62579245 arte moderno
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8/3/2019 62579245 Arte Moderno
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ARTE MODERNO
El comienzo del llamado "arte moderno", esdecir, el arte de ruptura respecto al arte
tradicional, academicista u "oficial", presidido por
la armona, la proporcin y la imitacin, se
produce hacia 1863, cuando surge la concienciadel estilo impresionista (impresionismo) y
aparece la tendencia a la disolucin de las
formas (preconizada ya por Turner hacia 1840).
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Es llamado arte moderno por oposicin al
denominado arte acadmico, que
representara la tradicin; mientras que el
arte moderno representara la
experimentacin
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Joseph Mallord William Turner, Tormenta
de nieve: Anbal y su ejrcito cruzando
los Alpes", 18010-12.
Londres, Tate Gallery
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Joseph Mallord William Turner: "El muelle
de Calais, con pescadores franceses,
mientras llega el barco del correo
ingls", 1803. Londres, Tate Gallery
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Esa tendencia conduce a una visin ms fresca y
original de las cosas, que se manifiesta en el
conglomerado, casi abstracto, de vibrantes
pinceladas de colores puros de las series de
Monet, y posteriormente, en el
postimpresionismo, en la bsqueda de la
expresividad oculta de las cosas de Van Gogh, enel empleo de colores emocionales, no descriptivos,
De Gauguin, y en la modulacin de planos de color
estructurales de Czanne.
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Claude Monet. Madame Monet y su hijo,
1875
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Vincent Van Gogh. La noche estrellada.
Nueva York, 1889.
The Museum of Modern Art
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Paul Gauguin, De dnde venimos? Qu
somos? Adnde vamos?,1897
Museo de Boston.
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Paul Gauguin. En la playa, Mujeres de
Tahit, 1891.
Museo de Orsay
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Paul Cezanne. Los jugadores de naipes
(Les Joueurs de cartes), 1889-1892.
Museo de Orsay
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Esa destruccin de las frmulas artsticas
convencionales o tradicionales establecidas
desde el Renacimiento, que se produjo a partirde mediados del siglo XIX, fue el caldo de
cultivo donde los artistas de comienzos del
siglo XX encontraron las races para eldesarrollo de sus innovaciones artsticas.
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Una caracterstica del arte durante el siglo XX
es que el desarrollo de los distintos estilos,
movimientos o tendencias no se produce conarreglo a un sistema evolutivo, sino que hacia
los mismos aos surgen direcciones estticas
totalmente opuestas.
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Adems, dado su carcter internacionalista, se hace
difcil el estudio por pases, ya que el desarrollo de
las nuevas ideas y planteamientos estticos se
produce al unsono en todos ellos comoconsecuencia de su rpida difusin y el consiguiente
intercambio de influencias. Tampoco es
posible una diferenciacin por generaciones, pues
los artistas de una misma generacin trabajan entendencias muy diferentes.
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Tambin hay que tener presente que el iniciode un nuevo movimiento no significa que losartistas de corrientes anteriores dejen de
trabajar o de influir, ms o menosdirectamente, en el desarrollo de lassiguientes tendencias; esos artistascontinan produciendo obra, y a lo largo del
tiempo es fcil encontrar sus nombresasociados a otras corrientes (inclusocontradictorias) desarrolladas progresiva osimultneamente.
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No obstante lo dicho, con el fin de facilitar el
estudio, se ha dividido el arte del siglo XX en
tres grandes periodos:
Primeras vanguardias artsticas, o
corrientes histricas (desde comienzos desiglo hasta los primeros aos cuarenta)
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Fauvismo
Matisse
Andr Derain
Expresionismo
Munch
Cubismo
Picasso
Braque
Juan Gris
Dadasmo
TristanTzara
Futurismo
Filippo Tommaso Marinetti
SurrealismoDal
Andr Breton
Pintura Abstracta
Kandinsky
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Segundas vanguardias, o corrientes
"modernas (desde los aos cuarenta
hasta mediados de los aos setenta)Postmodernidad (a partir de mediados
de los aos setenta)
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El impresionismo y el posimpresionismo
significaron ya un arte decidido a experimentar
con nuevos modos de representacin de la luz
y el espacio a travs del color y la pintura, y de
la vibracin de la materia en escultura (Rodin).
