el ajuste de las cañas en el clarinete y el saxofon

7/23/2019 El Ajuste de Las Caas en El Clarinete y El Saxofon

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N D I C E

Presentacin

1.- Lista de tiles necesarios para el ajuste de las caas

2.- Partes constitutivas de una caa.3.- Factores a tener en cuenta para la eleccin de una buena caa.a. El color

b. Las proporciones exteriores

c. El dibujo interno de la burilacin

4.- Tratamiento previo a la utilizacin de la caa.a. Curacin mediante la insalivacin

b. Rectificacin de la tabla

c. Rectificacin de los ngulos laterales

5.- La primera prueba con el instrumento.

6.- Rectificado y optimizacin de la caa.

a. Si la caa es dura o fuerteb. Si la caa es blanda

c. Ajustes en el registro grave

d. Ajustes en la claridad del timbre en general

e. Ajustes en el registro agudo

f. Ajustes para mejorar el "staccato"

g. Ajustes para la flexibilidad

h. Eliminacin del timbre chilln

i Eliminacin de chirridos y zumbidos

j. Caas que no admiten sonido7.- La caa y el clima.

8.- Almacenamiento e higiene.

9.- Otros consejos prcticos.

10.- El sonido "con personalidad".

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La vida musical del clarinetista y el saxofonista, bien sea estudiante o profesional, gira en torno a un elementoqu parece insignificante por su tamao, pero que constituye el alma del sonido de su propio instrumento: merefiero, naturalmente, a la caa.

Y, siendo tan esencial -ya que confiere las propiedades tmbricas, las posibilidades dinmicas, de articulacin yde flexibilidad en el sonido del clarinete y del saxofn- resulta paradjica la prctica ausencia de trabajos

especializados dedicados a la caa.Qu puede justificar este vaco? En otros tiempos, el msico fabricaba sus propias lengetas: hoy tenemos la

posibilidad de adquirir caas en cualquier comercio dedicado a la msica, y disponer de un amplio nmero deellas, "asegurndonos" as que "entre lo mucho siempre encontraremos la buena..."

Pero la caa es una materia viva, en constante movimiento, cuyas caractersticas cambian con insignificantesvariaciones de temperatura o de humedad. Muchos fracasos en concierto se deben a un mal funcionamiento dela "caa buena". Quin no ha visto a un obosta o a un fagotista retocar sus lengetas en la misma sala deconciertos en la que actuar unos minutos ms tarde? Esta prctica es bastante inusual entre clarinetistas ysaxofonistas, y sin embargo es imprescindible para obtener el mximo rendimiento en el arte de lainterpretacin.

Este manual constituye la primera monografa en castellano dedicada a la caa en el clarinete y en el saxofn.La amplia experiencia acumulada por sus autores (que he podido constatar personalmente) contrasta con lasimplicidad aparente con la que ha sido elaborada la presente obra que, sin perder el rigor tcnico, consiguellegar de una forma directa y accesible al lector.

Justo Sanz HermidaCatedrtico de clarinete del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.

Como saxofonista es un placer aplaudir la iniciativa de que dos colegas y amigos como Francisco Prez y JosCarlos Lujan se hayan decidido a publicar su experiencia, adquirida a lo largo de muchos aos, en torno a esemundo tan desconocido y extico para la mayora de nosotros cual es el de las caas.

Bienvenido sea este manual prctico sobre El ajuste de las caas en el clarinete y el saxofn, con la seguridadde que ser de gran utilidad y ayuda prctica para todos cuantos diariamente dependemos de las lengetas denuestros instrumentos.

Enhorabuena a los autores por este excepcional trabajo.

Manuel MijnCatedrtico de saxofn del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid

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PRESENTACINLa caa es un elemento de vital importancia para la mayora de los instrumentos de viento-madera, pero pordiversas razones, su comportamiento tiene a veces algo de "misterioso", no slo para los principiantes sinotambin para muchos profesionales.

