[2012] varanasi/pérez sanz: entre la síntesis y la ornamentación

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octubre2012

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Carrascal,MaríaLaura

Varanasi-PérezSanz:entrelasíntesisylaornamentación

-1aed.-BuenosAires:FundaciónOSDE,2012.

100p.;22x15cm.

ISBN978-987-9358-72-6

Del2deoctubreal16dediciembrede2012,Rosario

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VARANASI/PEREZ SANZENTRE LA SÍNTESIS Y LA ORNAMENTACIÓN

María Laura CarrasCaL

Ya es tiempo de reconocer que hemos entrado a otro mundo de la experiencia estética y del arte, un mundo en el que la experiencia estética

tiende a colorear la totalidad de las experiencias y las formas de vida deben presentarse con la huella de la belleza, un mundo en que el arte

se vuelve perfume o adorno.YvesMichaud1

El delicado equilibrio de la belleza

Esteeselresultadodeunapositivaexperienciadetrabajoencomúnquevadesdeelsimplecomplementodedoscolecciones,vestimentayaccesorios,alafusiónquedacomofrutoelnacimientodelalíneaOpus Nigrum.Nuestraspropuestaspretendenser,másqueunarmoniosoconjuntodeideas,elresumenestrictodenuestrosconceptosenmateriademoda:unestilo.Esperamos que este momento sea el punto de confluencia, talvez mágico, de la creación y su destinatario: el público, al queagradecemossupresenciaennuestrodesfile.Dedicamosestacolecciónalaelegantemujerdenuestraciudad.2

En una de sus recurrentes y exitosas colaboraciones, los integrantesde las firmas Pérez Sanz y Varanasi explicitaban al diario La Capital deRosario,casientonodemanifiesto,laimprontaconceptualdesuscreaciones resumiendo lo que consideraban estilo. Anunciado en unreportajepreviocomoelresultadode“unequilibriodelasproporciones

1 El arte en estado gaseoso,México,FondodeCulturaEconómica,2007,pág.18.

2 “Unmágicodesfile”,La Capital,Rosario,9deseptiembrede1987,s/p.

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ytexturas,unavueltaalaslíneaspuras”3,laalquimiapropuestaentreprendas y accesorios tenía como inspiración la novela del mismonombredeMargueriteYourcenar.4Estareferenciaesimportanteporquealudíaaloselementospuestosenjuegoenlacreacióndeesacolección,asumiendolacomplicidadconelpúblicofemeninoalquedirigíanestaspalabras.Principalmente,mujeresderecorridosintelectualesligadosacarrerasartísticasohumanistasquedecodificabanlosrecursostécnicos,visualesyconceptualesoperantesencadaunadesuscreaciones.5Ensíntesis,ungrupodeparesquedesdequecomenzaronsuscarreraslossiguenyfestejansusdiseños,siendofielesasusproductosmásalládelavolatilidadpropiadelsector.6Lograr trascender losaltibajosqueafectanalmundode lamoda fueposible a partir del temprano y amplio reconocimiento que tuvieronenlaprensaespecializada:revistasysuplementosdelosdiariosmásimportantesdelpaíssiguieronlasdiferentesinstanciasquetransitaron,legitimandounrecorridoquetrascendióelámbitolocalylasfronterasnacionales. Este fenómeno, vigente en la actualidad, fue el resultadode las formaciones multidisciplinares de los arquitectos MarioBuraglioyVíctorDelgrossoydelescultor JulioPérezSanz:creadoresabocadosalatareadediseñarapartirdeunavisiónintegraldelafigurahumana.Porellohansidoconscientesque,comoprimerespaciodehabitabilidaddelhombre,elcuerpovestidodevieneensoportedeunlenguajesumamentecomplejodondelasprendasyaccesorios“aunqueparezcanmerosapéndicesextraños,hanpenetradoenelnúcleomismodenuestraexistenciacomosereshumanos”.7

Enfuncióndeanalizarlastrayectoriasdeestoscreadoresesfundamentalhacerunseñalamientosobrelaexperienciavanguardistadelosaños’60porque,engranmedida,susproduccionesprovienendeeseclimadegranefervescencia.Unacoyunturaenlacualloscrucesyconvergenciasentrelaplástica,lamúsica,elteatroyeldiseñoexpandieronelcampoartísticodesdibujandolosgénerosylasdisciplinas,nutriéndosedeotros

3 “OpusNigrum”,La Capital,Rosario,9deagostode1987,s/p.

4 ANGIOLINI,Norma,“Ropadiseñadaenfuncióndeaccesoriosartesanales”, La Razón,Rosa-rio,14deagostode1987,s/p.Equilibrio,proporciónysíntesisrespondíanalasideasperse-guidasporelprotagonistadelahistoria:Zenóneraunmédico,filósofoyalquimistaquevivelatransiciónentrelaEdadMediayelRenacimientoenlaEuropadelsigloXVI.Cfr.YOURCENAR,Marguerite,Opus Nigrum,BuenosAires,Puntodelectura,2012.

5 EntrevistapersonalJulioPérezSanz,21deenerode2009.EntrevistapersonalMarioBuraglio/VíctorDelgrosso,26dejuniode2012.

6 ElfenómenodelastendenciasylasujeciónasusmovimientosesanalizadoenERNER,Gui-llaume,Víctimas de la moda. Cómo se crea, por qué la seguimos,Barcelona,GustavoGili,2005.

7 FLÜGEL,JohnCarl,Psicología del Vestido,BuenosAires,Paidós,1964[1930],pág.12.Unseña-lamientosobrelaimportanciadeestosaspectosalahoradediseñarseencuentraenSALZT-MAN,Andrea,El cuerpo diseñado. Sobre la forma en el proyecto de la vestimenta,BuenosAires,Paidós,2004.

