el rock peruano
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EL ROCK PERUANO
La historia del rock peruano es rica tanto en música como en los misterios que guarda el
tiempo y el olvido. Tuvo sus primeras grabaciones a mediados
de los 50s, fue en la década de los 60scuando el garage rock, el
proto punk, el rock psicodélico, el rock instrumental y el rock
and roll se apoderarían de la escena limeña principalmente
dando una cantidad de bandas que experimentaban con
nuevos sonidos tanto
británicos como norteamericanos de la época grupos
como Los Saicos, Los York's, Los incas modernos, Los
Shain'so solistas como Jean Paul "El Troglodita" entre
muchos más diversificarían y enriquecerían la movida
peruana tanto en Lima como en provincias.
Para 1969 la dictadura entró y de inmediato se prohibió las
matinales y toda cosa que proviniese de EE.UU. Sin embargo
clandestinamente muchas bandas siguieron apareciendo y
para inicios de la década de los70sse había alcanzado un nivel
maravilloso el rock progresivo, el rock psicodélico, el latin
rock, el hard rock, el heavy metal y el jazz rock
estaban en su máxima exploración musical
grupos como Laghonia, Black Sugar, Tarkus,
Telegraph Avenue, PAX, The Mad's entre
muchas más estaban en su máxima
exploración musical al nivel de muchas bandas norteamericanas y europeas de aquel
entonces.
Tras el segundo gobierno militar en 1975 que tenía las mismas reglas en contra del rock
toda esta magia se iría apagando poco a poco hasta entrar en un periodo casi nulo de
grabaciones para la segunda mitad de los 70s. Para el inicio de la década de los80sy
recuperada la
democracia, el rock
peruano resurgió
con nuevas bandas
como Rollets, Frágil,
Dr. No, Duwetto,
Río, Arena Hash,
Trama, Autocontrol,
Dudó, JAS, Feiser, Anexo 3, S.O.S, La Banda Azul,
Imágenes, Danai y Pateando Latas, entre otros tuvieron
mucha popularidad así como el rock subterráneo.
Para la década de los 90s se hizo fusiones del rock
con ritmos populares pero sería a fines de los 90s
con bandas influenciadas por el gruñe y el brit
pop como Cementerio Club, Libido, Huelga de
hambre (banda) y la música pop y fusiones con
Pedro Suárez-
Vértiz , La
Liga del Sueño, Amen, Mar de Copas como
principales representantes de este movimiento. A
inicios de2000bandas como Zen (banda),Madre
Matilda (banda),Indigo, TK y muchas más
traspasarían fronteras y conquistarían los primeros
premios MTV.
Al iniciarse el nuevo siglo el Rock peruano, producto de la globalización en las
comunicaciones, experimenta un gran avance, no sólo en el aspecto técnico y musical, sino
también en la difusión a través de algunos medios de comunicación local que generan una
apertura importante para la difusión del rock nacional y aceptan con un criterio "más
integrador" que el Rock peruano es uno sólo, dejando de lado los conceptos que en
la década de los 80 buscaban convencer al público que sólo el llamado rock comercial que
editaban las casas discográficas formales y que tocaban las radioemisoras oficiales, podía
ser considerado como Rock nacional y no así el que se hacía en el mundo independiente o
underground.
La masificación y descentralización del rock
Una suerte de "moda" por el rock nacional se instala nuevamente en el país, y la escena
rockera local, históricamente desarrollada sólo en la capital Lima, empieza a dar igual
importancia e impulso a las bandas que provienen de las provincias. Un ejemplo de ello
son Grinder y Trémolo de Tacna el MONO y Hechizos Producciones haciendo conciertos
tacneños, Uchpa de Andahuaylas, Por Dinero de Arequipa y Maresantos de Chiclayo, por
citar sólo algunas de las que lograron exitosa figuración entre el público de la capital
peruana llegando a tener presencia no sólo en los rankings de
las radioemisoras "comerciales" de Lima, sino también a nivel internacional a través de la
cadena musical MTV.
El apoyo que empiezan a brindar algunos medios de comunicación, permite que el público
tradicionalmente interesado en nuevas propuestas musicales y seguidor de las bandas
surgidas de la escena rockera independiente y alternativa, vea como estas abandonan
paulatinamente la escena subterránea en la que vivían años atrás, para empezar a tener
cabida en diarios, radios, televisión y en Internet. Estas bandas y artistas "underground"
comienzan a ser tratadas con el mismo respeto e interés que se les brindaba a quienes
pertenecían a los sellos discográficos formales.
Paralelamente, un importante sector de jóvenes en todo el país, empieza a saber de la
existencia de bandas y artistas que por años, debido a su condición de "subterráneos" o
"independientes", jamás han gozado del apoyo de los medios en la difusión masiva de sus
trabajos musicales. Es así que bandas como Leusemia, Dolores Delirio, Mar de Copas, Rafo
Ráez, Cementerio Club, Cardenales, entre otras empiezan a "ser re-descubiertos" por miles
de jóvenes que advierten la existencia de una escena rockera local mucho más grande y
rica en contenido musical, que la que hasta entonces los medios de comunicación han
mostrado "de manera oficial".
