cap. ii la difusión del método internacional
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11. La difusión del método internacional
Tal como se ha señalado en la introducción, a partir de 1930 aproximadamente y hasta finales de los anos cincuenta. conviven dos grandes caminos de calidad en la arquitectura in ternacional: la continuidad respecto a las propuestas del Movimiento Moderno - por lo que respecta al lenguaje. al uso de tecnologias avanzadas. a los principios urbanisticos- y la paulatina aparición de nuevas revisiones locales o propuestas individuales de arqu itectos que se apartan de la ortodoxia, o que, sencillamente, desarrollan con rigor las vías más marginales de los años veinte: el organicismo. el expresionismo. la pervivencia del clasicismo. etc. Por lo tanto, al mismo tiempo que se va a producir , especialmente en los anos cincuenta, una verdadera eclosión de nuevas propuestas fo rmales -de las que se va a tratar en los siguientes cap itu los y que a la larga comportarán una cr isis más profunda de la tradición moderna en los años sesenta-, aquello que aún predomina es el método y el estilo internacional. De esta continuidad, es decir, de la difusión de
este estilo y del desarrollo de los planteamientos metodológicos del Movimiento Moderno va a tratar este capítu lo. Se ti tula " La difusión del método internacional .. en la medida que part imos de la base de que el Movimiento Moderno no es ident ificable sólo con el "Estilo Internacional ... sino que consideramos. como Ernesto Nathan Rogers. que el Movimiento Moderno es la "expresión de un método que ha intentado establecer nuevas y más claras re laciones entre los contenidos y las formas, entre la fenomenología de un proceso histórico-pragmático. siempre abierto. que en la medida que excluye todo apriorismo en la determinación, de aquellas relac iones. no puede ser juzgado por esquemas" .' De hecho. a lo largo de los años c incuenta. aquello que predomina -incluso entre los especia listas- es la difusa idea de continuidad de la arquitectura moderna. Sólo algunos. especialmente sensibles a la realidad como Ernesto N. Rogers. empezarán a explicitar esta dualidad entre la continuidad y la renovación o crisis.
Walter Groplus & Archítects 's Cof/aboratlVe. Residencia Harkness Commons. Harvard Universitr. 1948-1950
Difusión del estilo internacional en los países desarrollados
Tras la Segunda Guerra Mundial predomina el desarrollo del Estilo Internacional. de una arqui tec tura de planteamientos racionalistas. Ello se manifiesta tanto en la producción más cualificada de los maestros de la arquitectura moderna como en la producción cuantitativa de los países desarrollados: Francia, Alemania. Inglaterra. Holanda, Japón o Estados Unidos. La continuidad de la ortodoxia es defendida en Estados Unidos por Walter Gropius & Architects's Collaborative, que construyen obras como la Residencia Harkness Commons. en la Universidad de Harvard (1948-1 950)y la Torrede la Compañia PanAm. en Nueva York (1963. con la colaboración de Emery Roth & Sons y Pietra Belluschi) . También Philip Johnson, admirador y colaborador de Mies. defendió en sus primeras obras un estricto estilo internacional , como en la Casa de Crista l en New Canaan, Connecticut (1949-195 1). En su posterior intervención en el Lincoln Center
1 Ernesto Nathan Rogers. ~ConllnUlta o CriSIS?" en Casabe/la-CanlJnUltá n9 215 . abril-mayo 1957. Milán El convenCImiento de Rogers de que el MovlmlenlO Moderno aporta un método y no sólo un eS\flo. provlene.lóglcamente. de Walter GroPlUS
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2 Aespecto a la arqUitectura realizada en los a!'\os cuarenta véanse los sigUientes libros J M AIchards , IntrodUCCIón a la arqUitectura moderna (1940- 1944), Ediciones Infinito, Buenos Alles , 1957, Bruno E. Werner, La Nueva ArqUitectura en Alemama. Editorial F Bruckmann, Munlch. 1952. Jurgen Joedlcke. Tremta ar10s de arquitectura '930-60 (1958) Ediciones 3 Buenos Aires. 1962. A Bhlstra LaarQU!tectura holandesa despues de 1900. P N van Kampen & loon N V . Amslerdam. 1966
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de Nueva York (1962-1965), junto a muchos otros arquitectos, es cuando esta arquitectura moderna empieza ya a recubrirse de cierta recuperación neoclasicista en la composición general y de cierto decorativismo en los lujosos y representativos interiores Skidmore. Owings and Merril. con la Lever House, en Nueva York ( 1951 -1952), definieron un nuevo modelo de rascacielos con un cuerpo horizontal en la base y aIro vertical como culminación Ello expresaba la definitiva integración de los volúmenes puros de la arquitectura moderna dentro de la ciudad. En Gran Bretaña destaca la continuidad desarrollada por arquitectos como Sir Leslie Martin, con obras como el Royal Festival Hall. de Londres (1951) En el caso de Alemania. el empuje de la construcción tarda más en arrancar debido al problema de limpiar escombros y rehacer unas ciudades destruidas. En Alemania, como en otros paises. aquello que se aplica es la continuidad con el Est ilo Internacional Las obras que en los años posteriores a 1945 realizan arquitectos alemanes como Paul Seitz. Adolf Bayer, Otto Bartning, Gottfried BOhm, Hans Maurer, Egon Eiermann. Alexander von Branca y Hans Scharoun. entre otros, respecto a la arquitectura de los años veinte, destacan por ser más ágiles (con formas menos rigidas y puristas), por tener mayor variedad de materiales (volviendo a introduci r materiales tradicionales como piedra y madera) , por recurrir a formas curvas (en algunos casos con resonancias aaltianas) y por una mayor adaptabilidad al medio. De todas formas siguen siendo estrictamente funclonalistas , transparentes, basadas en la repetición y estric ta simplicidad y proponiendo unos grandes espacios libres y unos edificios pensados desde el inter ior. 2
También en España la superación de academicismos y folklorismos en la arquitectura propugnada por el gobierno de Franco, se realiza a partir de una primera recuperación del método racionalista y el lenguaje internacional en la obra de Alejandro de la Sota. FranciscoJavier Saenz de Olza, José Anton io Coderch , Josep Maria Sostres y otros Conscientes de Su necesaria revi· sión, este Estilo Internacional es superado inmedia!amente.
2 Waller Groplus & Archllects's CollaboratlVe. Belluschi. Emery and Sons Pan-Am bUlldmg, Nueva York. 1963.
3. Phllip Johnson. Casa de Gnstal, New Ganaan, Gonnecticut, 1949- 195 1
4. Ph, Johnson, M Abramowltz, E. Saannen, SOM, Harrison. Befluschl, etc Lmcoln Genter, Nueva York, 1962-1965.
5 Skidmore, Owmgs & Memll Lever House, Nueva York, 1951-1952
6 Leslie Martin y aIras Royal Festival Hall, Londres, 1951
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3 Extraído de Franz Schulze. Mies van der Rohe Una biografía critica (1985). Hermann 8lume. Madrid. 1986.
