la novela española desde 1939
Post on 26-Jul-2015
742 Views
Preview:
TRANSCRIPT
• La guerra civil (1936-1939) supuso una ruptura total con la literatura anterior. Fue un hecho determinante en la vida cultural.
• Condicionó la vida cultural. Aislamiento, empobrecimiento cultural, intolerancia.
• Posturas adoptadas:– Exilio– Afinidad con el régimen– Postura aparentemente neutral, supervivencia.
Novelistas del exilio
• Pocos rasgos comunes.• Pocos alcanzan
reconocimiento.• En común:
– Recuerdo de la guerra y de España.
– Presencia de los países donde residen.
– Reflexión sobre la condición humana y la existencia.
Ramón J. Sender
Autores
• Ramón J. Sénder. – Réquiem por un
campesino español– La tesis de Nancy
• Rosa Chacel– Memorias de Leticia Valle
• Max Aub– El laberinto mágico
• Francisco Ayala– Muertes de perro– El fondo del vaso
Rosa Chacel en su juventud
La novela de posguerra (1939-1950)
• Gran desorientación.• Ruptura con la tradición (actitud crítica del 98,
giro hacia lo humano y lo social en ciertos poetas del 27, Miguel Hernández…)
• Prohibición de las novelas sociales de preguerra y de los autores exiliados.
• Baroja como modelo.• Época de búsqueda y de tanteos.• Novelística caracterizada por trasponer el
malestar social a lo personal y existencial, debido al gran peso de la censura.
Obras y autores
• 1942. La familia de Pascual Duarte, de C.J. Cela.
• 1945. Nada, de Carmen Laforet.
• 1947. La sombra del ciprés es alargada, de Miguel Delibes
Carmen Laforet
Temas y personajes
• El reflejo amargo de la vida cotidiana.
• El enfoque existencial.
• La soledad.• La inadaptación.• La muerte.• La frustración
• Seres marginales y desarraigados.
• Desorientados, angustiados.
El realismo social en la novela (1951-1962)
• Tímida liberalización a partir de 1951. España entra en la ONU en 1955.
• Paso de la angustia existencial a las inquietudes sociales.
• Influencia de lo social en la narrativa• La novela social:
– La sociedad como tema– Denuncia de las injusticias sociales– Literatura de compromiso, dirigida a una mayoría.– Despreocupación por la belleza: estética realista.
1951. Publicación de La colmena de Camilo José Cela
• Visión despiadada de la sociedad madrileña
• Imagen de una España degradada
• Protagonista colectivo• Novela abierta, sin
argumento• Capítulos divididos en
secuencias• Alcance existencial y
social
Tendencias del realismo social español
• Realismo objetivista– Mínima presencia del
narrador (objetivo). – Behaviorismo– Protagonismo limitado de
los personajes– Sencillez estructural y
estilística
• Realismo crítico– Postura comprometida y
crítica– Personajes representativos
de una clase social
Rafael Sánchez Ferlosio
Temas de la novela social
• La clase obrera– Central eléctrica,
de López Pacheco (1958)
• El mundo rural– Con el viento solano,
de Ignacio Aldecoa (1956)
• La burguesía– Nuevas amistades,
de García Hortelano (1959)
La década de los años 60
• Período de renovación ideológica y estética en todo el mundo.
• España, en pleno franquismo, no participa totalmente de esta renovación, pero tampoco queda al margen:– Desarrollo económico.– Mejor nivel de vida: acceso a la sociedad de
consumo.– Industrialización acelerada.– Emigración a otros países europeos más
desarrollados.– Progresiva liberalización de la censura.– España empieza a salir de su aislamiento.
La novela española desde 1962
• Voluntad generalizada de cambio
• Incapacidad de la técnica realista para dar cuenta de la transformación de la sociedad española.
• La sociedad española como tema, pero desde un enfoque formal.
• Se tienen en cuenta aportaciones de los grandes novelistas extranjeros y la novela hispaonoamericana.
Impacto de la nueva novela hispanoamericana
• Julio Cortázar• Mario Vargas Llosa• Gabriel García Márquez
1963
1967
1965
Tres obras emblemáticas de la novela española de los 60
• (1962) Tiempo de silencio, de Luis Martín Santos. Obra inaugural de esta nueva etapa.
• (1966) Cinco horas con Mario, de Miguel Delibes.
• (1966) Señas de identidad, de Juan Goytisolo
• La novela como obra abierta.• Punto de vista múltiple: desaparece el narrador
omnisciente.• Perspectivismo: punto de vista compartido.• Variedad de personas gramaticales.• Limitación de la importancia del argumento:
– Lo importante es la forma, cómo se narra.– El argumento, pretexto para juegos formales.– Historia principal a veces interrumpida por
digresiones y fragmentos ensayísticos.
• Estructura compleja:– Se rompe con la estructura lineal.– Empleo de la secuencia.– Desorden cronológico.– Técnica caleidoscópica o punto de vista múltiple.– Flash back– Contrapunto: varias historias, relacionadas o no,
contadas simultáneamente, se van entrelazando.• Monólogo interior: los personajes expresan libre
y desordenadamente el fluir de sus pensamientos.
• Empleo del estilo indirecto libre.
Estilo y lenguaje
• Libertad de estilo y de lenguaje.• Se borran las fronteras entre prosa y verso. • Experimentación:
– frases extensas, – ausencia de puntuación, – inserción de fragmentos no literarios, – mezcla de registros cultos y vulgares,– desajuste entre el nivel sociocultural del personaje y
el registro empleado.– Artificios tipográficos.
Trivium
Carmen Laforet
http://sapiens.ya.com/apuntesweb2004/novelasigloxx.htm
top related