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7/28/2019 G2.CHACN.MOLINA.TANIA. MUSICAL
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TANIA CHACN MOLINA APRECIACIN MUSICAL
UNIDAD II
ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 2.1.
EL CLASICISMO
Cronolgicamente este periodo de la msica se refiere a 1750 hasta 1809, la
sinfona es el estilo de msica que ms representa a este periodo. Entre sus
caractersticas tenemos:
Sencillez meldica, alegre y elegante, basado en la poesa y drama Perfecto balance entre sus sonidos y su contenido.
Armona no complicada, pero consonante
Nace la Sonata clsica, sinfona y el concierto clsico
Msica independiente, no ligada a las clases dominantes.
INSTRUMENTOS MUSICALES
En esta etapa se desarrolla nuevos instrumentos, pero no alejados de susantecesores:
PIANO
De sonido fuerte perosuave
Instrumento predilectode Mozart
PIANO DE COLA
De posicin horizontal,con sonido de gran
calidad
PIANO VERTICAL
Cuerdas de posicinvertical, menos calidad
FLAUTA EN ELPERIODO
Flauta traversa, conllaves, para mejorar el
sonido de las notas
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ANLISIS CINCO OBRAS DEL CLASICISMO
II MOV. ROMANZE-ANDANTE W.A. MOZART
Es la parte ms lenta de la obra, ya que se desarrolla de forma tranquila, su
tonalidad es variante tal y cmo sus espacios de ejecucin y sonidos, hace
recuerdo ms bien de un divertimento.
La obra al que la escucha deja una sensacin diversa a el resto de la serenata,
sensacin de tranquilidad, que junto a sus sonidos combinados de una manera
extraamente apreciables, lleva a un hbitat lleno de paz pero de temprana
sofisticacin, a medida que transcurre la composicin su ejecucin sube detono para volver al margen inicial, produciendo una calma alterada pero
gustosa.
III MOV. MENUETTO-ALLEGRETTO W.A.
MOZART
Es la parte es un poco ms rpida que la anterior, es en s misma es el
desarrollo del tema, las tonalidades que exponen los violines, basan su
inspiracin en la contrastante magnificencia de la vida de su autor, en laejecucin de la obra se escucha el ritmo muy marcado de la orquesta, debido a
vertiginosos y pequeos golpes.
La sensacin principal al escuchar la composicin, es una mezcla entre una
creciente alegra y una hipottica serenidad, enmarcada en la necesidad de
seguir escuchando la obra, sin embargo , al llegar la finalizacin de la misma se
percibe un estilo mucho ms constante que conlleva a dejar de esperar y
estimar la siguiente parte.
IV MOV. RONDO-ALLEGRO W.A. MOZART
En la ltima parte de esta serenata, mucho ms rpido por cierto, el sonido
apresurado de las cuerdas y respuesta inmediata de los instrumentos de
viento, desembocan en una de las caracterstica principal del autor, me refiero
a la creencia figurativa, de que las cuerdas hablan y los vientos contestan.
De entre muchas sensaciones que produce al que escucha la pieza, ms
resalta el vibrante desborde de energa, conseguido a travs de la rapidez de la
ejecucin, llega a un punto en donde lo ms probable es que aquel que la
aprecia rebose su energa mediante aplausos y felicitaciones. Deja tambin elfragmento la satisfaccin de lo majestuoso y poco apreciado de la poca.
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SINFONA 40 I ER MOV. W.A. MOZART
En esta obra no hay una introduccin lenta, ejecutada con gran pasin entra
directamente en materia con una arrebatadora frase de los violines, en este
movimiento la sensacin inquietante es la pauta del desarrollo, es decir se
asemeja a un suspiro dramtico que es interpretado por los instrumentos de
viento e intensificado en gran medida por los de cuerda, su acelerada
interpretacin, llevan al que escucha a un espacio de tiempo en donde la
rapidez es tan inquietante como la falta de ella, levantan a un sueo en el cual
lo significativo de la vida rebasa lo incierto del tiempo, para finalmente concluircon una efmera aspiracin de propiedad.