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El ejemplo de Mies van der Rohe
Entre los maestros, el ejemplo más claro de continuidad del método internacional lo constituye la obra desarrollada por Mies van der Rohe . A lo largo de su experiencia americana seguirá insistiendo en los dos tipos arquitec tónicos preferidos: el pabellón y el rascacielos transparen te, El primer tipo tiene sus primeras concreciones paradigmáticas en el pabellón de Alemania para la Exposición de Barcelona (1929), Y la casa Tugendhat, en Brno, Checoslovaquia (1928-1 930), pasa por ejemplos como la casa Farnsworth (1945- 1950) Y culmina en los pabellones del IIlinois Institute 01 Technology (1938-1958) y. tardíamente. en la Neue Nationalgalerie. de Berlín (1962-1968). El segundo, desarrollando las premisas plásticas de sus proyectos no realizados en Berlín -como el rascac ielos de planta poligonal proyec tado en 1919 y el de superficies alabeadas de 1920-1921 - culmina en los edificios construidos en Norteamérica y Canadá, tales como los Apartamentos Lake Shore Drive, en Chicago (1950-1951). Ahora bien, la experiencia americana transforma claramente estos prototipos arquitectónicos. Los pabellones pierden su transparencia, fluidez y fl exibilidad para convertirse en rígidas cajas de crista!. Los rascacielos de formas crista li· nas. orgánicas y libres devienen prismas estrictos que celebran su autonomia. También de los prototipos a las realizaciones van las diferencias producidas por la evolución tecnológica. Esta insistencia en el concep to de .. espacio universal .. -es decir, una estructura espacial como el pabellón capaz de aceptar casi todo tipo de función- es, paradójicamente. antifuncionalista. Revela , de hecho. el divorcio en tre forma y función, la cri~is dentro de la ortodoxia del Movimiento Moderno de la premisa de que la forma debe seguir a la función . Al con trario, la func ión se amolda a una forma dada. Analicemos una de sus obras más paradigmáticas, el Seagram Building. en Nueva York (1954-1958). Antes de que Mies recibiera el encargo del que sería su rascacielos más perfecto, los clientes - yen especial Phyllis Lamberl, hija de Samuel Bronfman,
7. Mies van der Rohe. Conjunto dellllinois Institure of Technology, eh/cago, 1938-1958.
8 M/es van der Rohe Neue Nationalga· lene. Berlín, 1962-1968.
presidente de la Joseph E. Seagram Corporation- buscaron entre los arquitectos de más prestigio - Gropius-Breuer, Harrison & Abramovitz , Eero Saarinen. Yamasaki , Wright, Le Corbusier. Kahn y otros- aquel que pudiera otorgar una nueva imagen a un edificio de oficinas en el corazón de Manhattan.J Al final escogieron a Mies, quien propuso un esbelto paralelepípedo que se alza tre inta y nueve pisos. evitando la típ ica
forma de Zigurat y apartándose unos metros de la alineación de Park Avenue. Con ello Mies conseguía otorgar mayor monumental idad y amplia visual a su torre de oficinas. La devoción que sentía Mies por la simplicidad de la forma descartaba cualquier relación con el modelo del Zigurat. Mies quería un prisma perfecto. El volumen principal está compensado a su espalda por dos cuerpos más bajos y
9. Mies van der Rohe. Apartamentos Lake Shore Orive. eh/cago. 1950-1951
por una espIna dorsal trasera de una crujÍa que se eleva los treinta y nueve pisos. Su monolltismo y homogeneidad están suavemente matizados por la planta baja abierta y por la coronación que alberga las instalaciones mecánicas. tejida con otro ritmo. La fachada está hecha de aquel perfecto tejido que Mies supo definir, recordando a Gotffried Semper. a base del trenzado de los finos montantes de acero y de las franjas de cristal. Un eje perpendicular al eje principal define dos entradas laterales que se sitúan entre la torre y los dos volúmenes baJos de la parte trasera. El de cuatro plantas es un restaurante de lujo -el Four Seasons- y el de diez pISOS sirve para crear una mayor planta de ofiCinas Los cuerpos de las circulaciones verticales varían según las plantas y la organización del espacio. Asi, en los diez primeros pisos. cuando existe un eje central que une el volumen de la torre con el cuerpo trasero, son accesib les los ascensores cen trales En el resto de la torre el acceso es por las baterías de ascensores que favorecen la circulación perimetral. En esta obra, Philip Johnson colaboró con Mies. pero a lo largo de ella proliferaron los enfrentamientos que culminaron en ruptura. Johnson estaba ya empezando a abandonar en sus propios encargos el credo minimallsta y estructural de Mies en favor de cierto neoclasicismo y formalismo. Sin embargo. también Mies. en el Seagram, utiliza el recurso antlfunclonallsta de recubnr con la misma red de montantes. jácenas y CriStal del resto de las fachadas dos muros transversales ciegos en las caras norte y sur de la espina dorsal. necesarios estructuralmente. En el sereno espacIo del vestíbulo, entre la calle y el Interior del edificIO. la omnipresente axialidad. los planos puros del volumen de ascensores recubiertos de travertino romano. los pilares revestidos de bronce. - prismáticos y allneados-, los techos acabados con mosaico gris vltnficado, los suelos pavimentados con granito. el claro orden compositivo y la transparencia de los paramentos nos producen la sensaclan de estar ante una re Interpretación del espacIo cláSICO del atno del Panteón En el ámbito hOflzontal del lobby. Mies configura una ordenada Isla platonlca en mediO del
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10-12 MIes van der Rohe. Seagram BUilding. Nueva York. 1954-1958
13. LUCloCostayóscarNiemeyer Minis
terio de Educación en Río de Janelro. 1936-1945.
caos urbano de Manhattan. Desde la ave
nida. el espacio axial definido por los dos
estanques y subrayado por la marquesina
rememora la plaza que Schinkel diserió
como antesala del Altes Museum. de Ber
lin. Se trata por lo tanto, de su obra más clá
sica y con mayores pretensiones de deve
nir modélica y universaL Mies había
declarado: "No comparto en absoluto la
idea de que un edificio concreto deba te
ner un carácter particular Pienso que ha
de exhibir un carácter universal determina
do por el problema global que la arqui tec
tura debe luchar por resolver.,,·
La aportación latinoamericana
De hecho, los dos grandes contextos don
de el método de arquitectura moderna se
desarrollará de manera más completa será
en Latinoamérica y en los países del Este.
En los países latinoamericanos, a partir de
1945 con los nuevos estados -el Brasil de
Kubilschek. el MéxIco del PRI . etc - se
adopta una propia versión de la arquitectu
ra moderna. exuberante, monumental. de
alarde estructura lista e integradora de las
afies. Esta época de desarrollo genera figu
ras trascendentales de la arquitectura Inter
nacional : Oscar Niemeyer . LUCIO Costa y Una Bo Sardio en Brasi'; EmiliO Duhart . en
Chile: Luis Barragán y el español Félix Can
dela, en México, Carlos Raúl V.llanueva, en
Venezuela, y Clorindo Testa, en Argentina.
