estetica facial 1
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El Concepto de lo Estético a
través de la HistoriaPor M. Rodríguez y Mª.E. Rodríguez
El concepto de estética
Es la disciplina que trata de lo bello y los diferentes modos de aprehensión y
creación de las realidades bellas, si se entiende por bello aquello que despierta
en el hombre una sensación peculiar de agrado.
Visto a la luz de la etimología, la palabra procede de aesthetikos que significa―lo que se percibe mediante sensaciones‖. Por lo tanto, la estética es la
encargada de estudiar la belleza; normas y métodos para estudiar la belleza.
Entendiendo por belleza la idea sobre la perfección de las cosas
También la estética podría definirse como el conjunto de percepciones
sensitivas que genera la contemplación de unobjeto y la reacción de agrado y
placer que se produce en el observador. Percepción subjetiva personal que
provoca sentimiento de placer o agrado. En el fondo, reside en el ojo del
observador y es imposible formular un concepto objetivo de belleza que tengacarácter universal.
El Webster’s Third New Internacional Dictionary la define como apreciación de
respuesta a, o interés acerca de la belleza; tener sentido de lo bello o una
cultura acerca de lo bello. Cada individuo tiene ese sentido; la expresión,
interpretación y experiencia lo hacen original. Está influida por la cultura y la
propia imagen. Implica todas las consideraciones sobre la belleza y el arte. El
sentido de la belleza está íntimamente ligado a las proporciones de las cosas.
La vida en la edad de piedra era extraordinariamente dura. Desgraciadamente
no había demasiado tiempo para prestar atención a la belleza, pues tenían
suficiente con sobrevivir. Hace 35.000 años, en el paleolítico, el hombre
comienza a desarrollar su sentido de lo bello, pues la supervivencia empieza
ahacerse menos ardua. Este despertar a la sensibilidad tiene su representación
en el arte primitivo, pinturas, figuras y representaciones.
No fue hasta el desarrollo de la cultura en el Valle del Nilo, hace 5.000 años,
cuando se considera con atención ciertos cánones que representaban el tipo
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ideal de belleza, armonía y proporción que han quedado reflejados en los
monumentos, las pinturas y las tumbas de la época.
La cultura griega es la primera en recoger el gusto estético de la época, la
preocupación intelectual por analizar el sentido de la armonía y la proporciónde las dimensiones. Fueron los filósofos griegos los que introdujeron el término
estética y lo aplicaron al estudio de las razones por las que la persona o el
objeto, resultaban bellos o agradables a la vista. Describieron las primeras
leyes geométricas que debían ser respetadas para que la armonía de la línea y
el equilibrio de proporciones provocaran una sensación satisfactoria en el
observador, estableciendo unos cánones de belleza que aún seguimos
aplicando como guías firmes reguladoras de la estética, esenciales para poder
alcanzar la armonía.
Los romanos tenían un concepto de la estética muy influenciado por los artistas
y filósofos griegos. Se limitaron a copiar las obras y las ideas de los griegos, sin
añadir nuevos conceptos.
La oscuridad de la época medieval silenció el valor de la estética; que volvió a
tener pujanza acrecentada en el Renacimiento. La obra de Miguel Ángel está
muy identificada con la tradición griega y romana, caracterizándose por la
naturalidad y la proporcionalidad.
En los siglos XIX y XX, coincidiendo con el advenimiento de todas las técnicas
audiovisuales (fotografía, cine, televisión) se produce una revolución en los
criterios estéticos.
La estética facial
Es la encargada de estudiar el grado de belleza de la cara. No hay una única
estética facial ideal. Una apariencia facial considerada muy estética por unos
individuos, puede ser menos estética por otros. Las ideas sobre estética varían
con el discurrir del tiempo, es decir, la estética facial está sometida a modas, demanera que no existe una noción exclusiva de belleza facial sino una serie de
conceptos diversos, en los que el rostro es apreciado desde perspectivas
diferentes.
Esta percepción se halla sujeta, por otra parte, a grandes variaciones
individuales e incluso a las naturales fluctuaciones observadas entre culturas y
grupos subculturales concretos. Por ejemplo, dentro de un mismo grupo social
parece que las mujeres son más sensibles que los hombres y los jóvenes más
conscientes que los viejos.
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Desgraciadamente, la valoración estética depende en gran medida del punto
de vista de quien la realiza. En general la estética va asociada a la
proporcionalidad y a la armonía, siendo considerado lo desproporcionado como
antiestético; o por decirlo de otro modo los rasgos faciales desproporcionados y
asimétricos son considerados antiestéticos; mientras que los proporcionadosson aceptables, aunque no siempre bellos.
Evolución histórico-cultural en los conceptos de belleza facial Las culturas han revelado diferentes actitudes sobre la estética facial, la
armonía ideal y las proporciones faciales que se pueden considerar como
signos de belleza.
Los parámetros que definen la belleza facial parecen invariables con el paso de
los años. Los modos y hábitos de cada época influyen en la belleza, pero entérminos generales, todos los modelos han variado poco del actual.
La belleza humana, la preocupación del ser humano por su belleza física, su
perfección corporal, genera sentimientos de autoestima y viene de muy
antiguo. Cuanto mejor aspecto tiene un animal entre los de su especie más
importante y poderoso es, pues debe agradar y convencer para imponerse a
los demás.
El hombre primitivo rara vez delineaba los rasgos de las representacioneshumanas que tallaban o pintaban. Las pinturas prehistóricas no nos muestran
un especial interés por las formas anatómicas. Las representaciones humanas
de este período son grotescas y distorsionadas, aparentemente por razones de
superstición y miedo.
El hombre paleolítico tenía una cara robusta, protrusión dento-alveolar, un
mentón que comenzaba a ser prominente, excelente oclusión dentaria y
muchos de los rasgos faciales del hombre europeo actual.
Las culturas africanas y asiáticas primitivas comenzaron a representar sus
ideas sobre belleza facial en máscaras y tótems. Los representados siempre
hacen alusión a un dios, un guerrero, un personaje en definitiva paradigmático
y fundamental en la tribu.
Los egipcios consideraban estéticas las caras redondas y anchas con frentes
inclinadas, ojos prominentes, narices de contornos suaves, labios grueso-
prominentes y un mentón suave pero marcado, en general, óvalos regulares de
suaves contornos y biprotrusiones ligeras.
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Los artistas del Imperio Antiguo (2600 a 2000 A.C.), usaron un sistema de
grillas simplificado para dibujar figuras con proporciones ideales. Varias líneas
horizontales marcaban la ubicación de puntos clave del cuerpo desde el
extremo superior de la cabeza hasta la línea basal. Las líneas representativas
de la cabeza son 3 horizontales, una en la parte superior de la cabeza, otra enla base de la nariz y finalmente una a la altura de los hombros. La figura
tradicional del perfil se dividía en dos por una línea vertical que pasaba por las
orejas.
El continuo ir y venir de gentes africanas, asiáticas y europeas a través de la
ribera del Nilo origina una mezcla de razas que dan lugar a un cambio en los
conceptos estéticos. La legendaria reina Nefertiti representa ese cambio
estético que se originó mil años después de la dinastía antigua, su perfil facial,
sus rasgos equilibrados y su mandíbula bien desarrollada, son exaltados comoejemplo de canon de belleza.
Siglos más tarde, los griegos expresaron sus ideales de belleza facial en la
filosofía y la escultura. Los filósofos griegos, formalizaron el estudio de la
belleza a través de la estética, y los escultores hicieron uso de la noción de
belleza en su arte. El escultor Polícleto utilizó las proporciones geométricas con
la idea de definir las dimensiones ideales de belleza, para lo cual esculpió una
estatua a la que llamó Canon.
Aunque fueran los egipcios los primeros en inmortalizar una cara en piedra, se
debe a los griegos, el mérito de plasmar el sentimiento y las emociones en las
estatuas. Anteriormente todas las culturas habían tomado una visión más
esquemática y libre de la realidad. Los artistas griegos buscan la perfección en
la imitación, en la creación de las imágenes sin movimiento.
El rostro griego clásico es ovalado, se afina ligeramente hacia el mentón y
descubre una frente prominente hacia adelante, amplia y despejada; con un
surco mentolabial bien marcado y un mentón lleno y convexo. Los rostros dehombres y mujeres eran igualmente atractivos pues la humanidad de la
persona era más importante que el propio sexo. Una frente muy amplia no era
bella para los griegos, por lo que usaban el cabello para cubrir una parte
considerable de la porción superior del rostro. En el arte griego, la nariz era
recta, descendiendo desde la frente hasta el extremo de la misma, dejando una
pequeña concavidad en la raíz de la nariz. El labio superior es curvado y el
labio inferior muestra una forma ligeramente enrollada y es algo más
sobresaliente que el superior.
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Muchos de los pioneros de la ortodoncia como Angle, Case y Lischer
consideraron a estas caras como cánones de belleza.
La escultura romana nunca fue tan creativa como la griega; por eso se ven
pocos cambios en el concepto de estética facial de los romanos. Básicamentecopiaron y se inspiraron de las esculturas griegas, siguiendo sus cánones. De
manera que, aunque son menos académicos que los griegos, su realismo es
algo mayor. A diferencia de los griegos, para los cuales, el canon de belleza
era un hombre creado por la mente de otro hombre, el canon de belleza
romano era Antino, el más bello y perfecto de los hombres, un ser que existió
realmente.
En la Edad Media, desde el siglo IV hasta el Renacimiento, los cánones de
belleza griegos y romanos fueron condenados por fanáticos religiosos, comopaganos y míticos. Las caras ya no se muestran voluptuosas, llenas de gracia y
donaire. Se menosprecia la estética sensual y se condena el culto al cuerpo.
Predominó la supresión de la belleza física, realzándose más la belleza
espiritual y divina, pues el rostro debe manifestar la espiritualidad del hombre.