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repertorioscomolamoda,ladecoraciónolosmediosdecomunicación.8

Desconcertantes osadías en la moda porteñaLa década de 1960 fue una época prolífica en la que varios artistas,movilizados por las tensiones que atravesaban el campo cultural,hicieron confluir prácticas con el fin de derribar los límites entreexpresionesde laalta cultura y lasprovenientesdel ámbitopopular.9DeliaCancela yPabloMesejeán, creadores “conunamiradaartísticaque trabajan con la imagen y la moda”10 fueron una dupla ejemplar.Precursores en este abordaje realizaron, entre otras cosas, collagesqueincluíanprendasdelguardarropafemeninoymasculinoypinturasalusivas afiguras emblemáticasdel espectáculo y lamoda como loscantantesSonny&CherolasfamosasmodelosJeanShrimptonyRitaTushingham.EnelDiTellapresentaronRopa con riesgo,undesfiledeprendas realizadas con materiales no convencionales desfiladas porpersonas corrientes. Las empleadas del Instituto se convirtieron ensoportedesuscreacionescuandolasvistieronen Experiencias Visuales 1967 y, al año siguiente, realizaron Yiyish: “una inusual revista demodas”quesevendiódurantelaexhibiciónydelaquesedestacaronsusdiseños“muyinfluidosporlosatuendosmodypsicodélicos”queganaron el mote de “los Imposibles, no por su precio sino por susdesconcertantesosadías”.11Otrocasosimilarpor lasintoníade intereses, fueprotagonizadoporDalilaPuzzovioquienhabíasidopremiadaen1967conunamenciónespecial en el Premio Internacional Instituto Torcuato Di Tella conDalila doble plataforma.Estaobraconstabadeunaseriedeveinticincopares de sandalias iguales, de colores contrastantes, presentadas enuna vitrina que por sus características formales se asemejaba a unaestructuraprimaria.Simultáneamente,lasmismaspiezasseexhibieronenlasvidrierasdelazapateríaGrimoldi,ubicadaenlapeatonalFlorida,dispuestas a la venta de cualquier transeúnte interesado. Un gestoque “pone de manifiesto una pulsión que ya no puede ocultarse: la

8 Unarecienteexposiciónrecalóenestefenómeno.Cfr.HERRERA,MaríaJosé,POP! La consa-gración de la primavera,BuenosAires,FundaciónOsde,2010.

9 Unadiscusiónqueyasehabíaproducidoeneltranscurrirdelvanguardismohistóricoyquefuepuestaafocorespectoalasmiradastotalizantesqueserealizaronsobreelmodernismo.Cfr.HUYSSEN,Andreas,Después de la gran división. Modernismo, cultura de masas, posmodernis-mo,BuenosAires,AdrianaHidalgo,2002.

10 EntrevistapersonalDeliaCancela,15dejuliode2011.

11 “Delpopalamoda”,Claudia,AñoXII,Nº134,BuenosAires,juliode1968,pág.38.LamismarevistasedeteníaenlasfigurasdeDalilaPuzzovioyCharlieSquirruyencómotrasladabanasucasayasusprendaslastendenciasvigentesdelpop,esgrimiendoquenosólosepuedehablardeunconceptoestéticosinodeunamaneradevivir.En“Lospopesdelpop”,Ibíd.,pág.112-115.

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necesidaddeescapardelespacioasfixiantedelasinstituciones.”12Conelafáncompartidodeestrecharlazosconunpúblicomásamplio,Juan Stoppani y Alfredo Rodríguez Arias, entre otros, frecuentaronexperiencias similares antes de partir al extranjero buscando ejercerlibertades personales que la dictadura de Onganía censuraba.13 Fueen el ámbito que rodeaba al mítico Instituto, zona conocida como“la manzana loca”, donde se configuró un microclima en el que laimagenpersonalseconvirtióenunaformaalternativadeexpresión.14LadiseñadoraMaryTapiarecordabasuincursióneneseespaciocuandopercibiólavariedadylibertadconquesearreglabanlaspersonasqueasistíana losvernissagesdelDiTellayquediscurríanpor lascuadrascircundantes. Ese contacto devino en sus primeras creaciones queluego,conelauspiciodeRomeroBrestyenelmarcodeactividadesdelInstituto,seproyectaronendesfilessumamenteresonantes.15

Esposible afirmarque el puntoneurálgico ligadoal comerciode lasúltimas tendenciasenvestimenta, accesorios,discos,pósters y joyasartesanalesseubicóenesafamosaGaleríadelEste.DuranteelapogeodelDiTella,aquel lugar fueel focodevisionesdesprejuiciadassobreel diseño y esa impronta perduró un tiempo después del cierre delInstituto. La periodista Felisa Pinto, que tenía a su cargo la secciónEstravagario del semanario Primera Plana, tenía un local allí. Abiertaen 1967, la boutique Etcétera estaba decorada por Rodríguez Arias yStoppaniycomercializabalascreacionesdeartistasdelDiTella–lossuéteresdeDalilaPuzzovio,loscinturonesdePablo&Delia,loshuevosdeMargaritaPaksa–ylaspiezasdediseñadorescomoJuanGattioMaryTapia.16

12 ALONSO,Rodrigo,“Unartedecontradicciones”enHERKENHOFF,Paulo,Arte de contra-dicciones. Pop, realismos y política. Brasil-Argentina 1960,BuenosAires,FundaciónProa,2012,pág. 35.Diálogosqueesteautor tambiénestablecióen lamuestra Imán: Nueva York. Arte Argentino de los Años 60,BuenosAires,FundaciónProa,2010.

