lazu.úsica cl1baz1a ez1 ladaz1za. - urjc
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Lazu.úsicacl1baZ1aeZ1 la daZ1za.Pedro Simón
Los primeros antecedentes de ladanza escénica en Cuba se encuentran con los inicios del siglo XIX.En la primera mitad de ese siglo,son frecuentes las visitas de compañías procedentes de Europa,aunque aparecen largos períodosde absoluta inactividad. Acontecimientos capitales en la época fueron: la actuación de Fanny Elssler,una de las grandes bailarinas delsiglo XIX, que hizo su debut el23 de enero de 18U en el Teatr.oTacón de La Habana; ¡¡-~l estr.enodel ballet ·Gi.selle,~ócho· años después de SU creación en Francia,bailado por la compañía de "LosRavel", el 14 de febrero de 1849,también en el Teatro Tacón. iEn la segunda mitad del siglo XIXy.principios del XX, el entusiasmopor el ballet parece decaer enCuba posible reflejo de la dechnac'ó~ que sufre ese arte a. n~velmundial. Salvo muy esporadlCaspresentaciones las actividades dan-
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zarias estuvieron ausentes. Un hecho importante tiene lugar en 1915,con la presencia de la famosa AnnaPávlova y su compañía, en su primera actuación en la América Latina. Esta artista nos visitaría, como la Elssler, en más de una ocasión, provocando un gran ambiente de afición hacia la danza.Durante todos estos años, la música utilizada por las compañíasvisitantes era, lógicamente, la correspondiente a las obras del re.p.e(ctorio europeo de la época. Noseríli'iiasta la década del cuarentade este siglo, que composiciones deautores cubanos importantes comenzarían a utilizarse en la danzateatral.2
En 1931 se funda en La Habana laEscuela de ballet'de Pro-Arte Musical, en los restringidos marcosde una asociación cultural privada.Esta Escuela tuvo como profesoral ruso Nicolai Yavorski (18911947), un antiguo oficial de artille-
ría del ejército zarista, conocedorde los rudimentos de la técnicadel baile clásico. En su clase, dieron los primeros pasos en la danzalas figuras que iniciarían el balletprofesional en nuestro país: Alberto, Fernando. y Alicia Alonso. Apartir de esta época se incrementanconsiderablemente las actividadesde ballet en Cuba, y la visita deconocidos conjuntos extranjeros.Pero la gran masa del pueblo seencontraba· aún ajena al arte que,con los años, llegaría a conver~irse
en uno de sus preferidos. En versiones incompletas, comienzan aconocerse obras del repertorio universal, y algunas nuevas coreografías preparadas por Yavorski, ·casisiempre con música del siglo pasado.Es en 1940 cuando surge la primera obra de compositor cubanoimportante, escrita. especialmentepara el ballet. El 4 de marzo se estrena Dioné, de Eduardo Sánchezde Fuentes (1874-194<1), con coreografía de Gueorgui Milenoff,. sucesor de Yavorski. 'La obra tiene su
. primera presentación en el TeatroAuditorium, con Alicia y Fernando
.Alonso en los roles centrales, y elacompa~amiento de la Orquesta'Sinfónica de La Habana dirigidapor el maestro Gonzalo Roig. Dio.né se anunció como una "leyendasinfónica en dos cuadros" y narraba, a la manera de un cuento dehadas, los amores de "la joven campesina Dioné y el apuesto príncipeGirom". A pesar de sus limitaciones esta obra significa, en muchos
.aspectos, un acontecimento en latrayectoria del ballet cubano. Bajoel auspicio deJa organ.izaci9!l artística "La Silva", se estrena en1942 el ballet La condesi.ta, concoreografía de Alicia Alonso ymúsica de Joaquín Nin (18831950). Aunque compositor de música española, Nin nació y murióen Cuba, donde vivió sus úl~imosaños. La condes:.ta, ballet basadoen un romance español anónimo,tiene la curiosidad de ser la primera coreografía realizada por AliciaAlonso.