Muchas descripciones medievales de la parte inferior del rostro reflejan una
boca pequeña, poco marcada, labios finos y dientes pequeños, perdiéndose la
sensualidad que proporciona a las caras, la prominencia de la boca y el relievedel mentón. Durante el Renacimiento, sin embargo, se recuperaron el
clasicismo griego y romano, integrando lo físico, lo espiritual y los cánones
matemáticos, estableciéndose así lo que hoy se conoce como belleza
neoclásica que pretende ser una imitación de la realidad intentando llegar a la
representación tridimensional de la imagen.
Leonardo Da Vinci, dibuja al hombre con proporciones matemáticas ideales en
su cuerpo y su rostro, siguiendo los ideales de belleza de Vitrubio, arquitecto
romano. Tipificó la nueva integración de arte y ciencia con su búsquedainterminable de explicaciones matemáticas para fenómenos naturales. Estudió
la cara desde todos los ángulos para dar con alguna fórmula aritmética mágica
de la forma y la belleza facial. Sus croquis anatómicos muestran estudios
geométricos superpuestos a cabezas y caras que representan a hombres
envejecidos con pérdida de dientes.
Nos muestra unos rostros llenos de armonía, unas sonrisas como las de la
Gioconda o la Virgen de las Rocas en las que se consuma el reflejo de lo bello.
Escultores como Miguel Ángel se reidentificaron con las tradiciones clásicas deGrecia y Roma, estableciendo las proporciones anatómicas que empleó en sus
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famosas esculturas como el David, rostro noble y armónico que ha pasado a la
historia como modelo de belleza neoclásica.
Con el desarrollo de la imprenta aparecieron descripciones de la belleza y de la
estética; la cara, especialmente la boca, labios y mentón fueron relacionadosmás tarde con los rasgos personales.
Durante los primeros años del siglo XVI, un italiano llamado Firenzuola,
describe en sus libros el perfil femenino que considera correcto y dice: ―Cuando
la boca está cerrada, los labios deben juntarse de manera que el labio inferior
no se proyecte más que el superior ni tampoco lo contrario y deben formar un
ángulo obtuso.
Prevaleció el realismo, hasta el grado en que es por primera vez cuando seretratan familias enteras con maloclusiones particularmente con clases II. Para
algunos historiadores es la introducción del tenedor individual (a diferencia de
los utensilios para servir) y el consiguiente nuevo estilo para comer lo que pudo
tener un efecto devastador sobre el resalte. El juego de cuchillo y tenedor
personal alejó de los incisivos la función de sostener y cortar los alimentos y las
puso sobre la mesa. La función protrusiva, esencial para el proceso de
sostener y cortar fue pasando de moda y desde entonces proliferó el resalte y
la clase II. Por otra parte el grado de desgaste oclusal tiende a disminuir como
consecuencia de un refinamiento en la dieta que hace que los incisivos sedesgasten menos, sean más largos y como consecuencia de esto aumente la
sobremordida.
En los siglos XVII-XVIII, en el Barroco, se establecen relaciones entre el tipo de
cara y los rasgos personales de los individuos, tratando de añadir expresión,
sentimiento y emoción al rostro humano neoclásico.
Aparece la caricatura, se muestran imágenes que pueden ser convincentes sin
ser objetivamente realistas. El parecido con el retratado no es en la mayoría delos casos lo fundamental. En la llustración decae el arte académico del modelo
clásico, pero comienza el interés por el conocimiento de la armonía facial. Se
estudia la anatomía de la cara, el esqueleto óseo y los músculos de la cara;
estableciéndose así el concepto anatómico de belleza.
El historiador alemán Winckelmann que encabezó el movimiento neoclásico en
Europa proclamó como ideal de belleza a la escultura del Apolo de Belvedere
(hoy se sabe que la escultura que tanto admiró y popularizó Winckelmann no
era una obra griega sino una copia romana más bien mecánica y sin distinciónartística, modelada a partir de una escultura griega perdida en el siglo IV A.C.).
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Este movimiento Neoclásico llegó a principios del XIX a los Estados Unidos e
influyó considerablemente en las ideas de los intelectuales de la época y como
no en los ideales estéticos de los primeros ortodoncistas.
En 1864, Woolnoth describió tres clasificaciones de la cara: la recta, la cóncavay la convexa. La cara recta, considerada la más atractiva, se caracterizó
diagramáticamente por una línea recta que iba desde lo alto de la frente hasta
la parte inferior del mentón intersectando sólo una pequeña parte de la nariz y
del labio superior. Cuando el mentón está más retrasado, la cara se considera
convexa y si, por el contrario, está más adelantado que el resto de las
estructuras de la cara, ésta se considera cóncava.
Norman Kingsley, pionero de la ortopedia dentofacial publicó en 1880 su libro
―A treatise on oral deformities as a branch of mechanical surgery‖ que tiene uncapítulo sobre estética en odontología, en el que se cita al Apolo de Belvedere
como estándar de belleza masculina y a la diosa griega Medusa como la más
noble cabeza femenina que haya visto jamás.
El Modernismo aparece con el siglo XX y se caracteriza por una distorsión del
mundo real, los cánones de belleza dependen de los medios de comunicación
que imponen las imágenes como forma de comunicarse. Los estudios de Peck
y Peck en 1970 muestran que entre la gente común hay cierto acuerdo con
respecto a la cara y sus preferencias faciales. El estudio de cefalometrías yfotografías de las caras de triunfadores en concursos de belleza, actrices y
modelos profesionales, muestran que el público admira un patrón dentofacial
ligeramente protrusivo.
En general, la mayoría de los autores coinciden en reconocer que la estética
facial es difícil de definir. En los últimos años parece existir cierta tendencia a
seguir una serie de cánones estéticos establecidos principalmente desde los
países occidentales más desarrollados.
Algunos autores han propugnado la utilización de la Proporción Áurica o
Proporción Divina, términos que expresan toda una serie de teorías, basadas
en leyes matemáticas, geométricas y físicas, estrechamente relacionadas con
conceptos de armonía y belleza para el hombre, tanto en su percepción visual
como en su aceptación psicológica.
Esta proporción 1:1,618 tiene su origen en la antigüedad; fue descrita en la
época griega por Euclides y ha sido utilizada por matemáticos y artistas durante
siglos. Es la proporción que describe Leonardo de Pisa, Fibonacci, en eldesarrollo de su secuencia matemática que aparece en la Tabla 1.
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La continuación de esta progresión hasta el infinito acabará en esta proporciónde 1:1,618. Esta proporción, reconocida mediante el símbolo griego phi, tiene
implicaciones muy significativas. Se ha utilizado en el diseño de edificios
clásicos, como Fideas en el Partenón, y por otros artistas, arquitectos y
geómetras y aparece con frecuencia en las anotaciones de Leonardo Da Vinci.
Los botánicos han hallado que las proporciones de oro tienen valor en la
filotaxia, la clasificación de las plantas según la estructura de las hojas y tallos.
De hecho, existen múltiples fenómenos de la naturaleza que siguen los
principios de la proporcionalidad de la sección áurea, el triángulo áureo o el
rectángulo áureo.
Lombardi la aplicó a las proporciones dentales observando que la anchura
mesio-distal del incisivo central está en proporción áurica con el incisivo lateral
y la del lateral con la del canino.
Asímismo parece ligada a las directrices de crecimiento y de funcionalidad
óptimas. Ricketts utilizó la espiral dinámica descrita por Huntley como
determinante para predecir el crecimiento de la mandíbula. También ideó el
calibrador de las proporciones de oro que utilizó para establecer y valorar
proporciones entre los diversos elementos de una cara atractiva.
Ricketts describió ciertos criterios estéticos siguiendo esta idea de las
proporciones áuricas; así dice que en un perfil armónico, la distancia del
conducto auditivo al canto externo del ojo está en proporción áurica con la
distancia desde este punto al vértice nasal; la primera distancia es 1,618 veces
mayor que la segunda. En la proyección frontal, la situación de la boca está a
una distancia mayor del plano submentoniano que de la base nasal; existe aquí
también una proporción áurica.
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Por todo ello, puede emplearse como guía o apoyo a objetivos de equilibrio y
armonía estructural.
Representa la denominada simetría dinámica, pues se trata de una proporción
capaz de ofrecer una mayor atracción para el observador que cualquier otrotipo de proporción, incluida la simetría estática.
Todos estos conceptos son válidos como guía, sin embargo, debido a la gran
variabilidad morfológica, psicológica, social, cultural, etc., de los humanos; que
en definitiva conforman la propia identidad de cada individuo; parece
aconsejable sustraerse de las normas y centrarse más en lo que podríamos
llamar normalización social. Es decir ¿qué tipo de caras gustan a la gente de
hoy?
Las sociedades actuales son, en general, multiraciales, razón por la cual
actualmente se imponen nuevos modelos faciales y diferentes criterios de
belleza. Se ha demostrado que el público en general prefiere los perfiles
convexos y protrusivos que aportan al sujeto un aspecto más juvenil. Los
estándares de caras rectas invocados en el pasado, probablemente requieren
modificación para ajustarse a los estándares estéticos actuales. Los perfiles
retrusivos, por otro lado, confieren una sensación de senilidad precoz.
Es también evidente que la gente prefiere las caras balanceadas y simétricas,frente a las asimétricas. Pudiéndose hablar de armonía y proporcionalidad
facial como claves en una estética facial aceptable.
El rostro bello y atractivo de hoy es aquel que presenta: un óvalo de cara no
redondeado, con pómulos y barbilla claros y marcados, labios prominentes y
entreabiertos, dentadura grande y vistosa.
Además, es necesario a la hora de evaluar estéticamente una cara, tener en
cuenta que las normas de estética facial varían especialmente en los diferentesgrupos étnicos y raciales, así como con la edad o el sexo del individuo.