Existen pocas publicaciones que traten con rigor este tema y de ah nuestro empeo en cubrir este vaco, en uncampo en el que el msico suele ser autodidacta, con lo que ello conlleva de conformismo y de materialinutilizado.

Este manual ha sido elaborado con el fin de que el instrumentista encuentre rpidamente solucin a susproblemas con las caas, por lo que en l hemos intentado plasmar instrucciones precisas mediante un lenguajedesprovisto en lo posible de tecnicismos: nuestro objetivo no es la publicacin de un tratado terico, sino la deun manual eminentemente prctico.

Los autoresValencia / Sevilla 1997

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1. TILES NECESARIOS PARA EL AJUSTE DE LAS CAASEmpezaremos por relacionar los utensilios necesarios para poner en prctica las instrucciones de este manual.Podrs comprobar que todos ellos son fciles de adquirir en cualquier ferretera o tienda de bricolaje:

Un cristal de 20 x 20 cm y 5 mm de espesor

Papel de lija para madera de distinto grano: N 150 (grueso) N 240 (medio) N 360 (fino)

N 600 a 1.000 (muy fino)

(Estas numeraciones son mera referencia, pues puedes adquirir nmeros aproximados si noencuentras los antedichos).

Un calibrador, para medir las dimensiones de la caa.

Un cortacaas, que depender del instrumento que se practique, y que encontrars en tiendas demsica.

2. PARTES CONSTITUTIVAS DE UNA CAA

Burilacin o zona de vibracin

Corteza

Corazn

Laterales

Punta

Base

ngulos laterales

Lados

Arco

Fig 1

Fig 2

3. FACTORES A TENER EN CUENTA PARA LA ELECCIN DE UNA BUENACAA

La caa es un elemento esencial para los instrumentistas de viento que requieren de sta, pero no es nadasencillo encontrar un modelo de lengeta que se acomode a todos los gustos, sobre todo si tenemos presente lavariedad de boquillas existentes y los diferentes estilos que se practican en la actualidad (clsico, jazz, msicacontempornea, etc.).

Dado que nos encontramos ante un elemento altamente personalizado, podemos decir que una buena caa esaqulla que impone las menores limitaciones a nuestra prctica musical, y que posee las mejores caractersticasen cuanto a timbre, espontaneidad y riqueza de intensidades en la produccin del sonido; todo ello, claro est,siempre en funcin del estilo practicado por el instrumentista.

Para efectuar una primera seleccin de la caa, aconsejamos observar atentamente las siguientes caractersticas:

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A) EL COLOR. La corteza debe presentar un matiz dorado, lo cual es sntoma de un correcto secado despusde la recoleccin. Si la caa no ha estado el suficiente tiempo secndose, presentar un aspecto verdoso; encaso contrario, un color excesivamente oscuro, tanto en la corteza como en la burilacin.

En ambos casos la caa no funcionar correctamente, pero la aparicin de manchas en la corteza no es sntomade mala ni buena calidad, sino de las marcas que han dejado las hojas de la planta durante el almacenamiento.

B) LAS PROPORCIONES EXTERIORES. Las medidas exteriores de la caa deben estar relacionadas con laboquilla utilizada; por tanto deberis medir la ventana de vuestra boquilla (ver B.1) buscando siempre queburilacin y ventana midan lo mismo, ya que si la primera es ms larga que la segunda el sonido producidoresultar con poca vibracin y con un timbre algo nasal.

Para resolver este problema, debes utilizar el cortacaas y cortar la punta de la caa a la medida de la ventana.Puede ser que al realizar dicho corte, la caa resulte excesivamente fuerte, en cuyo caso habrs de volver aretocar. (Ver apartado de "rectificacin y optimizacin de la caa").

Ante el caso contrario -o sea, caas con burilacin corta- la solucin consiste en lijar con papel de espesormedio (n 240) desde la base de la burilacin en direccin a la corteza, hasta alcanzar la medida idnea (fig. 3).

