la pintura flamenca - arteenparte.es · pintura superpuestas que permiten una gran riqueza tonal),...
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Lapinturaflamenca
Nacecomounarteurbanoyburguésenlasciudadesflamencas.Estegrandesarrollosedebealgrandesarrollocomercial,quepermi;óelenriquecimientodelaburguesía,unodelosprincipalesclientesdelospintoresflamencos.
Brujas
Gante
Amberes
Lovaina
Malinas
Bruselas
Estanuevaclientelahacequelasobrasseadaptenasusgustosynecesidades,porellosonpinturasdepequeñoformatoyaqueaparecendecorandoelinteriordesuscasas,aunquetambiénexistentríp;cosopolíp;cosdegrantamañoparacolocarenlascapillaspar;culares
Tambiénelgustoburguéssereflejaenelinteréspornuevosgéneroscomoelretratoyelpaisaje.
Ylarepresentacióndeescenasreligiosasdentrodelosinterioresburguesescontododetallismoparareflejarelestatussocialdelaclientela.
Además,latemá;careligiosasueleiracompañadadeunmarcadocaráctersimbólicoquedificultasuinterpretación.
Encuantoalatécnicau;lizada,seu;lizaporprimeravezelóleosobretablaquepermiteelusodeveladuras(capasmuyfinasdepinturasuperpuestasquepermitenunagranriquezatonal),unagranminuciosidadycoloresmásbrillantes.
Destacaeldibujoprecisoquedelimitaloscontornosyquedefinelasformasyobjetoscongranminuciosidad,captandotodocongrandetallismo
Tambiénesimportantelailuminaciónnaturalquedavolumenalasfigurasconelusodelsombreado.
Lasfigurasdestacanporsumonumentalidad,corporeidadygranrealismoquenosolocaptalosrasgosfisonómicosdelospersonajes,sinoqueseconsiguelacaptaciónpsicológica.Esamonumentalidadaparecereforzadaporelusodeplieguesabundantesyacartonados.
Desdeelpuntodevistacomposi;vopredominaránlascomposicionesequilibradasysimétricasentornoaunejecentral.
Laperspec;vaseconsiguenormalmenteabriendoenelfondodeloscuadrosarquitecturasopaisajesquecontribuyenadarnosunagransensacióndeprofundidad.Esasensaciónseremarca,también,porlaslíneasdelasbaldosasdelsuelo,deltechouotroselementosyporlaluzquedavolumenalospersonajescolocadosendis;ntosplanos,alavezquecreaatmósferasoambientes
Hay,además,ungraninterésporlanaturalezaqueaparecerepresentadacongranminuciosidadyunaexac;tudcasicienQfica.Esemismodetallismoyminuciosidadseu;lizaparalareproduccióndelosobjetosdelavidaco;diana(paños,cristal,metal…)conunagranhabilidadparacaptarlacalidaddelosobjetos.
LosprincipalesrepresentantesdeestapinturasonloshermanosVanEyck,consideradoslosiniciadoresdeles;loytambiénlosprimerosenu;lizarelóleosobrelienzo.
EntresusobrasdestacanelPolíp6codeSanBavóndeGante,laVirgendelcancillerRolin,laVirgendelcanónigovanderPaeleoelMatrimonioArnolfini,estosúl;mosatribuidossóloaJanvanEyck.
Elpolíp6codeSanBavóndeGanteoPolíp6codelcorderomís6coessuobramásimportante.FuerealizadoporamboshermanosaprincipiosdelsigloXVparalacapillafamiliardeuncomercianteflamencoenlaiglesiadeSanJuanBau;staenGante.
Setratadeunpolíp;coformadopor24tablas,12enelinteriory12exteriores,pintadasalóleo(350x223cms.).
Desdeelpuntodevistaiconográficoelpolíp;corepresentaeltemadelasalvacióndelahumanidad.Así,AdányEva,representadosenelinteriordelastablasquecierranelpolíp;co,sontes;gosdelasalvacióndelahumanidaddelpecadooriginalqueelloscome;eron,mientrasqueenlaparteexteriordelpolíp;coaparecelaAnunciaciónqueseñalaqueCristoseráelorigendeestasalvación
Elpolíp;cocerradoestabaformadopor12tablasorganizadasentresniveles.Enelinferioraparecen4figurasbajoarqueríasgó;cas,enlosextremosyderodillaslosdonantesyenelcentrolasfigurasengrisalla(pinturaentonosgrisesqueimitaalaescultura)deSanJuanEvangelistaySanJuanBau;sta.