Diferencias entre el perfil facial ideal para hombres y para mujeres
Se prefieren hombres con perfiles rectos y mujeres con perfiles ligeramente
convexos. Los peores perfiles son los que tienen mentones excesivamente
retruídos o ios perfiles excesivamente convexos.
La excesiva protrusión labial se acepta bien si la nariz y el mentón son largos.
Se prefiere una prominencia inter-labial más aguda (labios más prominentes)en las mujeres que en los hombres. El mentón debe estar en la misma línea
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que el labio superior e inferior. El mentón en el hombre suele ser más
prominente que en las mujeres. Gustan narices menos prominentes en las
mujeres que en los hombres.
El tipo de la nariz se prefiere más agudo en los hombres que en las mujeres.Se prefiere un ángulo mentolabial más marcado en los hombres que en las
mujeres. El ángulo nasolabial es más obtuso en hombres que en mujeres.
También columelas más pequeñas en mujeres que en hombres.
Glosario de Términos
Tomado de: 1 Resolución 2827 – Agosto de 2006 – Ministerio de la Protección Social -Manual de bioseguridad para establecimientos que desarrollen actividadescosméticas o con fines de embellecimiento facial, capilar, corporal yornamental).
2 Resolución 2263 – Julio de 2004 - Ministerio de la Protección Social: Por lacual se establecen los requisitos para la apertura y funcionamiento de loscentros de estética y similares y se dictan otras disposiciones.
3 Decreto 3518 de 2006 - Ministerio de la Protección Social: por el cual se creay reglamenta el Sistema de Vigilancia en Salud Pública y se dictan otrasdisposiciones.
4 Decisión 516 de 2002: Armonización de Legislaciones en materia deProductos Cosméticos.
5 Resolución 2117 - Junio de 2010: Por la cual se establecen los requisitospara la apertura y funcionamiento de los establecimientos que ofrecen serviciode estética ornamental tales como, barberías, peluquerías, escuelas deformación de estilistas y manicuristas, salas de belleza y afines y se dictanotras disposiciones
6 Documento: ―Procesos Legales‖. Protocolos de Salud Ambiental – Protocolosde Vigilancia en Salud Pública - Secretaría Distrital de Salud
Agente biológico 1. Son todos aquellos organismos vivos y sustanciasderivadas de los mismos, presentes en el puesto de trabajo, que pueden ser susceptibles de provocar efectos negativos en la salud de los trabajadores.Estos efectos negativos se pueden concretar en procesos infecciosos,tóxicos o alérgicos.
Antisepsia 1. Conjunto de procedimientos científicos destinados a combatir,
prevenir y controlar la contaminación con microorganismos infecciosos.
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Aparatología de uso en estética 2. Corresponde a todo dispositivo médicooperacional y funcional que reúne sistemas y subsistemas eléctricos,mecánicos, hidráulicos y/o híbridos incluidos los programas informáticos
que intervengan en su buen funcionamiento, destinados por el fabricantepara ser usados en seres humanos con fines estéticos y que deben cumplir con la normatividad sanitaria vigente establecida para equipo biomédico.
Área de asepsia 5: espacio con separación física o funcional en el cual seefectúan los procesos de limpieza, desinfección y esterilización de losequipos, herramientas y utensilios utilizados en las diferentes prácticas,técnicas y procedimientos de estética ornamental.
Asepsia 1. Conjunto de procedimientos científicos destinados a evitar elcontagio con gérmenes infecciosos.
Autoridades Sanitarias 3. Entidades jurídicas de carácter público conatribuciones para ejercer funciones de rectoría, regulación, inspección,vigilancia y control de los sectores público y privado en salud y adoptar medidas de prevención y seguimiento que garanticen la protección de la
salud pública.
Barbería 5. Establecimiento comercial donde se prestan servicios tendientesal arreglo y cuidado de barba, cabello y bigote.
Batería sanitaria 5. Conjunto de artefactos sanitarios (inodoro, lavamanos,
ducha y orinal), que deben ser construidos en material sanitario y quecumplan con las normas sanitarias vigentes.
Biocarga (o carga microbiana) 1. Es el número y tipo de microorganismosviables presentes en un elemento determinado.
Bioseguridad 1. Conjunto de medidas preventivas que tienen por objeto
eliminar o minimizar el factor de riesgo biológico que pueda llegar a afectar la salud, el medio ambiente o la vida de las personas, asegurando que el
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desarrollo o producto final de dichos procedimientos no atenten contra lasalud y seguridad de las personas que desempeñan el oficio de la estéticafacial, corporal y ornamental.
Bioseguridad 2. Son las prácticas que tienen por objeto eliminar o minimizar el factor de riesgo que pueda llegar a afectar la salud o la vida de laspersonas o que pueda contaminar el ambiente. (Tomado de: Resolución2263 de 2004: Por la cual se establecen los requisitos para la apertura yfuncionamiento de los centros de estética y similares y se dictan otrasdisposiciones).
Centro de bronceado 2. Establecimiento en el que se pretende proporcionar un tono bronceado a la piel, mediante la utilización de técnicas no invasivas.
Centro de estética y cosmetología 2. Es aquel establecimiento dedicado a larealización de tratamientos cosméticos, que dispone de recintos aislados,para uso individual destinados exclusivamente a la prestación de serviciosde estética personal, incluyendo técnicas de aparatología y procedimientosno invasivos.
Contaminación Ambiental 1. Se entiende por contaminación ambiental laalteración del ambiente con sustancias, formas de energía puestas en él,por actividad humana o de la naturaleza en cantidades, concentraciones oniveles capaces de interferir el bienestar y la salud de las personas.
Contaminación Ambiental 2. Cantidad de contaminantes físicos, químicos ybiológicos dispersos en el ambiente de trabajo, capaces de generar efectos
nocivos para la salud en la población trabajadora y usuaria de los serviciosde belleza, centros de estética, salas de masajes, escuelas de capacitacióny/o formación en estética, cosmetología y establecimientos afines.
Control 6. Consiste en las atribuciones que tienen el Ministerio de Salud, laSuperintendencia Nacional de Salud, los servicios seccionales, distritales ylocales de salud dentro de las competencias establecidas en la ley y losdecretos reglamentarios, para ordenar los correctivos necesarios parasubsanar una situación crítica o irregular en cualquiera de los sujetos
sometidos a su control, mediante acto administrativo de carácter particular.En desarrollo de esta facultad, tienen la potestad de instruir los proceso
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administrativos por infracción a las normas sanitarias; imponer lassanciones que para el evento consagra la ley 9ª de 1979 y sus decretosreglamentarios y ejercer las funciones que en materia jurisdiccional leotorgue la ley.
Cortopunzante 1. Son aquellos que por sus características punzantes ocortantes pueden dar origen a un accidente percútanlo infeccioso. Dentro deestos se encuentran: limas, lancetas, cuchillas, agujas, restos deampolletas, pipetas, láminas de bisturí o vidrio, y cualquier otro elementoque por sus características punzantes pueda lesionar y ocasionar un riesgoinfeccioso.
Cosmético 4: toda sustancia o formulación de aplicación local a ser usadaen las diversas partes superficiales del cuerpo humano: epidermis, sistemapiloso y capilar, uñas, labios y órganos genitales externos o en los dientes ylas mucosas bucales, con el fin de limpiarlos, perfumarlos, modificar suaspecto y protegerlos o mantenerlos en buen estado y prevenir o corregir los olores corporales.
Cosméticos de manejo especial 5: Son aquellos productos cosméticos
capilares que por su composición química requieren de un cuidado especialpara su uso o aplicación, tales como, decolorantes, productos paraondulado, alisado y tintes para el cabello.
Descontaminación 1. Proceso físico o químico mediante el cual los objetoscontaminados se dejan seguros para ser manipulados por el personal, albajar la carga microbiana.
Desinfección 1. Es el proceso físico o químico por medio del cual se lograeliminar los microorganismos de formas vegetativas en objetos inanimados,sin que se asegure la eliminación de esporas bacterianas. Por esto losobjetos y herramientas a desinfectar, se les debe evaluar previamente elnivel de desinfección que requieren para lograr la destrucción de losmicroorganismos que contaminan los elementos.
Elementos no críticos 1. Son todos los instrumentos que solo tienen
contacto con la piel intacta o no entran en contacto con las personas. Eneste caso, la piel sana actúa como una barrera efectiva para evitar el
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ingreso de la mayoría de los microorganismos y por lo tanto el nivel dedesinfección requiere ser menor. En general, solo exigen limpiezaadecuada, secado y en algunas ocasiones desinfección de bajo nivel.
Elementos de protección personal (o de barrera) 1. Todo dispositivodiseñado para la protección contra los accidentes y enfermedadesprofesionales, de forma que se garantice razonablemente la seguridad y lasalud de los trabajadores.
Equipo de uso en estética ornamental 5.: Todo aparato eléctrico,electrónico, mecánico o electromecánico, que se emplea en las técnicas,prácticas y procedimientos de estética ornamental, tales como maquinas de
corte, patilleras, secadores, planchas eléctricas, pinzas eléctricas, etc
Escuelas de capacitación y formación 2: Establecimiento dedicado a lacapacitación y formación de carácter formal y no formal, en actividades dela cosmetología.
Escuelas de Capacitación y Formación 5. Establecimientos dedicados a la
capacitación en actividades de estética ornamental bajo los esquemas deeducación para el trabajo y desarrollo humano.
Esterilización 1. Proceso químico o físico mediante el cual se eliminan todaslas formas vivas de microorganismos incluyendo las formas esporuladas.
Estética ornamental 1. Son todas aquellas actividades que se realizan con
el fin de modificar temporalmente la apariencia estética del cuerpo humanoa nivel del cabello, la piel y las uñas, utilizando elementos cosméticos y demaquillaje, que modifican el color y apariencia de las faneras (entiéndasepor faneras los anexos córneos de la piel, el pelo y las uñas).