Ahora bien, no se puede hablar con precI
sión de una influencia unívoca de las van
guardias europeas. de que la arquitectura
moderna en Latinoamérica sea conse
cuenCia directa de la europea. Fue la mis
ma arquitectura moderna --con los viajes
de Le Corbusier , por ejemplo-Ia que se en
contró en América con unas búsquedas.
experimentos y ambiciones parecidas. En
Latlnoaménca el sistema Beaux-Arts Im
portado de Europa se había agotado por él
mismo y los más avanzados arqui tectos la
tinoamericanos estaban buscando por su
cuenta la superación de un Sistema anticuado. La muestra más clara de la eXistenCia de
un propiO camino latlnoamencano haCia la
modernidad son las teorías de LUCIO Costa
(1902-1998) Y la obra de Juventud de Oscar
4 Extraido de DaVid Spaeth, Mies van der Rohe. Ed Gustavo GIl! S A . Barcelona 1986
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5 Helnllch WOlffhn, Conceptos fundamentales de la Hlsfofla del Arle. Espasa-Calpe. Madrid. 1985
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Niemeyer (1907). Cos ta habfa sido introducido a la arquitectura moderna por el arqui· tecto ruso Gregon Warchavchlk, emigrado al Brasil en 1928: a su vez Costa fue el maestro de Nlemeyer Y si bien los para· digmas formales de Le Corbusler están presentes en ambos, éstos están lomados con total libertad e, Incluso, son translor· mados y pervertidos totalmente. Esto ya se eVidencia en las pnmeras obras modernas que proyectan Costa y Nlemeyer ta sede det Ministerio de Educación, en Ala de Ja· neiro (1936-1 945) y el Pabellón Braslle~o , en la Feria Mundial de Nueva York (1939). LUCIO Costa, con su ensayo Razoes de urna Nova Arquiretura ( 1934) se habría converti· do en el teórico de la arquitectura moderna braslleiia. De Sus textos se desprende la vi· gencia que va a segui r teniendo el caneep· to académico de carácter -expliCitado des· de Ouatremére de Ouincy hasta Julien Guadet-. La arquitectura moderna brasile· na se distinguirá de la europea por una más decidida voluntad de caractenzaclan de cada edificio, por la expresión de los rasgos distintivos de cada programa mediante el uso imaginativo del repertorio moderno y por la relación con el paisaje Estas dos primeras obras representativas de Costa y Niemeyer demuestran cómo se puede utilizar el lenguaje lecorbuseflano de volúmenes puros, .. promenades archi· tecturaJes .. , pi lotis, .. brise-soleils", etc ., desde la exuberancia de una propia sensi· bllidad barroca y la preocupación por el gemus locl. La tendencia a la intenSidad del pr isma puro y autónomo. a la regulan· dad , ortogonalidad y frontalidad en la ar· quitectura maquinista de Le Corbusier es correg ida en el Ministerio y en el Pabellón por la dispersión y el con traste de volúme· nes, por el carácter poroso. expansivo y transparente de los ed ificios. por la posi· ción lateral de entradas que inducen al r.lO· vimiento. En dellOltlva, los elementos de la arquitectura moderna se arllculan en una composición abierta, oscilante. expansiva y oblicua que recuerda los rasgos que Helnnch WOlfflln otorgó al barroco s Todo ello en aras de una mayor expresividad y carácter. El mismo Costa señaló que la se· veridad dórica del Ministerio contrastaba con la eleganCia y la gracia jónica del Pabellón,
14 LUCloCostayÓscarNtemeyer Pabellón brasileño en la Fena Mundial de Nueva York, 1939
15-16 Osear Memeyer IgleSia en Pampulha, 1943
17. Lucio Cosra. Plan General de Brasilia, 1956-1963.
El conjunto dedicado al oc io en Pampulha, 8elo Horizonte (1942-1944), proyectado por Osear Niemeyer, sería una de las obras más emblemáticas de dicha arquitectura. El uso de formas curvas en la capilla de San Francisco de Asís , en Pampulha, según bóvedas parabólicas autoportantes actuando como cerramiento y cubierta, constituye una aportación crucial - antes de Aonchamp de Le Corbusier o de la terminal de la TWAde Saarinen-. Un campanario independiente sirve de contrapunto vertical. Utilizando los arquetipos industriales de los hangares de Freyssinet, Niemeyer consigue una obra llena de expresividad y lirismo. El conjunto se completa con el bailerestaurante, de forma primitiva y femenina , el club de yates y el casino, con similitudes al pabellón abierto, dinámico y expresivo realizado en Nueva York. Niemeyer, inmediatamente después de las vanguard ias, es uno de los primeros arquitectos que, desde\ma actitud renovadora y progresista, pone totalmente en duda los principios del estricto funcionalismo en arquitectura. Su obra es ante todo escultóri-
ca y expresiva. Y no por casualidad su intervención en Belo Horizonte fue mal recibida por la ortodoxia europea del funcionalismo. Niemeyer se había adelantado y sólo la generación posterior aprendería su lección. Sus obras son una muestra de la comprensión precursora por parte de ; Jiemeyer de que allí donde radica la mayor expresividad de la arquitectura es en las cub iertas que adoplan formas escultóricas. La obra arquitectónica de Niemeyer ilustra otro lema crucial en la configuración del discurso arquitectónico: el patrono o promotor. En su caso, su obra se desarrolla paralelamente al de una figura política -Kubitschek- y a un nuevo sec tor industrial poderoso- el de la construcción de obras en hormigón armado. En Belo Horizonte, Minas Gerais y Brasilia, Niemeyer va desarrollando las intuiciones políticas y sociales del Kubitschek que arranca como alcalde, pasa a ser gobernador y culmina como presidente del pars.6
La arquitectura de los países del Este
En los países del Este, especialmente en la Unión Soviética, a partir de 1955, Iras la muerte de Stalin, que se produce en 1953, el proceso de producción de la arquitectura se transforma fuertemente . El giro radi· cal hacia la industrial ización y el funcionalismo durante el mandato de Jrushov conduce a la superación de la etapa del realismo socialista. La prefabricación eli · mina la fragmentación del lenguaje clásico, con frontones , pilastras y molduras. Ello llevará a la arquitectura de los países del Este a entroncar con la tradición más productivisla del Movimiento Moderno, olvidando, sin embargo, sus propias tradiciones vanguard istas: el constructivismo, el suprematismo, el futurismo, ele. Un primer elemento básico de entronque con los postulados más radicales y metodológicos del Movimiento Moderno estriba en la aplicación de los principios de la planificación centralizada, que se asimlla por completo a la idea de sociedad socialista. Con ello, siguiendo los criterios racionalistas, se persigue el control del proceso de crecimiento de las estructuras urbanas. Otro planteamiento que se convierte en básico a partir de los anos cincuenta -recordemos, por ejemplo, el informe que Malenkov presenta en 1952 al Comité Central del PCUS sobre el tema de la vivienda- es la troncalidad de la vivienda masiva, convertida en lema central . Al mismo tiempo se opta paulatinamente por la prefabricación pesada. De esta manera , el sector de la construcción pasará a tener un papel estructural dentro de toda la economía de los países del socialismo real. Asi , la arquitectura de la vivienda que se genera se basará en la seriación , en la supresión de la orna· mentación que el realismo socialista había extendido y en el recurso a la repetición de las tipologías de bloques y torres. Los edificios públicos, siguiendo estos mismos principios productivos y objetivos, tenderán a manifestar el rigor y el alarde del uso de tecnologías y materiales modernos. El sistema de planificación territorial se basará en los mismos principios y se apl icará a esta gran escala la lógica de la cadena de montaje . Las escalas de proyecta-
