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Claseshistoria

Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata

ARQUITECTURAESPAÑOLABARROCA

Características generales

• Contrarreforma: primacía absoluta de asuntos espirituales sobre los materiales (jesuitas). Inquisición

• Carácter religioso: arte al servicio del poder católico

• Prima la sensación antes que la razón• Mezcla de ornamentación y sobriedad• En el siglo XVIII la ornamentación se

complica: hacia el Rococó

• Rica policromía• Movimiento exagerado, imagen patética, dramática• Pobreza en materiales :grandes iglesias y palacios

en ladrillo• En escultura: madera. RETABLOS• Mantiene los esquemas, escaso desarrollo del

movimiento en plantas y alzados• Iglesia de nave única con capillas entre

contrafuertes• Fuertes distinciones regionales

TENDENCIA CLASICISTAPRINCIPIOS DEL SIGLO XVII

• Influencias de El Escorial, con tendencia al clasicismo

• Focos: VALLADOLID y TOLEDO

• ANDALUCÍA: influencia del manierismo italiano

• Avances de Italia y de Flandes

• Uso de la columna salomónica, movimiento, gran ornamentación

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Cúpula encamonada

Yeso falsa cúpula, techo pizarrosoTechumbre de madera

Escaso pesoPermite adelgaza-miento de muros

JUAN GÓMEZ DE MORA1586-1648

• Ligado al período de Felipe III y Felipe IV

• Esquema herreriano

• Trabajó en Madrid y Salamanca

Cárcel de la Corte, Madrid

Casa de la Villa, Madrid

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Juan Gómez de MoraPlaza Mayor

Madrid

Espacio rectangular

Espacio cerrado

Realizada sobre terreno irregular

que se tuvo que nivelar(antigua plaza del

Arrabal)Dos funcionesEspectáculos

y mercado

Materiales: ladrillo rojo, granito gris (XVIII),Madera, pizarra negra y plomo (policromía)

Impera la regularidad y el principio de simetría

Importancia delUrbanismo en el

Barroco

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Juan Gómez de MoraPlaza Mayor

Madrid

OriginalmenteCalles abiertas

rompiendo continuidad de fachadas

Dos edificios principales ( al N y al S)(coronados de chapiteles)

Casa de la panadería y casa de la carnicería

Edificios originalesde cinco plantas

Dimensiones adecuadas para corridas de toros

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Juan Gómez de Mora (XVII)Juan de Villanueva

(Remodelación XVIII)Plaza Mayor de Madrid

Reforma neoclásica: rebaja a tres los pisos

Cierra la plaza acceso por arcos de medio punto

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Pórticos adintelados sobre pilares de granito que acentúan

efectos de claroscuros

Balcones rectangulares

Cornisas muymarcadas

Juan Gómez de Mora (XVII)Juan de Villanueva

(Remodelación XVIII)Plaza Mayor de Madrid

Fachada de la Iglesia de la Clerecía, Salamanca

MEDIADOS DEL SIGLO XVII

• Gran decoración por todo el edificio: rasgo muy barroco

• GALICIA: – Domingo de Andrade

• ANDALUCÍA:– Alonso Cano

Domingo de Andrade: Torre del reloj de la catedral de Santiago de Compostela

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Alonso CanoFachada de Catedral

Granada

Vanos estrellados

Concebida comoArco de triunfo

Pilastras y moldurasAcentúan ritmo lineal

Intensos entrantes y salientes generan fuertes claroscuros

Poderoso entablamento interrumpe por la mitad

ritmo ascensional

Decoración con formas geométricas

BARROCO PLENOFinales del XVII, principios del XVIII

• La decoración inunda las fachadas y los interiores de los edificios

• PEDRO RIBERA

• NARCISO TOMÉ

• FAMILIA CHURRIGUERA

PEDRO RIBERA1681-1742

• El mejor arquitecto barroco español

• Gran imaginación creadora y excelente ingeniero

• Trabaja especialmente en Madrid “Barroco madrileño”

• Utiliza elementos “churriguerescos”, preferencia por los estípites

Puente de Toledo

Iglesia benedictina de Montserrat

Cuarteles del Conde- Duque

Fachada del Hospicio de San Fernando

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Pedro de RiberaPortada Real Hospicio de San Fernando

Madrid

Rompe con edificio:a) Portada en piedra frente al ladrillo

b) B) fachada saliente, movida y ascensional frente a horizontalidad

Concepción teatral y escultórica

( en los lados cortinajes)