Estética ornamental 5. Son todas aquellas actividades que se realizan conel fin de modificar temporalmente la apariencia estética del cuerpo humanoa nivel del cabello, cuero cabelludo y las uñas, utilizando productos yelementos cosméticos que modifican la apariencia de las faneras(entiéndase por faneras los anexos córneos de la piel: el pelo y las uñas).
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Factor de Riesgo 5. Cualquier elemento, material o condición presente enlos ambientes laborales de los establecimientos que ofrecen servicios deestética ornamental que por sí mismo, o en combinación puede producir
alteraciones negativas en la salud de los trabajadores y usuarios, cuyaprobabilidad de ocurrencia depende de la eliminación o control de dichofactor.
Indicador químico 1. Dispositivo para monitorear un proceso deesterilización, diseñado para responder con un cambio químico o físicocaracterístico, a una o más de las condiciones físicas dentro de la cámarade esterilización.
Infraestructura Básica 5. Sistema de instalaciones y servicios necesariospara el funcionamiento de un establecimiento que preste servicios deestética ornamental.
Inspección 6. La inspección consiste en la atribución que tienen laSuperintendencia Nacional
de Salud, el Invima, los servicios seccionales, distritales y locales de salud,para verificar, solicitar, confirmar y analizar de manera ocasional, y en laforma, detalles y términos que las normas determinen, información sobre elestado higiénico-sanitario de las personas, establecimientos, edificacionesy, en general, todos los entes que de conformidad con la ley y susreglamentos son susceptibles de ser inspeccionados por estas.
En el Distrito Capital, las funciones de inspección pueden ser realizadas por el nivel central y por los servicios de atención al ambiente de las empresas
sociales del Estado, de oficio, a petición de parte o por queja instaurada por autoridad competente o por particulares.
Instituto de belleza 2. Establecimiento en el que se realizan distintastécnicas con la finalidad de embellecer el cuerpo humano con o sin lautilización de productos cosméticos.
Lencería 5. Conjunto de prendas de tela de hilo, algodón u otras materialesnaturales, sintéticos y semisintéticos, tales como toallas, capas, protectores,
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coberturas y demás elementos reutilizables o desechables, que se empleanen los procedimientos, técnicas y prácticas de la estética ornamental.
Limpieza
1
. Es la remoción, generalmente realizada con agua y detergente,de la materia orgánica e inorgánica visible.
Material Contaminado 1. Es aquel que ha estado en contacto conmicroorganismos o es sospechoso de estar contaminado.
Material sanitario 5. Todo material durable, liso, no poroso, no absorbente,de fácil limpieza y desinfección y resistente al ataque químico.
Medidas Sanitarias 3. Conjunto de medidas de salud pública y demásprecauciones sanitarias aplicadas por la autoridad sanitaria, para prevenir,mitigar, controlar o eliminar la propagación de un evento que afecte o puedaafectar la salud de la población.
Medidas sanitarias de seguridad 3. Las medidas de seguridad son de inmediata ejecución, tienencarácter preventivo y transitorio y se aplicarán sin perjuicio de las sanciones a que hubiere lugar
Clausura temporal de establecimientos3. Consiste en impedir, por razones de
prevención o control epidemiológico y por un tiempo determinado, las tareas que sedesarrollan en un establecimiento, cuando se considere que están causando unproblema sanitario. La clausura podrá aplicarse sobre todo el establecimiento o sobreparte del mismo.
Suspensión parcial o total de trabajos o servicios3. Consiste en la orden, por razones
de prevención o control epidemiológico, de cese de actividades o servicios, cuando conestos se estén violando las normas sanitarias. La suspensión podrá ordenarse sobretodos o parte de los trabajos o servicios que se adelanten o se presten.
Decomiso de objetos o productos3. El decomiso de objetos o productos consiste en su
aprehensión material, cuando no cumplan con los requisitos, normas o disposicionessanitarias y por tal motivo constituyan un factor de riesgo epidemiológico. El decomisose cumplirá colocando los bienes en depósito, en poder de la autoridad sanitaria.
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Destrucción o desnaturalización de artículos o productos3. La destrucción consiste en la
inutilización de un producto o artículo. La desnaturalización consiste en la aplicación demedios físicos, químicos o biológicos, tendientes a modificar la forma, las propiedadesde un producto o artículo. Se llevará a cabo con el objeto de evitar que se afecte lasalud de la comunidad.
Congelación o suspensión temporal de la venta o empleo de productos y objetos3.
Consiste en colocar fuera del comercio, temporalmente y hasta por sesenta (60) días,cualquier producto cuyo uso, en condiciones normales, pueda constituir un factor deriesgo desde el punto de vista epidemiológico. Esta medida se cumplirá mediantedepósito dejado en poder del tenedor, quien responderá por los bienes. Ordenada lacongelación se practicarán una o más diligencias en los lugares en donde seencontraren existencias y se colocarán bandas, sellos u otras señales de seguridad, sies el caso. El producto cuya venta o empleo haya sido suspendido o congelado deberáser sometido a un análisis en el cual se verifique si sus condiciones se ajustan o no a lasnormas sanitarias. Según el resultado del análisis el producto se podrá decomisar odevolver a los interesados.
Medidas sancionatorias:
Amonestación3. La amonestación consiste en la llamada de atención que se hace por
escrito a quien ha violado una disposición sanitaria, sin que dicha violación impliquepeligro para la salud o la vida de las personas y tiene por finalidad hacer ver las
consecuencias del hecho, de la actividad o de la omisión, así como conminar que seimpondrá una sanción mayor si se reincide en la falta. En el escrito de amonestación seprecisará el plazo que se da al infractor para el cumplimiento de las disposicionesvioladas si es el caso.
Multas3. La multa consiste en la sanción pecuniaria que se impone a una persona
natural o jurídica por la violación de las disposiciones sanitarias, mediante la ejecuciónde una actividad o la omisión de una conducta. Las multas podrán ser sucesivas y suvalor en total podrá ser hasta por una suma equivalente a 10.000 salarios diariosmínimos legales vigentes al momento de imponerse.
Las multas deberán cancelarse en la entidad que las hubiere impuesto, dentro de loscinco (5) días hábiles siguientes a la ejecutoria de la providencia que las impone. El nopago en los términos y cuantías señaladas, dará lugar al cobro por jurisdicción coactiva.
Decomiso3. El decomiso de productos o artículos consiste en su incautación definitiva
cuando no cumplan con las disposiciones sanitarias y con ellos se atente contra la saludindividual y colectiva. El decomiso será impuesto mediante resolución motivada,expedida por las autoridades sanitarias competentes en sus respectivas jurisdicciones yserá realizado por el funcionario designado al efecto y de la diligencia se levantará un
acta que suscribirán el funcionario y las personas que intervengan en la diligencia. Unacopia se entregará a la persona a cuyo cuidado se hubiere encontrado los bienesdecomisados.
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Suspensión de permiso sanitario de funcionamiento de establecimientos o
servicios3. Consiste en la privación temporal que confiere el otorgamiento del permiso
de funcionamiento por haberse incurrido en conductas contrarias a las disposiciones delpresente decreto y demás normas sanitarias; dependiendo de la gravedad de la falta,
podrá establecerse hasta por el término de un (1) año y podrá levantarse al término dela sanción siempre y cuando desaparezcan las causas que la originaron. Durante eltiempo de suspensión, los establecimientos o servicios no podrán desarrollar actividadalguna.
Cierre temporal o definitivo de establecimientos, edificaciones o servicios3. El cierre
temporal o definitivo de establecimientos, edificaciones o servicios consiste en poner fina las tareas que en ellos se desarrollan por la existencia de hechos o conductascontrarias a las disposiciones sanitarias. El cierre deberá ser impuesto medianteresolución motivada expedida por la autoridad sanitaria y podrá ordenarse para todo elestablecimiento, edificación o servicio o solo para una parte o proceso que se desarrolleen él. La autoridad sanitaria podrá tomar las medidas conducentes a la ejecución de lasanción, tales como imposición de sellos, bandas u otros sistemas apropiados.
Parágrafo 1°. El cierre temporal, total o parcial, según el caso, procede cuando sepresente riesgos para la salud de las personas cuya causa pueda ser controlada en untiempo determinado o determinable por la autoridad sanitaria que impone la sanción.Durante el tiempo de cierre temporal, los establecimientos o servicios no podrándesarrollar actividad alguna.
Parágrafo 2°. El cierre definitivo, total o parcial, según el caso, procede cuando lascausas no pueden ser controladas en un tiempo determinado o determinable. El cierredefinitivo total implica la cancelación del permiso sanitario de funcionamiento que sehubiere concedido al establecimiento o servicio.
Microorganismos (u organismos microscópicos) 1. Son Organismos dotadosde individualidad, que presentan una organización biológica elemental. Ensu mayoría son unicelulares, y por lo general corresponden a virus,
bacterias, algas hongos o protozoos.
Multa 3. La multa consiste en la sanción pecuniaria que se impone a unapersona natural o jurídica por la violación de las disposiciones sanitarias,mediante la ejecución de una actividad o la omisión de una conducta. Lasmultas podrán ser sucesivas y su valor en total podrá ser hasta por unasuma equivalente a 10.000 salarios diarios mínimos legales vigentes almomento de imponerse.
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Las multas deberán cancelarse en la entidad que las hubiere impuesto,dentro de los cinco (5) días hábiles siguientes a la ejecutoria de laprovidencia que las impone. El no pago en los términos y cuantíasseñaladas, dará lugar al cobro por jurisdicción coactiva.
Notificación Sanitaria Obligatoria 4: la comunicación en la cual se informa alas Autoridades Nacionales Competentes, bajo declaración jurada, que unproducto cosmético será comercializado a partir de la fecha determinadapor el interesado. En cualquier caso, tal comercialización deberá ser posterior a la fecha de recepción de la Notificación por parte de la AutoridadNacional Competente del primer País Miembro de comercialización.