FINALE. SINFONA N. 101 EN RE MAYOR JOSEPH
HAYDN
Esta entrega musical vivaz, original y muy expresiva, es ejecutada con
diversos tiempos, y ritmos, sus tonalidades concordantes, producen
sensaciones entrecruzadas, tales como un estruendoso nimo, o una gozosa
incertidumbre acompaada por una alterada sensacin de conocimiento, Por
otra parte la composicin permite contemplar una verstil e inspiradora
necesidad de comodidad, su armonioso ritmo cae en las expectativas de
muchos de los seguidores de este autor, pues en sus notas se muestra su
estilo peculiar, asemejado muchas veces con el de Mozart, pero que sin duda
es merecedor de una orgullosa felicitacin.
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ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 2.2.
EL ROMANTICISMO
EL ROMANTICISMO
CRONOLOGA
SE DESARROLLA EN ELSIGLO XIX
FUNDAMENTO SOCIOCULTURAL
- EXPRESIN DE LIBERTAD
- SE DA EN EL PROCESO DEREVOLUCIONES EN EUROPA.
COMPOSITORES
- FRANZ SCHUBERT (Wanderer.Fantasie)
- FLIX MENDELSSOHN(la gruta de Fingal)
- JOHANNES BRAHMS ( Nueve canciones paravoz y piano)
- ANTN BRUCKNER(Sinfona 3" Wagneriana" )
- CSAR FRANCK (Panis angelicus)
- FEDERICO CHOPIN (Los conciertos dejuventud en mi menor)
- FRANZ LISTZ (Annes de Plerinage)
FORMAS MUSICALES
PRINCIPALMENTEINSTRUMENTAL
MUY ARMNICA
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NUEVOS GNEROS MUSICALES DEL ROMANTICISMO
REFLEXIN
EL HOMBRE EN SU NECESIDAD NATURAL DE PODER EXPRESARSE SIN PRESIN, NI OBLIGACIN, DESARROLLA FORMAS MUSICALES NUEVAS,QUE SE BASAN EN DEMOSTRAR ESA NECESIDAD, DE FORMA BELLAMENTE APRECIABLE. DEJA DE LADO VARIAS DE LAS CARACTERSCAS DE LOSPERIODO0S ANTERIORES, Y MUCHAS OTRAS LAS PULE PARA DARLE SU TOQUE PERSONAL E INCONFUNDIBLE.
SI BIEN SE DESARROLLA EN UNA POCA DE CAMBIOS COMO MOTOR PROTESTANTE DE LA SOCIEDAD, ES SIN DUDA UNA DE LAS MEJORESPOCAS PUES LAS INDIVIDUALIDADES POR FIN EXPRESAN SU VIRTUOSIDAD Y MAGNIFICENCIA
GNEROSMUSICALES
BALADA Composicin potica de estrofas igules
BARCALOA Cntico popular, caracterstico de gondoleros
ELEGA Composicin lrica, de rasgos tristes
INTERMEZZOHace mencin a partes intermedias,interpretadas en este espacio de tiempo
NOCTURNO Referente a la noche, dulce y potica
PRELUDIO EJecutada antes de la presentacin escnica
RAPSODIAHecha de partes de otras obras o piezas populares
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ANLISIS CINCO OBRAS DEL ROMANTICISMO
I ALLEGRO CON BRO. 5TA. SINFONA
L.V.BEETHOVEN
El comienzo de la primera parte es uno de los parajes ms conocidos de este
estilo musical, semejante a martillazos secos, hbilmente reconducidos por la
seccin de cuerda, comienza a crecer y enredarse en una construccin nada
casual, llevando el dramatismo de este a extremos lgidos, envolviendo al que
escucha en una atmsfera de incalculablemente vivacidad, de este motivo
principal nacen las siguientes partes, en un ambiente concentrado y
monotemtico; que se aprecia fcilmente sea cual sea tu origen o cultura, el
talento, energa rtmica e inspiracin de esta primera parte se enlazan
bellamente con lo trascendente del segundo movimiento.