Fig 3

(B.1) Entendemos por "ventana" la zona hueca de la base de la boquilla, sobre la que se acopla la parte baja dela caa. Es aconsejable que observes la caa lateralmente, fijndote en que el espesor de la madera vayadisminuyendo lo ms progresivamente posible desde la base de la burilacin hasta el extremo (nos referimos alos ngulos laterales); cualquier bajada brusca del espesor de la madera antes de llegar al extremo sercontraproducente para la correcta vibracin.

Asimismo, dichos ngulos laterales debern ser iguales, para que la caa vibre equilibradamente. Vanse lassiguientes figuras:

Correcto

Fig 4

Incorrecto

Para solucionar el problema de dos ngulos desiguales, debers quitar madera al ngulo ms grueso hastaigualar ambos, trabajando con lija n 240, como se indica en la figura 5:

Fig. 5

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C) EL DIBUJO INTERNO DE LA BURILACIN. La regla fundamental que hay que observar para que lacaa tenga la calidad suficiente es la de su simetra

Imaginemos una lnea vertical que cruza por el centro exacto de la burilacin (zona devibracin); el espesor de la madera de un lado deber ser exactamente igual al del otro. Simiramos a contraluz una caa que funcione razonablemente bien observaremos queexiste una mayor concentracin de madera justamente por donde hemos trazado el ejeimaginario hasta alcanzar casi la punta. Es una forma a la que algunos autores handenominado "U" invertida (fig. 6). Por lo general, las caas que presentan este dibujointerno tienen ms probabilidades de funcionar bien. En cambio, cuando observamos quela burilacin presenta zonas excesivamente claras en el centro, es casi seguro que habrque desecharla.

Fig.: 6

Otro elemento de gran importancia son los "xilemas" -esas finas lneas oscuras que surcan la burilacinverticalmente-pues constituyen el "esqueleto" o armazn de la caa, manteniendo la tensin en la maderaincluso en las zonas de menor espesor. Segn este principio debes elegir caas en las que a la punta le llegue lamayor cantidad de xilemas, ya que stos inciden directamente en la vibracin y por tanto proporcionan tensiny consistencia a nuestro sonido.

4. TRATAMIENTO PREVIO A LA UTILIZACIN DE LA CAAA) CURACIN MEDIANTE LA INSALIVACIN:

Cuando compramos caas, stas no estn adaptadas a la humedad tras el proceso de secado; de ah que cuandoempezamos a tocar con ellas, a los pocos minutos observamos que la burilacin se ha empapado totalmente.

Nosotros hemos comprobado que preparando las caas antes de su utilizacin cotidiana, el rendimientoposterior es mayor, por lo que aconsejamos realizar el siguiente proceso:1.- Escoge bien las caas nuevas que vayas a utilizar.

2.- Moja con saliva cada caa en su totalidad -incluyendo la corteza- durante al menos un par de minutos,colocndola posteriormente encima de un cristal. Repite este proceso tres veces al da durante tres o cuatro das.

Cuando hayas terminado el proceso, observars cmo la burilacin ha cambiado su aspecto verdoso por untono ms oscuro y adems los xilemas internos se distinguirn con facilidad. El fin que perseguimos con estetratamiento es que la caa obtenga las condiciones idneas para poder iniciar la prctica habitual.

B) RECTIFICACIN DE LA TABLA:

Una vez realizado el proceso de curacin, debes comprobar si el asiento de las lengetas es correcto. Para ello,sigue estas instrucciones:

1.- Coloca la superficie plana de la caa sobre el cristal referido, presionando con un dedo una esquina inferiorde la corteza.

2.- Sin soltar la caa, toca con mucha suavidad la punta y los laterales de la burilacin con el dedo ndice de laotra mano.

3.- Si en alguno de estos puntos la caa se separa del cristal, nos encontramos ante una base con mal asiento,lo que significa que la vibracin ser defectuosa.

SOLUCIN:

1.- Coloca la caa encima del cristal con la parte plana hacia abajo. Dicho cristal deber tener situado encimauna hoja de papel de lija muy fino (n 360).