6. Respecto a las bases compositivas de la arqUItectura de Oscar Nlemeyer véanse los sigUientes escritos de Carlos Eduardo Dias Comas: ~Una
cierta arquitectura mo· derna brasller"la: expe· rlenCla a re-conocer~ , en Proa internaCional n~ 54 , 1987. Y "Prototipo, Monumento. Un Ministerio, El Mlnlsteno" en Fernando Pérez-Oyazún. Le Corbusier y SudaménC8, Pontificia UniverSidad CatÓlica de Chile, Sanllago de Chl' le, 199t . Respecto a la poSible continUidad de esta arqUitectura basada en la expresIvidad del hormigón. que encuentra su plasmaClón por eJemplo, en la obra de la Italiana Llna So Bardl, estableCida en Brasil desde 1947, véase J()(ge FranCISCO Llernur, Ameflca Lal/na Archllertura. gh un/mi vent'anm. Electa. MMIn. t990
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7 Respecto a la arqUI-1e(:lura y el urbanismo en los paises del Este tras la Segunda Guerra Mundial véanse los libros de Marcelia Petrlgnanl, Planr(lcazione ed rndus/fIallzzazlone edlJizl8 nell'URSS, AntOniO Salazano Edllore. 1978. y de Udo Kul1ermann. ArqUItectura conremporánea en Europa Orientat (1985). Editorial StyIOS. Barcelona. 1989 8 Véase Le CorbuSier . Oeuvre comptete. publicada pOI Willy Boeslnger . Les Edlleurs d·Archlleclure Artemls. Zurlch. 1970 9 Kenneth Frampton Hlstorra critica de la arQUIlecluramodema. Editoria l Gustavo Glh. S.A. Barcelona. 1981
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ción y planificación se asemejarán en gran manera a las propuestas por los CIAM: habitación~célula de vivienda-unidad resi dencial~mlcrorrajon-rajon-c¡udad . En este esquema el concepto racionalista de barrio se ha subdividido en dos escalas: el rajan y el microrrajon, siendo este úl timo la pieza de la cadena de montaje que define la re lación entre servicios básicos y residencia . De hecho. el concepto moderno de estándar se convierte en el instrumento técnico básico, definiendo la relación entre servi~ cios y residentes y conformando, por lo tanto, la jerarquía de servicios. También es el instrumento ideológ ico que garantiza la igualdad para toda la población. Estándar se identifica con socia lismo, con sociedad iguali taria. La inserción completa de la arquitectura dentro de las leyesde la industria, conduce al servilismo de las pautas de la industr ia pesada. Eso comporta el uso de grandes paneles, grandes luces estructurales, prefabricación total. utilización de métodos científicos de cálculo y proyectación y repetición masiva de bloques y torres. A la larga se pasa de la prefabricación bidi~
mensional a la tr idimensional, ya en los años sesenta.' La crisis de finales de los años ochenta en las sociedades y ciudades de los países del Este será un reflejo tardío de la crisis de la aplicación estricta de los criterios racionalistas de planificación y planeamiento, incapaces de dar entrada a los mecanismos de la crítica y la duda metodológica, tanto en el campo de la sociedad como en el del urbanismo
El desarrollo del urbanismo racionalista
El modelo del urbanismo racionalista se desarrolla esencialmente tras la Segunda Guerra Mundia l, con la reconstrucción de las ciudades europeas y con la realización de los nuevos barrios residencia les en la pertferia de las grandes aglomeraciones urbanas. Los principios de la Carta de Atenas son especialmente útiles para desarrollar el modelo neocapital ista de ciudad: fa cilitan el control. la fragmentación , la se-
gregación, la producción en serie y la prefabricac ión. En definitiva, permiten que la producción de la c iudad entre dentro de los objetivos y métodos de la empresa ca~ pita lista. La idea de zonificación impulsada por el Movimiento Moderno tenía una lóg i~
ca intrínseca: se explota y con trola mejor cada área de la ciudad si ésta está forma~ da por zonas monofuncionales. Por lo que respecta a la construcción de nuevos barrios y ciudades, que se real iza en toda Europa, el caso mas modélico de aplicación estricta de los principios del ur~ banismo racionalista es el caso de las new towns inglesas. Este híbrido de la tradic ión de la ciudad-jardín y del nuevo urbanismo racional ista, se realiza siguiendo un estricto método racional Ista de proyectación en equipo y de acumulación del conocimienlo que cada experiencia precedenle va aportando. En el terreno de las propuestas urbanas. Le Corbusier formulará en 1935 el modelo de la "Vi lle Radieuse ", la síntesis de todo su trabajo teór ico y práctico sobre la vivienda y la ciudad: desde la malson dominó y la ciudad para tres millones de habitantes hasta las Unités d 'habitation desarrolladas Iras la guerra , pasando por el Inmueble Vi~ lIa . Le Corbusier intentara aplicar su plan urbano en la urbanización de Saint-Dié (1946), Bogotá (1950) y otras ciudades, no pudiéndolo hacer hasta el Plan de Chandi~ garh, en la India (1951).8 Dentro de las realizaciones del urbanismo moderno y racional ista la obra más ambiciosa es la fundación de la ciudad de Brasilia como nueva capital de Brasil . Con~ tinuando la tradición brasi leña de ir fundando nuevas c iudades en el interior tales como Goiania, en 1957 se planteó el concurso inicial y el plan píloto, que fue ga~ nado por la propuesta de Lucio Costa. En 1960 se inauguró esta nueva gran capital que sigue a rajatabla los pr incipios de la ciudad racionalista, la Carta de Atenas y la " Ville Radieuse". Cur iosamente, esta gran obra tardo~moderna del urbanismo racionalista se produce al mismo tiempo que estos principios empiezan a estar en crisis y a evidenciarse sus grandes disfunciones. Lógicamente, la aplicación estricta de los principios del zoning urbano y de la primacía del tráf ico rodado, ha creado una
ciudad sin vida espontánea poblada sólo por sec tores adinerados.
La evolución de los CIAM
También los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna - que se realizan en~ tre 1928 y 1956- cuali fican este amplio pe~ ríodo de difusión de la arquitectura i nterna~
cional que se inicia tras las vanguardias. Kenneth Frampton ha señalado la existen~ cia de tres etapas dentro de los diez CIAM real izados. En la primera etapa, que cubriría los tres primeros congresos, predomina la ideologia radical y socialista de los arquitectos alemanes de la Neue Sachfichkeit y de los realistas holandeses.9
El primero, celebrado en 1928 en el castillo suizo de La Sarraz, constituyó el congreso de fundación de los CIAM y podria consi~ derarse, en cierta manera, como uno de los hitos del principio del período académico de la arquitectura moderna. El presidente de esta reuníón fue el arquitecto Karl Moser y ya en este congreso se planteó como pri~ mordial el Estudio de fos temas de ur~
banismodesde el punto de vista de la zoni~ ficación y la producción industrial, propugnando una política del suelo colectiva y metódica. Desde los in icios se entiende que los problemas de la arquitectura moderna se han de plantear en el contexto del urbanismo. El segundo congreso, realizado en 1929 en la c iudad alemana de Frankfurt, estuvo dirigido por Ernst May, uno de los más destacados líderes de estos primeros congresos . Como es bien conocido, el congreso estuvo dedicado al "Estudio de la vivienda mínima" , publicándose en 1930. en Stuttgart. el resumen de lo expuesto en el libro Die Wohnung für das Existenzminimum. A una misma escala y con un mismo criterio gráf ico se habían expuesto docenas de ejemplos de vivienda mínima propuestos en Europa en aquellos años. y el tercer CIAM , realizado en 1930 en Bru~ selas, estuvo dedicado a la "División racio~
nal del suelo" . Se trataba de realizar ya el siguiente paso: utilizando métodos cons~ tructivos racionales establecer los criterios para la colocación de los bloques de vi~ vienda en la estructura de la parcelación .