"Dloné", de EDUARDO 8ANCHEZDE FUENTES. / Foto: Archivo delBallet Nactonal de Cuba.
En 1943 se estrena una de lascompe>siciones más significativas,entre las que se han realizado enCuba, para la danza. Se trata deForma, ballet para coro y orquesta de José Ardévol (1911- ) sobre un poema de José LezamaLima. Su presentación estuvo asistida por la brillante labor de María Muñoz de Quevedo, dirigiendola Coral de La Habana, y la orquesta dirigida por el propio compositor. La coreografía de AlbertoAlonso, tuvo a Alicia Alonso, Alexandra Denisova y Fernando Alonso como intérpretes principales.Sobre Forma, opinó el crítico Antonio Quevedo:
Estimamos que esta obra señalauna época en la historia de lamúsica cubana, y que su importancia trasciende el ámbito nacional ( ... ) El maestro Ardévol ccmpuso una música modal,contenida en puras formas tradicionales: fuga, cicercar, concedo gross¡), passacaglia, etc., sinla menor relación formal o expresiva COn temas literarios, filosóficos o descriptivos de algúnorden.
Años más tarde, el musicógrafo yescritor Alejo Carpentier afírmaba: "Forma ( ... ) es una de lasobras más importantes que se hanescrito en Cuba desde principiosde siglo, tanto por la concepcióncorn;) por la realización".3 E~e año,como parte de la misma temporada, se presentó otra obra destacada:tcaro, de Ha~old Gramatges (1918-
), Para Icaro, basada en el libreto original de Sergio Lifar, lacoreógrafa canadiense AlexandraDenísova se apoyó en música parapercusión y piano creada por estecompositor. El siguiente año, también Gramatges compone un preludio -para el ballet El mensaje,con coreografía d-e Alberto Alonso_Antes del alba, de Hilario González, (1920- ), estrenado el 27de mayo de 1947, fue un ballet enun acto y dos cuadros, con coreografia de Alberto Alonso sübre li-
breto de Francisco Martínez Allende. Esta obra tiene la trascenden·cia de ser el primer ballet creadoen Cuba, en cuyo contenido se reflejaron aspectos de nuestra problemática social. El personaje central, encarnado por la Alonso,corresl'ondía a una humilde muchacha destruida por el mediosocial de la época_Las obras que hemos señalado apar:ir del estreno de Dioné se ,presentaron, de una forma u otra, enel marco de la Sociedad Pro-ArteMusical.En 1948 se produce uno de loshechos de mayor trascendencia enla historia de nuestra danza: lafundación del Ballet "Alicia Alonso", el primer conjunto profesional de ballet que existió en Cuba.Esta compañía cambió su nombreposteriormente por el de Ballet deCuba y hoyes conocida internacionalmente como Ballet Nacional deCuba_ Fue fundada ¡>or Alicia yFernando Alonso, con la colaboración de Alberto Alonso, quien mástarde dirigió su propio conjunto,también denüminado "Ballet Nacional" (1950-1953).Integrada inicialmente con susfundadores, unos pocos bailarinescubanos formados en la Escuela dePro-Arte y varia, figuras procedentes de la compañía norteamericanaBallet Theatre (entre ellos IgorYouskevicht, Barbara Fallis, Cyn-'thia Riseley, Melissa Hayden yPauline Lloyd) surgía en Cuba conel Ballet "Alicia Alonso" una empresa cultural, a la que esperabauna trayectoria llena de incomprensiones y díficultades, que nofueron óbice para el desarrollo deun trabajo abnegado. Estos esfuerzos alcanzarían sus mejores frutosdentro de las nuevas posibilidadessurgidas en la etapa revolucionaria.En 1950, el "Ballet Nacional" deAlberto Alonso presentó UIlfl versión coreográfica en un acto, delas Cuatro fugas (estr. 1947) deEdgardo Martín (1915- ) Y Concierto cubano, coreografía basadaen el Concierto No. 1 para violín