2.- Con los dedos ndice, medio y anular presiona y mueve suavemente la caa sobre el cristal y la lija.

3.- Vuelve a comprobar el asiento de la caa, repitiendo el proceso anterior cuantas veces sean necesarias.

C) RECTIFICACIN DE LOS NGULOS LATERALES: 1.- Coloca la caa de costado sobre el cristal yobserva si la madera toca en todos los puntos por igual (fig. 7).

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2.- Si percibes algn desnivel, corrgelo colocando la lija (n 360) encima del cristal y arrastrando la caa endireccin a la corteza, hasta conseguir que dicho costado est perfectamente recto.

3.- Si al realizar este proceso percibes que hay un ngulo ms ancho que otro, repite el proceso que hemosexplicado en el apartado B.

Fig.: 7

5. LA PRIMERA PRUEBA CON EL INSTRUMENTOAhora ya tienes la caa preparada para realizar una primera prueba general.

Empieza por tocar unas cuantas notas tenidas al azar, en todos los registros de tu instrumento y escucha

atentamente el timbre producido.Intenta despus emitir algunos sonidos del registro grave para comprobar la limpieza de los ataques.

Por ltimo, realiza algunos intervalos de 7a u 8a para percibir si la lengeta es suficientemente flexible.

Puedes empezar a retocar la caa poco a poco, realizando slo una o dos rectificaciones al da y tocando consta 10 minutos como mximo durante dicha fase.

OJO!: Si quieres dejar la caa a punto de una sola vez y empezar a tocar durante varias horas, seguro queacortars considerablemente la vida activa de la caa.

6. RECTIFICADO Y OPTIMIZACIN DE LA CAA:A continuacin referimos algunas de las dificultades ms frecuentes con las que puedes encontrarte, as comola forma de realizar los retoques correspondientes. Recuerda que todos los ajustes deben realizarse con la caaencima del cristal.

a. Si la caa es dura o fuerte:

SENSACIN: Al tocar suena mucho aire mezclado con el sonido, las emisiones son dificultosas y no sepercibe flexibilidad.

Este problema es debido a un exceso de madera en la mayor parte de la burilacin, por lo que debers lijar lacaa suavemente y en sentido circular toda la superficie de la burilacin, exceptuando aproximadamente mediocentmetro de la punta (fig.8).

Fig.: 8

No intentes dejar la caa a punto de una sola vez, pues recuerda que:

1.- La caa debe estar un poco fuerte para poder soportar los sucesivos retoques (recuerda que retocar significasiempre quitar madera y, consecuentemente, reblandecer la caa).

2.- Durante los primeros das y a consecuencia de la adaptacin de la caa a la humedad, sta ir perdiendopaulatinamente parte de la dureza original.

b. Si la caa es blanda:

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SENSACIN: Excesiva facilidad en las emisiones y en la flexibilidad. El timbre tiene un matiz chilln o nasaly, en algunos casos, el sonido se ahoga en el registro ms agudo.

Esta caa no posee suficiente madera, por lo que te recomendamos cortar la punta con el cortacaas (fig. 9)hasta que suene con la suficiente consistencia. Debes recortarla en pequeos trozos para no dejar la punta sinflexibilidad.

Fig.: 9

Si has realizado un corte excesivo, convendr medir la burilacin y restablecer su longitud original como se haexplicado en el apartado 3, punto B. Asimismo debes comprobar con ligeros toques si la punta essuficientemente flexible, comparndola con la de una caa que consideres buena. Si sta es rgida, debes lijar la

zona indicada (lija n 360) con cuidado de no dejarla excesivamente fina o delgada, ni de quitarle demasiadosxilemas (fig. 10).

Fig.: 10

c. Ajustes en el registro grave:SENSACIN: Los ataques o emisiones en el registro grave no son precisos. Falta espontaneidad.

La solucin a este problema debes buscarla en el tercio inferior de la burilacin. Lija la zona indicada (fig. 11)hasta alcanzar el resultado apetecido, pero -como siempre- deja un poco de resistencia.