En conjunto con la sinfona Novena, estas sinfonas llevaron a la fama a
Beethoven, Esta sinfona est escrita en do menor, y su principal caracterstica
es la unidad sinfnica, pues a pesar de reunir fragmentos a simple vista
dispares, la gran pericia de este autor los convierte en un todo expresivo,
original y apreciable.
AVE MARAFRANZ SHUBERT
Es cancin muy cantada, especialmente en ceremonias nupciales, es una de
las obras por las que este autor es conocido, la retumbante y armoniosa voz
que la interpreta muestra con gran pasin lo que a su autor lo mova, esta obra
inspirada en las tradiciones religiosas, y llena de tonalidades cambiantes,
produce una nico sensacin de tranquila y fascinacin, su principal sentido
nos llena de esa paz espiritual que muchas personas buscamos, sin quitarle
mrito a muchas de las obras de este etapa y tipo, esta composicin no deja deser una de las mejores y ms representativas de la poca y de este estilo
musical.
SERENADE FRANZ SHUBERT
Esta magistral pieza musical, logra extraordinariamente copiar el murmullo
silencioso de lo tranquilo de la naturaleza con la utilizacin de instrumentos
especializados, cuando esta meloda hace paso por nuestros odos, un
conjunto de emociones brotan de nuestro espritu, describibles tan solo con laabsoluta perfeccin, su ritmo calmado y hermosa meloda, presentes desde el
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principio hasta su finalizacin, muestran cuan palpable es la existencia
humana, y porque se debera disfrutarla.
Por ltimo hay que decir que al igual que El Ave Mara, y muchas otras obras,
con las mismas tonalidades de esta inspirante composicin son el referente del
autor.
NOCTURNO FREDERIC CHOPIN
Una muy buena interpretacin es esta, solo basta con escuchar su inicio para
darse cuenta del sentido interior que presenta, en esta composicin se siente
ese aire misterioso y afligido que a los compositores de esta poca
caracterizaban, adems en un giro esperado y previsto fcilmente el que
escucha quebranta la realidad, hasta ubicarse en el mismo tiempo de un
recuerdo anhelado, lo sensitivo de la meloda no deja de sorprender hasta el
momento mismo de su finalizacin, pues su constancia rtmica y espacios
repetitivos muestran el genio inconfundible del autor. Por otra parte la obra
tambin produce una sensacin de amarga tristeza y desolacin que embocan
la misma atmsfera de la noche y su melanclica pero adorable presencia.
SUEO DE AMOR. Nr.3 FRANZ LISZT
Esta composicin, llena de inteligentes variaciones, interconectadas por la gran
tcnica del intrprete, enmarcan en sentimiento la belleza de la meloda, esta
obra en el que la aprecia produce sensaciones comparables con la necesidad
de paz espiritual, esa inquietante voluntad de encontrarse como individuo y vivir
de manera simplificada. Su armoniosa meloda lleva a un instante de tranquila
pero afligida presencia, al igual que muchos de los autores de esta poca, seinspira en la literatura y la necesidad de expresarse de una manera poco
convencional pero a su vez digna de admiracin.
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ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 2.3.
MSICA EN LA ACTUALIDAD
EL ROCK
Ritmo fusin de tres estilos musicales, el country, el blues y el jazz.
Identificado con los jvenes Anglosajones de los aos cincuenta.
Prevalece el uso de guitarras, bajos elctricos, y bateras.