Esto en parte es impulsado por los programas radiales independientes que aparecen al
iniciarse esa década. Uno de ellos fue "Zona103", conducido por el ex-periodista de
noticieros de televisión y músico Juan Carlos Guerrero que se trasmitió entre 1999 y
el 2003 desde la radioemisora estatal Radio Nacional del Perú.
Las transmisiones del programa fueron un éxito de sintonía a nivel nacional ya que más de
un millón de personas lo escuchaban en todo el país. En él, la escena rockera local tuvo,
como tantas otras veces en diferentes generaciones, en 40 años de historia del Rock
peruano, un espacio en FM donde su música se transmitió sin ningún tipo de veto o
condicionamiento al estilo y a los mensajes de sus canciones.
Fue la banda Leusemia, quizás uno de los más beneficiados con ese momento del Rock
peruano. La emblemática "banda subterránea", empieza a masificarse a partir de un
memorable concierto gratuito; el primero en la historia de la radiodifusión nacional que el
programa Zona103 consigue transmitir en vivo y en directo a todo el país desde el
desaparecido auditorio de Radio Nacional del Perú y que al día siguiente es
comercializado por los seguidores de la banda en versiones piratas en diferentes
localidades del Perú. Con el apoyo permanente de este programa radial para difundir
su música, el pensamiento de su líder y vocalista Daniel F, se convierte también en
símbolo de quienes viven al margen de lo establecido dictado por la industria musical en
el mundo.
Tres conciertos gratuitos más, organizados por el mismo espacio denominados "Radio
Rock En Vivo", con las bandas Dolores Delirio, Rafo Ráez y Los Paranoias y Mar de
Copas son transmitidos también en vivo y en directo desde el mismo auditorio a todo el
país; a estos se sumaría luego un Mega concierto con 14 bandas en escena, también
gratuito realizado en la vía pública por la misma radioemisora llamado "Nacional Sale a la
Calle 2". Más de 20 mil personas abarrotaron las primeras cuadras de la Avenida Petit
Thours en el cercado de la capital peruana.
La magnitud de estos espectáculos consolida la fiebre por el Rock peruano y da vigencia al
apoyo brindado por el espacio radial en mención; a partir de entonces la masificación del
Rock peruano parece ser una realidad nunca antes vivida.
Ante este evidente éxito del Rock nacional, aparecen otros espacios en las FM. de todo país
dedicados a apoyar al Rock nacional. En Lima, el actor y músico Sergio Galliani se apodera
con éxito de las madrugadas en la desaparecida Radio América con su programa "Radio
insomnio"; la abrumadora sintonía del espacio lo convertiría luego en Tv Insomnio,
un programa que garantizaba la exposición visual de las bandas locales en una
importante televisora privada como es Frecuencia Latina. Lamentablemente, el espacio fue
sacado rápidamente del aire por razones que nunca se hicieron públicas, pero que bien
podrían apuntar al temor infundado de algunos sectores musicales formales, que siempre
han visto con espanto el crecimiento del Rock peruano independiente. Sin embargo,
Galliani supo convertir el éxito de su programa en exitosos conciertos masivos a los que
denominó "El Desgraciadazo".
Otro espacio importante para la difusión del Rock peruano fue el programa Distorsión en
la televisora estatal TNP, era conducido por el ex-músico subterráneo y filósofo Pedro
Cornejo Guinassi quien lleva adelante un espacio catalogado por la crítica local como
intelectual. Este programa, sería repentinamente sacado el aire cuando las autoridades
gubernamentales de entonces deciden declarar al rock como una expresión lejana a
la cultura del Perú.
Igual suerte correrían en su momento el Zona103 de Juan Carlos Guerrero y Averoq que se
transmitían por la señal estatal; Averoq fue también un espacio radial de apoyo al Rock
peruano que gozó de buena sintonía y que condujo el músico subterráneo Piero Bustos,
líder de la emblemática banda de los 80 Del Pueblo, quien encabezó protestas callejeras en
contra del gobierno por el veto del que fueron objeto los programas en mención. El
programa radial Ave Rock (conducción de Dalmacia y Piero Bustos) también realizó
presentaciones en vivo de bandas NO COMERCIALES de Tacna, Arequipa y Trujillo
principalmente. En el auditorio de Radio Nacional los viernes se hacían presentaciones de
bandas de provincias que no se habían realizado por ningún programa en aquellos años.
Pero antes de que sucediera esto, el Rock peruano experimenta momentos de éxito que los
entendidos señalan no se vivían desde los años 60, época en la que era considerado el
mejor rock de Latinoamérica. Para el año 2002, no sólo las radios independientes, sino
también las llamadas radios comerciales, que tradicionalmente habían ignorado al rock
local, sobre todo al proveniente de las canteras underground, tienen en su programación
segmentos dedicados al Rock peruano.
El interés de los medios de comunicación lleva al diario El Comercio, el más antiguo e
influyente del país, a editar una colección del Rock peruano en 4 discos compactos con los
éxitos más sonados desde los años 60 hasta nuestros días.