18. Anton; Bonet Casteffana. Plan Sur de Buenos Aires, 1949-1956.
El presidente, en esta ocasión, fue Victor Bourgeois, y seguían predominando los criterios rac ionales y objetivos de los arqu itectos alemanes, estudiando científicamente el asoleamiento y distancia entre los b loques. Las ponencias, entre las que destacó la de Walter Gropius ,,¿Construcción baja, media o alta? .. , fueron publicadas en Stuttgart con el titulo de Rationeffe Bebaungsweisen, en 1931 .'° La segunda etapa pasa a estar dominada por Le Corbusier, junto al destacado papel de Josep Uuís Sert , quien será presidente de los CIAM durante años y de Sigfried Giedion, q ue actuará como secretario y como cronista y crítico oficial de las propuestas del urbanismo y la arquitectura moderna. Durante el IV CIAM, realizado en 1933, a bordo del Patrís (I--el congreso no pudo rea lizarse en Moscú por dificultades entre los organizadores soviéticos-, en la ruta Marsella-Atenas-Marsella, sobre el tema de "La ciudad funcional .. se redacta la Carta de Planificación de la Ciudad , más conocida como .. Carta de Atenas··." La preparación de este congreso fue laborio-
sa, en la medida que los p lanos y esquemas de las 33 ciudades que iban a ser analizadas debían presentarse con el mismo método de representación . '1 Tanto este congreso como la misma historia de los CIAM muestran el desarrollo de una concepción raCional y científica para tratar la a:quitectura , estableciendo un método raCIonal nuevo para poder comparar todas las ciudades. Como es sabido, en este congreso quedaron definitivamente delimitadas las cuatro funciones y areas predominantes de la ciudad IndUStria l: trabaJO, residencia, descanso y circulación, junto al tema inquietante del patrimonio histórico de la ciudad . El CIAM (1937). celebrado en París. con el título de .. Vivienda y esparcimiento", sigue teniendo el lema de " La ciudad funcional .. y bajo el dominiO de Le Corbusier. Se dedica al estud io de las nuevas zonas residenciales, con viviendas y servicios comunes, constituyendo una nueva continuación del IV CIAM. El texto Logis elloisirs será publicado en t 937 por la editorial parisiense I'Archltec ture d 'Aujourd'hul
y el VI CIAM se realizará ya después de la Segunda Guerra Mundial, en Bndgewater (Gran Bretaña), en 1947, con la colaboración del grupo inglés MARS. El objetivo predominante , junto a la preocupación de Le Corbusier por la síntesis de las artes mayores, fue el de reafirmar los objetivos básicos de los CIAM . Conviene destacar el papel trascendental que a parti r de la Segunda Guerra Mundial tuvieron los paises periféricos a la eclos ión del Movimiento Moderno, espeCialmente Inglaterra e Italia. Ello se manifiesta también en la elección de los lugares de celebraCión de los CIAM, aunque la mayoría de los arquitectos Italianos sigan al margen de ellos Este VI CIAM se había previsto en princ ip io para 1939 en Lieja, pero tuvo que aplazarse durante bastantes afias a causa de la contienda mundial. Durante la guerra, Gledlon, Gropius, Sert , Papadakl y Neutra mantuvieron viva la organizaCIón y conservaron los documentos de los CIAM en Estados Unidos 13
A partir del VII Congreso. celebrado en 1949 en Bérgamo (Italia), se entra en la tercera etapa de los CIAM, marcada por la lenta aparición de conflictos, por la masificaCión de la asistencia con la presencia de numerosos estudiantes y por el definitivo predominio de los arquitectos de ideología liberal. Este CIAM destaca por la comprobación de la puesta en práctica de la Carta de Atenas en nuevos proyectos -pof ejemplo, el .. Plan de Buenos Aires .. dirigido por el arquitecto cataJán Anteni Benel Castellana, interpretación tatinoamencana de la Carta de Atenas- y la propuesta de la Grille CIAM -que permitirá comparar los diversos casos de aplicación de la Carta de Atenas- preparada por el grupo francés ASCORAL. de clara ascendenCIa lecorbuseriana. La relación entre la arquitectura y las demás artes plásticas, buscando la satisfaCCión de las neceSidades espirituales. la formación en las escuelas de arquitectura y la reforma de la legislaCión constructiva fueron las cuestiones báSicas tratadas en el congreso. Respecto a la enseñanza de la arquitectura se hizo hincapié en el papel de la enseñanza de la hlstona, Enel VIII CIAM, de 195 1, de nuevo celebradoen Gran Bretafla, en Hoddesdon, se trala el tema .. Corazón de la CIudad .. , entendiendo por ello más el centro clvico y
10 Gran parte del contenido de eSlos dos congresos el de Frankfurt y el de Bruselas se halla pubhcado en el texto de Carla AymOnlno. La VIVienda raCional. EditOrial Gustavo GIII. S A , Barcelona, 1973 11 Este texto será publicado primero en 1943 de manera anonlma. con una presentaCión de Jean GIraudou)( y. posteriormente. en 1957 con la firma de le Corbusler (véase. por ejemplo, en verSlon caslellana POnclplOS de Urbanismo (La carla de Arenas). Aflel Barcelona 1971 1 Mientras tanto Josep lIU1s Sen. como sImeSlS del IV y V congresos habrá publicado su hbro Can OUf emes survwe?, Harvard Umverslty Press 1942. Que ha sido traduetdo al catalan Josep lIuls Sen, Poden sobrevlufe les nos/res c/u/a/s? Una abe deis prOblemes urbans An;!JIISI / soluc/ons Oepartament de Pollnca Territorial I Obres Publiques de la Generalltat de Catalunya Barcelona 1983 12 La segunda reunlon preparatona del CtRPAC (Comité Inlernaclonat para la ResolUCión de los Problemas de la AlqullecIura Contemporánea). se reahzo en 1932 en Barcelona produclendose un contacto directo entre los arqUitectos europeos - le C04"busler Groplus Van Eesteren_ Gledlon, etc - y los arqUitectos catalanes -Ser! T arres Clavé etcEn este momento fueron reclb,dos por las autondades de la Generalltat deCatalunya dentrode la 11 Republtca y de ahl surge el Plan MaCia para Bar· celona elaborado balO dIrecta InlluenCla de le Corbusler Vease AC¡GA· TEPAC /93 /·1931, Edito· flal GustavoGlh. 5 A Bar· celona, t975 13 Véase el hbro de 51g. fned Gledlon , A decade 0' Nel'V Archl/ecture DI1( ans d Arch//ecture Con¡emparame Ed,tlons G,rsberger lunch, 1954 y Manfredo TafufI y Fran-
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cesco Dal Ca, Arqwtectura comemporánea, Aguilar S.A. de Ediciones, Madrid. 1978. 14. Editado por E. N. Rogers, J. l. Ser! y J. Tyr. whitt, The heart of /he clry. Lund Humphries, Londres, 1952; 11 cuore de/la cirrá. Hoeph, Milan, 1954.