EnlapartecentralaparecelaescenadelaAnunciacióndentrodeuninteriorburguésconunaventanaabiertaconvistasaunaciudadparaacentuarlasensacióndeprofundidad.Todoellorepresentadoconungrandetallismoyconelespacioenperspec;vaparadarsensacióndeprofundidad.Enlapartesuperiorfigurasdedosprofetasydossibilas
Enelinteriorelpolíp;coaparecedivididoendosniveles.EnlapartesuperiorlatablacentralestáocupadaporlafiguradegrantamañodeDiosPadresentadoensutronoyves;docontúnicaymantorojo,conelcetroenunamanoylaotrabendiciendo.AsuderechaaparecelaVirgen,sentadayleyendo,tambiénricamenteves;da.EnelotroladoapareceSanJuanBau;sta.
Aderechaeizquierdaaparecendosgruposdeángeles,músicosaladerechaycantoresalaizquierda.Porúl;mo,enlosdosextremosaparecenlasfigurasdesnudasdeAdányEvadentrodenichosrematadosconescenasengrisalladeCaínyAbel.
Enlastablasinferioresapareceeltemacentral:laadoracióndelcorderomís6co.Enelcentro,enelmismoejequeDiosPadreyenlapartesuperior,aparecelafiguradelEspírituSantomientrasqueabajosesitúaelcorderosobreunaltarydecuyocostadosalesangrequecaesobreuncáliz.
RodeándoloaparecenángelesconlosinstrumentosdelaPasióneincensarios.Alfondo,dentrodeunpaisajeconunaciudaddefondo,dosgruposdemár;res(palmas)queavanzanhaciaelcordero
Enlaparteinferiorapareceunafuentedelaquesaleagua,comometáforadeCristo“fuentedevida”acuyoalrededoraparecengruposdesantos,papas,obispos…
Enlasdostablasdeladerechaungrupodeermitañosyperegrinosavanzantambiénhaciaelcentro,aligualqueloscaballeroscris;anosyjuecesjustosqueaparecenenlastablasdelaizquierda.Todoelretablorepresenta,porlotanto,lasalvacióndelahumanidadgraciasalsacrificiodeCristo
Porloquerespectaalatécnicapodemosobservarloscambioseinnovacionesquesupusolapinturaflamenca.Lau;lizacióndelóleopermiteunagrangamadecoloresvivosybrillantesentrelosquedestacanlosrojos,azulesyverdes
IgualmentevemoselinterésdeVanEyckporrepresentarconsumodetallismolascalidadesdelastelasyaseanterciopelos,sedas,brocados,bordados,pielesopaños;asícomodelosobjetos,muebles,instrumentosmusicaleseinclusoslibrosypergaminos
Elinterésporeldetallellevaaextremosimpensableshastaentoncescomorepresentarloscabelloscasidemaneraindividualizada
Igualmente,observamoselinterésporlaperspec;valinealcuyopuntodefugaesocupadoporelcordero,centrogeométricoeiconográfico.
Elgustopordotaralasfigurasdelmayorrealismoydecrearlailusiónderealidadllevaalpintoralextremodepintarcadaelementocontododetallecomoloscabellos,poros,arrugasyvenasdecadapersonaje.
LavirgendelcancillerRolinesunaobrarealizadaensolitarioporJanvanEyckalóleosobretabla,esdecir,mezclandolospigmentosconaceitecomoaglu;nante.
FueunencargodelcancillerRolinyesunapinturadetemá;careligiosaenlaqueserepresentaalaVirgenconelNiñojuntoconelretratodelcancillerRolin,representadoconrealismoyprofundidad,yaquenosolorepresentalosrasgosfisonómicosdelpersonajetambiénesunautén;coretratopsicológico
Elcancillerapareceenprimertérmino,arrodilladosobreunreclinatoriocubiertoconricoterciopeloazul,sobreelquedescansaunlibrodeoraciones,yconlasmanosenposicióndeoración.Frenteaélaparece,representadaenelmismotamañoqueeldonante,laVirgenquesos;enealNiñoqueconlamanoderechabendicealcancillermientrasconlaizquierdasos;eneungloboterráqueocoronadoporunacruzenjoyadaqueanunciaelsacrificiodeCristo
TraslaVirgenunángelsos;eneunacoronaqueanunciaelreinadodelaVirgensobreloscielos.