En los aos previos a la Primera Guerra
Mundial, una explosin de creatividad tuvolugar con el fauvismo, cubismo, expresionismo
y futurismo.
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Fauvismo
Henri Matisse. The dance, 1909.
Museo de Arte Moderno de Nueva York
http://www.famousartistsgallery.com/gallery/matisse-jl.html
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Cubismo
Juan Gris. Guitarra y mandolina, 1919.
Galerie Beyeler, Basilea.
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Expresionismo
Amadeo Modigliani. Chakoska, 1917.
Sau Paulo Museum of Art
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La Primera Guerra Mundial trajo consigo el fin
de esta fase, pero indic el inicio de una serie
de movimientos antiartsticos, como el Dad,el trabajo de Marcel Duchamp y el surrealismo.
Tambin grupos como de Stijl y Bauhaus
acababan de comenzar a desarrollar nuevasideas sobre la interrelacin de las artes,
arquitectura, diseo y educacin artstica.
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Manifiesto del futurismo
1. Queremos cantar el amor al peligro, el hbitode la energa y de la temeridad.
2. El coraje, la audacia y la rebelda sernelementos esenciales de nuestra poesa.
3. La literatura ha magnificado hasta hoy lainmovilidad del pensamiento, el xtasis y el
sueo, nosotros queremos exaltar elmovimiento agresivo, el insomnio febril, lacarrera, el salto mortal, la bofetada y elpuetazo.
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4. Afirmamos que el esplendor del mundo se haenriquecido con una belleza nueva: la belleza dela velocidad. Un coche de carreras con su cap
adornado con grandes tubos parecidos aserpientes de aliento explosivo... un automvilrugiente que parece que corre sobre la metrallaes ms bello que la Victoria de Samotracia.
5. Queremos alabar al hombre que tiene el volante,
cuya lanza ideal atraviesa la Tierra, lanzada ellamisma por el circuito de su rbita.
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6. Hace falta que el poeta se prodigue con ardor,fausto y esplendor para aumentar elentusistico fervor de los elementosprimordiales.
7. No hay belleza sino en la lucha. Ninguna obra dearte sin carcter agresivo puede ser
considerada una obra maestra. La poesa ha deser concebida como un asalto violento contralas fuerzas desconocidas, para reducirlas apostrarse delante del hombre.
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8. Estamos sobre el promontorio ms elevado delos siglos! Por qu deberamos protegernos sipretendemos derribar las misteriosas puertas del
Imposible? El Tiempo y el Espacio morirnmaana. Vivimos ya en lo absoluto porque yahemos creamos la eterna velocidadomnipresente.
9. Queremos glorificar la guerra - nica higiene del
mundo-, el militarismo, el patriotismo, el gestodestructor de los anarquistas, las bellas ideaspara las cuales se muere y el desprecio de lamujer.
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10. Queremos destruir los museos, las
bibliotecas, las academias variadas y
combatir el moralismo, el feminismo y todaslas dems cobardas oportunistas y utilitarias.
11. Cantaremos a las grandes multitudes que el
trabajo agita, por el placer o por la revuelta:
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cantaremos a las mareas multicolores y
polifnicas de las revoluciones en las capitalesmodernas; cantaremos al febril fervor nocturno
de los arsenales y de los astilleros incendiados
por violentas lunas elctricas; a las estaciones
vidas devoradoras de serpientes que humean,en las fbricas colgadas en las nubes por los hilos
de sus humaredas; en los puentes parecidos a
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gimnastas gigantes que salvan los ros brillando al
sol como cuchillos centelleantes; en los barcos de
vapor aventureros que huelen el horizonte, en laslocomotoras de pecho ancho que pisan los rales
como enormes caballos de acero embridados de
tubos y al vuelo resbaladizo de los aviones cuya
hlice cruje al viento como una bandera y parece
que aplauda como una loca demasiado entusiasta.
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Es desde Italia donde lanzaremos al mundo este
manifiesto nuestro de violencia atropelladora e
incendiaria, con el cual fundamos hoy el"futurismo", porque queremos liberar este pas
de su ftida gangrena de profesores, de
arquelogos, de cicerones y de anticuarios.
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Ya durante demasiado tiempo Italia ha sido un
mercado de antiguallas. Nosotros queremos
liberarla de los innumerables museos que lacubren toda de cementerios innumerables.
Filippo Tommaso Marinetti, "Le Figaro", 20 de
febrero de 1909
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