13 JavierArroyuelo,reconocidoautorycolumnistaligadoalmundodelaimagenydelamoda,eraunjovenprotagonistadelaculturaporteñacuandoemigróaParísen1969,ciudadquetambiénacogióaStoppaniyRodríguezArias.Susrecuerdosdelaépocaresultansumamentegráficos:“lascomisaríassehabíanvuelto,muyanuestropesar,nuestraspeluquerías…Lospocosmelenudosencirculacióndefinitivamentenogustaban.Conintolerableobstinaciónlosjóvenescultivábamossignosexterioresdediversidad(creíamosenelrock,enelars gratia artis, en la vida de bohème),todossujetospercibidosconalarmayacidezporlasociedadargentinadeentonces,violentamenteconvencional.”ARROYUELO,Javier,“ApuntessobreelestilodeBuenosAiresporteño”,textomecanografiadopara Vogue Italia,abrilde1996,pág.4.ArchivoJulioPérezSanz.

14 KING,John,El Di Tella y el desarrollo cultural argentino en la década del sesenta,BuenosAires,AsuntoImpreso,2007,pág.168-172.

15 EntrevistapersonalMaryTapia,12defebrerode2010.Unabordajedesurecorridoseencuen-traenCARRASCAL,MaríaLaura,“MaryTapia:unamodaargentinaenelclimainternacionaldelaavanzadafolk”,Rosario,Separata «Versiones de lo nacional y regional»,AñoIX,Nº14,CIAAL/UNR,octubrede2009,pag.43-59.

16LESCANO,Victoria,“FelisaPinto:Crónicasdeloefímero”,Página/12,Las12,BuenosAires,20deagostode2004.

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Rosario / Buenos Aires ApesardequeelInstitutoyanofuncionaba,laGaleríadelEstecontinuósiendo paso obligado del diseño de vanguardia. Allí junto a otrosestudiantesdearquitecturaarribaronVíctorDelgrossoyMarioBuraglioen1971,ofreciendocollares,sandaliasyzuecosdegamuzadevibrantestonalidadesquesevendieronenElángelrosa.17Delgrossorecuerdaqueen Rosario, al principio esas cosas “no tenían mucha cabida porqueestaban fuera del establishment” y sólo eran consideradas por unpúblicoacotadoquecoincidíaensusgustosconloshabituédelagaleríaporteña. Un espacio que según Buraglio “generaba un microclimaporqueera el epicentrode lonuevo.Ahípasaba lomásexcitantedeBuenosAires”.18FueronlosdueñosdelaboutiquequieneslessugirieronquecomenzaranarealizarropayasífuecomosusdiseñosdeprendasyaccesoriosllegaronacomercializarseenLaSolderie–considerada“unainstitución”enaquellosaños–yenellocaldeMaryTapiaenlaGaleríaPromenade.19

Los diseños de calzados que realizaron a comienzos de los años‘70 manifestaban las conexiones con el pop y es posible que lasplataformasdeDalilaPuzzoviofueranunreferentesignificativoporque,consuaparición,marcaron“una fechacapital en la relaciónporteñaarte-moda.”20 Las prendas, en cambio, respondían a una miradaconscientementeretrospectivaqueseinicióconelmovimientohippieyquesetradujoenlarecuperaciónestilísticadelArtNouveauyelArtDecó.21Referenciasqueinteractuabanconlarevalorizacióndeculturasnooccidentales,visiblesenlaincorporacióndeprendasyaccesorioscomo

17 ComenzaronsiendoungrupodecompañerosquecomercializabansusdiseñosconelnombreDopo.En1983,luegodeuninspiradorviajealaIndia,laduplacreativaBuraglio/DelgrossofundóVaranasi.

18 EntrevistapersonalMarioBuraglio/VíctorDelgrosso,op. cit.

19 EneseespaciotambiénseencontrabaFueradeCaja,elemprendimientodeun“arteparacon-sumir”creadoporJorgeRomeroBrest,MartaBontempiyEdgardoGiménez.Comoresoluciónalacoyunturacríticaqueatravesabalaplásticaeneseperíodo,RomeroBrestconsiderabaqueelhedonismoproducidoporlosobjetosquerodeanalosconsumidoresgenerabanfelicidadyque“estaeslamaneracomounartistahacelaRevolución”.EnROMEROBREST,Jorge,“LacrisisdelarteenLatinoaméricayelmundo”enBAYÓN,Damián,América Latina en sus artes,México,SigloXXI,1978[1974],pág.101.

20 RESTANY,Pierre,“Lacalidaddevidaenlapuntadeunadobleplataforma”enAA.VV.,Puzzovio,BuenosAires,FondoNacionalde lasArtes,2002,pág.27.Es importanteseñalarqueestediseño,presentadoen1967porlaartista,noeraestrictamentenovedosoperofueconmocio-nante,entreotrascosas,porqueseadelantóaunadelastendenciasdominantesdeladécadasiguiente.Estecalzado,originariodeTurquíaydemodaenelcinquecentoveneciano,fuere-cuperadoafinesde1930porSalvatoreFerragamoyenlosaños’70sepusonuevamentedemoda.UnrecorridoporsuhistoriaseencuentraenKODA,Harold,Extreme Beauty: The Body Transformed,NewYork,TheMetropolitanMuseumofArt,2003[2001].

21 “LaropaquecreanlosresponsablesdeDoporescatanuevamentelaimagendelamujer[…]conalgodenostálgicoparentescoconlamodadelosaños30.”En“Modas&Etc.”,Etcétera,Rosario,4deabrilde1975,pág.56.

