utilizan cristales para quedar debajo o el sujeto puede pasar arriba de la cámara· La cámara se sitúa totalmente abajo del sujeto o el objeto, de forma perpendicular al suelo

· Para escenas dramáticas y dinámicas, generando sensación de vértigo

· Nos explica qué ve el sujeto, incluyendolo· Introduce a los espectadores en la escena

· Muy utilizado en películas de miedo

PLANO DORSALTambién llamado “Plano Semisubjetivo”

THE SHININGStanley Kubrick

AMOURMichael Haneke

PLANO ESCORZOUno de los planos más utilizados para la conversación entre dos personas

· Enfatiza al sujeto que tiene la acción en ese momento· La cámara se sitúa a unos 45º detrás del sujeto/objeto filmado

· Muy utilizado en entrevistas para dar un ambiente más íntimo y cercano· Generalmente aparecen dos sujetos, uno de espaldas y el otro con la cara a la vista

EL ORFANATOGuillermo del Toro

PLANO PERFILTambién llamado “Plano Lateral”

· La cámara se sitúa a un lado del sujeto

GRAND HOTEL BUDAPESTWes Anderson

PLANO FRONTALTambién llamado “Plano Neutro o Normal”

· La cámara se sitúa paralela al suelo, justo al frente de sus ojos· Nos muestra al sujeto y su aspecto físico

· Es el plano más habitual

THE INCREDIBLESBrad Bird

PLANO FLIP OVERMovimiento de cámara de 180º

· El movimiento inesperado de 180º sirve para subvertir las expectativas del espectador

THE DARK NIGHTChristopher Nolan

PLANO HOLANDÉSTambién llamado “Plano Aberrante”

· La cámara es inclinada a unos 45º, da una sensación de inestabilidad y dinamismo· Perfecta para escenas de acción y deportes extremos

PLANO HOLANDÉS

IRON MANJon Favreau

TIPO DE PLANOS-Según el punto de vista-

· Plano objetual· Plano subjetivo

· Plano subjetivo voyeur· Plano Indirecto

BREAKING BAD - POV

TRAINSPOTTINGDanny Boyle

PLANO OBJETUALLa cámara se sitúa, como si quien mirase por ella fuese un objeto

LE SCAPHANDRE ET LE PAPILLONJulian Schnabel

PLANO SUBJETIVOTambién llamado “Plano PDV”

· La cámara nos muestra lo que ve el sujeto, como si la cámara estuviese en sus ojos· Se intenta introducir al espectador en el cuerpo del sujeto

REAR WINDOWAlfred Hitchcock

PLANO SUBJETIVO VOYEURNos muestra lo que observa el sujeto a través de un objeto

· Es un plano que muestra lo que está observando el sujeto, a través de una cerradura, una cámara…

MATRIXAndy Wachowski, Lana Wachowski

PLANO INDIRECTONos muestra el mundo a través reflejos.

· Puede ser el agua, un espejo, una cuchara, etc.

SIN CITYFrank Miller, Robert Rodriguez, Quentin Tarantino

PLANOS ESPECIALES

· Plano múltiple· Sobreimpresiones

SCOTT PILGRIM VS. THE WORLDEdgar Wright

PLANO MÚLTIPLESe muestran dos acciones simultáneas

· Se utilizan para enfatizar la acción

KILL BILLQuentin Tarantino

PLANO SOBREIMPRESOSirve para mostrar lo que sucede en la cabeza de un sujeto

· Se utilizan para mostrar un sueño o un deseo

CSI: CRIME SCENE INVESTIGATIONJerry Bruckheimer Television

PLANO CONTRAPLANOSe muestra el contexto del escenario donde se van a desarrollar las acciones

LIKE CRAZYDrake Doremus

TRANSICIONES- Fundido a negro o Fade Out -

· La imagen se oscurece hasta ser completamente negra

· Se utiliza para cerrar una secuencia

NEBRASKAAlexander Payne

TRANSICIONES- Fundido encadenado -

· Se muestran dos secuencias fundidas para dar sensación de simultaneidad

· Horizontales· Verticales

· Diagonales· Curvas

COMPOSICIÓNLíneas

BILLY ELLIOTStephen Daldry

· Son las líneas a las que más estamos acostumbrados· Se asocian con tranquilidad, paz y quietud

LÍNEAS- Horizontales -

TAKE SHELTERJeff Nichols

· Son las líneas a las que más estamos acostumbrados· Se asocian con tranquilidad, paz y quietud

LÍNEAS- Horizontales -

TAKE SHELTERJeff Nichols

· Dirigen la mirada hacia abajo o hacia arriba· Se asocia con crecimiento, fuerza, rigidez y altura

LÍNEAS- Verticales -

THE MASTERPaul Thomas Anderson

· Dirigen la mirada hacia abajo o hacia arriba· Se asocia con crecimiento, fuerza, rigidez y altura

LÍNEAS- Verticales -

THE MASTERPaul Thomas Anderson

· Generan mucha tensión y fuerza visual· Hay líneas horizontales y verticales que dependiendo el enfoque pueden ser diagonales