Estilo rpido y de tiempos marcados, con claro agrado por la provocacin
Su desarrollo en gran medida se debe a Elvis Presley, entre sus bandas
ms influyentes estn Eddie Cochran, Guns NRoses y Bill Haley and The
Comets entre otros
EL POP
El trmino viene de la relacin del productor musical con la satisfaccin de
su pblico al escuchar su trabajo.
Se fundamenta en la versatilidad para mesclar distintos gneros musicales,
su nico objetivo es cumplir con el pblico y sus gustos.
Mientras las sociedades van cambiando, este gnero musical va innovando.
Melodas pegadizas de una duracin no mayor a dos o tres minutos
Muchas veces origen de tendencias y moda.
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LA SALSA
Ritmo latino resultado de la unin de lo movido del ritmo caribeo, cubano
con componentes del jazz.
En los aos setenta se acu el trmino como referencia inmediata de la
msica producida por intrpretes latinos en Nueva York.
Smbolo innato de identidad y orgullo latino en los aos setenta.
Mecanismo de unin sentido sociopoltico
Entre sus intrpretes recordados tenemos a Tito Puente, Celia Cruz,
Ismael Rivera, Rafael Cortijo, Los Van Van, Dimensin Latina, Joe Arroyo,
Cuco Valoy entre otros
EL REGGAE
Ritmo Afrocaribeo originario de Jamaica desarrollado en el ao 1940
Unin del folklor africano, el jazz, el gspel e incluso el calipso.
De ritmo ms lento que el Ska y el rocksteady
Se diferencia del rocksteady por el uso del shuffle en el rgano
Gnero origen de muchos otros actuales tales como el rap o el jungle.
De entre sus intrpretes pioneros destaca Bob Marley, Prince Buster,
Desmond Dekker y Jacckie Mittoo
LA MSICA NEW AGE
Surgi a finales de los sesenta, impulsada por el movimiento Hippy
Motivacin de estilo espiritual, fusin de resonancias csmicas y estilos
tradicionales
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Identificada con el activismo ecolgico y pacifista
Suelen ser repetitivas, para crear una sensacin hipntica; se usan
sonidos de la naturaleza sea como introduccin o pieza central.
Msica desarrollada electrnica, acstica, y a medida de su evolucin de
forma vocal; de una duracin de hasta treinta minutos.
Los representantes de este estilo musical son, Paul Horn, Pal Winter,
Steven Halpern, Vangelis, Yanni, Kitaro, Eduard Arterniev, Mike Oldfield,
David Garrido entre otros
ANLISIS OBRA DE LA MSICA EN LA ACTUALIDAD
COULD YOU BE LOVED BOB MARLEY & THE
WAILERS
Esta obra del gnero Reggae, fue lanzada en 1980, est cancin segn lahistoria fue realiza en un avin mientras se iba experimentando acordes conuna guitarra, el punto principal para que hasta el da de hoy siga siendo una de
las ms populares de este autor; a mi parecer se debe a su estilo rtmico lento,diferenciado de muchos otros por la frescura de acordes, tonadas y voces, ams de esto su letra inspirada en la necesidad humana de ser amado yrespetado, refleja con gran armona el pensamiento caracterstico del autor.
Si tomamos por ejemplo un fragmento de la cancin
Dont let them change ya, oh! No dejes que te cambien, ya, oh!Or even rearrange ya! Oh,no! O que te reorganicen ya! Oh, no!Weve got a life to live Tenemos una vida por vivir
Nos damos cuenta del clamor por dejar de ser inducido, y simplemente escogernuestro destino, por otra parte gran tiempo de la cancin no se aleja del temade creer en uno mismo, pues a pesar de lo que suceda en el transcurso de tuvida siempre hay la esperanza de seguirla disfrutando.
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ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 2.4.