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elcaftándelaIndia,lasblusasrumanasoelponchosudamericano.Dehecho,BuraglioyDelgrossorecorríanlaciudadypoblacionesaledañasbuscandocasasdetelasomerceríasquevendieranmaterialesantiguospara trabajar en sus diseños. “«Ahí vienen los hippies de Rosario»,decíanenLaSolderielasseñorasdeBarrioNorte”,asombradasporloscreativosestampadosdelosdiseñadoresque,sibiensepreocupabanporconfigurarunaimagenalternativaalasmodasdominantes,noseidentificabanconesemovimiento.22

Sorprendidos por el éxito de sus creaciones, que se vendíaninmediatamente,comenzaronatrabajarmásorganizadamentedentrodel circuito comercial. Sin embargo, a pesar de producir en unaescalamayorparavenderaboutiquesdediversas localidades,nuncaabandonaron la veta creativa que los caracterizó desde sus inicios.La singularidad de sus diseños también se trasladó a la decoracióndesuprimer local,abiertoen1984,ya las famosasvidrierasqueallírealizaron.Enelpequeñoespaciodeexhibición, juntoalasprendas,podíaninteractuargigantescepillosdedientes–aloClaesOldenburg–o jarrones minimalistas que producían imágenes impactantesy adelantadas a su época.23 Un artículo de prensa recalaba en laprestigiosazonaqueabarcabalahistóricacalleCórdoba,“convidrierastanrestallantesquehacensombraamuchasdeprimerniveldeBuenosAires”24,probablemente refiriéndose,entreotras,a laspropuestasdeVaranasi.

Buenos Aires / RosarioLos iniciosde JulioPérezSanz tambiénpuedenvincularsealagitadoclimadelosaños’60.Sutempranaformaciónartísticafueconsecuenciade laatentamiradadesuspadresqueadvirtieroncómo,siendomuypequeño, le fascinaba construir objetos con elementos del entorno.Esohizoqueen1962,alosdoceañosingresaraalaEscueladeBellasArtes “ManuelBelgrano”que funcionabaen “unpreciosopetit hotelrodeado de vegetación, con un patio desde donde se podían ver laspalmeraspindodelPalacioPereda.”Estevívidorecuerdoqueregistralos elementos arquitectónicos y la naturaleza circundante, se enlazaconlosviajesquedepequeñoemprendíaconsufamiliaparavisitaraunaabuelaquevivíaenMisiones.Enesaprovinciaencontróunmundoexuberantedeplantascentenariasyejercitó,desdeentonces,unaprecioporlasflores,losanimalesylosinsectosqueterminaronconvirtiéndose

22 EntrevistapersonalMarioBuraglio/VíctorDelgrosso,op. cit.Esimportanteseñalarquelapala-brahippieseutilizabademúltiplesmanerasenelámbitolocal.Cfr.KING,John,op. cit.,pág.170.

23 ComunicaciónpersonalGuillermoFantoni,22dejuliode2008.

24 “CalleCórdoba,desdeParaguayaOroño.Antesyahora”,La Capital,Rosario,19dediciembrede1987,pág.9.

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enunnutridoreservoriodesutrabajo.Esterepertoriotemáticoresultóuncampodeinterésapartirdelamorososeñalamientodequieneslorodeaban:adultosquelehacíanprestaratenciónsobrelassingularidadescromáticasproducidasporbrillos, iridiscencias y texturasdepétalos,plumas,cortezasypiedras.25Luegodecompletarlaeducaciónsecundaria,yenposesióndeunrigurosoconocimientoadquiridodeprofesoresdelatalladeAídaCarballo,PérezSanzcursóalgunasmateriasen laEscueladeBellasArtes“PrilidianoPueyrredón”.Almismo tiempo trabajóenDomus, conocido localdedecoracióndeesosaños,mientrasabsorbíatodoloquesucedíaenlasconvulsionadasarteriasquerodeabanalDiTella,lugarobligado“porquemuchosdelosprofesoreshablabandeél,algunosbienyotrosmal.”Erangruposencontradosporqueestaban“losquesehorrorizabandeloqueahípasabaylosmásprogresistas,quenoshacíandelirarconlascosasquenosmostraban.”PorsupuestoquelaGaleríadelEstefueunlugarvisitadoporeljovenestudianteenreiteradasocasiones.Elclimafestivoqueallí sevivíapropiciabaunaexperienciade lossentidos: “siemprehabíamuchomovimientoyresultabaembriagadorelaromadelagenteconlosperfumesdelaépoca.”Deestamanera,PérezSanzinvocabaelvisibleafándeexperimentarconlaimagenpersonal,unhechonotoriotanto en las actitudes y comportamientos como en la extravaganciadelosaccesoriosyvestimentasutilizados.Dentrodelmismoespacio,BijouterieXyLospicacobreserandoslocalesdedicadosalaventadejoyería contemporánea que fascinaban al incipiente creador por suspiezas“distintasalasofrecidasenlasjoyeríasconvencionales”.26

En1970,luegodetrabajarensuprimertallerconobjetosquemostrabanunprecisomanejodelosmetales,PérezSanzpartióaEspañaconelobjetivodeperfeccionarse.EnMadridcursóestudiosenelRealColegiodeSanFernandoydiseñóaccesoriosparalaprestigiosayreconocidafirma Loewe. Fueron dos colecciones compuestas de collares/gargantillas con guías de metal espiralado donde se engarzabanpiedras y otros elementos como botones encontrados en El Rastro:“un lugar increíble porque había piezas muy buenas y de diferentesépocas:azabachesnegros,tornasolados,blancosqueeranfantásticosyquenuncamásvolvíaver.”27LuegodedosañosretornóaBuenosAires y siguió produciendo para diversas casas de decoración hastaque, en 1973, se trasladó a Rosario. Contratado como encargado deldepartamento de diseño de Borgia, importante casa de decoraciónde laépoca, se instalóen laciudadycomenzóa trabajarenel taller

25 EntrevistapersonalJulioPérezSanz,op. cit.

26 Ibíd.

27 Ibíd.RelatoquecoincideconlabúsquedadematerialesantiguosrealizadaporBuraglio/Del-grossoparasusprendas,ensintoníaconlasmiradashaciaelpasadoconelfindeinspirarseestéticamente.