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bía estrenado esta obra con el título de Fiesta negra, por el Ballet"Alicia Alonso". Lydia, ballet enun acto y cuatro escenas, se presentó por, vez primera el 2 deenero de 1951, con música de Francisco A. Nugué (1909- ) Y coreografía de Alicia Alonso. La interpretación personal de la coreógrafa, hizo de este ballet una deSUs caracterizaciones más recordadas.El coreógrafo Ramiro Guerrapresentó des obras en 1952 con elBallet "Alicia Alonso". La primerafue Habana 1830 con música deErnesto Lecuona (1896-1963). Esteballet se repuso el año siguienteen una nueva versión, con el nombre de Estampas cubanas. La otraobra fue Toque, con música de Argeliers León (1918- ), estrenadacon orquesta dirigida por el propioautor. La composición estuvo integrada por cuatro escenas de ballet,para clarinete, trompeta, piano ypercusión. Séngorocosongo, de Félix Guerrero (1917- ) obra sinfónica estrenada en 1950, fue usada en 1953 para un ballet en tresactos. También se pone ese añoVersos y bailes, con música déNugué, y versos de José Martí, enhomenaje a su centenario.En un Recital de Danza ofrecidopor Ramiro Guerra en 1955, auspiciado por las sociedades "Nuestro Tiempo" y IlLyceum", se presentó un ballet de cámara con música de Juan Blanco (1920- ):Son para turistas. Esta obra, inspirada en un poema de NicolásGuillén, contó con la intervenciónde Menia Martínez y Guido González del Valle, y la escenografíade Servando Cabrera Moreno.En 1957 se produce el estreno delballet La rebambaramba, una delas creaciones principales de Amadeo Roldán, compuesta en 1928pero nunca antes escenificada. Lapresentación se realizó el 13 desetiembre, en el programa "GranTeatro del Sábado", de CMQ-TV.4Esta primera versión coreográficafue realizada y dirigida por Alberto Alonso, con la dírección mu-
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Youskevicht interpretaron en elMetropolitan Opera House de Nueva York el Pas de deux tropical,coreografía realizada con músicade Amadeo Roldán (1900-1939)para el American Ballet Theatre.En ese mismo año, en el TeatroAuditorium de La Habana, se ha-
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de Pau! Csonka (1905- ). Estecompositor estrenó el año siguiente, can la misma compañía, el ballet en un acto titulado Fantasíacubana. Csonka, nacido en Viena,estuvo ligado a la música cubanadurabte algunos años.En 1951, Alicia Alonso e Igor
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En la página anterior: reproaucclOnde un fragmento de la partitura delballet "Forma", de JOSE ARDEVOL.
A la izquierda: "La. rebambaramba''sde AMADEO ROLDAN, estrenada en1957. / Foto: Archtvo del Ballet Nactonal de Cuba. Abajo: "La rebambaramba", en 1961. / Foto: Ptc, parl.s.
En la página anterior, arriba Izqulerda: "El caballo de coral", de EDGARDO MARTlN. / Foto Cuba en elbaUet. A la derecha: "MJsterlos 1, 2Y 3", de ARGELIERS LEaN. / Foto:Tito Alvarez. Abajo: "Despertar", deCARLOS FARlllAS. / Foto: Korda.
