conservando el patrimonio pictórico
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Conservando el patrimonio pictóricoDepartamento c+r Pintura de CaballeteInstituto Valenciano de Conservación i Restauración de Bienes Culturales
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Esta obra está sujeta a una licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 de Creative Commons. Se permite la reproducción, distribución y comunicación pública siempre y cuando se cite el titular de los derechos (Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales IVC+R) y no se haga un uso comercial. Si se transforma esta obra para generar una nueva obra derivada, deberá distribuirse con una licencia igual a la que regula la obra original. La licencia completa se puede consultar en http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/es/legalcode.es © Generalitat Valencianawww.ivcr.es
Descendimiento de la Cruz
Título: Descendimiento de la Cruz
Autor: Anónimo. Posible copia de un ejemplar de Wan Der Weyden
Materia/Técnica: Pintura sobre tabla
Dimensiones: 85,4 x 65,9 x 0,6 cm
Datación: Siglo XV
Propiedad: Real Colegio del Corpus Christi de Valencia
Estado inicial
Estucos y repintes cubriendo la película pictórica original
Estado inicial
Estado inicial
Estudios científicos
Soporto
Estudios científicos
Estudios científicos
Estudios científicos
Se puede observar el cuarteado fino de la capa pictórica característico de un soporte de madera
Reflectografía de infrarrojos
Reflectografía de infrarrojos
Nicodemo: en este detalle se
observan las intervenciones
posteriores: reintegraciones, faltas,
cuarteados, estucado, barridos de
limpiezas agresivas, etc.
Detalle de la Cabeza de Cristo. Intervención anterior. -El ojo había sido variado, cerrando los párpados.-Repintes en boca, pómulo o cejas
Reflectografía de infrarrojos
Dibujo subyacente: Los trazos se realizan con el fin de encuadrar los rasgos principales dentro
de los rostros. No se observan variaciones importantes en la composición.
Reflectografía de infrarrojos
El análisis de los materiales y el estudio sobre la técnica de ejecución, se han
realizado por medio de exámenes de secciones transversales, de micromuestras tomadas
de la obra..
Estudios estratigráficos
Técnica y materiales originales: Preparación
Estudios estratigráficos
Técnica y materiales originales
Dibujo subyacente y capas orgánicas aislantes:
Se aprecian varios estratos orgánicos que cumplen la doble función de reducir la
porosidad del aparejo y fijar el dibujo preparatorio.
Barniz:
Mediante el análisis con espectroscopia infrarroja por trasformada de Fourier (µFTIR), se ha identificado una resina terpénica y un compuesto proteico.
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Estudios estratigráficos
Proceso de restauración
Proceso de limpieza
Eliminación de los estratos superpuestos a la película pictórica original: estucos y repintes
Proceso de restauración
Proceso de restauración
Proceso de restauración
Eliminación de estucos, en algunos casos superpuestos a la película pictórica original
Eliminación de estucos
Proceso de restauración
Con la restauración de esta obra
el IVC+R recupera una pieza de un
gran valor histórico artístico,
abriendo paso a futuros estudios
sobre el taller y técnica pictórica
de los seguidores de Van de
Vayden.
Virgen de Portacoeli
Título: Virgen de Portacoeli
Autor: Francisco Ribalta.
Materia/técnica: Óleo sobre lienzo
Dimensiones: 240 cm x 172 cm
Datación: 1625-1627
Propiedad: Museo de Bellas Artes de
Valencia
Estado inicial
Estado inicial
Estudios científicos
- MATERIALES PICTÓRICOS - DEPOSITOS Y SEDIMENTOS
ESTUDIOS ESTATIGRÁFICOS
ENSAYO QUÍMICO
- Microscopía estereoscópica
- Microscopía electrónica de barrido( SEM-EDX)
- Microscopía óptica con luz polarizada
- Test de Cremonesi
- Test de Feller
Fases analíticas
Muestra PC6-3. Carnación del brazo del niño
1. Capa de preparación rojiza compuesta de tierras y pequeñas cantidades de calcita y minio.2. Capa blanca muy delgada de espesor irregular compuesta de albayalde y pequeñas cantidades de tierras y yeso.La estratigrafía pone de manifiesto la técnica de ejecución del autor. La capa pictórica es muy delgada, con un espesor muy irregular, dejando al descubierto en algunas zonas la preparación rojiza.
Imagen obtenida mediante microscopía óptica con luz incandescente
Estudio estratigráfico
Imagen obtenida mediante microscopía óptica con luz incandescente
Imagen obtenida con lámpara de Wood de la zona central
Muestra PC6-7. Rojo de la manga del ángel.
1. Capa de preparación roja compuesta de tierras y una pequeña cantidad de Minio2. Veladura roja a dos manos compuesta de laca roja y una pequeña cantidad de tierras y calcita. En la imagen ultravioleta se observa como penetra suciedad a través de la grieta dela capa pictórica.
Estudio estratigráfico
Muestra PC06-1. Verde la manga con personaje con instrumento musical
1. Capa de preparación roja elaborada con pigmento tierras y pequeñas cantidades de calcita y minio.2. Capa verde amarillenta compuesta de verdigrís y albayalde. También se ha detectado la presencia de tierras y calcita.3. Capa superficial delgada de naturaleza orgánica con presencia de yeso y tierras. Bajo la capa de preparación rojiza, se observa una delgada capa orgánica que puede ser debida a la gacha del entelado.