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dediseñoyenelmontajedelasvidrieras.Tiempodespués,semudóaBrasilconsumujer–AdelaidaCampra–ysupequeñohijoLucianohasta que retornó definitivamente al país a comienzos de los años’80.DevueltaenRosario,comenzóadesplegarensuproducciónunaestéticainconfundible,característicadesutrabajo,queresultóelpuntodepartidadesuconsagración.Apartirdeesemomento,ellocaldecalleSalta1861–elprimeroqueabrió–,seconvirtióentestigodeldiscurrirdehombresymujeresfascinadosporsusjoyas,esculturasyobjetos.28

Artistas y diseñadoresMarianoFortuny,SoniaDelaunay,ElsaSchiaparellieYvesSaintLaurent,enelámbitointernacionalyFridlLoos,Cancela/Mesejeán,MaryTapiayPuzzovio/Squirruenelpaís,sonalgunosdelosejemploshistóricosqueabordaronelcampode lacreaciónde indumentariayaccesoriosdesdeunavisióninterdisciplinaria.Loscrucesestablecidosarticularoncombinaciones de materiales novedosos y subversión de las formas,arriesgadascombinacionesdecolorytejidosautóctonosolainclusióndelaserigrafía,elcollagetextilylapinturaparalacreacióndenovedosastexturas y estampados. Frente a otras figuras que desarrollaron susproduccionesexclusivamenteenlaplásticaoenlamoda,sereconocióenestoscreadoreslasingularidadconqueabordarondiferentesobjetosdediseño.Eloscilarsinprejuiciosentreamboscamposdelacreación,lespermitiócuestionarlaideadequelapertenenciaexclusivaalámbitodelaplásticanodefine,necesariamente,unaexperienciaestética.29Alrespecto,yteniendoencuentaloselementosintrínsecosdelamodacomounaindustriacultural,30debedecirsequelaimprontacompartidaporVaranasiyPérezSanzsehacaracterizadoporunabordajeplásticoyespacialdondeelcuerposeconsideraunsoporteestéticomásalláde estaciones y temporadas. La singular manera en que combinanmateriales, formasycoloresdemuestraelconocimientoadquiridoencarreras como Arquitectura y Bellas Artes y se trasluce en el devenirde sus trayectorias. Por ello, fueron tempranamente convocados porgaleríasymuseosparaexhibirsuscreacionesenelmarcodemuestrasydesfilesimpactantes,yaseadeformaindividualoconjuntamente.Sin

28 EnestelugarseencuentraactualmenteVaranasi.Recorrerellocalpermiteadvertireldiálogoqueseinstaurósiempreentreambasfirmas,porejemplo,resultamuysugestivalainteracciónestablecidaentre lataraceageométricadelospisos,realizadaporPérezSanzapartirde layuxtaposicióndediferentesmármoles,ylosplanosconstructivosdelamolderíasesbozadasporBuraglio/Delgrossoparasusprendas.

29 MICHAUD,Yves,op. cit.

30 “Paracomprenderlamodaesnecesariotrascenderelargumentodelaestéticapura,puestoqueloquesedefineyreconocecomo«moda»eselproductodeunacadenadeactividades,económicasyculturales,asícomoestéticas.”ENTWISTLE,Joanne,El cuerpo y la moda,Barce-lona,Paidós,2002,pág.265.

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embargo,elhechodesostenerproduccionesdeunrigorconceptualymaterialcomolaselaboradasporestasdosfirmas,esunatareaarduaal interior de un mercado que se tensiona a partir de estrategias demarketing que priorizan cuestiones comerciales por sobre el diseño.Másaún,sielobjetivodeestoscreadoresfuesiemprelaconcepcióndepiezasvestimentariascomodispositivosdecomunicacióndentrodelacultura,unaestrategiavigentequelossigueposicionandoenunlugardiferenciadoydeamplioprestigio.

Síntesis y geometría Laspiezasquecomponenestenúcleosehallansignadasporunavisiónarquitectónicadominadaporlasíntesisylageometría.Laformacióndeloscreadoresenrelaciónaesadisciplinaloshallevadoatrabajarenelcampodelaindumentariaydelosaccesoriosintegrandoelcuerpoyelcontextoenqueésteseinscribe.Combinacionesdetexturas,pliegues,recortesestratégicos, zonasde colorpleno y transparenciasdenotanuna preocupación incesante por la forma, que gana protagonismofrenteaunapaletaaustera,dominadaportonosdesaturados,dondeelnegroesgrimesuvigentepoderío.31