LA MSICA ECUATORIANA
MSICA PRECOLOMBINA
Desde hace 12000 aos, hasta el 1530. La Principal fuente de inspiracin para este tipo de msica nacede la necesidad propia, de poder expresarse y comunicarse con los dems, su desarrollo se ve inspiradoen el equilibrio de lo real y lo espiritual.Por otro parte segn muchos hallazgos arqueolgicos lo demuestran la msica Precolombina, podratener fines ms sociales, pues en semejanza de lo que es la msica en la actualidad, se usan muchoscnticos, gritos, instrumentos, y danzas que buscan fortalecer una actividad sea Religiosa, decostumbres e incluso Militar.
MSICA INDGENA TRADICIONAL
Se ha conservado gracias a tradiciones orales y auditivas.
En la Costa.- Debido a la usurpacin espaola, y consiguiente mestizaje; mucho del patrimonio
cultural y musical ancestral se ha perdido en esta regin. Por otro lado los instrumentos usados en
la actualidad (Marimbas, bombos, guza entre otros) por grupos negros de Esmeraldas, y algunas
tribus como los Tsachilas, se podran haber utilizado en el Pasado.
En la Sierra.- Si bien el mestizaje ha cobrado su cuota, en la msica ancestral de la regin, en
muchas actitudes culturales como el Inti Raymi, quedan vestigios de nuestras races musicales,
algunos de los instrumentos interpretados por estos personajes tan coloridos, que participan en
estos festivales culturales, son las guitarras Galindo, (tipo de guitarra nica en el mundo),
bandoln de madera, armnica, pfanos y flautas transversales, entre otros. El ritmo ms autntico
de estas festividades son los Sanjuanitos cayambeos, acompaados por cnticos alegres de
jvenes mujeres.
Entre los gneros musicales indgenas tradicionales estn El Danzante (Carcter Ceremonial), el
Yumbo (Carcter guerrero), El Yarav (melanclico).En la actualidad la msica indgena han ido
adoptando a ms de instrumentos ancestrales sudamericanos como la quena o antaras,
instrumentos electro- acstico, que han abierto las puertas del mundo musical.
En la Amazona.- Debido a la poca informacin que se posee de las tribus y etnias de la regin, slo
se puede mencionar los gneros ms conocidos de estas como lo son: Los Nampet (de carcter
festivo), Los Anent (plegarias y splicas a los espritus). Entre los instrumentos de esta regin estn
el Peem, Pfano, Tumank, Kaer , Tamboril, Shakap, Majich entre otros
INDGENA
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LA MSICA ECUATORIANA
MSICA NEGRA ESMERALDEA
El canto Negro.- De tipo responsorial, puede ser a capela, o acompaado con marimbas, bombosesmeraldeos, cununos o guaz. Estos cnticos pueden ser del tipo Arrullo (canciones de cuna o
alabanza), Chigualo (para velorios de nios), Alabao (par velorios de adultos). Entre los gneros msconocidos de este tipo de msica tenemos el Bambuco, C urrullao, Mapale, Agua larga, Agua Corta yAndarele. Hablando de sus msicos ms representativos estn Betita Palma, Larry Preciado, JessChucho Valencia, Tierra Caliente, Ecos del Pailon entre otros
M SICA DEL VALLE DEL CHOTA
Este tipo musical hace referencia a los pueblos negros ubicados en este valle, as como en la cuenca
del ro Chota y Mira.
La bomba, su ritmo principal y ms conocido es alegre y pegajoso. Este puede ser clasificado de
acuerdo a su velocidad de ejecucin en Lentas (si se ejecuta en compas binario simple de 2/4),
Rpidas (con comps de 6/8).
En este valle existen dos modelos de grupos musicales, diferenciado por su manera de
interpretacin. Estos son:
El grupo de bomba.- vocal- instrumental acompaados por instrumentos muy originales como la
hoja de naranjo, y otros como las guitarras, maracas y dems. Entre sus msicos representativos
estn Vinicio Mndez, Milton Tadeo, Juventud Trabajadora del Valle, Poder Negro entre otros.