Mención aparte merece Gerardo Manuel y su emblemático programa "Disco Club" que nos
trajo por primera vez videos de grupos como KISS, Iron Maiden y Judas Priest al Perú a
comienzos de los 80s, combinando con videos de rock peruano por ejemplo el ahora mítico
video de Frágil "Av. Larco", este programa fue el "alma mater" de los programas de rock
que vinieron muchos años después, como el de Cucho Peñaloza y su "Tv Rock" con música
en vivo y entrevistas, proyecto que comenzó algún tiempo atrás en su programa radial que
tenía en Radio Miraflores, con Claudia Cisneros, dado que Tv Rock se transmite el
Televisión Nacional, tuvo una masiva concurrencia cuando se convocaba a los conciertos,
como "Rock en el Parque". En esa misma radio (Radio Miraflores) también se transmitía el
programa "Club Nacional" con la conducción de Pedro Arévalo donde las bandas
presentaban sesiones acústicas.
A la aparición de realizadores visuales, alimentados por las nuevas tendencias artísticas
que llegan a través de los programas musicales que transmite la señal de cable y alentados
por la posibilidad de que sus trabajos sean expuestos en canales musicales de todo
Latinoamérica se suma la necesidad de las bandas de rock local de tener exposición visual.
Esta, es la conjugación perfecta para que se geste un pequeño mercado del video-clip
rockero en el Perú. Un joven llamado Percy Céspedes, quien ha realizado algunos
interesantes trabajos con bandas locales, se convertiría luego en el realizador más
solicitado del medio gracias a que sus video-clips le permitirán a algunas bandas peruanas
ganar premios en la prestigiosa cadena de música y videos MTV.
MTV uno de los canales que difundió el nacimiento y recorrido del Rock Peruano
El sello discográfico internacional Sony Music Entertainment seleccionó a varias bandas
independientes, en lo que parece ser "el momento soñado" por algunos artistas que buscan
"la internacionalización" de su música. La transnacional produce el álbum "Raíz" de la
emblemática banda Dolores Delirio, una de las agrupaciones que junto a Leusemia son
parte fundamental de la escena subterránea limeña, aquella en la, que hasta entonces,
jamás se fijó la "industria discográfica formal".
Libido, otra banda independiente, que pasa a la historia por ser la primera en ganar
premios internacionales otorgados por la cadena de música y videos MTV, es también
seleccionada por Sony Music Entertainment y genera ventas que le permite obtener un
disco de oro. Muchos pensaron que con el apoyo de la disquera en mención el Rock
peruano iniciaría el camino hacia "la formalización" que le permitiera convertirse en una
industria, al igual que en otros países de Latinoamérica. Lamentablemente, esto no
sucedió.
Las bandas independientes
Pero hubo quienes prefirieron conservar su
independencia musical y le dieron la espalda a las
disqueras formales que ofrecían "interesantes
contratos de difusión". Ellos prefieren seguir
siendo gestores de su propio destino y herederos
directos de sus ganancias sin tener que lidiar con
las reglas del mercado y menos aún con los
directivos de las casas discográficas. Dos claros
ejemplos de ello son Leusemia y Mar de Copas,
convertidas para entonces en "bandas de culto" por
sus miles de fanáticos que abarrotan sus conciertos y creían al igual que sus "ídolos" que
"no necesitan de los medios ni las disqueras para existir y mantener su éxito", el tiempo
terminó por darles la razón.
Mar de Copas, parece haber tenido una experiencia
poco alentadora con su primer álbum editado por el
desaparecido sello El Virrey por lo cual decide
producir sus propios discos. Por su parte Leusemia, a
pesar de haber batido record de ventas en 1985 con
una edición limitada de su primer álbum también
llamado Leusemia editado también por el mismo
sello, ha decidido nunca más estar inmerso "en el
sistema discográfico formal", al que considera
"manipulador y abusivo con los artistas que se
integran a él"; "...Deforma la imagen del artista..." ha
dicho en reiteradas entrevistas Daniel F.
Sin embargo, ambas bandas dejan de lado, en parte,
su tradicional postura de no buscar aparecer
en radio y televisión y no desaprovechan los beneficios de ser difundidas por los
programas de Rock nacional existentes en los medios locales.
Cabe señalar que, la llegada y bajo costo de
las nuevas tecnologías en el Perú de finales
de los 90, ha convertido al Rock peruano de
la década del 2000 en una escena
artística mucho más autogestionaria que
antes, ya que puede, si así lo desea, vivir al
margen de la industria discográfica formal
produciendo su música en su propia
computadora o estudio portátil, con la
misma competencia y calidad que los sellos
discográficos establecidos.
Conforme va avanzando la tecnología la música
tiene una evolución sin precedentes el país. Al
tener acceso a los distintos géneros musicales de
distintas partes del mundo y al recibir a los
músicos peruanos que hacen estudios en el
extranjero, se crean nuevas tendencias musicales
que empiezan a tener acogida con distintos grupos
como es el caso de Kanaku y el tigre, las amigas de
nadie, Los chapilacs, Bareto, los chutos, entre otros.
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