Fig.: 11

d. Ajustes en la claridad del timbre en general:SENSACIN: La lengeta no ofrece problemas ni de graves ni de agudos. Sin embargo, percibes un timbreexcesivamente oscuro, pesado.

La localizacin del problema suele ser la zona central de la burilacin y, es debido principalmente a un excesode madera en el corazn de dicha zona. Lija la zona indicada (fig. 12) con mucho cuidado, pues si disminuyesdemasiado el espesor en este punto obtendrs un sonido chilln.

Fig.: 12

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e. Ajustes en el registro agudo:SENSACIN: El extremo superior del registro agudo es inconsistente y dbil. Tiene tendencia a "ahogarse".

Mira la caa a contraluz. Seguramente descubrirs que cerca de la punta hay ms claridad de lo habitual o, loque es lo mismo, que falta madera en ese punto.

Ante la carencia de madera, la solucin siempre es la misma: cortar la punta; de esta forma consigues msresistencia en la caa. Pero ya sabes que si el corte es excesivo hay que devolver a la burilacin las dimensionesoriginales.

f. Ajustes para mejorar el "staccato":SENSACIN: Encuentras mucha resistencia al realizar el "staccato" con rapidez.

Este problema se localiza en la punta, debido a un exceso de rigidez -es decir, demasiada madera- o por elcontrario a una punta demasiado delgada o fina.

Para corregir este defecto, ver apartado 2: "si la caa es blanda" y "ajustes en el registro agudo".

g. Ajustes para la flexibilidad:SENSACIN: Al tocar intervalos o cambios de registro de forma ligada, no hay precisin en el cambio desonido, especialmente en los movimientos descendentes.

Este problema suele ubicarse en los lados de la caa, y se debe al exceso de madera en ambos o en uno, lo queproduce el desequilibrio.

Lija la zona indicada en la figura 13, intentando siempre igualar los dos lados. Si te fijas, observars que lo queests haciendo es acentuar la forma de "U" invertida. Recuerda que debes quitar poca madera cada vez,

probando con el instrumento cuantas veces sean necesarias.

Fig.: 13

h. Eliminacin del timbre chilln:SENSACIN: El timbre general del instrumento es excesivamente brillante, con tendencia a resaltar losarmnicos ms agudos.

Este problema es debido a una falta de madera en la punta y corazn. La solucin es cortar la punta para questa y el extremo superior de la "U" invertida estn ms prximos. Recuerda siempre que cuando cortas la caadebes comprobar la flexibilidad de la punta, as como la longitud de la burilacin.

i. Eliminacin de chirridos y zumbidos:SENSACIN: La caa tiene tendencia a producir chirridos incontrolados o, en algunos casos, a producir unzumbido de fondo que acompaa constantemente al sonido.

Observa la caa a contraluz: si no existe una correcta simetra -recuerda el eje imaginario que cruza el centro dela burilacin- la caa estar vibrando desigualmente, lo que ser la causa de estos zumbidos. En cambio, si no

hay ninguna asimetra tendrs que concentrar tu atencin en la punta de la caa y buscar las posibles causas delproblema:

Una pequea raja o corte en la punta

Un vaco de xilemas (zona excesivamente blanda y transparente)

La punta no tiene el mismo grosor en toda su extensin

Un mal asiento de la parte baja de la caa.

Podrs detectar estos defectos fcilmente sujetando la caa con la mano izquierda y pasando la ua del dedopulgar caa con la mano izquierda y pasando la ua del dedo pulgar de la otra mano a lo largo de la punta,doblndola levemente de derecha a izquierda.

En los dos primeros casos la solucin pasa obligatoriamente por cortar la punta de la caa hasta eliminar elcorte o el vaco de xilemas. Luego tendrs que alargar y equilibrar la burilacin segn la explicacin anterior,

pues, con toda seguridad, la caa se habr vuelto muy dura y la punta estar excesivamente rgida.

