analisis expresionismo
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UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA
CENTRO UNIVERSITARIO DE ARTE, ARQUITECTURA Y DISEÑO.
ANALISIS CONCEPTUAL DE LA OBRA ARTÍSTICA.
DAYANA DE LA VEGA RUBIRA
ANÁLISIS DE UNA OBRA EXPRESIONISTA: EL ORADOR (DETALLE DEL MURAL
RETRATO DE LA BURGUESÍA)
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EL RETRATO DE LA BURGUESIA
Medidas: 3.30 ancho, 3.80 de fondo y 4.90 de metros de altura
Autor: David Alfaro Siqueiros en colaboración de José Renau, Antonio Pujol y Luis Arenal.
Técnica: Piroxilina sobre aplanado de cemento y celotex.
Año: 1939-1940
Lugar: Sindicato de Mexicano de Electricistas.
Descripción del Mural en General.
El mural esta hecho en un cubo de una escalera, así que está pintado del lado
izquierdo, derecho, frente y superior.
En el lado derecho se encuentra una serie de figuras con sus partes cortadas dando
la sensación de que son personas muertas o algo mas delimitado de soldados, en la
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par t per i r e encuentra una persona e ran tamaño con un arma con un esto
e lucha fijando la mirada a la ente muer ta, la direcci n en la ue va es hacia la
i uierda. Arr i a del hombre con el arma esta una bandera con olea je hacia el lado
super ior derecho. Si uiendo hacia la i uierda se encuentra destrucci n de edificios
un tanque de uerra encima de
ellos encima del tanque una pista
de vuelo donde salen aviones de
uerra en todo el ambiente textura
que da la sensaci n de humo, en la
par te de los aviones en par te de los
muer tos (ilustraci n 1)
En el lado del f rente del mural, en la p ar te central destaca una ran máquina
monstruo que escupe monedas a los lados, en la par te inf er ior de las monedas
salen tentáculos como de un pulpo revuelto con cabezas de muer tos, de negros
mu jeres, entre otros. Encima de la maquina hay un animal parecido a un águila pero
que a dif erencia de un ave normal está envuelta en acero que en el cuello aparecen
cuchillos y sobre el cuello un cuerpo
desnudo colgado (ilustraci n 2). A
los lados de la maquina hay dos
grupos en la par te derecha hombres
con ropas militares y emblemas
llenos de sangre, el rostro no se les
ve por que están tapadas con
mascaras anti gas. En el grupo
izquierdo hay figuras vestidas con tra jes elegantes y guantes, que representan a la
Ilustración 1, detalle lado derecho. Retrato de laBurguesía de
Siqueiros
Ilustración 2, detalle central del mural retrato de laburguesía
de Siqueiros
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burguesía, igual como el otro grupo tiene mascaras antigás y cascos. En uno de las
personas burguesas sale un hasta bandera con un saco ro j o si seguimos la línea del
hasta nos lleva a un cuadro donde hay 2 figuras uno resulta ser una mu jer con su
hija, analizando bien parecer ían alemanas, el gesto que tienen es de dolor . En el
f ondo de las figuras pr incipales hay una ser ie de soldados, como r epresentando las
tropas de guerra y los campamentos. En esquina inf er ior derecha hay una persona
con bata en f rente de una maquina si juntamos estos símbolos podemos decir que
es un científico.
En la par te super ior del mural se muestra un
cielo azul y torres de f abr ica y eléctr icas con una
bandera ondeante que es la del sindicato
mexicano de electr icistas. (Ilustraci n 3)
En la par te derecha la que yo me voy a enf ocar ,
muchos le llaman ³el orador o el dictador´ comenzando de derecha a izquierda de
arr iba hacia aba jo tenemos dos figuras obreros arreglando una maquinar ia, pero
están en el subsuelo en la par te super ficial se encuentran tropas f ascistas
marchando siguiendo la direcci n en donde marchan te llevan a un edificio en
llamas, con unas palabras escr itas que en están siendo opacadas por un costal
lleno. En la par te central de la pared hay un punto en donde las figuras se muestra n
borrosas y tienen posiciones como que dan a entender que están en movimiento,
arr iba de estas figuras dif usas esta la mano de un persona je zoomor f o enorme que
hace ref erencia al movimiento pero de las dos manos izquierdas tiene dos ob jetos
dif erentes en una de ellas sostiene una flor , en la otra sostiene con f uerza una
antorcha, en el otro brazo la mano descansa en la cintura , tiene un tra je café muy
diplomático, este ser no tiene piernas sino que su cu erpo termina en un tipo de tubo
Ilustración 3, detalle techo del mural retrato de
la burguesía de Siqueiros
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Ilustración 6, fotografía futurista
bragaglia
que de una f orma se vuelve par te de la
maquinar ia que están arreglando los obreros.