Plan de Gestión Integral de Residuos Provenientes de Centros de Estéticapeluquerías y actividades similares PGIRP 1. Es el documento diseñado por los generadores, los prestadores del servicio de desactivación y especial deaseo, el cual contiene de una manera organizada y coherente lasactividades necesarias que garanticen la Gestión Integral de los Residuosprovenientes de centros de estética, peluquerías y actividades similares, deacuerdo con los lineamientos del presente manual.
Prácticas y actividades de embellecimiento corporal
2
. Son todos losprocedimientos no invasivos que se utilizan para el embellecimiento delcuerpo humano con el fin de limpiarlo, perfumarlo, modificar su aspecto yprotegerlo o mantenerlo en buen estado, con o sin la utilización deproductos cosméticos.
Prestadores del servicio de desactivación 1. Son las personas naturales o jurídicas que prestan el servicio de desactivación dentro de las instalacionesdel generador, o fuera de el, mediante técnicas que aseguren los
estándares de desinfección establecidos por los Ministerios del Medio Ambiente y de la Protección Social de conformidad con sus competencias.
Prestadores del servicio público especial de aseo 1. Son las personasnaturales o jurídicas encargadas de la prestación del Servicio PúblicoEspecial de Aseo para residuos provenientes de peluquerías y actividadessimilares, el cual incluye entre otras, las actividades de recolección,transporte, aprovechamiento, tratamiento y disposición final de los mismos,mediante la utilización de la tecnología apropiada, a la frecuencia requerida
y con observancia de los procedimientos establecidos por los Ministerios delMedio Ambiente y de la Protección Social, de acuerdo a sus competencias,
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con el fin de efectuar la mejor utilización social y económica de los recursosadministrativos, técnicos y financieros.
Prevención
1
. Conjunto de acciones o medidas adoptadas o previstas, queevitan o dismininuyen los accidentes de trabajo y las enfermedadesprofesionales, proporcionando una mejor calidad de vida a los miembros deuna comunidad.
Procedimiento invasivo 2. Es aquel procedimiento realizado por unprofesional de la medicina en el cual el cuerpo es agredido química y/omecánicamente o mediante inyecciones intradérmicas y/o subcutáneas, ose introduce un tubo o un dispositivo médico.
Producto cosmético alterado 5. Es aquel que se encuentra modificado frentea sus características de calidad autorizadas en la Notificación SanitariaObligatoria.
Producto cosmético fraudulento 5. Es el producto cosmético que se
comercializa sin cumplir con los requisitos exigidos en las disposicionessanitarias vigentes
Protocolo 1. Conjunto de técnicas basadas en normas, y medidaspreventivas, que conforman un estándar que nos permite examinar nuestrosprocesos, compararlos con modelos que nos fijamos como deseables ynecesarios, para la correcta organización y desarrollo de un procedimiento,ocupación u oficio.
Prueba de sensibilidad 5. Corresponde a la respuesta que se presenta alaplicar un producto cosmético en un individuo, aun cuando él ya lo hayautilizado anteriormente, por eso es recomendable hacer una prueba desensibilidad antes de aplicar los cosméticos de manejo especial.
Residuos provenientes de peluquerías y actividades similares 1. Son lassustancias, materiales o subproductos sólidos, líquidos o gaseosos,generados durante una tarea productiva resultante de la actividad ejercidapor el generador.
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Residuo Biosanitario 1. Son todos aquellos elementos o instrumentosutilizados durante la ejecución de un procedimiento que tiene contacto conmateria orgánica, sangre o fluidos corporales del usuario.
Residuos Biodegradables 1. Son aquellos restos químicos o naturales quese descomponen fácilmente en el ambiente. En estos restos se encuentranlos vegetales, residuos alimenticios no infectados, papel higiénico, papelesno aptos para el reciclaje, jabones y detergentes biodegradables, madera yotros residuos que puedan ser transformados fácilmente en materiaorgánica.
Residuos Inertes 1. Son aquellos que no se descomponen ni trasforman enmateria prima y su degradación natural requiere grandes períodos detiempo. Entre estos se encuentran el icopor, algunos tipos de papel como elpapel carbón y algunos plásticos.
Residuos infecciosos o de riesgo biológico 1. Son aquellos que contienenmicroorganismos patógenos tales como bacterias, parásitos, virus, hongos,virus oncogénicos y recombinantes como sus toxinas, con el suficiente grado
de virulencia y concentración que pueda producir una enfermedad infecciosaen huéspedes susceptibles.
Todo residuo que se sospeche haya sido mezclado con residuos infecciosos (incluyendorestos de alimentos parcialmente consumidos) o genere dudas en su clasificación, debe ser tratado como tal.
Residuo no Peligroso
1
. Son aquellos producidos por el generador encualquier lugar y en desarrollo de su actividad, que no presentan riesgo parala salud humana y/o el medio ambiente.
Residuos Peligrosos 1. Son aquellos residuos producidos por el generador con alguna de las siguientes características: infecciosos, combustibles,inflamables, explosivos, reactivos, radioactivos, volátiles, corrosivosy/tóxicos, los cuales pueden causar daño a la salud humana y/. o al medioambiente. Así mismo se consideran peligrosos los envases, empaques y
embalajes que hayan estado en contacto con ellos.
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Residuos Reciclables 1. Son aquellos que no se descomponen fácilmente ypueden volver a ser utilizados en procesos productivos como materia prima.Entre estos residuos se encuentran: algunos papeles plásticos, chatarra,vidrio, telas, radiografías, partes y equipos obsoletos o en desuso entreotros.
Residuos ordinarios o comunes 1. Son aquellos generados en el desempeñonormal de las actividades. Estos residuos se generan en oficinas, pasillos,áreas comunes, cafeterías, salas de espera, auditorios, cabinas, centros deestética y en general en todo tipo de establecimiento.
Residuos Químicos 1. Son los restos de sustancias químicas y sus
empaques o cualquier otro residuo contaminado con estos, los cualesdependiendo de su concentración y tiempo de exposición, tienen el potencialpara causar la muerte, lesiones graves, o efectos adversos a la salud y elmedio ambiente.
Sanitización1. Reducción de la carga microbiana que contiene un objeto o sustancia a
niveles seguros para la población.
Sala de Belleza o Peluquería 5. Establecimiento en donde se prestan servicios de bellezaornamental.
Valor Límite Umbral - Media Ponderada en el tiempo (TLV-TWA) 1. Concentración media ponderada en el tiempo, para una jornadanormal de trabajo de 8 horas y una semana laboral de 40 horas, a la quepueden estar expuestos casi todos los trabajadores repetidamente día trasdía, sin efectos adversos.
Vigilancia 6. Consiste en las atribuciones que tienen el Ministerio de Salud,
la Superintendencia Nacional de Salud y los servicios seccionales,distritales y locales de salud para velar porque las personas naturales o jurídicas, los establecimientos comerciales y, en general, todos los entessometidos a su vigilancia ajusten sus instalaciones, actividades,funcionamiento, etcétera, a lo establecido en las normas sanitarias; asícomo a ejercer su poder coercitivo. Cuando por acción u omisión estos
realicen actividades consideradas irregulares por estas normas en ejerciciode la función de vigilancia, las autoridades sanitarias podrán imponer las
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medidas preventivas y de seguridad consagradas en los artículos 576 y 591de la ley 9ª de 1979 y desarrolladas en sus decretos reglamentarios.
Vigilancia y Control Sanitario
3
. Función esencial asociada a laresponsabilidad estatal y ciudadana de protección de la salud, consistenteen el proceso sistemático y constante de inspección, vigilancia y control delcumplimiento de normas y procesos para asegurar una adecuada situaciónsanitaria y de seguridad d
La Cara, sus Proporciones Estéticas
Dr. Jesús Burgué Cedeño.
Especialista en Cirugía Plástica y Reconstructiva.
Resumen
El presente artículo revisa los estudios del análisis facial estético que para muchas disciplinas
de las ciencias médicas relacionadas con la forma
y mejoría facial, como son la Cirugía Plástica, Maxilo Facial, Médicos Protésico, Ortodoncia etc.
el estudio de las proporciones de la cara tienen
una gran relevancia cuando pretendemos realizar nuestro trabajo como es la cirugía o unarehabilitación protésica con el fin de perfeccionar
o normalizar la apariencia del individuo. Con este estudio recalcamos la importancia, que el
médico debe confiar no solo en la habilidad
técnica, sino también en la integración complementaria del arte e incorporar a nuestro arsenal
científico las medidas de proporción facial y la
guía de líneas que nos permitirán lograr un equilibrio y armonía objetiva que suministre al
paciente un resultado satisfactorio.
Abstract
The present article revises the studies of the aesthetic facial analysis that for many disciplines
of the medical sciences related with the form and
facial improvement, like are the Plastic Surgery, Facial Maxilo, Doctors Protesico, Orthodontics
etc. The study of the proportions of the face has
a great relevance when we seek to carry out our work like is the surgery or a rehabilitation
proteases with the purpose of perfecting or to
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normalize the individual’s appearance. With this study we emphasize the importance that the
doctor should not trust alone in the technical ability,
but also in the complementary integration of the art and to incorporate to our scientific
arsenal the measures of facial proportion and the guide
of lines that will allow us to achieve a balance and objective harmony that give the patient a
satisfactory result.
Introducción
Cuando el ser humano es capaz de percibir, captar y comprender el orden, simetría, y armonía
de las
cosas, propiedades estas que posee el mundo, estamos en presencia del Concepto de Belleza.
El concepto de Belleza es una percepción subjetiva influenciada por numerosos factores de lasociedad e interpersonales, es decir, el alma humana tiene
la simpatía y compenetración para captar y comprender estas propiedades pero esto varía de
acuerdo a
su idiosincrasia, personalidad, edad, cultura, religión,
raza, filosofía de la época e incluso motivada por los
medios de comunicación globalizados que tratan de
imponer patrones estéticos. Cada persona tiene su
propio concepto de la belleza, es decir, el concepto
individual de belleza que determina la forma de mirar,
concebir, juzgar y de razonar frente al mundo que los
rodea (9).