sical de Enrique González Mántici. La obra contó con la actuación'de la bailarina Sonia Calero y losactores Eduardo Egea y EnriqueAlmirante, secundados por más deochenta personas en la escena. Larebambaramba, considerada entrelo más significativo de nuestramúsica, tuvo un libreto de AlejoCarpentier. En la nueva versiónrealizada por ·Ramiro Guerra en1961, el coreógrafo desarrolló supropio libreto, partiendo del original.Con el triunfo de la Revolución,surgen por primera vez las premisas esenciales para el desarrollo deias distintas expresiones danzariasen nueslro país. El Ballet de Cuba,prácticamente disuelto desde 1956con motivo de la agresión eeonómica de la tiranía batistiana. sereorganiza en 1959, y algún tiempo después pasa a ser el BalletNacional. Se funda el Teatro Nacional, de donde surge el Departamento de Danza Moderna,germen de lo que en 1962 se cons-
tituina como Conjunto Nacionalde Danza Moderna.En presentación realizada en laCiudad Deportiva de La Habanaese mismo año, el Ballet de Cubautiliza música de Manuel Saumell(1817-1870) para el ballet en unacto Remembranzas cubanas; y el~4 de febrero del año siguiente estrena, en el Teatro Auditorium, elprimer ballet creado en nuestropaís que tuvo como temática la lucha de los pueblos por su liberación. Esta obra fue Despertar, ballet en cuatro escenas con músicade Carlos Far,ñas (1934- ). Fueinterpretado, entre otros, por Alicia Alonso, Joaquín Banegas y JoséParés, con orquesta dirigida porManuel Duchesne Cuzán. La propia compañía presentó El caballode coral, ballet en cuatro actos deEdgardo· Martín, texto y coreografía de José Parés, sobre un cuentohomónimo de Onelio Jorge Cardoso.El Departamento de Danza Moderna del Teatro Nacional presentó, por su parte, varias coreogranas de Ramiro Guerra COn músicade Amadeo Roldán: Mulato, bálleten un acto con la música de losTres pequeños poemas (1926),Ritm.\cas, (1930) y El Milagro deAnaquillé, (1929). Esta última seestrehó el 29 de abril con un libreto de Alejo Carpentier. El Milagrode Anaquillé constituye un casorelevante dentro ae nuestra música para danza. Esta obra fue hábilmente actualizada en la versióncoreográfica de Ramiro Guerra,donde se destacó aún más el contenido antimperialista de la creación original de Roldán.También se· estrenó Auto sacramental, de Leo Brouwer (1938- ),Y Mambí, ballet con la música deElegia, (1956), obra para orquestasinfónica de Juan Blanco. Estacomposición sería utilizada también ·en 1962 para el ballet Elegiaa Jesús Menéndez. Por esta mismaépoca, Alberto Alonso, con Su Cor.junto de Danzas, estrena en el Teatro Auditorium SU coreografíaCimarrón, con música de Enrique
González Mántici (1912- ). En1962, Ramiro Guerra da a conocersu Crónica nupcial, con el BalletNacional de Cuba, utilizando variascontradanzas de Manuel Saumellinstrumentadas por Jesús Ortega.Ese mismo año se crean dos grupos: el Conjunto Nacional de Danza Moderna, culminación de lasactividades desarrolladas durantevarios años por Ramiro Guerra, yel Conjunto Experimental de Danza dirigido por Alberto Alonso.El Conjunto Nacional de DanzaModerna, trabajando dentro de escuelas que intentan mantenerseajenas al entrenamiento del bailarín en la técnica clásica, y por consiguiente, a las búsquedas que parten de ese patrimonio, ha desarrollado desde su fundación una intensa actividad logrando algunosresultados interesantes, principalmente en la asimilación de la liturgia y el folklore negro dentrode la danza culta.Como casi todos los grupos dedanza existentes en nuestro país,el Conjunto Experimental de Danza se orientó a la búsqueda de unlenguaje danzario nacional, conproyección universal. En su iniciose declaró empeñado en la c~mse
cución de una síntesis danzaria,que jugaría su papel junto al "!?allet clásico" y a la "danza moderna", como una especie de sínte~is
intermedia que asimilaría, ademas,los esquemas básicos presentes enlos bailes populares cubanos. Esteconjunto tuvo una vida más limitada (1962-1966), aunque en susaños de existencia desarrolló unaactiva labor. En él se estrenaron,a poco de creado, varios balletscon música de autores cubanos:El encuentro, de Oiga de Blanck(1916- ), con coreografía deLuis Trápaga y diseños de SandúDarié: Estudio rítmico, de Roberto Valera (1938- ) con coreografía de Alberto Alonso y di.,ños deMariano; la ya menc'onada Elegiaa Jesús Menéndez, de Juan Blanco,ballet inspirado en el poema de Nicolás Guillén del mismo título, condiseños de Carmelo; y Humorada,
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El composItor cubano Amadeo Rol·dán. "El Ml!agro de Anaqu11lé", deAMADEO ROLDAN. / Foto: ArchIvodel Conseio NacIonal de Cultura.