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En el tercer caso debers lijar con el papel ms fino (n 360) la zona en la que observes un mayor grosor. Parafacilitar el trabajo puedes ayudarte marcando dicha zona con un lpiz.

En el cuarto caso debes consultar el punto 4, apartado B.

j. Caas que no admiten sonido:

SENSACIN: La caa no responde al soplo, tanto al querer aumentar la sonoridad como al subir al registroms agudo. Se produce una falta de vibracin y un sonido pobre.

Este problema puede estar causado por varias posibles circunstancias:

La caa procede de una planta enferma

La caa ha sufrido un exceso o un defecto de secado

El espesor de la pala es insuficiente

La caa es excesivamente blanda

La caa tiene la punta doblada

La caa est mal equilibrada

En los tres primeros casos no hay solucin posible, por lo que tendrs que desechar esa caa. Puedesidentificarla porque adems suele tener manchas extraas en la burilacin. (Estas manchas suelen estar

causadas por una enfermedad en la poca de desarrollo de la planta o por un exceso de exposicin al sol). Lascaas que no han sido secadas suficientemente son tambin fcilmente identificables por su color verdoso,siempre en comparacin con la caa modelo. Aunque es difcil encontrar lengetas con este problema, debidoal alto grado de mecanizacin del proceso.

Si alguna vez encuentras una caa con la punta doblada, debes saber que ello ha sido causado por un cambiorepentino en el clima o, ms concretamente, en la humedad relativa del aire. Normalmente se produce ante elcambio de da hmedo a seco. La solucin ms rpida que puedes adoptar es la siguiente:

1.- Coloca la caa en la boquilla, sujetndola con la abrazadera.

2.- Con el dedo pulgar o con la palma de la mano tapa el agujero posterior de la boquilla.

3.- Absorbe con la boca el aire de la boquilla, para as crear un vaco en su interior.

4.- Observa atentamente cmo la caa se ha quedado completamente pegada a la boquilla durante unos segun-dos. Con esta accin consigues que la punta de la caa se amolde a la boquilla, restableciendo la forma original.Repite el proceso cuantas veces sea necesario.

Otra solucin es introducir la caa 2 3 minutos dentro de un vaso de agua.

7. LA CAA Y EL CLIMALa caa, como cualquier elemento procedente de la naturaleza, es sensible al ambiente en que se encuentre; ennuestro caso, el factor que ms influye es la humedad relativa del aire.

As, en ambientes con mucha humedad -por ejemplo, en zonas prximas a la costa- la lengeta siempre tiendea reblandecerse, necesitando el instrumentista caas ms fuertes o resistentes que en las zonas de ambienteseco.

Esta sensibilidad de las caas a la humedad es an ms perceptible cuando tras un periodo de calor o sequedadsiguen unos das de lluvias intensas. Seguro que todos nos hemos sorprendido cuando un cierto da probamos atocar el instrumento y encontramos que ninguna caa tiene la misma resistencia que antes.

Para prevenir estos "pequeos desastres", te damos un consejo: cuando retoques tus caas no las dejes todascon la misma resistencia, pues as dispondrs de un amplio abanico de posibilidades futuras, adaptables acualquier cambio atmosfrico. Esta costumbre ha sido siempre norma comn en los profesionales que tienenque viajar constantemente y necesitan disponer siempre de caas tiles, por muy variadas que sean lascircunstancias atmosfricas en las que desarrollen su trabajo.

8. ALMACENAMIENTO E HIGIENEEn el apartado anterior hemos resaltado la influencia que el clima puede ejercer sobre las caas; de ello es fcildeducir que el lugar ideal para almacenarlas deber estar lo ms protegido posible de los cambios atmosfricos,o sea, en donde la temperatura y la humedad varen lo menos posible.

Es natural que lleves tus caas preferidas junto a tu instrumento, pero evita en lo posible dejar el maletn o la

funda expuestas a un excesivo fro o calor. Un buen lugar suele ser la zona alta de los armarios, ya que el nivelde aislamiento a la temperatura y humedad es bastante aceptable. Otra solucin es el empleo de unas cajas

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especiales para guardar caas en las que se mantiene constante la humedad, y que podemos encontrar encomercios de msica.