La Banda Mocha.- es exclusivamente instrumental pero caracterizada por el uso de instrumentos
hechos con materiales de su propio hbitat y entorno natural, tales como la cabuya, la hoja de
naranjo, o las calabazas secas. Las bandas de este tipo que en la actualidad se han conservado y
convertido en smbolo cultural afro-ecuatoriano son: La Banda de San Miguel de Chalguayaco, y La
Banda de la poblacin del Chota.
NEGRA
Con el saqueo Europeo Espaol, muchas de las manifestaciones culturales de nuestros ancestrosfueron profanadas o simplemente prohibidas, La dominacin musical trada por los usurpadoresEspaoles con el fin de colonizar por completo, era de carcter feudal encuadrada en lo sacro yprofano.Los instrumentos musicales de herencia europea para esta etapa, de entre muchos eran, las flautas,pfanos, trompetas, rganos, violines, arpas, la vihuela, platillos, saxos, clarinetes, que en su granmayora fueron adaptndose de acuerdo a nuestro medio.Por otro lado, de los intrpretes sobresalientes de esta poca se puede nombrar a Cristbal deCaranqu, Diego Lobato de Sosa Yarucpalla, Gutierre Fernndez Hidalgo y Manuel Blasco. Los gneros
BLANCO-MESTIZA
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ANLISIS DIEZ OBRAS DE LA MSICA ECUATORIANA
ANENT SHUAR ENCICLOPEDIA DE LA MSICA ECUATORIANA DE P.GUERRERO
Meloda indgena de carcter ceremonial, posiblemente desarrollada e
interpretado por una etnia oriental, del Ecuador, la retumbante voz, finge un
lamento dibujado con lo especial y rtmico de la msica que la acompaa, en
esta se pueden apreciar sonidos caractersticos de instrumentos musicales del
tipo viento y percusin. Por otra parte lo tembloroso del cntico estremece el
ambiente atrapando al que lo escucha en un trance fingido, donde lo sensacin
naciente es de primordial importancia pues se va acercando con cada instantede espera un desenlace inminente.
CHIWIPI NALA SONA PIPO WATZACHILA
Interpretacin indgena de vibrante ritmo, los sonidos festivos acompaados
con la armona vocal, dan una mezcla que apodera al que escucha, de unsentimiento chispeante e ininterrumpido, sus instrumentos de sonido ancestral,
y la mezcla de estos con tonos y velocidades de interpretacin repetitivos
permiten entre ver la relacin de nuestros antepasados con nuestra cultura
actual.
RAYMIS MSICA DE LA PROVINCIA DE IMBABURA
En general en esta recopilacin de cnticos de la provincia de Imbabura, se
puede hallar que mediante el aumento y disminucin de sonidos vocales, e
instrumentales deja a quien la escucha con una embriagante emocin, un
deseo casi inmediato de deleite, al mismo tiempo y tras varios solos de
diversos tipos de instrumentos de percusin, viento y cuerda retoma su
tonalidad para dar una interesante mezcla entre relajante emocin y ambiente
festivo, que no hace ms que aumentar el inters en la apreciacin de la
misma.
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AGUA FLORIDA GRUPO ETNIA.PROV.DE
ESMERALDAS
Esta interpretacin de estilo responsorial est acompaado principalmente conmarimbas, su interesante cntico empieza con una exclamacin, para unirsecon una serie de voces que al mismo tiempo resaltan el sufrimiento de la vozprincipal, esta mezcla de tonos y timbres de voz, producen una sensacin algoincierta para el que escucha, pues a pesar del ritmo alegre, la expresin desufrimiento incansable de la voz principal da un nuevo significado tanto estticocomo rtmico a la meloda.
CARMEN-BOMBA GRUPO PODER NEGRO PROV. DE
IMBABURA/CHOTA
Esta interpretacin del tipo bomba colma de regocijo a quien la escucha, sus
acordes, notas y ritmos variantes se llenan de armona, dando lugar a expresar
sentimientos bondadosos, sentimientos que realzan el alma sin necesidad de
esfuerzo alguno.