Sinónimodeunarigurosaelegancia,estecolor ingresóampliamenteal guardarropa femenino a comienzos del siglo XX de la mano deChanel, diseñadora que se había inspirado en el uniforme de lasmonjas del convento de Aubazine, lugar donde se educó y pasó suinfancia.32 Esta connotación del color negro proviene de la Reformacuando“declaró laguerraa lostonosvivosyprofesabaunaéticadelaausteridadylooscuro”,momentoenquesepusodemodanosóloentre loseclesiásticossino tambiénentre lanobleza.33Lasprendasyobjetosdecolornegroconllevanunaaproximaciónmenossensorialyaquesuanálisissecircunscribealacombinacióndeformasytexturas,propiciandounamiradaqueimplicaunminuciosojuiciosobrelacalidaddematerialesyconfección.Uninterésqueperduraeneltiempoyque

31 Esteaño, la edición francesade la revistaVoguededicópor completoelnúmerodesep-tiembreaestecolorbajoeltítulo:Mode.Lefureurdunoir(Moda.Elfurordelnegro).Loquesepublicaenestemesesconsideradounreferenteatenerencuentaporquepresenta lastendenciasotoño/invierno,disparadorasdelsector.Enelhemisferionorteseanunciaelfríoylasprendasyaccesoriostienenuncostomayorenestaépocadelaño,porello,movilizanlaeconomíadelasmarcasydetodolorelacionadoaellas.Dehecho,lasrevistasdemodasue-lentenerenseptiembrerecordsdeventa.EldocumentalThe September Issue(2007)registraestefenómenoenlaediciónnorteamericanadelarevistacitada.

32 LEYMARIE, Jean,Chanel,Barcelona,Destino, 1988,pág.41.CristóbalBalenciaga fueotrodiseñadorque,inspirándoseenlafuertepresenciadeestecolorenlaEspañacatólica,louti-lizóenreiteradasocasiones.Cfr.ARZALLUZ,Miren,Cristóbal Balenciaga. La forja del Maestro (1895-1936),Donostia-SanSebastián,Nerea,2010.

33 PASTOUREAU,Michel ySIMONNET,Dominique,Breve historia de los colores,Barcelona,Akal,2006,pág.101.

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llevóadiseñadoresconestilosdiversosaexplorarlasposibilidadesdeestecolor:CocoChanel,CristóbalBalenciaga,YvesSaintLaurent,YohjiYamamotoyAnnDemeulemeestersonalgunosejemplosquepuedencitarse.Dentro de este grupo de prendas de Varanasi, enlazadas por susdepuradasformas,predominanlaspiezasdecolornegroy,entreellas,se destacan dos diseños por su gran dramatismo. En primer lugarTruffaut:elvestidodenoviaquecerróeldesfiledelacolecciónotoño/invierno2011,denominada“AmoriSfigati”.34Estaprenda,realizadaenmicrotulnegroypequeñaslentejuelasdetonoazulintenso,citaalgunasformasycostumbresfiniseculares.Unperíododondeelpolisóntuvogranvigencia,35 y enelquese impusoel colornegropara lasbodas.EstamodasurgiódelainfluenciaejercidaporlaReinaVictoriacuando,al quedar viuda, lo adoptó por varios años. El nombre elegido porBuraglio/Delgrosso es importante porque brinda otra pista sobre loselementosquevinculanalahoradediseñar: La mariée était en noir (Lanoviavestíadenegro),eselfilmdeFrançoisTruffautestrenadoen1968quetienecomoprotagonistaaunamujerquebuscavengarseluegodelasesinatodesumaridoeneldíadesucasamiento.Porotrolado,SaltamontesesuncollardePérezSanzqueplanteaunasíntesisentreorienteyoccidenteenlamedidaqueproduceundiálogoentrelagorgueraisabelinayelplegadoorigami.Realizadoconcueroyplata,materialessingularesparaesasreferenciashistóricas,estapiezaintegraunaserieenlaqueelartistaexperimentóconlasposibilidadesdel papel, el metal y el cuero junto a diversas combinaciones queincluían,alternativamente,elplateado,elblanco,elnegro, loscoloresmatesymetalizados.36Lafuertepresenciadeesteaccesorioremitealaeleganciadelostrajesdegala–“herenciadirectadelnegroprincipescodelRenacimiento”–37,yalasexperimentacionesmorfológicasdeIssey

34 “Algoasícomoamoresdesgraciadosenitaliano[…]elnombredeldesfileestáinspiradoenunaseriede50cartascreadaseilustradasporlaartistaplásticaitalianaChiaraRapaccini,quecuentandemaneraseria,peroconironíayciertaternuralosproblemasqueafligenalosena-morados.Rapaccini,nacidaenFlorencia,viveytrabajaenRoma,dondeescribeeilustralibros,colaboraconlosdiariosCorriere della Sera, La Repubblica, L’Unità e Il Manifesto yvistedesdehacetiempolasprendasquediseñanlosrosarinos.”ZACHARÍAS,MaríaPaula,“Unregresoprestigioso”,La Nación,BuenosAires13defebrerode2011,s/p.

35 Piezaformadaporalmohadillasoestructurasdeaceroqueseutilizóparaahuecarlafaldaensupartetrasera.Hacia1880,esazonasetornómenosvoluminosaaunquemásprofusaensuornamentacióndesuperficie,conformandounacascadadepuntillasytelasquegenerabamásmovimiento.Formabapartedeunvestidoque“noteníacosturahorizontalenlacintura,sinoqueutilizabapinzasverticalesparaajustarseaésta,realzandoelbustoylascaderas.”FUKAI,Akiko(ed.),Moda. Una historia desde el siglo XVIII al siglo XX. La colección del Instituto de la Indumentaria de Kioto,Köln,Taschen,2003,pág.246.