En la página sIguIente, foto superior: "EJ Gillje", de JUAN BLANCO./ Foto: Cuba en el ballet. Abajo: reproduccIón de un fragmento del plande trabajo de la músIca de "El Gülje".
de Enriqueta Almanza (1934- )con diseños del caricaturista JuanDavid. En 1963 se estrenó Conflictos, de Leo Brouwer, con coreografía de Luis Trápaga.En cuanto al Conjunto Nacionalde Danza Moderna, presentó doscoreografías de Lorna Burdsall:Fruta extraña, con música de JoséWhite (1835-1918) y Dos. ventanasal negro, con música de José Whitey Amadeo Roldán, orquestadaspor Federico Smith. En 1963 aparece Orfeo antillano, coreografíade Ramiro Guerra que utiliza, además de folklore cubano, toques rituales yoruba y música concreta,un Solo de trompeta, compuestopor Leo Brouwer. El compcsitorCarlos Malcolm (1945- ) presentó sus primeras obras para ballet: en 1964 Técnica de un bailarín, resumen de los cursos ofrecidos por la coreógrafa mexicanaElena Noriega; y Mari<lnetas, coreografía de Manuel Hiram, estrenada en 1965.El Conjunto Experimental deDanza estrenó en 1964 el "balletguajiro" Bohío, de OIga de Blanck,Misterios 1, 2 Y3, de Argeliers Leóny Ensayo, de Roberto Valera, esteúltimo con coreografía de LuisTrápaga. Alberto Alonso presentaEl solar, con música de GilbertoValdés (1905- ), una de lascreaciones más conocidas y de mayor éxito del coreógrafo, que antes había presentado en distintasversiones para teatro de variedades, televisión y cabarets.Algunos jóvenes han compuestoobras especialmente para la Escuela Nacional de Danza Moderna deCubanacán. Este es el caso de JorgeBerroa (1939- ) Y Carlos Malcolmo Berroa presenta en 1964 laSuite Colombia para piano, y Loscarboneros, danza para orquestasinfónica estrenada en Playa Girón, en el Festival del Carbón celebrado en dic:embre de ese año.En 1966, para la Conferencia Tricontinental, estrena dos danzaspara orquesta sinfónica y coro: Lapaz y El día de la vida. Ese mismoaño presenta en. el Teatro García
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"Plásmasls", de SERGIO FERNANDEZ. / Foto: Manuel Soneira.