El Arte ha sido la manifestación universal de lo
bello, mediante la pintura, escultura, arquitectura se
ha expresado una visión personal y desinteresada que
interpreta lo real o imaginado (Fig.1). Nosotros incorporaríamos a esta manifestación artística
de lo bello
aquellas ramas de la medicina que tienen que ver con
la apariencia del ser humano.
Este concepto de Belleza por su naturaleza
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multidimencional crea un reto significativo para el
médico que esta en contacto con el paciente que de-2
Figura 1. Arte. Manisfestación de lo bello
sea corregir un defecto físico o perfeccionar algún
rasgo de su fisonomía, los cirujanos plástico,
maxilofaciales, protésico etc. deben complementar sus
habilidades técnicas con los conocimientos artísticos
y el desarrollo espiritual individual para lograr simetría, armonía, balance y proporción en el
resultado
de nuestro trabajo diario. Como decía Carrel “La
habilidad para captar y percibir lo Bello, se cultiva y se desarrolla al igual que el conocimiento
científico”.
Reseña histórica
Los egipcios descubrieron las proporciones divinas por análisis y observación buscando
medidas
que le permitieran dividir la tierra de manera exacta a
partir del hombre; encontraron que el cuerpo humano media lo mismo de alto que de ancho
con los brazos extendidos y que el ombligo es el punto de división de la altura (8). Los griegos
buscaban para describir la belleza acorde a una colección de líneas y
ángulos matemáticos (3).
Filósofos griegos han dirigido el desarrollo de
un principio general de juzgar la cara humana como
atractiva debe poseer gran grado de simetría (10).
Policleto (450-420, a.c.), escultor griego del
periodo clásico, fue el más famoso después de Fidias.
Realizó un cuidadoso y pormenorizado estudio sobre
las proporciones del cuerpo humano, un canon de la
belleza ideal masculina basado en estrictas proporciones matemáticas. Sus figuras poseen una
marcada
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musculatura y los rostros son cuadrados más que
ovalados, con frentes anchas, narices rectas y barbillas pequeñas. Existen réplicas en mármol
de sus estatuas más famosas, tales como el Doríforo (Fig. 2)
“Según la opinión de todos los médicos y
filósofos, la belleza del cuerpo humano se basa
en la proporción simétricas de sus miembros”.
Policleto
El busto pintado de perfil de la princesa Nefertiti
esposa del rey Amenofis IV (periodo Amarna 1350-
34 a.c) es una de las piezas del arte egipto antiguo
mas conocida. Su nombre significa “Ha llegado la
belleza” (Fig. 3). Si observamos y analizamos sus proporciones estamos en presencia de un
rostro atractivo, bello. ¿Es la mujer actual más hermosa?
El Hombre de Vitruvio u Hombre Vitruviano es
un famoso dibujo acompañado de notas anatómicas
de Leonardo da Vinci realizado sobre el 1490 en uno3
Figura 2.
Estatua de Doríforo
Figura 3: Busto pintado de la
princesa Nefertiti (período
Amarna 1340 A.C.)
de sus diarios. Representa una figura masculina desnuda en dos posiciones sobreimpresas debrazos y
piernas e inscrita en un círculo y un cuadrado (Fig. 4).
También se le conoce como el Canon de las proporciones humanas. Símbolo de la simetría
básica del
cuerpo humano y, por extensión, del universo en su
conjunto. El dibujo está realizado en lápiz y tinta y
mide 34.3 x 24.5 cm.
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DaVinci, genio florentino, gran maestro del Renacimiento se apoya para crear este dibujo en
los trabajos realizados porMarcus Vitruvio Pollio(70 - 25
a.c.), arquitecto e ingeniero romano, quien escribió
diez libros de arquitectura (De architectura) único tratado sobre esta materia de la antigüedadque ha llegado a nuestros días, dice que la simetría consiste en
el acuerdo de medidas entre los diversos elementos
de la obra y éstos con el conjunto. Vitruvio ideó una
fórmula matemática para la división del espacio dentro de un dibujo, conocida como la sección
áurea o
de oro, también estableció una afinidad entre el hombre y las figuras geométricas al descubrir
que el hombre, de pie y con los brazos extendidos, puede inscribirse en un cuadrado, y sisepara las piernas puede
inscribirse dentro de un círculo que tiene como cenFigura 4. Hombre de Vitrubio
tro el ombligo (3) (16). Estas ideas sobre la armonía
y la proporción tomaron un nuevo impulso catorce
siglos después, durante el Renacimiento italiano. Un
matemático, que además era sacerdote, Fray Luca
Paccioli, la denomino divinaproporción, sosteniendo que era una de las múltiples razones o
cocientes4
que podían expresar una proporción numérica. Esta
fórmula matemática permitía adaptarla al hombre y
humanizarla, lo que ha hecho su perennidad a través
de los siglos (3).
Dentro de la colección de dibujos de Leonardo
da Vinci destacan los estudios sobre anatomía humana, proporcionalidad y su aplicación en el
arte Ej. La
toma de medidas de las proporciones de la cara
(Fig.5) pero no fue el único que intentó ilustrar las
divinas proporciones del cuerpo humano, otros artistas lo habían intentado con diferentes
grados de éxito.
Alberto Durero (1471-1528), artista alemán,
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una de las figuras más importantes del renacimiento,
afirmaba que la geometría y las medidas eran la clave
para entender el arte renacentista italiano. Su interés
por la geometría y las proporciones matemáticas lo
motivo para realizar su tratado más conocido Vier
Bücher von menschlicher Proportion (Cuatro libros
sobre las proporciones humanas, publicado a título
póstumo en 1528). (Fig.6)
En el siglo XVI después de Cristo, se desarrolla
una corriente de pensamiento según la cual un individuo “feo” es decir carente de belleza no
era tan sólo
que se incumpliera con las medidas externas de proporcionalidad sino que posiblemente
estábamos en
presencia de un enfermo mental o de un criminal.
Aspectos a considerar en el análisis
facial
Debemos tener presente en el análisis facial
evaluar cinco factores que influyen en la interpretación y el éxito de los resultados alcanzados
en una
cirugía o rehabilitación protésica de la cara. Aunque
existen muchos elementos que pueden afectar esto,
los siguientes merecen ser considerados: Edad, Raza,
Sexo, Hábito corporal y la personalidad del individuo.
Edad
El envejecimiento conjunto de modificaciones
inevitables e irreversibles que se producen en un organismo con el paso del tiempo y que en el
hombre
estas modificaciones comprenden la reducción de la
Figura 5. Segmentos de la Cara, según Leonardo Da Vinci
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Figura 6. Proporciones de la cabeza, según Alberto
Durero
flexibilidad de los tejidos, la pérdida grasa en el tejido
subcutáneo, perdida del colágeno etc., por lo que la
piel comienza a abolsarse cayendo en pliegues y arrugas que dan como resultado la traslación
de las proporciones faciales a favor de las secciones superiores
mediante la calvicie con el retroceso de la línea de
implantación del cabello, la caída de la punta nasal,
perdida de los dientes y lipodistrofia subcutánea que
acentúan el esqueleto facial.
Generalmente, los signos de envejecimiento facial aparecen a partir de los 30 años de edad
motivando en la mayoría de los pacientes la búsqueda de
tratamiento medico-quirúrgicos (Cirugía Plástica,
cosmetología) que mejoren su apariencia
Estudios pormenorizados al respecto fueron realizados por González-Ulloa y Flores (6)5
Raza
Es la forma de clasificar al ser humano de acuerdo a sus características físicas y genéticas
siendo identificada principalmente por el color de la piel, pero la
apariencia y rasgos faciales son muy importantesa
la hora de realizar un análisis de las proporciones de
la cara.
Watkins y Lubit en 1992, realizaron un estudio
en 25 pacientes de la raza negra y concluyeron que
los cambios en el perfil blando tienen magnitud impredecible y que la característica étnica del
perfil labial respondió con una notable reducción en la convexidad del perfil (17)
Roland Song Teca y James D Smith (1999) estudiaron a 100 mujeres chinas seleccionadas al
azar y
sus proporciones estéticas faciales fueron analizadas
por medio de fotografías. Uno de los resultados encontrados es que el promedio del ángulo
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mentocervical fue de 93.30 que nos indica que es
mayor comparado con las personas caucásicas donde el promedio se encuentra en 87.50
, según estos
autores se debe a la menor proyección del mentón.
De igual manera el ángulo nasofrontal hallado fue
mayor en estas pacientes chinas (14).
Sexo
Entre el hombre y la mujer existen diferencias
en su apariencia facial, evidencias en estas proporciones es la nariz como profundizaremos
mas adelante.
Los hombres tienen el arco supraorbitario más
prominente, los ojos más pequeños y la talla cefálica
mayor que la mujer.
El rostro de la mujer tiende a ser más redondo,
con líneas curvas mientras que los hombres sus complexiones son más fuertes y angulares.
Hábitos corporales
Existe correspondencia entre la apariencia facial y los hábitos corporales, los individuos
brevilineos,
tienden a tener cara ancha y redondas, con nariz pequeña y ancha, mientras los individuos
longilineos tienden a tener caras alargadas y delgadas con nariz grande y estrecha.
Personalidad
La expresión de la cara nos ofrece una impresión del individuo, podemos juzgar a través de los
signos faciales la personalidad.
No solo con el lenguaje oral nos comunicamos,
con la mímica podemos expresar nuestros sentimientos, deseos, tendencias etc. expresar
alegría, pena,
furia, asco, sorpresa o miedo.