A mi parecer varios son los instrumentos que se hacen partcipes en esta obra,pero en su gran mayora son diversos tipos de instrumentos de cuerdas. Lacombinacin de estos instrumentos y el sonido de una voz acorde al dinamismode la cancin, deleitan y resaltan a la felicidad como el motor que mueve eltema de la meloda.
ADORACIN INCICA FOX INCAICO- JULIOP CAAR-
LOS BARRIERROS
Triste meloda del gnero nacional tradicional, que mediante la mezcla de
instrumentos de cuerda, percusin y viento expresan un muy profundo lamento,
originado en la desilusin y desdicha de los compositores, tambin pude ser un
smbolo melanclico del sentimiento poco agradado producido por la partida o
prdida de algo o alguien, este sentimiento de tristeza presente en toda la
interpretacin, dan un aire de poca felicidad, sin embargo, cerca del final
cambia intempestivamente su tono volviendo a la cancin en un estilo
ceremonial, si a esto se lo ve desde un punto de vista ms espiritual, la meloda
puede ser enmarcada en la relajacin no alejada de la realidad pues suintermitente ritmo conlleva a un estado inherente y fantasioso.
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QUEJA INDIANA DANZANTE- PEDRO ECHEVERRA
La composicin del gnero tradicional, puramente instrumental est llena de
sonidos penetrantes entremezclados con tonalidades y velocidades
increblemente incentivadoras, su base de estilo ceremonial muestra una de las
caractersticas irrefutables de nuestra msica, su conexin con lo sentimental, y
el papel del hombre en su desarrollo, desde principio a fin esta obra deja un
sabor de lamento, pero a la vez de esperanza por un futuro que solamente lapersona que lo vive lo puede dirigir.
EL RBOL DE LA VIDA PASILLO-MILTON ARIAS
Esta composicin de la msica nacional tradicional, mediante el aumento y
disminucin de sonidos, deja a quien la escucha con una inexplicable emocin,
un deseo casi inmediato de empezar de nuevo, al mismo tiempo esta obra, al
tomar muchos sonido de diversos tipos de instrumentos de cuerda y viento y
unirlos armoniosamente conlleva una sensacin de tristeza y relajacin,
finalmente la obra lleva a quien la aprecia a un estado de conexin sentimental,
soador, casi inalcanzable, estado del cual se prefiere no pasar.
PUALES YARAV-ULPIANO BENTEZ- INTERPRETE:
MARGARITA LASSO
Obra con profundo sentimiento, que embarca al que lo escucha en una
sensacin de nostalgia incierta, llena de sentimientos solitarios que hacen a un
espritu tranquilo apreciar lo mucho que se tiene, las notas que en la
composicin se muestra como un apenado recuerdo de sensaciones pasadas,
quebrantan la voluntad del que no aprecia su vivir, mientras los instrumentos de
cuerda en sus afligidos acordes se va resintiendo a la incertidumbre,
finalmente antes de finalizar cambia su estilo melanclico por un festivo sonido,
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que no hace ms que producir una sensacin envolvedora a quien lo escucha
hallando de esta manera esa paz producida por un disfrutar de la vida.
SPLICATONADA-PEDRO ECHEVERRA
Esta interpretacin junto con sus acordes y tonalidades, colman al que la
aprecia de una sensacin de esperanza, tranquilidad, y de conexin con su
interior, mientras va avanzando la obra esta sensacin se va haciendo mucho
ms fuerte, pero a su vez un incierto sentimiento de soledad y tristeza, se va
acentuando, por otra parte en esta composicin se pueden escuchar
instrumentos de cuerda en su gran mayora, mostrando nuevamente, lo
caracterstico de nuestro msica tradicional.
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