Larca Los sobrevj.vientes, sobre eltexto de un poema de Roberto Fernández Retamar; en la Escuela deletras de la Universidad de La Habana, el Himno danzario "Martí"y por último El ajedrez, baile paraniños y pequeño grupo instrumental, estrenado en la Ciudad Deportiva.Carlos Malcolm, realiza en 1965dos obras pequeñas: El hombre yel mar y Danza de los elefantes,danzas para niños.La Campaña de Alfabetización,una de las empresas más extraordinarias llevadas a cabo por la Revolución, sirvió de tema a AliciaAlonso para un ballet, que estrenópersonalmente en la Ciudad Deportiva con música de Enrique Gon-
zález Mántici, también en 1965: Lacarta.Uno de los trabajos más singulares realizados en nuestro país, endanzas de carácter masivo, lo constituyó La partida viviente, coreografía de Alberto Alonso y músicade Juan Blanco, presentada conmotivo de la XVII Olimpiada Mundial de Ajedrez celebrada en LaHabana en 1966. La obra reproduce, a través de la danza, la famosapartida jugada por Lasker y Capa·blanca en el torneo de Moscú en1936. El apoyo sonoro lo ofrecióJuan Blanco, a través de un complejo musical cuya base sonora setomó de una orquesta sinfónica.Sobre ella se refundió música con·creta originada especialmente enequipos electrónicos, conjuntamente con la voz de un relator, que correspondió al actor Vicente Revuelta. Este ballet fue presentado en laCiudad Deportiva, con la actuaciónde los alumnos de la Escuela Nacional de Ballet de Cubanacán,bajo la dirección del coreógrafo.Otra danza masiva fue presentadaese año con el titulo de Solidaridad,con música escrita por FedericoSmith (1929- l5 en colaboracióncan José Loyola. La obra fue presentada también con motivo de laConferencia TricontinentaL La coreografía, de Waldeen, tuvo elacompañamiento de la OrquestaSinfónica Nacional dirigida porDuchesne Cuzán.El Ballet Nacional de Cuba estrenó,también en 1966, el ballet Mestiza,música de Enrique González Mántici y argumento inspirado en lanovela Cecilia Valdés, de CiriloVillaverde, con Alicia Alonso, Mirta Pla y Rodolfo Rodríguez. En1967, esta misma compañía dio aconocer otro ballet con música deGonzález Mántici: El circo, con coreografía de Alicia Alonso, dedicada a la Unión de Pioneros de Cuba.Otras dos obras de compositorescubanos se presentan ese año: Elgüije, coreografía de Alberto Alonso con música de Juan Blanco, yOchosí y el venado blanco, de JoséE. Urfé (1911- l, con coreogra-
fía de Pedro Díaz Reyes, basada enuna leyenda de origen africano recogida por Fernando Ortiz.En 1968 el Conjunto Nacional deDanza Moderna estrenó Medea ylos negreros, coreografía de RamiroGuerra que utiliza percusión folklórica, mú~ica de varios autorese improvisaciones de Jorge Berroa.Este compositor presentó el añosiguiente Ceremonial de la danza,también de Ramiro Guerra, uncollage musical que incluye los elementos más disímiles, y en el cualaplicó experiencias adquiridas ensu trabajo con los alumnos de danza moderna.Un retablo para Romeo y Julieta,coreografía de Alberto Alonso sobre el drama de Shakespeare, seestrenó originalmente con unabanda magnetofónica de AngelVázquez Millares (1937- ), enla versión de esa obra presentadapor el Ballet Nacional de Cuba en1969. Pero sin duda alguna, la obrade compositor cubano, para ballet,que ha tenido mayor acierto enlos últimos tiempos, lo constituyePlásmasis, de Sergio FernándezBarroso (1946- ). Este ballet,con coreografía de Alberto Méndez, obtuvo un premio a la mejorcoreografía moderna en el V Concurso Internacional de Ballet deVarna, en Bulgaria, celebrado en1970. Plásmasis es un collage enbanda magnética, que incluye diferentes secciones de una obra orquestal anterior: Oda al soldadomuerto (1967). Las partes seleccionadas fueron editadas en un nuevoorden, y en ocasiones montadassimultáneamente, con la adición deelementos sonoros de naturalezaelectrónica. La sección final de lanueva obra resultante, que corresponde coreográficamente al esquema del hombre, fue realizada conel uso exclusivo de elementos sonoros electrónicos y concretos.Gisela Hernández (1912-1971), orques~ó sus Cubanas para piano,dando origen a una suite utilizadapor Andrés Gutiérrez pa¡:a el ballet El baile, estrenado en la Plazade la Catedral en 1970 por el Ballet