Otro factor importante a tener en cuenta es la conservacin del asiento de la caa. Las lengetas se venden encajas o en pequeas fundas de plstico, pero para nosotros lo ideal es guardarlas encima de un cristal,sujetndolas con una goma elstica para evitar deformaciones en su zona plana.

A veces nos puede ocurrir que tras guardar nuestras caas durante algn tiempo en un lugar demasiadohmedo, nos las encontremos despus llenas de manchas oscuras o de una ligera pelusilla. En ese caso, habrque limpiar primero esas manchas con un algodn impregnado en alcohol, lavarlas luego con abundante agua,y finalmente secarlas con un pao suave. Si an quedan manchas, ya ser demasiado tarde, pues stas han

penetrado en el interior de la madera y han afectado al equilibrio y vibracin de la caa; lo nico que podemosaconsejarte ya en ese caso es que nunca vuelvas a guardar las caas en ese lugar!.

Es posible que al leer el enunciado de este captulo te haya sorprendido la palabra "higiene". Pues s!: las caasdeben ser limpiadas como mnimo una vez cada dos semanas. Los motivos son los siguientes:

1. Durante el uso, tu saliva va depositando restos de suciedad en la burilacin.

2. Dichos restos forman una capa que obstruye los vasos que surcan la burilacin, acortando la vida activa dela caa, y alterando considerablemente su resistencia y vibracin.

Aunque a algunos instrumentistas les parezcan exageradas estas razones, es de todos sabido que al poco tiempo

de utilizar una caa podemos observar un ligero oscurecimiento a lo largo de la burilacin, empezando siempredesde el taln o base. Nosotros, tras muchos aos de experiencia, hemos comprobado que mediante unalimpieza adecuada, las caas son tiles durante mucho ms tiempo. Por ello te sugerimos que adoptes lossiguientes hbitos:

1. Inmediatamente despus de haber practicado con tu instrumento, seca la caa con un pao de algodn. Tencuidado de no astillar la punta.

2. Evita en lo posible tocar la burilacin con los dedos, pues la capa de grasa que los cubre, la ensucia, y portanto acorta la vida de la lengeta.

3. Una vez cada dos semanas limpia con profundidad la caa, para lo cual te proponemos dos opciones:

A) Limpia suavemente toda la caa mediante un cepillo dental que ya no utilices, impregnndolo con un pocode pasta dentrfica comn. Enjugala posteriormente con abundante agua.

B) Utiliza una lija muy fina (nmeros entre 600 y 1.000) para quitar toda la suciedad, tanto en el asiento (colo-cando la lija sobre el cristal) como en la burilacin (frotando con un pequeo trozo por toda la superficie).

Estamos convencidos de que siguiendo estas pautas pronto descubrirs que tus caas son utilizables durantemucho ms tiempo.

9. OTROS CONSEJOS PRCTICOSResumimos a continuacin una serie de normas a seguir en el proceso de retoque y conservacin de las caas.Algunos de estos consejos ya han sido citados en puntos anteriores, pero dada su importancia convieneinsertarlos como recordatorio.

Compra las caas siempre un poco ms fuertes de lo normal, para conservar as un cierto margen ante losretoques y ante la bajada de resistencia que se produce en los primeros das de prctica.

Elige con cuidado tus caas. Piensa que una caa con calidad pondr menos obstculos a lo que para nosotroses primordial: la interpretacin musical.

Mide las proporciones de la caa y compralas con las de tu boquilla. No tengas prisa en retocar las caas nuevas. Toca unos pocos minutos con cada una durante dos o tres das, ypodrs observar con ms facilidad las cualidades de stas. Recuerda!: la madera que quites ya no podr serreemplazada.

Utiliza tanto la observacin como el tacto de los dedos para comprobar el equilibrio y la simetra de la caa.