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representativo de la ciudad moderna Que el centro histórico estricto. Cada área o barrio necesita un centro o núcleo, y cada ciudad debe poseer su .. corazón" ocenlro cívico moderno, donde la comunidad urbana pueda desarrollar actividades e intercambios culturales y comerciales. Manteniendo los criterios de zonificación y separación de tráfico peatonal y rodado, Sert sostiene como presidente de los CIAM Que la clave de la ciudad moderna estriba en una correcta solución del corazón de la ciudad que le otorgue cierta organicidad . Se vuelve a insistir en el papel de la síntesis de las artes dentro de los centros urbanos, para expresar la libertad formal desarrollada tras la Segunda Guerra Mundial y res ponder a la vieja exigencia de lo superfluo, de lo gratuito, de lo espontáneo Este CIAM se organizó mediante la iniciativa del grupo inglés MARS. y de estos años y temas surgen dos libros, A Oecade of New Architecture. Dix ans d'architecture contemporaine (1951) de Sigfried Giedion y The Heart of the City( 1952) -traduc ido en 1954 como fI cuoredefla citta- de E. N. Rogers, Jacqueline Tyrwhitt y J. LI. Sert. 14
Durante los dos últimos CIAM --el de 1953 en Aix-en-Provence (Francia) y el de 1956 en Dubrovnik (Yugoslavia)- fue donde se forjó la desaparición de los CIAM y una cierta continuidad en un grupo de caracteristicas muy dist intas, como fue el Team 10. En el IX CIAM, de Aix-en-Provence, los entonces jóvenes arquitectos Alison y Peter Smithson, Aldo van Eyck, Jacob Bakema, George Candilis, Shadrach Woods. John Voelcker , William Howell y R. Gutmann empezaron a criticar el esquematismo de la Carta de Atenas, reclamando para resolver el tema del congreso --el .. Habitat,, - que se introdujera el concepto de "identidad" y se investigase sobre los principios estructurales del crecimiento urbano. La vieja guardia representada por Le Corbusier, Van Eesteren , Sert, Rogers, Roth, Mayekawa, Gropius y Giedion propusieron a estos jóvenes, el futuro Team 10. que preparasen el X CIAM, también dedicado al " Hábitat humano» , el cual será ya el último. En 1969, Gropius escribió que "la batalla por la unidad ahora está casi del todo perdida ... " . El cansancio, el rechazo hacia la masificéición de los CIAM -cada vez más
19 Alison & Peter Smithson. Primer diagrama de un .. cluster». 1952.
llenos de jóvenes arquitectos y estudiantes- decidieron a los maestros a disolver la experiencia singular de tos Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna, que habían estado marcados por un espír itu optimista, doctrinario, preocupado por la ciudad y basado en una metodología c ientífica de comparac ión y discusión. Ya quedaban lejos los primeros congresos radicales dominados por los alemanes de la Neue Sachlichkeit (nueva objetividad). Con los arquitectos de la tercera generación, que empezaron a tener un papel dominante dentro de la arquitectura de los años cincuenta, se producía el definitivo paso al arquitecto liberal , al liberal man. Para 10sSmithson , van Eyck, Bakema, etc ., ya no se trataba de mantener las viejas pretensiones de cambiar radicalmente el modo de vida de la gente, el modelo de producción o la estructura de la propiedad del suelo; se trataba de plantear , si acaso, una utopía de lo posib le. aceptando los gustos y las necesidades de la gente. En esta vía se situaría el planteamiento inmediatamente posterior de Robert Venturi.
El slogan que plantearon los miembros del Team 10 en el ultimo CIAM, el de la ruptura y dispersación final del CIAM, fue el de encon trar una relación precisa entre forma tisica y necesidad sociopsicológica de la gente. Se trataba de introducir conceptos que permitieran a la arquitectura reflejar mas exactamente la diversidad de los modelos sociales y culturales, planteando ideas como la "identidad .. , modelo de asociación, vecindad, etc. Para ello era necesario poner en crisis definitiva los planteamientos simplificadores de la Carta de Atenas y poner al descubierto la complejidad de la vida urbana
Las vicisitudes del Team 10
La experiencia del Team 10 par te a firtaJes ae Jos años cincuenta con la voluntad d.~ continuar la nueva tradición moderna. De todas formas se introducen una serie (je cambios destacables ._ En primer lugar .. el método que se seguirá en las reun iones de !cabajo es pragmatico y empírico, en oposi-
One o( {he gol/enes m {he Mlnnesota Art and T eachmg Museum
44 I FRANK O. G EHRY
and Ihe ciry, lhe ne,," building had lO be impressive 3nd
worl hy o f its contcnls. Thc facade started as a
corrllgation hecallse bOlh Ihe o ffi ces and Ihe foyer were
lO Lace up river, clown ríver an cl slra ighl ahe~l d. So J
staned \Virh a cOITug:nion anclthen deformed il from
lhere so Ihal lhe rt"lalionshlp 10 lhe campus is defined.
inilinlly worked \Virh a swinless sreellhat was much
more henign ~II1U :-.hiny, hUI it soon bee3 me ohvious Ihal
il \,ou ld merge in :-. ignific lI1tl y into the grey weather of
1\linne~lroli ..... The ba ck of Ihe building which faces Ihe
campus is in hrick :¡nd il \Vil! remain ¡hus lemporarily, as
fUlld-rabing is heing (,~Irr i ed out at present for anOlher
galJery 10 be buih , wh ich wilt Illakc Ihe conocetion back
to the uni\·crsity .
I hav!.: fo ltowed ~Irt and artists ~incc 1 \Vas you ng. but
this was my firsl art museum from scrarch. The ga lleries
;Irc rectangular. There is an enfibde of rooms along Ihe
diagonal. ancl the upenings bel \Vcen Ihe gal leries have a
skylighl Ih:u hooks imo a sleel member w hich spans Ihe
room . Hence. none of the walls are supporting w3l1s.
Thi~ mean::. Ihat lhe room ca n be clea recl tO become one
big roO l11 , which will of course ch:lnge rhe naturall ight.
Those 01' you who are involved in museums w iIl kno ... v
lhat natura l l ight is going out fa::.t ~l11d I11useu I11 directors
around the \Vorld are look ing te five-foDI candles ane!
very low lighr levels lO pre~erve works o f papel' and art ,
abo ut which there b Ircmenclous concern. The future of
IllUSCUI11S is changing. Lighl has lO be conrrollable - bOth
natural and al1ificial liglu . The skylighls J designed for
the J\linnc:.lpolis ~ lusc ul1l ca n be controIled by lhe push
o f a huttol1 , 01' lhey can he closecl completely ~Incl five
fool candil"'" can Ihen be lIscd lO throw sllbdued light
upo n the val uable artefaclS.
The lighling SyS1CIllS 1 have always found roo
overpowering are track lighls. 1 be lieve one needs (1
syslcm thal is nOl a system - if you have several systems,
no olle syMcm in partieulélr beco mes the overbea ring
o ne. J chose 10 de~igl1 an inclirecI cove \Virh nuorescenr
light ing \Vhich bounees inclirect light from Ihe ceil ing
onlO al! lhe paintings in Ihe roOIll. Jt is a dull , Oat lighl ,
so \\'e addecl a mono point system which can highlighl
and add track if nece~sa ry . \,(/e then added a foollighr
\vhich .... ils on Ihe Ooor and can be lIscd for \Vorks w hich
do nOl have textura! ch~l r:lclcri stics or do notlook bad
wilh reversecl lighb on .