El hombre cabeza de loro que parece que tiene
dos cabezas habla de por un micróf ono que
también sale por la misma maquinar ia. En el
f ondo se encuentra una gran masa de gente
que sale por un agu jero todo el ambiente
parece estar en una f ábr ica.
I o og fí l m l
El estilo de Siqueiros se ha visto muy influenciado por el f utur ismo italiano en el
modo de dar la sensación de velocidad.
Siqueiros estaba confirmado por un equipo de
pintores, algunos eran también f otógraf os,car icatur istas y también realizaban car teles.
En el libro los murales
de Siqueiros:
³Consideramos que toda
tradición del ar te nos
per tenecía, pero que de esta lo inmediato útil era aquello
que se venía al carácter f uncional político de nuestro
esf uerzo: esto es el car tel comercial, la f otografía
Ilustración 4, detalle izquierdo del mural retrato
de la burguesía de Siqueiros
Ilustración 5, Final Feliz,
fotomontaje de Josep Renau
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Ilustración 8 Luis Arenal, El fascismo. 3a. conferencia.
El fascismo alemán. Orador: Lic. Víctor Manuel
Villaseñor. Jueves 27 de abril. Palacio de Bellas
Artes... Liga Pro Cultura Alemana en México.
documental, la cinematografía, el
f otomonta je, etc.´ 1pg. 116.
Retrato de la burguesía, un mural
colectivo: Car los sanchez³A par tir de un
archivo de negativos de 35mm
per tenecientes a Renau (lo único que
pudo rescatar de la guerra), un banco de imágenes de conf or mado por Pu jol y
Arenal y las f otografías tomadas por Renau en su visita de una semana a la
hidroeléctr ica de Necaxa y a la termoeléctr ica de Nonoalco , se conf ormaron
símbolos rectores del mural´2.págs. 57 y 56.
En un car tel de Luis arenal mane ja a un
militar f ascista con la cabeza de un ave, de
ese traba jo Siqueiros tomo la idea solo que la
traslado a otra ave a un loro, para el templo
de los burgueses tomo ref erencia a los
edificios gr iegos sobre todo
tiene un gran parecido al
tesoro de los atenienses
delf a, la idea de las manos en movimiento se baso en la f otografía
f utur ista como en algunos cuadros del mismo movimiento.
1Goldman M. Shifra, Agustín Arteaga.Los Murales de Siqueiros.México (1998) CONACULTA. pág. 116.
2Sánchez Carlos. Retrato de la Burguesía, un mural colectivo. Pág. 55 ,56 y 57.
Ilustración 7, fotografía del ejercito de nazis
Ilustración 9, tesoro de los
atenienses delfa
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I o ol gi o
³«Retrato de la burguesía de Siqueiros, personas, animales se convier ten en
máquinas, en maquinas de matar que aplastan enclavan y despedazan vidas´ 3«p.
4.
En el detalle del orador es una representación de los
f ascistas, de hecho el pr imer nombre que se le iba a
dar a el mural era el desarrollo del f ascismo,
Siqueiros tenía una ideología comunista pero que
estaba en contra del f ascismo cosa que el admiraba
var ias de las ideologías del f utur ismo que este va
ligado a lo que odia, además de creer la modernidad
algo per judicial para la humanidad sobre todo al
hacer hombres haciendo maquinas o la ciencia como
destrucción, está a f avor de actualizarse en todas las
técnicas y mane jar las nuevas herramientas que le da la modernidad , estas eran
var ias de sus tantas contradicciones.
Hablando ya de los simbolismos empleados Siqueiros intento usar un lengua je
sencillo, claro por el hecho de que el mural era para un fin ³pú blico ´ tenía que ser
imágenes que todos reconocer ían para que tuviera una cercana interpretación a lo
se quer ía decir , porque esa es la f unción del mural tiene un ca rácter didáctico.