Estudio estratigráfico
Muestra PC6-9. Manto pardo oscuro.1. Restos de la capa de adhesivo de la intervención, posiblemente gacha.2. Capa de preparación roja compuesta de tierras y una pequeña cantidad de minio3. Capa rojo anaranjada compuesta de tierras, calcita, negro de hueso y minio.
Muestra PC6-8. Azul-verde del manto de la Virgen.1. Capa de preparación roja compuesta de tierras y una pequeña cantidad de minio2. Veladura parda espesa compuesta por azul esmalte y pequeñas cantidades de azurita albayalde y calcita.3. Capa azul elaborada mezclando albayalde y azurita.4. Capa delgada de naturaleza orgánica.5. Capa azul muy delgada obtenida con azul de Prusia y albayalde a los que se les añadió un poco de azurita. También se ha detectado pequeñas cantidades de calcita y barita.6. Capa semitransparente de naturaleza orgánica.7. Capa delgada superficial compuesta de tierras y blanco de titanio junto con pequeñas cantidades de azurita y calcita.
Estudio estratigráfico
Muestra PC6-10. Rojo del manto de la Virgen.1. Capa de preparación roja compuesta de tierras y una pequeña cantidad de minio2. Capa anaranjada compuesta de tierras y albayalde.3. Veladura roja compuesta de laca roja, calcita y un compuesto de plomo, posiblemente un secativo.4. Capa de recubrimiento superficial de naturaleza orgánica.5. Capa de recubrimiento superficial de naturaleza orgánica.
Estudio estratigráfico
Proceso de restauración
Estado inicial Imagen obtenida con luz ultravioleta
Estucado Primera fase reintegración
Proceso de restauración
Identificación de la disposición de un arrepentimiento en el dibujo de la composición
Fotografías ultravioleta
Estado inicial Imagen obtenida con luz ultravioleta
Estucado Primera fase de reintegración
Proceso de restauración
Estado inicial Estucado Primera fase de reintegración
Proceso de restauración
Estado inicial Imagen obtenida con luz ultravioleta
Estucado Primera fase reintegración
Proceso de restauración
Estado inicial Imagen obtenida con luz ultravioleta Primera fase de reintegración
Proceso de restauración
Termodinámica de la solvatación : Triangulo de Teas
Localización de las áreas de acción de los disolventes por estimación de solubilidad
Proceso de restauración
Imagen obtenida con luz ultravioleta Estucado Primera fase de reintegración
Proceso de restauración
Estado inicial Imagen obtenida con luz ultravioleta Primera fase de reintegración
Proceso de restauración
Imagen obtenida con luz ultravioleta Estucado Primera fase de reintegración
Proceso de restauración
Estado inicial Imagen obtenida con luz ultravioleta
Estucado Primera fase de reintegración
Proceso de restauración
Estado inicial Proceso de limpieza de barnices con eliminación de repintes
Primera fase de reintegración
Proceso de restauración
Imagen obtenida con luz ultravioleta Estucado Primera fase de reintegración
Proceso de restauración
Adoración de los pastores
Título: Adoración de los pastores
Autor: Nicolás Borrás
Materia/técnica: Óleo sobre tabla
Datación: s. XVI
Dimensiones: 180 x 140 cm.
Procedencia: Iglesia de Santa
María de Cocentaina (Alicante)
Año de la restauración: 2009
Estado inicial
Estado inicial
Estudios científicos
Estudios analíticos
Proceso de restauración
Pinceladas originales del margen
El proceso de limpieza se ha realizado de forma gradual y con un procedimiento ajustado a
la naturaleza de cada estrato a eliminar. La estructura superficial está compuesta por la
siguiente secuencia de estratos: suciedad, barniz de resina natural, barniz sintético con
carga y pigmentos, suciedad.
Limpieza inicial: estrato superficial
Aproximación a la limpieza: test de solubilidad
Proceso de restauración
Proceso de restauración
Retablo de San Miguel Arcángel
Título: Retablo de San Miguel
Arcángel
Autor: Jaume Matéu (documentado
en Valencia desde 1402 a 1452)
Materia/ Técnica: Temple sobre tabla
Dimensiones: 180 x 134 cm.
Datación: Siglo XV.
Estado inicial
Estudios científicos
Imagen radiográfica Imagen obtenida con luz ultravioleta Imagen obtenida con luz reflejada
Estudios físicos previos
Sección transversal zona de carnación
Estudio estratigráfico
Identificación de la madera
Estabilización y refuerzo del soporte
Estado de conservaciónClavos y espigasIntervención soporte
Documentación gráfica y estudio del soporte
Estabilización de la unión de tablones del soporte
Probetas para materiales de adhesión
Proceso de restauración
Saneado de clavos causantes de daños
Reposición de travesaños originales
Consolidación de estratos pictóricos
Barniz brillante y poco oxidado
Suciedad /grasa
Barniz con color y oxidado
Suciedad / grasa / humo
Película de temple de huevo
Sulfato cálcico
Madera
Sedimentos
Pintura
Preparación
SoporteTela
Proceso de limpieza
Proceso de limpieza
Fases de la eliminación de los distintos sedimentos
Proceso de limpieza
Proceso de limpieza
Proceso de limpieza
Proceso de limpieza
Proceso de limpieza
Estucado y reintegración cromática
Proceso de restauración
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