No intentes dejar a punto tus caas de una sola vez. Ten paciencia y realiza tras cada retoque una prueba conel instrumento.

Ajusta tus lengetas con vistas a obtener diferentes niveles de dureza, y estar as prevenido ante posiblescambios de clima.

Cuidado con los das de lluvia!. En ellos, la resistencia dela caa es menor de lo acostumbrado, por lo que teaconsejamos no retocar las caas hasta que el clima vuelva a la normalidad.

Toca siempre con varias caas y siguiendo un ciclo rotativo; as las conservars durante mucho ms tiempo y

logrars que tu embocadura sea polivalente. Nunca toques con una sola caa hasta su agotamiento!

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Limpia regularmente tus caas (tanto por higiene como por economa).

Utiliza un cristal para guardarlas y conserva el asiento en buenas condiciones.

Aunque encuentres caas que en principio parezcan inservibles, puedes utilizarlas para experimentar nuevosretoques. Esta prctica te aportar experiencia y a medio plazo disminuirs tanto el margen de error como eldesaprovechamiento de lengetas.

No utilices nunca abrazaderas que presionen demasiado la caa contra la boquilla, pues reduciras la vida tilde la lengeta. Aprieta la abrazadera slo lo suficiente para que la caa no se mueva.

10. EL SONIDO "CON PERSONALIDAD"En anteriores apartados hemos hablado de los problemas ms frecuentes en las caas comerciales, como porejemplo el de la insuficiencia de secado debido al exceso de demanda. Existe algn medio para superar dicho

problema?. Rotundamente, s.

Todos hemos soado con encontrar una caa que no slo responda correctamente a nuestras exigenciastcnicas, sino que adems produzca el sonido que imaginamos como nuestro ideal. El camino mejor para ellolo encontraremos construyendo nosotros mismos nuestras propias caas. Nuestra experiencia en este campo esamplia y fructfera. Algunos profesores de renombre, tras probar las lengetas hechas a mano, han destacado susuperioridad frente a las comerciales. He aqu algunos aspectos que debes conocer sobre este asunto:

1.- El material se puede adquirir por correo; hoy por hoy, hay que solicitarlo al extranjero, aunqueparadjicamente muchas de las caas que te enviarn de Francia, Alemania u Holanda proceden del Levanteespaol. Puedes adquirir o bien palas prefabricadas o bien caas por tubos enteros. Para el principiante nosotrosrecomendamos el material prefabricado.

2.- El ahorro econmico puede llegar al 75%.

3.- Al no tener el mismo nivel de demanda, el material prefabricado suele llegar en mejores condiciones desecado que las caas comerciales.

4.- Solamente necesitas unos 20 minutos diarios durante unos meses para conseguir caas de una calidadconsiderable.

5.- Algunas cualidades destacables de las caas hechas a mano son: resistencia (pueden llegar a triplicar la vidaactiva de una caa comercial), riqueza tmbrica y vibratoria y, por supuesto, sonido mucho ms personal.

Estos son algunos de los logros que puedes alcanzar construyndote tus propias caas. Adems, piensa que los

instrumentistas de oboe y fagot se suelen fabricar sus propias caas, aun siendo stas de una elaboracin muchoms complicada que las de clarinete y saxofn.

Creemos sinceramente que vale la pena intentarlo, ya que en slo unos meses puedes alcanzar un sonido nuncaantes imaginado.

En todo caso, y dada la importancia de este tema especfico, los mismos autores de este manual que ahoraconcluimos proyectamos un nuevo texto dedicado a la fabricacin artesanal de lengetas para clarinete ysaxofn, que esperamos sea de tu inters.

Francisco Prez Aranda

Jos Carlos Lujan Artero

Edita: Mundimsica, S. L

Espejo, 4 - 28013 Madrid

ISBN: 84-88038-45-3

Depsito Legal: M-15046-1997

Imprime: Gramar, Artes Grficas

Alonso Nez, 29 - 28039 Madrid