Amanclo Guedes (que entro en 1962) y GUlllaume Jullian de la Fuente (antiguo colaborador de Le Corbusler), Hay aIras arquitectos. como JOSIC, que no constan como miembros del grupo. pero participan en la mayoria de las reuniones
- )9 Véase el libro de Oscar Newman {ed ). CIAM'59 In Orterlo. Karl Kramer . Stuugarl. 196 1 20, En esta epoca destacan la reunlon de Bagnols-sur-Céze en 1960 (vIsitando la primera gran obra realizada por el eqUipo Candllls-Joslc-Woods). la de Londres en 1961; la de Royaumont en 1962-en la que partic iparon Kurokawa, Guedes. Stlfl ing y Sáenz de Olza-; la de Pansen 1963, y la de Berlín en 1965. con la IntervenCión. entre otros de Oswald Mathlas Ungers En el-Iarger meeting" de Urbmo - en cuyo centro histÓriCo Glancarlo De Carla había IniCiado sus IntervenCiones urbanaspartiCiparon de nuevo algunos arqUlteclos Ilallanos - Ceccarelll. Gardella y Valle-, Junto a Coderch, Fedeflco Correa . Heftzberger . Holleln, Kurol<:awa. Polonyl, Joseph Ryl<:wert y O M Ungers Después siguieron nuevas reuniones en ParlS en 1967 y en Toulouse-IeMlrarl en 1970. de nuevo otra obra de Candllls-Joslc-Woods. en la cual de la manera más complela se explicitaban muchas de las ideas definidas por miembros dei T eam 10 21 Allson y Peler Smllhson , Urban Struclunng. Studlo Vista Ud., Londres. 1961 En el capitulo V se habla con mas detalle de los Smllhson 22 Aldo van EyCk en Arehlrectural Deslgn 12. diciembre de 1962
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también una de las atracciones del congreso. f.l momento más decisivo de la reunión
. 10 constituye el en frentamientQ que se produce entre Bakema, los Smithson y otros arquitectos británicos y nórdicos con Ernesto Rogers. ~ esta d iscusión. además de ponerse de manifiesto las enormes diferenc ias que empiezan a existir entre los diversos contextos nacionale$. aunque en realidad se esté en la linea de búsquedas semejantes - r.evisiÓn forma l. continuidad con el Movimiento Moderno, voluntad de relación con el contexto. actitud humanisla. replanteamiento de la estructura urbana, etc .- se evidencia además que ya no existe un acuerdo sobre el significado de conceptos básicos. En el fondo. los Smi th· son - junto a Banham y otros- tienen una vi· sión de la idea de ética, de estética o de realidad . muy diversa de la que tienen Ro· gers y muchos de los arquitectos italianos. Este en frentamiento - que se produce lógi· camenle a raiz de la explicación por parte de Rogers de la Torre Velasca en el centro de Milán- comportará la no integ ración de la mayoria de los arqui tectos italianos en la dinamica del Team 10 -a excepción de Giancarlo De Cario-, y mostrará el predominio nórdico entre los ideólogos de este grupo. De todas formas, aungue las visiones sean contrapuestas. existe un acuerdo contemporáneo respecto a cuáles son los temas trascendentales para la arquitectura. La polémica que en septiembre de 1959 había estal ladoen la reunión de Otterlo, entre los británicos y los italianos . tenia un inmediato antecedente en la polémica que pocos meses antes habían sostenido las dos revistas más representativas de cada contexto. es decir, Architectural Revlew y Casabefla-Continuitá. El número 747 de Archltectural Review publicó en abril de 1959 un artículo de Reyner Banham titulado " Neoliberly-La retirada italiana de la arquitectura moderna », claramente hostil a la arquitectura del norte de Italia de finales de los cincuen ta. Rogers contestó en Casabelfa-Continuitá, en el número de junio del mismo año, con otro articulo de defensa, también de c laro enfrentamiento, titu lado " La evolución de la arquitectura (Respuesta al defensor de las neveras) >>. De esta polémica trataremos en detalle en ei capitulo 7
21 . Alisan & Peter Smithson. Dibujo de una cafle elevada. 1953.
Desde la gran reunión de OUerlo. en septiembre de 1959, ya no se volvió a realizar otra gran reunión hasta 1966. en Urbino, Entre la una y la otra se desarro llaron reuniones del grupo junto a algunos invitados.2C
Tal como se ha señalado. rud.eillio del T eam 10 no era homogéneo sino que estaba com· puesto por la suma de las ideas individuales de cada mlembrq, ideas en muchos casos bastante dispares{Qe hecho. este carácter democrático y liberal, que permltia en teoría la exposiCión de todo tipo de ideas sobre la arquitectura conte~poránea . d. efine la esencia de este grupoj Su texto más importante, I eam 10 primer. está constituido a base de centenares de trozos correspondientes a artícu�os. comunicaciones o cartas de cada uno de los diez miembros. Los textos de los Smithson son los que poseen un carác ter más doctrinario y en ello se insiste,\en tre otros concep tos, en la idea de comunidad . mostrando este objetivo de acercamiento a la colectividad , a sus necesidades, gustos y aspiraciones, " Ayudar a la sociedad a consegui r sus objet ivos. hacer la vida en comunidad lo más rica posible. aspirar a la utopía presente". es lo que proponen los Smithson, para lo cual se basarán en el soporte del nuevo repertorio de formas y conceptos urbanos expuestos en su libro Urban Structuring, 2\ El holandés Aldo van Eyck constituye el arquitecto más innovador e iconoclasta del grupo. En sus ideas se mezclan, por una parte. la voluntad vanguard ista de conti-
Ilua innovación y beligerancia. y por otra rJarte, la critica a bastantes aspectos de la arquitectura y el urbanismo modernos, en especial aquellos que olvidan el sentido -común de las soluciones tradic ionales y la parte enriquecedora de la aportación de la gente y la vida. Aldo van Eyck reaccionó contra la noción de que la exper iencia de una sola generación y aún de una sola década fuera suficiente para procurar el conocimiento y d iscernimiento de las necesidades del hombre y -pOI ello se acercó_ decididamentELª-1 terreno de la antropología en unos años. los sesenta, en Que esta disciplina tuvo un papel muy destacado en el mundo cultural europeo. Según Van Eyck es necesario relativizar nuestra concre ta cultura y civilización: es vital superar la abstracción alienante de la arquitectura moderna: es básico reencontrar aquello que hay de común en las formas construidas por el hombre. La arquitectura moderna no ha sido capaz de llenar el vacío provocado por la anulación de los sistemas clás icos de diseño y por la desaparición de lo vernacular. Según él " los arquitectos modernos han estado machacando continuamente lo que es diferente en nuestra época. hasta tal punto que han llegado a olvidar lo Que no es diferente, lo que es esencialmente igual .. ,22 Se_trata de mirar hacia arquetipos del pasado, req~perando le! dimensión humana, cultural y simbólica d_e las formas arquitectónicas, intentando de manera idealista recrear formas geo-