Estudio y Análisis de la cara
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Para la evaluación y análisis es necesario estudios radiográficos (telerradiografías laterales,
TAC
etc.), fotográficos y clínicos, y el posterior análisis
cefalometrico basado en líneas y medidas matemáticas estandarizadas y aceptadasuniversalmente (10).
En la actualidad la imaginología computarizada ha
optimizado el estudio de las proporciones faciales.
Algunos puntos y planos son tomados como
referencias para el análisis (Fig. 7)
Figura 7: Definición de algunos puntos claves en el
análisis facial
El plano horizontal de Frankfort es línea que se
dibuja desde el aspecto superior del canal auditivo
externo hasta el punto más inferior del borde
infraorbital mientras que los ojos del paciente están
en forma paralela con respecto al piso.
El Trichion (Tr) es el punto en el plano
mediosagital donde se inicia la línea de implantación
del pelo.
La Glabela (G) es la zona más prominente de la
frente en el plano mediosagital
El Nasion (N) depresión profunda donde se unen
la piel de la frente con la raíz de la nariz.6
Punto Subnasal (Sn) donde termina la columela
(base) y comienza el labio superior.
Surco mentolabial (Si) zona mas posterior entre
el labio inferior y la barbilla.
Pogonion (Pg) punto más prominente del tejido
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blando de la barbilla
Mentón (Me) es el punto más bajo del tejido
blando de la barbilla.
Debemos señalar que no existe un grado perfecto de simetría facial en la mayoría de las
personas
La cara en el plano mediosagital se divide en
cinco partes iguales, y cada una de estas partes equivale a la amplitud de un ojo, es decir, que
la anchura
de un ojo es la quinta parte de la cara (Fig. 8). Si
trazamos una línea que baje desde el canto lateral de
los ojos veremos que esta pasa muy cerca al cuello,
por lo que el grosor del cuello es aproximadamente
igual a la distancia que existe entre los cantos laterales de los ojos.
La altura facial se dividen en tres partes iguales,
el primer tercio va desde el trichion (Tr) a la glabela
(G), el tercio medio desde la (G) al punto subnasal
(Sn) y desde este punto al mentón, corresponde al
tercio inferior de la cara. Por la variación que sufre la
altura de la frente con los cambios secundarios que
ocurren con la edad, como son las alopecias que elevan la línea de implantación del cabello,
muchos prefieren excluir el tercio superior de la cara y en cambio
las medidas se toman desde el Nasion hasta el punto
(Sn) que representa la altura nasal (43 %), y desde el
(Sn) hasta el Mentón (Me) representando la mitad
inferior de la cara (57 %) (Fig. 9a y 9b)
LaFrente
Corresponde al tercio superior de la cara que
va desde las cejas a la línea de implantación del pelo,
vista desde perfil produce una ligera convexidad, aunque varia siendo plana, protuberante etc.
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Las Cejas
Forman un arco curvilíneo cubierto de pelo sobre la cuenca de ambos ojos, que en las mujeres
se
ubica ligeramente por encima del borde supraorbitario
y en el hombre descansa sobre este. Si se dibuja una
línea que asciende desde el surco facial-alar hasta el
Figura 8. La anchura de la cara se divide en cinco partes
iguales
Figura 9a. Altura de la cara dividida en tres partes
iguales
Figura 9b. Altura facial media e inferior, dividida en
partes desiguales7
canto medio del ojo y llegue perpendicularmente a
una línea que pasa paralelamente al surco palpebral,
tenemos el comienzo de las cejas, y terminan en una
línea dibujada desde el surco facial-alar hasta el canto lateral del ojo. El comienzo y el final delas cejas
deben estar en un plano horizontal. El punto mas alto
del arco de las cejas esta en la línea dibujada
tangencialmente al limbo lateral. (12) (Fig. 10)
Los Ojos
Son más pequeños en los hombres que en las
mujeres, su anchura equivale a la quinta parte de la
cara, por lo que la distancia que existe entre ambos
ojos es igual a su anchura, si esta distancia fuera mayor estamos en presencia de un telecanto.
El canto
lateral de los ojos es un poco más elevado que el
canto medio. El pliegue del parpado superior esta de
7 a 15 mm de la línea de las pestañas. En una mirada
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neutral el parpado superior cubre un área del iris sin
llegar a la pupila y el parpado inferior esta de 1 a 2
mm del iris. (10)
LaNariz
Constituye una unidad estética facial. A su vez es
dividida en subunidades que tienen una gran importancia
cuando vamos a realizar una reconstrucción de la misma
y queremos conseguir un mejor resultado estético, debiendo en ocasiones ampliar el defecto
para completar
la unidad correspondiente (4) (5)
Si la incisión se realiza por los márgenes de estas subunidades anatómicas la cicatriz resultante
se
vera menos.
Subunidades nasales:
Dorso nasal, las paredes laterales, alas, punta
nasal, triángulos blandos y columela. (Fig. 11)
De una forma simple, basado en los estudios de
Powell que utilizando líneas y ángulos interrelacionados
entre si, podemos analizar las principales masas esté-
ticas de la cara. Estos estudios formularon relaciones
entre la nariz y la cara (7) (11).
La relación Nasofacial incluye cuatro ángulos:
1.- Ángulo Nasofrontal: Se crea en la transición
de la nariz a la frente.
Se forma por la línea tangente a la Glabela a
Figura 10. Posición ideal de las cejas
Figura 11. Subunidades nasales
través del nasion que se intercepta con una línea tangente del nasion al dorso nasal (Fig. 12).Este ángulo
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su valor fluctúa entre 115o
y 130o
, y esta condicionado por la prominencia de la Glabela que presenta
modificaciones de un individuo a otro, por lo que
muchos autores lo consideran quizás el menos importante.
2.- Ángulo Nasolabial: Define la inclinación angular de la columela al encontrarse con el labio
superior. Se forma con la intersección de una línea tangente al labio superior al punto subnasal
(Sn) y de
este (Sn) una tangente al punto mas anterior de la
columela (Fig. 13). Este ángulo en las mujeres mide
de 95o
a100o
y en los hombres de 90o
a 95o
.8
Figura 12. Angulo nasofrontal
Figura 13. Angulo nasolabial
Figura 14. Angulo nasofacial
Figura 15. Angulo nasomental
3.- Ángulo Nasofacial: Es la inclinación del dorso nasal con relación al plano facial, por lo que
primero tenemos que hallar el Plano Facial que esta
determinado por una línea que une la Glabela con el
Pogonion y luego se traza la tangente al dorso nasal,
que se halla trazando una línea que parte de la punta
del dorso de la nariz hasta el nasion (Fig. 14).
Con este ángulo evaluamos el balance de la proyección nasal con el perfil del paciente
El ángulo nasofacial tiene una norma de 30o
a
40o
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. Para las mujeres se consideran estéticamente más
aceptables valores cercanos a los 30º y viceversa (7)
4.- Ángulo Nasomental: Describe el ángulo entre la línea tangente desde el nasion a la punta
nasal
con la intersección de la línea desde la punta al
pogonion, (Fig. 15). Este ángulo es considerado el
más importante del triangulo estético de Powell.
Tiene una norma entre 120o
a 132o
y relaciona
dos masas muy modificables quirúrgicamente que son
la nariz y el mentón.
Existen múltiples formas de nariz y diversas clasificaciones de acuerdo a su tipo, pero sobre la
base
de parámetros étnicos pueden considerarse tres grupos principales: Los leptorrinos (nariz
caucásica), los
mesorrinos (nariz amarilla o mestiza) y los platirrinos
(nariz negroide) (Fig. 16). La amplitud de la nariz es
aproximadamente el ancho de un ojo.9
Figura 16. Grupos étnico nasales; a) Leptorrinos, b) Mesorrinos, c) Platirrinos
Para cuantificar la proyección nasal podemos
usar el método de Simons (13) entre otros, el cual
plantea que la proyección de la punta nasal es aproximadamente igual a la del labio superior.
El labio superior se mide desde el borde libre de este hasta la
base de la columela (Fig. 17).
Si observamos al paciente de perfil, la columela
nasal debe mostrarse de 3 a 4 mm y la relación entre
el complejo lobular del ala y la punta nasal es aproximadamente 1:1
LosLabios
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Se encuentran en el tercio inferior de la cara. El
labio superior se mide desde el punto subnasal (Sn)
hasta el punto más superior del borde libre de los
mismos. El labio inferior comprende desde el borde
inferior de este hasta el mentón.
La posición y forma de los labios se determina
por dos métodos: El primero trazando una línea desde el Sn y el pogonion, donde los labios
deben estar
detrás de esta línea y el surco mentolabial (Si) también (Fig. 18). El segundo método es
utilizando el
ángulo Nasomental donde el labio superior cae detrás de la línea a 4 mm y el labio inferior cae
detrás de
la línea 2 mm (Fig. 15).
La Barbilla
La posición ideal de la barbilla va a través de
una línea desde el nasion que yace perpendicularmente
al plano horizontal de Frankfort (Fig. 19) (2). En la
mujer la barbilla debe estar posterior a esta línea.
La Oreja
Para un resultado satisfactorio en una Otoplastia,
reconstrucción del pabellón de la oreja o la confección de una prótesis auricular debemos
tener una caFigura 17. Proyección de la
punta nasal igual a la del
labio superior
Figura 18. Posición horizantal
de los labios y surco
mentolabial
Figura 19. Posición de la barbilla, linea que baja desde
el nasion perpendicular al plano horizontal de Frankfort10
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bal idea de sus dimensiones promedios y de cómo se
hallan sus proporciones con otras estructuras faciales. Trabajos interesantes revisan las
relaciones artísticas de la oreja con respecto a la cara (1) (15).
El eje largo de la oreja esta aproximadamente
paralelo al eje del dorso nasal, no siendo así en muchos sujetos normales (Fig. 20)
Leonardo Da Vinci aprecio que el borde superior del pabellón auricular esta a nivel de las cejas
y el
borde inferior a nivel del ala nasal.