3Zimmering Raina. La Referencia Iconográfica a la ciencia y la técnica: una comparación entre el muralismo
clásico y el muralismo contemporáneo en comunidades indígenas en México. pág. 4.
Ilustración 10, Fotografia: Hitler
golpeando con un martillo la piedra de la
construcción de Richard Wagner Nacional
en Leipzig, 6 marzo 1934
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Ilustración 11, fotografía de Mussolini
<< Siqueiros escr ibió: ³entre los documentos f otográficos deber íamos escoger
precisamente los más conocidos, por ser los más elocuentes, y para el ef ecto
deber íamos de sacr ificar todo impulso abstractamente estético.´>>4 p 55
Empezando con el discurso del detalle al que me
voy a enf ocar , empezamos con el loro, esta ave
tiene muchas connotaciones muy dif erentes en
var ias culturas, en algunos significa la pr imavera
y la f er tilidad, para otros simboliza la imitación y
la bur la por su capacidad de imitar tanto elsonido de otros animales como la voz humana. En este caso Siqueiros toma el loro
como si f uese un animal molesto y ruidoso, que repite palabras sin sentido además
pero que su discurso es tan f uer te que todos están atentos y hacen sus mandatos ,
si obser vamos bien su ropa je, la posición de la mano en la cintura y la dirección de
los brazos podemos deducir que es Mussolini o
Hitler , pero vemos que también que el ser
zoomor f o esta mecanizado por que tiene
conexión con la maquinar ia que está en el
subsuelo. ³La llave de tuercas que lleva en la
mano es el signo/símbolo de la clase obrera
alemana durante la república de Weimer del
Reich, que al loro le sir ve d e micróf ono´5. p. 178
4Sánchez Carlos, Retrato de la Burguesía, un mural colectivo. Pág. 55.
5Prado Medina Rebeca.La poética del pathos en la iconografía mexicana del siglo XX . Barcelona (2006)
Universidad de Barcelona. Pág.178.
Ilustración 12, loro cabeza amarilla
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El dictador en una mano tiene una flor símbolo de la paz y la vida joven se la
muestra a las masas y a la misma vez pero en otra posición sostiene una antorcha
como símbolo de la traición. La gente marcha hacia el ³templo de la bur guesía´ que
tiene inscr ito: Liber té (liber tad), Equialité (Igualdad)
y Fraternité (Fraternidad), los cuales estas
palabras, estos valores, eran los ideales en la
revolución f rancesa. Pero estas letras se ven
opacadas por el saco de dinero que se obser va y
no solo eso sino que el edificio se encuentran en llamas. Y todos elementos
muestran una paranoia en la imagen del dictador y de los rastros del f ascismo y lo
hace de una manera car icaturesca.
So iol gi o
En 1934 Lázaro Cárdenas tomo la presidencia, una de
las acciones que realiza es nacionalizar el petróleo, lo
que le tra jo problemas con Gran Bretaña, Estados
Unidos entre otros.
También desde unos años atrás ³México se adoptó una
actitud de veneración hacia un malentendido: la idea de progreso« ³Un progreso´
que nunca f ue la conciencia más avanzada de sus contradicciones puestas en el
hor izonte siempre posible de su reconciliación, sino el sinónimo absurdo de una
progresiva desintegración ́6p. 92 Esas ideas influenciadas por el positivismo y con
ello el país estaba pasando a un proceso de industr ialización, para cambiar a un
6 Otras rutas hacia Siqueiros. México (1996). INBA págs. 91 y 92.
Ilustración 13, Universidad de París
Ilustración 14, Lázaro Cárdenas.
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r gimen capitalista. ealmente había una desni elación social, económica y política,
además de que fuerzas exteriores impulsaban mas la inestabilidad tal es el caso de
Alemania con los fascistas nazis, realmente fue una etapa dura que despu s causo
la Segunda uerra undial.
En lo que concierne a lo que respecta al Arte, Jos Vasconcelos que en ese tiempo
era secretario de cultura manda a los pintores, plasmar una imagen que quería el
gobierno dando al mural un carácter nacionalista.
Análisis F rmal.