Organizado comoRetablo de dos cuerpos

Empleo de óculos, rocallaestípites

Juegos de curvas y contracurvas convexo- cóncavo (claroscuros)

Remate frontón curvo partidoPermite nota de color con

incorporación azul del cielo

Hornacina con estatua de San Fernando

Ventanas semiocultas por exhuberancia

decorativa

NARCISO TOMÉ

• Violentamente barroco

• Expresa el nuevo lenguaje espacial del barroco italiano

• Activa producción en la primera mitad del siglo XVIII

Transparente de la catedral de Toledo

REPRESENTA EL DON DE LA SAGRADA COMUNIÓN A LA

HUMANIDAD

LAS TRES ARTES PLÁSTICAS QUEDAN INTEGRADAS EN UN SOLO

LENGUAJE EXPRESIVO

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Narciso ToméTransparente catedral

Toledo

Perforación de una bóveda de la girola

Fusión arquitectura, escultura y pintura (una gloria)

Mármol y bronce

Efectos perspectívicos que aumentan profundidad

Efectoteatral

FAMILIA CHURRIGUERA

• JOSÉ BENITO CHURRIGUERA (1655-1725)– Retablo de San Esteban de Salamanca– Poblado de Nuevo Baztán

• ALBERTO CHURRIGUERA (1676-1750)– Fachada Catedral de Valladolid– Plaza Mayor de Salamanca

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José Benito de ChurrigueraRetablo de San Esteban

Salamanca

Columnassalomónicas

Enmascaramiento deestructura con profusa

decoración (horror vacui)

Abundancia dedorados

Continuos entrantes y salientes

(acentuados claroscuros)

Líneas quebradas, mixtilíneas.

Lienzo deClaudio Coello

Calles laterales muy estrechas

Entablamento muySaliente y fragmentado

Poblado del Nuevo Baztán

Fachada de la Catedral de Valladolid

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Alberto ChurrigueraPlaza MayorSalamanca

Pórticos con arcos de medio punto

sobre pilares

Piedra rosada

Tres pisosBalcones de

hierro

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Leonardo de FigueroaFachada palacio San Telmo

Sevilla

Contraste edificioportada

Efectos declaroscuros

San Telmo

SanHermenegildo

SanFernando

ContrasteCóncavo-convexo

Rematemixtilíneo

FigurasAlegóricasasignaturas

Muro perforadoContraste cromático Exhuberancia

decorativa disminuye en

altura

SAN LUIS DE LOS FRANCESES, SEVILLALEONARDO DE FIGUEROA

SAN LUIS DE LOS FRANCESES, SEVILLALEONARDO DE FIGUEROA

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García de QuiñonesAyuntamiento

Salamanca

Juan Pérez CastielCatedral de Valencia

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Fray Alberto de la Madre de DiosFachada del Real Monasterio de la Encarnación

Madrid

Iglesia de cruz latinaCon una sola nave

Formas geométricaspuras

Sobriedad decorativa(sólo dos escudos con toisón

y un relieve)

Principio de simetría

Remate frontón triangularRematado con bolas

escurialenses

Tendencia a laverticalidad

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Casas y Novoa – De AndradeFachada del Obradoiro

Santiago de Compostela

Funciones: Proteger pórtico

de la GloriaIntegración urbanística

Estructura piramidal

Articulación con columnas de fuste estriado

muy salientes (claroscuros)

Fachada desmaterializadaCon enormes ventanas verticales

Con denso reticulado metálico(iluminación del nártex románico)

Escaleras tangenciales

Enormes proporciones la convierten en plano focal de la

plaza

La piedra gris empleada obligó que motivos

decorativos segeometrizaran

Flanqueada por dosTorres (una XVII)

Espadaña conSantiago

(fondo azul)

Vano de acceso recrea el románico

Remate central fraccionado a

distintos niveles

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Jaime BortFachada Catedral

Murcia

Fachada muy articuladaColumnas muy salientes con dintel

Formas cóncavas y convexa

Decoraciónabundante

Fragmentos de frontones curvos a distinta altura

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Hurtado IzquierdoSacristía Cartuja

Granada

Estructura arquitectónicaEnmascarada con recargamiento

decorativo

Efectismos con luzproyectada

Contrastes cromáticosPilastras blancas

zócalo de mármol rojo

Pilastras configuradas con abigarrado trazado

mixtilíneo, quebrado y deimpulso ascensional

Fusión arquitectura, escultura y pintura

Vicente AceroCatedral de Guadix