LÍNEAS- Diagonales -

CITIZEN KANEOrson Welles

· Generan mucha tensión y fuerza visual· Hay líneas horizontales y verticales que dependiendo el enfoque pueden ser diagonales

LÍNEAS- Diagonales -

CITIZEN KANEOrson Welles

· Permiten un recorrido visual más lento que las líneas rectas· Se asocian al movimiento, son fluidas, suaves, elegantes

LÍNEAS- Curvas -

INCEPTIONChristopher Nolan

· Permiten un recorrido visual más lento que las líneas rectas· Se asocian al movimiento, son fluidas, suaves, elegantes

LÍNEAS- Curvas -

INCEPTIONChristopher Nolan

· Triángulo· Círculo

· Líneas Radiantes· Cruz

· “L”

● Rectángulo

COMPOSICIÓNFormas

BACK TO THE FUTURE IIRobert Zemeckis

· Hace que el ojo continúe un movimiento de punta a punta· Sugiere fuerza, estabilidad, solidez

FORMAS- Triángulo -

GOODFELLASMartin Scorsese

· Hace que el ojo continúe un movimiento de punta a punta· Sugiere fuerza, estabilidad, solidez

FORMAS- Triángulo -

GOODFELLASMartin Scorsese

· Tiende a atrapar y mantener la atención del espectador · Hace que la mirada deambule sin salida por el encuadre

FORMAS- Círculo, óvalo -

DR. STRANGELOVEStanley Kubrick

· Tiende a atrapar y mantener la atención del espectador · Hace que la mirada deambule sin salida por el encuadre

FORMAS- Círculo, óvalo -

DR. STRANGELOVEStanley Kubrick

· Serán más efectivas con un punto de interés centrado.· Parecen extenderse y atraer. Su movimiento propicia alegría.

FORMAS- Líneas radiantes -

INTOUCHABLEOlivier Nakache

· Serán más efectivas con un punto de interés centrado· Parecen extenderse y atraer. Su movimiento propicia alegría

FORMAS- Líneas radiantes -

INTOUCHABLEOlivier Nakache

· Es generalmente una imagen centrada· Da sensación de unidad, libertad, fuerza, respeto y poder

FORMAS- Cruz -

STAR WARS: EPISODE I - THE PHANTOM MENACEGeorge Lucas

· Es generalmente una imagen centrada· Da sensación de unidad, libertad, fuerza, respeto y poder

FORMAS- Cruz -

STAR WARS: EPISODE I - THE PHANTOM MENACEGeorge Lucas

· Son muy flexibles y sugiere informalidad, reposo, dignidad· Muy útiles en planos generales, de presentación o paisaje

FORMAS- “L” -

MAD MAXGeorge Miller

· Son muy flexibles y sugiere informalidad, reposo, dignidad· Muy útiles en planos generales, de presentación o paisaje

FORMAS- “L” -

MAD MAXGeorge Miller

· Puede ser agua, montañas o objetos estrechamente integrados o agrupados, entre otros· Las líneas que se generan captan la atención. Gracias a su peso, atrapan la mirada

MASAS

LA OLADennis Gansel

· El fondo debe ayudar a construir la historia· Se debe aislar a los actores del fondo y de elementos que distraigan la acción

FONDO

DALLAS BUYERS CLUBJean-Marc Vallée

KUBRICK - PERSPECTIVA

REGLA DE TERCIOS

WES ANDERSON - SIMETRÍA

DRIVE - CUADRANTES

TAXI DRIVERMartin Scorsese

#7TIPSPARA TENER EN CUENTA

Algunos consejos al momento de componer

BATMANTim Burton

#1EMPIEZA FUERTE

Establishing Shot: Suele ser un Plano General y da una idea de dónde se desarrolla la historia.

Es mejor utilizar escenas que digan mucho con poco,que generen un relato dinámico e interesante.

#2MUESTRA, NO DIGAS

MARIE ANTOINETTESofia Coppola

El orden de lectura de occidente es de izquierda a derecha, así que el ojo tendrá esa dirección al leer la imagen, se debe procurar componer en ese orden de importancia.

#3EL ORDEN DE LECTURA ES DE IZQUIERDA A DERECHA

LIFE OF PIAng Lee

Siempre se debe dejar un poco de espacio, para que el cuadro no cierre la acción.

#4DAR AIRE

MOONRISE KINGDOMWes Anderson

Componer los elementos de una manera que den profundidad, siempre será positivo.

#5CREAR SENSACIÓN DE PROFUNDIDAD

LABYRINTH OF LIESGiulio Ricciarelli

Para generar mayor interés en la acción del sujeto se puede utilizar profundidad de campo

#6PROFUNDIDAD DE CAMPO

12 YEARS A SLAVESteve McQueen

Es recomendable que los puntos coincidan con los objetos que deseemos destacar.

#7PUNTOS FUERTES

THE ROYAL TENENBAUMSWes Anderson

“Yo no sueño en la noche. Yo sueño todos los días. Yo sueño para vivir” - Steven Spielberg