36 AlgunasdeesascombinacionesfueronexhibidasenlamuestraJoyería Contemporánea,reali-zadaenelMuseoMunicipaldeArteDecorativo“FirmayOdiloEstévez”enabrilde2008.

37 PASTOUREAU,MichelySIMONNET,Dominique,op. cit.,pág.101.

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Miyake.Lascreacionesdeestediseñador japonéshansidovaloradastempranamente como referencias ineludibles de la convergenciaentrearteydiseño,motivoporelquehasidoprotagonistadevariasexposiciones.38UnaposturasimilaralaacontecidaconVaranasiyPérezSanz,convocadosasiduamentepormuseos,galeríasyotrosespaciosdeexhibicióndesdequeiniciaronsusproducciones.39Blanc et Noir fue una de las tantas ocasiones en la que participaronjuntos.Esteevento,organizadoen 1991porelTeatroColón, se tratóde una presentación conjunta con otros diseñadores en la que cadaunodebíainterpretarunpersonajefemeninodeunaópera.Medea,deLuigiCherubini,fuelafiguraasignadayladuplacreativaeligióelnegroabsoluto para intensificar su dramatismo en un diseño desarrolladoentrespiezas:vestidoycapadeVaranasiycorsagedePérezSanz.Esimportanteseñalarque,parareforzarlaestructuranarrativa,elvestuariooperístico es “más estilizado y sobredimensionado”40, por ello, loscreadores recurrieron a materiales alternativos y a una impactanteornamentación para acentuar la tragedia que protagoniza estepersonajeeneldevenirdelaantigüedadclásica.Sinembargo,apesarde las inevitables referenciasdelmundogriego, el conjuntoproponeinteresantesdiálogosconMarianoFortunyyMadrazo,particularmente,en la recuperación de prendas de ese período como el chitón y elhimatiónquederivaronendosdesuscélebrescreaciones:Delphos y Knossos. Este último, un paño cuadrangular de grandes dimensionesestampado por Fortuny con palmetas, flores de papiro y grecas,41guardaunaestrecharelaciónconelgranmantodelaMedeadeVaranasiyPérezSanz.Esta telacubreelcorsageyelvestidodegasadesedanaturalplisada,queseasemejaalmagistral DelphosdeFortunyporsusterminacionesbordadasconcuentasparadarlemáspesoymejorcaídasobreelcuerpo.42

38 Unestudiosobresusdiseños, instalaciones,performancesyexposicionesseencuentraenHOLBORN,Mark, Issey Miyake,Köln,Taschen,1995.

39 Porcitaralgunosejemplos:PérezSanz(MuseoMunicipaldeArteDecorativo“FirmayOdiloEstévez”:1981-1991-2008,GaleríaMiróArtesPlásticas:1982-1983-1984,CentroCulturalParquedeEspaña:1995,InstitutodeCooperaciónIberoamericana/ICI:1996,MuseodeArteEspañol“EnriqueLarreta”:1996,MuseoMunicipaldeBellasArtes“JuanB.Castagnino”:2000,CentroCulturalRecoleta:2000).Varanasi(MuseodeArteModernodeBuenosAires/MAMBA:1991,MuseoMunicipaldeBellasArtes“JuanB.Castagnino”:1992,2004,FundaciónProa:2003,MuseodeArteContemporáneodeRosario/MACRO:2010).

40 BERTOTTO,MaríaJulia,“Diseñoycine”enCROCI,PaulayVITALE,Alejandra(comp.),Los cuerpos dóciles. Hacia un tratado de la moda,BuenosAires,Lamarca,2000,pág.89.

41 Motivosqueelartistahabíavistoen1906,duranteunavisitaalpalaciodeKnossosenCreta.MARTÍNEZDELAPERACELADA,Eloy,“Inspiraciones”enAA.VV.,catálogoexposiciónInspira-ciones. Mariano Fortuny y Madrazo,Madrid,MuseodelTraje/MinisteriodeCultura,2010,pág.29,30y34.

42 Paraunanálisisfocalizadoenlapermanenciahistóricadelaculturaclásicaenlamoda,lle-gandoalpresente,cfr.KODA,Harold.Goddess: The Classical Mode,NewYork,MetropolitanMuseumofArt,2003.

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Naturaleza y ornamentación Lapasiónporelmundonaturalseplasmaenestegrupodeprendas,accesoriosyesculturasquecitaneldecorativismodepétalosyfloresyeldelicadomundodepájarosypequeñosseresqueformansingularesmicrocosmos.Unpersonaluniversodondelaslíneasondulantespuedenconvertirseensinuosasguíasvegetalesoarcaicascaligrafías.Deestamanera,elplacersuscitadoporlafloraylafaunaesmaterializadoconunaexplosióndetonalidadesvibrantesqueconvivenarmoniosamentecon la iridiscencia del plateado, el dorado y el bronce y con el brillocaracterísticodetelas,piedrasymetales.Buraglio/Delgrosso y Pérez Sanz tienen una relación muy particularcon lanaturaleza circundante.Esta fascinaciónsehace visible enunconjuntodepiezascaracterizadaspor laorganicidadde las formasyporlastexturasymaterialesutilizados.Laindumentariaylosaccesoriosdeestoscreadoresremitenalacervodetradicionespasadasque,comounaformaderesistenciaanteelembatedeunaindustrializacióncadavezmásacelerada,depositabansuconfianzaenlamaterializacióndeobjetos bellos. Estos movimientos decorativos de fines del siglo XIXy principios del XX, comparten el universo de intereses de Varanasiy Pérez Sanz, sintonía que puede rastrearse en la sinuosidad de lasformas y en las combinaciones cromáticas de vestidos, esculturas,brochesycarteras.A partir de múltiples técnicas, las prendas y accesorios exhiben unaprofusaornamentacióndesuperficie.Vestidoscomo Jirafa y Camelia aludenalmundonaturalypreanuncian,consuscintasyplegadosdeseda, lacoleccióndeVaranasi“NaturalezayCivilización”,presentadaposteriormente e inspirada en la floresta tropical de la provincia deMisionesyenlanoveladeAlejoCarpentierLos pasos perdidos.43Porotrolado,sepuededecirquePérezSanzhaestadoconstantementeatentoasuentornobuscando inspiraciónpara la realizacióndesus joyas ypiezasescultóricas.Alusionesalaflorayfaunatípicadelpaísyelusodemineralesdelaregiónresultanunaconstanteensuscreaciones,quesibienpartendebocetosmuchasveceselmaterialterminasiendounfactordeterminanteenelprocesocreativo.44Apartirdediversosmateriales,VaranasiyPérezSanzlograntransmitirunasensacióndegran levedadapartirdeldiálogoentre losvestidos