Nacional de Cuba, y posteriormente por el Ballet de Camagüey.En la actualidad, la danza escénica en nuestro país se desarrolla,fundamentalmente, en el marco delBallet Nacional de Cuba, el Conjunto Nacional de Danza Moderna,el Conjunto Folklórico Nacional yel Ballet de Camagüey. El Conjunto Folklórico Nacional, que enla actualidad posee su propia orquesta dirigida por Obdulio Morales, utiliza música popular, folklórica y ritual. En cuanto al ConjuntoNacional de Danza Moderna, alterna la música. folklórica y ritualcon las más diversas manifestaciones de la música.. incluyendo procedimientos aleatorios. El Balletde Camagüey, conjunto aún joveny de no muy amplio repertorio, trabajará próximamente nuevos ballets con obras inéditas de compositores cubanos. El Ballet Nacionalde Cuba, además de las obras tradicionales, incluye coreografías conmúsica del repertorio universal,de diferentes épocas y tendencias.Por las características de este conjunto, su repertorio contiene obrasclásicas, neoclásicas y contemporáneas.' En los últimos años, han estado presente varios ballets apoyados en música electrónica, de compositores nacionales y extranjeros.Una tendencia negativa lo constituye el uso de los llamados "colla·ges musicales" no trabajados porcompositores. En la mayoría de loscasos resultan una unión caprichosa de elementos, que sólo se justifica por la necesidad del coreógrafo, sin que exista un criterioestilístico, estructural, o de algúnotro tipo, desde un punto de vistamusical.No ha sido solamente a través deobras escritas especialmente parael ballet, o utilizadas con ese fin,que la danza ha estado presente enla creación de los' compositores cubanos. La danza popular y folkiórica ha sido asimilada en forma diversa por numerosos autores. Citemos sólo el caso de las danzas parapiano de Manuel Saumell, IgnacioCervantes (1847-190(), Ernesto Le-
cuona, Carla Borbolla (1902César Pérez Sentenat (1896-y otros tantos. Pero el estudio delas formas y uSOs de esos elementos, es tema que escapa a este recuento. Tampoco nos hemos dete·nido en la danza como parte delas óperas y zaTzuelas cubanas,aspecto que, al igual que el ampliocaudal de las danzas rituales, folklóricas y populares, merecería ensí mismo una atención específica.
1A través de las investigaciones de Jorge
Antonio González, han pedido conocersela mayor parte de los datos que se manejan sobre el ballet en Cuba en el siglopasado. y en las primeras décadas delpresente. Algunas de las informacionesposteriores se han localizado originalmente por Miguel Cabrera.
2Como dato curiosc puede señalarse queen 1824 se estrenó, en el Teatro Princip31de La Habana, una coreografía de AndrésPautret titulada La matancera, con música· del compositor negro Ulpiano Estrada.
3La crítica de Quevedo se recogió en elA7¡.ttario cultu.ral de Cuba, La Habana,1M3, Ministerio de Estado, p. 50-52. Lareferencia de Carpentier pertenece a sulibro La música en Cu.ba, Fondo de Cultura Económica, México, 1943 (ed. cubana:1961, p. 188).
4Salvo este estreno, que se reseña por suimportancia, no recogemos los ballets conmúsica de autores cubanos presentadosexclusivamente por la televisión o encabarets.
5Nacido en Nueva York, Smith se encuentra integrado a la actividad musical cubana desde 19132. En México estrenó dosobras con la compañía de Danza delINBA:. Santa M~ría (960), coreografíade GUIllermo ArrIaga y El reyecito 09,31),coreografía de Guillermo Keys. Además,con el Ballet Concierto, Café Concordia(1931) .
6En la actualidad el Ballet Nacional deCuba prepara el estreno de La Casa, deSergio Fernández Barroso, con cor~ogra
fía de Iván Tenorio; y Los cuatro elementos de Alfredo Pérez Pérez (1944- )con coreografia de Alberto Méndez.
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