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El detalle del mural de Retrato de la Burguesía posee una ser ie de composiciones
rectangulares, es una composición asimétr ica, también posee líneas circulares en el
punto del loro, una estructura en f orma de ovalo en la par te inf er ior , con unas
pequeñas zonas tr iangulares, es una estructura abier ta en f orma de U, basándome
en el dictador y siguiendo el r itmo de las tropas.
Ilustración 15, Esquema de los cambios de ritmo y parte de la estructura.
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Es de carácter ligero
por los pocos claros,
y los blancos que
existen están
agr isados, por
tonalidades ro jas. La
paleta de colores es
muy explosiva tiene
ro jos bermellón,
verde esmeralda, amar illo ocre, azul y negro. Genera grandes contrastes de color
en algunas zonas como en la mano del loro que sostiene la antorcha y la zona del
templo en llamas. Los pesos de la obra se compensan por el agr isamiento de los
colores, dando este tres puntos de atención, el recorr ido visual es tr iangular si
vemos este detalle por separado del mural, empieza desde el pr imer punto de
atención: la cabeza del loro, después pasa por el otro punto que es la tuerca gigante
con los obreros en la par te inf er ior derecha para después siguiendo a los módulos
de repetición de los soldados llegamos al edificio en llamas para después llegar al
otro punto que es la mano con la antorcha para regresar de nuevo al punto de
par tida.
La luz es completamente inventada, sobre todo pareciese que f uese una escena
más que un estudio real de la luz, es realmente una f orma de destacar cier tos
elementos impor tantes, hay un juego de líneas ver ticale s que chocan entre sí que se
sugiere por la antorcha y la otra mano, una línea blanca que atraviesa la mano.
Ilustración 16, esquema de estructura del
orador del retrato de la burguesía Ilustración 17, Esquema del recorrido
visual.
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Siqueiros hace un tipo barrido como se diría en la fotografía para dar esa sensación,
muy com n en lo que concierne con el futurismo italiano, al dar hacer ese tipo de
efecto hay una zona donde rompe con la secuencia de las tropas, es la zona donde
se encuentra la mano con la flor, con ello la imagen se uel e dinámica rompiendo
con el ritmo estático que se estaba lle ando.
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Bibli ra ía
1-GOLDM A M. Shifra, Arteaga Agustín. Los murales de Siqueiros . México 1998) ON A LT A.
-MOYSSÉN Xa ier. Siqueiros Pintura de Caballete . México 1994) ondo Editorial de laPlástica Mexicana.
-R AGON Michel. El Expresionismo. Madrid 1968) Ed.: Aguilar Madrid.
4-ROCKFORT Desmond. Mexican Muralists. Estados nidos 1998) Ed: Chronicle booksSan Francisco.
-RODRIGUEZ Antonio. Siqueiros Pintura Mural . México 1992) Fondo Editorial de laPlástica Mexicana.
6-Iconografía de David Alfaro Siqueiros . México 1997) Instituto Nacional de Bellas Artes.Fondo de Cultura Económica.
7-Otras Rutas hacia Siqueiros . México 1996) INBA.
8-GONZALES Cruz-Manjarrez Marisela. Aproximación al Mundo Iconográfico Siqueirano .Disponible en: http://www.ojs.unam.mx/index.php/cronicas/article/view/17256/16433 .
9-PRIETO Medina Rebeca. La Poética del pathos en la iconografía mexicana del siglo XX. Barcelona 2006) Unive rsidad de Barcelona. Disponible en : www.tdx.cat/bitstream/handle/1080312561/RMP_ TESIS.pdf?sequence=1
10-SANCHEZ Cesar, Retrato de la Burguesía, un mural colectivo . Disponible en: www.seacex.es/Spanish/Publicaciones/Josep%REN AU -ZUM/Retrato%20la %20burguesia ,%20un%20mural%20colectivo.pdf
11-ZIMMERING Raina. La Referencia Iconográfica a la ciencia y la técnica: una
comparación entre el muralismo clásico y el muralismo contem poráneo en comunidades
indígenas en México . Disponible en : web.usach.cl/revistaidea/html/revista%204/R -
Zimmering.pdf
12-T AJON AR Hector . Documental: Siqueiros-pasión color de furia. México 1996) VideotecaUniversal Conaculta Artes Visuales, CON ACULT A.
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