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EL GRABADOKavita Bravo Martínez, G1.
GRABADO EN RELIEVE
El linóleo • Se quedan impresas las zonas
altas de la matriz mientras que las
que se trabajan con gubias se
quedarán en blanco.
• Se usan gubias que tienen forma
d e “ u ” y “ v ” o c u a l q u i e r
instrumento cortante
• Es difícil conseguir degradados, se
trabaja con tintas planas.
GRABADO EN RELIEVE
La xilografía • La matriz utilizada es la madera o
planchas de contrachapado
• Hay dos variants que tienen que ver
con la dirección de la fibra:
1. La xilografía a la fibra, la
madera es tá cor tada en
sentido longitudinal al tronco.
2. La xilografía a contrafibra,
la madera está cortada de
m a n e r a t r a n s v e r s a l ,
consecuencias:
• estampar
• trabajar.
• buriles, las gubias y los formones.Rinoceronte, Durero
GRABADO EN HUECO O CALCOGRAFÍA
Es un grabado sobre metal donde el
trazado se realiza en profundidad.
Buril • Instrumento utilizado para trazar
líneas en los metales.
• Para realizar la estampa:
1.E l p a p e l d e b e e s t a r
previamente humedecido
pudiendo absorber así la
tinta
2.La superficie de la plancha
debe estar tota lmente
pulida.
Faisán, Bruno Reid
GRABADO EN HUECO O CALCOGRAFÍA
Punta seca • Plancha de metal o metacrilato.
• A la hora de trazar una línea se va
depositando el material sobrante,
creando rebabas.
• La tonalidad depende de lo que se
apriete la punta, pues cuanto más se
apriete mayor será la cantidad de
tinta que entre en las ranuras.
• La herramienta que se utiliza es la
punta seca.
• Poca capacidad reproductiva que
tiene debido a las rebabas, que se
van desgastando con la presión del
tórculo. Rembrant con la mirada extraviada, Rembrant
GRABADO EN HUECO O CALCOGRAFÍA
Aguafuerte • Se pone una capa de barniz sobre
la plancha de metal
• Se dibuja para luego sumergirla en
ácido
• Éste muerde las zonas
dibujadas
• Cuanto más tiempo esté en el
ácido, más oscuro será el
dibujo.
Disparate volante, Goya
AGUATINTA
Es la técnica más pictórica, pues
permite manchar superficies con
distintas intensidades:
• se prepara la plancha mediante
una leve capa de polvo de resina –
colofina- .
• Se calienta y se funde formando
gotas donde el ácido no puede
morder.
• El acabado dependerá del tiempo
que esté en el ácido y también del
grosor del polvo y su densidad.
Series de caballos, Marta Ratti
LITOGRAFIA
• Piedra caliza bien pulida, en la que
se dibuja la imagen con una
materia grasa, como el lápiz.
• En este proceso juega con la
incompatibilidad de la grasa y el
agua.
• Una vez la piedra está humedecida,
la tinta queda retenida solo en las
zonas dibujadas previamente.
• Para cada color debe usarse una
piedra distinta.
Picasso
CONCLUSIÓN
Cualquier soporte es válido para trabajar en él.!
Relativamente económico.!
No requiere un conocimiento profundo de la técnica.
FIN
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