Todalaescenasesitúaenuninteriorburguésconunbalcóndetriplearqueríaalfondopordondepenetralaluzyquedejaverunpaisajeurbanoalfondocongrandetallismo
Setratadeunaescenarepresentadaconungranrealismoydetallismodestacandolacapacidadparacaptarlacalidaddelosmaterialescomoropajes,conplieguesampliosyangulosos,queparecenacartonados,comoentodoslosobjetosqueformanlaescena.
Asímismo,elenlosadodelsueloyloselementosarquitectónicoscontribuyenaacentuarlaperspec;valinealquecontribuyeadotaraéstedeprofundidadespacial.
ElretratodelmatrimonioArnolfinisesitúaenunahabitaciónconelespacioconstruidoenperspec;vaconlaslíneasdefugaqueconfluyenenelfondo(vigasdeltecho,maderasdelsuelo…)paracrearlasensacióndeescenariotridimensional.
Además,esteespacioseamplíaalcolocarunespejoenelfondo
Enunprimerplanoaparecelaparejaenelmomentodecontraermatrimonio.Élapareceenac;tudseriaconcapaysombreroconunamanoenac;tuddebendecirmientrasqueconlaotrasujetalamanodesuesposa.
Ellatambiénaparecericamenteataviadaconunves;doverdeyveloblancoconlamanoenelvientre,quepareceindicarsudeseodetenerhijos.
Enelfondodelahabitaciónapareceunespejoenelquesereflejandospersonajes,lostes;gosdelenlace,yunafirma“JanvanEyckestuvoaquí”.
Setratadeunaobracargadadefuertesimbolismo:lalámparaconunasolavelaencendida,laqueseponíaeneldormitorionupcial,enlasilladelfondoaparecetalladaSantaMargarita,patronadelospartos,elperroalospiescomosímbolodefidelidad,loszuecosenelsueloresaltanelcaráctersagradodelmatrimonioylafrutaalladodelaventanaquealudealafer;lidad…
RogervanderWeydenesotrodelosrepresentantesdelapinturaflamenca,aunquepresentaalgunascaracterís;casdiferentesalresto
Enprimerlugar,susobrassuelenserdegrandesdimensionesenlugardelpequeñoformatou;lizadoporlaescuelaflamenca.Además,elinterésporelpaisajemuchasvecesdesapareceyaquesecentraenlospersonajes,mostrandouninterésporlossen;mientos,sobretodoeldolor,reflejadoengestosyenrostros.
UnadesusobrasmásconocidaseselDescendimiento.Setratadeunatablaqueformabapartedeuntríp;co,enparteperdido,pintadoalóleohaciael1436paraelgremiodelosballesterosdeLovaina
EltemarepresentadoeselDescendimientodeCristo.RogervanderWeydencolocalaescenasobreunfondodoradorematadoenlasesquinassuperioresportraceríasgó;casmientrasqueenlaparteinferiorsíhayreferenciasalespaciorealdondecrecenalgunasplantas
EnelcentrodelatablayamayoralturaapareceunacruzvacíadelaqueseestábajandoelcuerpodeCristo,sostenidoporunjoven,Nicodemo,yJosédeArimatea.Mientras,lafiguradelaVirgencaedesmayadasostenidaporSanJuanyunadelassantasmujeres
LacomposiciónquedacerradaporlafiguradelaMagdalenaaunladoySanJuanalotro,conmovimientoscontrapuestos.Lasfigurasaparecendistribuidasdeformaequilibrada,tresencadaextremocondosfigurasenlapartesuperioreinferioryenelcentrolaVirgenyelcuerpodeCristomuerto,alineadasformandodoslíneasdiagonalesquebradas.
Destacalagrancapacidadparacrearfigurasvolumétricascasiescultóricas,lagranminuciosidadenlospequeñosdetallescomoloscabellos,ves;mentas…y,sobretodo,lagranexpresividaddelosrostros,quereflejantodaslasformasposiblesdetransmi;roafrontareldolor.
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