22 Georges Candilis, Vladimir Bodiansky y Shadrach Woods. Viviendas A TBA T, Marruecos, 1951- 1956.
23. Georges Candil¡s, Alexis Josic y Shadrach Woods. Universidad libre de Berlín, 1962-1970
m$t[icas_desalienadas, salvajes, desnudas y puras, lejos del consumo contemporáneo de formas e Imágenes._Los maestros del Movimiento Moderno habían tenido \.Lna formación académica que habían ido superando al definir un nuevo universo formal , pero las siguientes generaciones eran conscientes de que les fa ltaban una base, un background. No era suficiente con partir del nuevQ repertorio moderno, era necesario ampli13.r las fuentes de legitimación e inspiración . Por eso Van Eyck estudió el hábitat de pobladas primitivos africanos, y por esto defendió un retorno al origen G.QL!1oJegitimación de la arquitectura: .. El hombrel al fin y al cabo. ha sabido hacer su morada en este mundo desde hace miles de años. Durante todo este tiempo su genio natural no ha aumentado ni disminuido. Es evidente que esta inmensa experiencia del entorno sólo podrá ser recogida en el presen te si podemos " precipitar" todo el pasado: el conjunto del esfuerzo humano. Esto no significa dar muestras de una estrecha indulgencia, ni querer dar marcha atrás .. Es te es el único antídoto cont ra el historicismo. el modernismo y el utoplsmo sentimentales: de la misma manera que lo es a un racionalismo, un funcionalismo y un regionalismo demasiado cortos. ,, 13
l3.ak.ema y Candilis representan la cara más pragmática del grupo, ~sí como las figuras mas preocupadas por la vertiente social de la arquitectura, entendida como un bien co lectivo dentro de una sociedad libre y democrática. Bakema confiaba en la eXIs tenCia de una vert ien te humanista de la tecnología y Candilis defendió la capacidad de la arquitectura mediante el diseño de mejorar las cualidades del entorno arqUl' tectón ico. Candilis intervino en gran can ti dad de planes urbanísticos y conjuntos residenciales las viViendas ATBAT en Marruecos ( 1951-1956) de Woods , Bodiansky y Candilis . la Universidad Libre de Berlin (1962-1970) de Candills , JOS1C y Woods y Toulouse-Ie-Mlrall (1962-1977) también de Canditis , Josic y Woods El polaco Jerzy Soltan, en cambio. representa la vertiente mas teorlca e histórica del grupo. y es aquel que en sus escritos pletende p lantear una vIsión más amplia de la situación de la arquitectura contemporánea ~4 Mientras. Giancarlo De Carla ha
23 Aldo van EyCK .. L'ln· terleur du temps" en Le sens de la vI/le. Edlllons du Seull. Paris 1972 En este libro. en el que tambien escriben enlreotros, Franyolse Choay Reyner Banham, Kenneth Framp· ton y Joseph RycKwerl .AI. do van EyCK hace balance de sus experienC ias eiilu· dlando la cultura del espaclo de la tribu de los Dogons Respecto a Aldo van Eyck vease también el apartado 9 del slgUlen· te capitulo 24 Vease Jerzy Soltan "De lo moderno y lo Pos· moderno a lo Contempo· raneo en Arqul1ec tura ~, en El CroqUis n.l 36 , ma· drld . 1988 En este núme· ro también se publican notas blográllcas de Aldo van Eyck Sverre Fehn, Bakema & Van der Broek. Alisan y Peter Smllhson. Ralph Ersklne . Glancarlo de Carla. Jórn Utzon, Jerzy Saltan . Denys Lasdun . James S1!rhng. José AntoniO Coderch y CandillS/ JoslcJINoods
2852066
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Amencon Cemer. Pons. France. /99/ - 9]
A D EBATE I 67
La figura ideológica del arquitecto liberal
SI toda obra de arqUitectura tiene como objetivo fa resolución de las necesidades del usuario -ya sea público o privado-. tras todo proyecto existen unos autores, unos proyectistas. Estos arqUitectos parten de unas posiciones determinadas y diversas. La ideología de los arquitectos ha ido cambiando a medida que el mismo modelo productivo ha ido evolucionando. Dentro del siglo XX. y tras diversos experimentos basados en la autoridad . ya fuera socialdemócrata. comunista o nacional-socialista, tras la Segunda Guerra Mundial, se plantea un modelo neocapitalista más liberal y abierto en el que el consumo, y por lo tanto la relaCión entre la gente y la oferta de diversidad tuvieran un papel predominante. En este sentido, la figura del arquitecto de pensamiento liberal -el liberal man-, más senSible a las solicitaciones del medio estaria en perfecta relaCión con las nuevas necesidades del sistema productivo en unas sociedades tendentes a la abundancia, en el conlexto de la situación posinduslrial Esto significa también el triunfo del modelo de arqUitecto como figura singular, defendido por Le Corbusier. Según las concepciones de la rama mas radical de los arquitectos del MOVimiento Moderno, como Walter Gropius, Ludwig Hilberseimer,
Ernst May, Mart Stam, Alexander Kleln o Hannes Meyer -próximos a los planteamientos de la .. nueva obJetIVidad» alemana-. lo importante era entender la arquitectura como un trabaja científico. tendente a una radical Industrialización Los disenadores, arquitectos y urbanistas tenían que tender a quedar en el anonimato de la producción Industrial, el trabajo en equipo y la colaboraCión con la administración pública. En cambio, a la larga, el que ha terminado por imponerse como modelo dominante es el modelo del arquitecto liberal. tal como lo defendieron otros lideres del Movimiento Moderno como Le Corbusler Se trataba de hacer sobrevivir el modelo individualista del arqUitecto como artista singular, como creador que tiene un lenguaje personal que va más allá de los condicionamientos construCtivos o de las políticas de gestión. De todas maneras. en fa segunda mitad del siglo XX a pesar de mantenerse e( mito del arquitecto artista, éste ha tenido que cambiar. El viejo proyectista artesano ha debido enfrentarse con un nuevo y multivariado mundo en el que ya no son aplicables las viejas fórmufas de su actiVidad. Frenee a los nuevos sistemas electrónicos de dibujo y a la gran complejidad del mundo de la
constrUCCión, han debido refugiarse en la espeClaltzaclón o en un Inalcanzable esfuerzo por Intentar abarcar los extremos de una SituaCión cada vez más compleja Por elfo, especialmente en los paises más industnallzados - Estados Umdos. Japón, Gran Bretaña, Alemama- predominan los grandes despachos de arquitectos, Ingenieros y muchos otros espeCialistas. De rodas formas, el mantemmiento del mito del arquitecto creador ha Sido contemporáneo al hecho de que una parte de la profeSión haya trabajado desde los organismos públicos Un indicio de la InfluenCia del sector público en un país como Gran Bretaña /o constituye el hecho de que en los años cincuenta casi todas las escuelas construidas. new towns. y otros proyectos de urbanización de grandes proporciones. fueran dlsenados en los departamentos de arqUitectos pertenecientes a oflcmas pUblicas, los cuales fueron responsables anualmente de casI el 45% de fa producción total de construCCIones. trabajando para la AdmmistraClón casI el 50% de los arquitectos britániCOS De hecho, con la posguerra se crea en Gran Bretaña la más poderosa y completa máqUina burocrática de planificaCión urbana y arquitectónica que jamas haya existido en (as democracias del Oeste
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