La anchura de la oreja es aproximadamente el
55 % de su longitud, desde su borde helicoidal a la
piel mastoidea es 15 a 25 mm y el ángulo de protrusión
promedia 21o
a 25o
.
El Cuello
El cuello juvenil debe poseer una mandíbula bien
definida y un surco Cervicofacial armónico.
El Ángulo Mentocervical se halla trazando una
línea perpendicular al plano horizontal de Frankfort
desde la Glabela al pogonion (Plano facial anterior) y
esta se va a interceptar con una línea tangencial del
mentón al punto cervical (C), el rango de este ángulo
fluctúa entre 80o
y 95o
(Fig. 21)
Conclusiones:
En las ciencias medicas, al igual que cualquier
manifestación artística como la escultura, pintura, arquitectura etc. los conceptosmatemáticos, las medidas de proporción facial, la guía de ángulos y líneas
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están bien establecidas y aceptadas universalmente.
La necesidad que cada médico vinculado de una forma u otra a la estética facial, incorpore
estos elementos en su arsenal de trabajo se traducirá en una mayor ganancia funcional y
estética como resultado de
su labor.
Bibliografía
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Systematic approach to its analysis and
reconstruction”. Plast. Reconst. Surg. 59: 475-485,
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Figura 20. Eje de la oreja paralelo al eje del dorso nasal
Figura 21. Angulo mentocervical11
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in treatment planning”. Am. J. Orthod. Dentofacial.
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3. Blanco Dávila, F., “El arte en la medicina: Las
proporciones divinas”. Ciencia UANL. Vol. 7, No
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4. Burget, G. D., Menick, F. J. “The subunit
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7. Gregoret, Jorge. “Ortodoncia y Cirugía
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S.A. Publicaciones medicas – Barcelona. 1997 Pág.
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division in extreme and mean ratio. Ed. Wilfrid Laurier,
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9. Juri. J.; “Concepto de Belleza”. Texto de Cirugía Plástica, Reconst. y Estética por Coiffman F.,
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13. Simons, R.L: “Nasal tip projection, ptosis and
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15. Tanzer, R.C;” The constricted (Cup and lop)
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16. Vitruvius P., “The ten books on architecture”.
Translated by Morris Hicky Morgan. Dover
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17. Watkins, P y Lubit, E. “Profile changes in the
now – growing black patients following extractions
mechano therapy”. Am. Journal of orthodontics and
dento facial orthopedics. Vol 102. No 1, pág.95. July
1992.
El factor de protección solar o índice de protección solar indica cuanto tiempo más un
fotoprotector aumenta la capacidad de defensa natural de la piel antes de llegar a quemarse
una persona, usando un producto de protección frente a un eritema o enrojecimiento de la piel
previo a la quemadura. Por ejemplo, una persona de piel clara que normalmente empieza a
quemarse después de diez minutos al sol, tardaría 15 veces ese tiempo con un SPF 15 (150
minutos o 2,5 horas).
Existen diferentes escalas para la valoración de la protección solar, en función de la zona del
espectro de la cual protegen.
Escala de los Factores de Protección Solar
Los productos con filtros solares contienen ingredientes que absorben, bloquean y/o dispersan
los rayos ultravioleta del Sol (UV). Estos productos han sido formulados para proporcionar
diferentes grados de protección contra los rayos UVA, UVB e Infra Rojos (IR).
El sistema numérico para medir el factor de protección solar fue establecido por la FDA (Food
and Drug Administration - Adm. de Alimentos y Medicinas de los Estados Unidos), para medir,
principalmente, la cantidad de protección que el producto ofrece contra las quemaduras solares
causadas por los rayos UVB. Todavía no se ha establecido un sistema para medir la protección
contra los rayos UVA.
La fotoprotección solar es fundamental para evitar lesiones cutáneas como quemaduras y con
el paso del tiempo cáncer. El sol es causante en más del 75 por ciento del envejecimiento de lapiel —arrugas, manchas, flacidez—. Por ello debemos estar siempre muy bien protegidos.
Capital solar
El capital solar es el número de horas que un individuo puede exponer su piel al sol durante
toda su vida. Una vez consumido comienzan los problemas cutáneos. El capital solar de cada
persona está predeterminado genéticamente.
Factor adecuado
El FP, IP y SPF son el índice o factor de protección cuyo número indica el tiempo que puedeexponerse la piel protegida sin quemarse frente a la radiación ultravioleta.
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En la práctica, la protección de un protector solar en particular depende de factores tales como:
Tipos de bloqueador solar
El tipo de piel de la persona
La cantidad aplicada de protector solar y la frecuencia de aplicación.
Actividades realizadas durante la exposicion al sol (por ejemplo, nadar lleva a la perdida
del protector solar de la piel en menor tiempo).
Cantidad de protector solar que la piel ha absorbido
Las pieles claras son mucho más sensibles al sol que las oscuras. Se definen principalmente
estos dos fototipos de piel:
Piel clara: piel levemente pigmentada, que se quema algunas veces y se broncea
ligeramente.
Piel oscura: piel que no suele quemarse y que siempre se broncea.
Nivel de
radiación (UVI)
Piel Clara Piel Oscura
Exposición
máx. sin
protección
Índice
protección
indicado
Exposición máx.
sin protección
Índice
protección
indicado
0-2 (bajo) 80 minutos 15 110 minutos 8
3-5 (moderado) 40 minutos 25 60 minutos 15
6-7 (alto) 25 minutos 30 35 minutos 25
8-10 (muy alto)
Verano
20 minutos 50+ 30 minutos 30
11+ (extremo)
Verano
15 minutos 50+ 25 minutos 50+
*Recomendaciones orientativas del Departamento de Sanidad y Seguridad Social según el UVI (Nivel de Radiación).
[editar ]Consejos de utilización
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Aplíquese el fotoprotector generosamente por todo el cuerpo y cara media hora antes de la
exposición solar.
Vuélvase a aplicarse el producto cada dos horas y después de cada baño.
Los fotoprotectores una vez abiertos comienzan a perder cualidades por lo que se
recomienda comprar protectores solares nuevos cada año.
No tome el sol al medio día entre las 11,00 y las 16,00.
Los niños menores de tres años no deben exponerse al sol durante las horas centrales del
día ni estar demasiadas horas al sol.
Es recomendable protegerse con sombrilla, sombrero de ala ancha y gafas homologadas
con filtro UV.
Compruébese, si está medicándose, de que los medicamentos no sean fotosensibilizantes,
pues pueden provocarle quemaduras.
Bébase agua en abundancia para evitar deshidrataciones.
Evítese usar colonias con alcohol pues pueden producir manchas.
Si se advierte que alguna peca o lunar cambia de color, tamaño o forma, consúltese a
un dermatólogo.
Después de la exposición solar es recomendable el uso de una emulsión reparadora para
calmar, hidratar y reestructurar la piel.
[editar ]Ingredientes Cosméticos con acción de filtro ultravioleta
Dióxido de titanio
Octinaxato
Octisalato
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TEST FOTOTIPOS
1. ¿Cuál es el color natural de su piel cuando no está bronceada?
___ 0 > Rojiza, blanca
___ 2 > Blanca-beige
___ 4 > Beige
___ 8 > Marrón clara
___12 > Marrón
___16 > Negra
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2. ¿De qué color natural es su pelo?
___ 0 > Pelirrojo, rubio claro
___ 2 > Rubio, castaño claro
___ 4 > Castaño
___ 8 > Castaño oscuro
___12 > Castaño oscuro-negro
___16 > Negro
3. ¿De qué color tiene los ojos?
___ 0 > Azul claro, verde claro, gris claro
___ 2 > Azules, verdes, grises
___ 4 > Grises, marrón claro
___ 8 > Marrones
___12 > Marrón oscuro
___16 > Negros
4. ¿Cuántas pecas tiene de manera natural en el cuerpo cuando no está bronceado?
___ 0 > Muchas
___ 2 > Algunas
___ 4 > Unas cuantas
___ 8 > Ninguna
5. ¿Qué categoría describe mejor su herencia genética?
___ 0 > Raza blanca de piel muy blanca
___ 2 > Raza blanca de piel clara
___ 4 > Raza blanca piel morena (Mediterráneo)
___ 8 > Oriente Medio, hindú, asiático, hispanoamericano
___12 > Aborigen, africano, afroamericano
6. ¿Qué categoría describe mejor su potencial de QUEMADURA exponiéndose al sol una horaen verano?
___ 0 > Siempre se quema y no se broncea nunca
___ 2 > Habitualmente se quema pero puede broncearse ligeramente
___ 4 > Se quema ocasionalmente pero se broncea moderadamente
___ 8 > Nunca se quema y se broncea con facilidad
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___10 > Raramente se quema y se broncea profundamente
___12 > Nunca se quema
7. ¿Qué categoría describe mejor su potencial de BRONCEADO?
___ 0 > Nunca se broncea
___ 2 > Se puede broncear ligeramente
___ 4 > Se puede broncear moderadamente
___ 8 > Se puede broncear profundamente
A continuación sume los puntos de las 7 respuestas para determinar su puntuación
total e identifique su puntuación total con el tipo de piel correcto que se enumera más
abajo.
PUNTUACION TOTAL ……………
SU TIPO DE PIEL …………………..
PUNTUACIÓN TIPO DE PIEL
DESCRIPCIÓN
0-7 TIPO DE PIEL I Muy sensible a la luz solar
8-21 TIPO DE PIEL II Sensible a la luz solar
22-42 TIPO DE PIEL III Sensibilidad normal a la luz solar
43-68 TIPO DE PIEL IV La piel t iene tolerancia a la luz solar
69-84 TIPO DE PIEL V La piel es oscura. Alta tolerancia
+85 TIPO DE PIEL VI La piel es negra. Altísima tolerancia
El resultado que aquí obtengamos será, con toda certeza, una buena estimación de su fototipo
de piel.
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