43 Ilustrativadelconceptode“lorealmaravilloso”,lahistoriarelataelviajedelprotagonistahaciaelinteriordelaselvaamazónicaenbuscadeunprimitivoinstrumentomusical,recorridoenelquelageografíadesdibujaeltiempolinealproduciendounviajeaépocasprimigenias.Cfr.CARPENTIER,Alejo,Los pasos perdidos,Madrid,Alianza,1999.

44 “Puedopartirdebocetos,quehagosinordenprevioyqueacumulocomoideasenunacajaparaluegodesarrollarlos,orealizodibujosprefigurativosmásdetallados;noquitaqueelma-terialmismo–unjaspedelaIslaGorritiounmármoldelassierrascuyanas–puedadarmeelpiedeundeterminadotratamientoformal.”EnCHANDLER,Miriam,“Porelartealobjeto”,Summa,BuenosAires,s/f.

16

de tul, surcadospor cintasde intensoscolores yTregua, la esculturadelaseriePanópticosrealizadaconunatramaondulantedealambresdealpaca, rematadaconplacasdenácar.Unaderivadeesaprimeraserie de atuendos constituyó la presentación con la que Buraglio/Delgrosso ganaron el concurso Givenchy Hot Couture en marzo de2001.Peonías, Caligrafía, Laberinto, Puzzlesonalgunosdelosnombresde esas prendas intervenidas con texturas de tela donde, según susautores, “cada vestido fue concebido comopiezaúnica” y “se llevancomo dibujos flotando sobre la piel.”45 En las reseñas de la época,se destacó especialmente un vestido que incluía una mixtura decaligrafíasconfrasesdeGoethe,haikusyotrasformasdelaescriturafusionadoscomolatramadecorativadeunestampado.46Unoriginalrecursoqueretomaronen lacolección“Huellas”donde los textossecircunscribieronallatínyasuapogeoenlaRomaImperial.Ensintoníacon esta fascinación por el mundo antiguo, Pérez Sanz realizó unaspeinetasquereproducíanlasmismasfrasesenfiligranadebronce.La naturaleza tuvo un lugar preponderante en una de sus últimascolaboraciones y África fue el reservorio del cual bebieron parainspirarse.47 La colección primavera/verano 2011-2012 combinóprendas realizadas con técnicasde patchwork y cortes láser, en telasconvencionales y engomadas, con accesorios de Pérez Sanz. Estosconjuntos de colores saturados y de apariencia simple, pero decompleja moldería por sus precisos cortes al bies, dialogaban conlaspiezasornamentales inspiradasenantiguassociedadesafricanas.La idea de materializar joyas contemporáneas pero “recuperando elsentidoancestraldeladorno”48llevóaPérezSanzarecrearenversiónoccidental los aros usados por la población Fulani. También reparóen los cuellosdehombres ymujeresdinka, turkanao samburuparamaterializar colgantes y cinturones con capullos de metal tejido ygargantillasenpasamaneríadecoloresycairelesderesina.Estaspiezasy el microcosmos creado desde sus inicios: “un mundo de rarezastropicales y de animales fabulosos”,49 revelan su gran pasión por eluniversonatural.Deellodancuenta losmilesdeseresnacidoseneltiempoatravésdesufrondosaimaginación.

45 LESCANO,Victoria,Followers of Fashion. Falso Diccionario de la Moda,BuenosAires,Interzona,2004,pág.40.

46 LANUS,Catalina,“Lavidacolorderosa”,La Nación,BuenosAires,15demarzode2001,s/p.

47 Estampados,coloresygrafismossurgierondellibroEthiopia: Peoples of the Omo Valley,delfotógrafoHansSilvester.“InspiraciónBAF”,La Nación,BuenosAires,7deagostode2011,s/p.

48 SAULQUIN,Susana,Historia de la moda argentina. Del miriñaque al diseño de autor,BuenosAires,Emecé,2006,pág.274.

49 FANTONI,Guillermo,“LosTemas.LosObjetos”,encatálogoexposiciónPérez Sanz-1991,Ro-sario,MuseodeArteDecorativo“FirmayOdiloEstévez”,1991,pág.11.

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Formas animadas Mujeresconcapuchasdelasquesurgenaletasaerodinámicasconvivencon asaltantes y asaltadas, discurriendo en el mismo espacio conpersonajesderostrosescondidosentrepiedrasymetalesquecitanlaiconografíadeculturaspretéritas.Unconjuntoquemuestraunabordajecreativodondelasreferenciasprovienendeunvastoconocimientoqueabarcamanifestacionesdelpresenteyelpasado,delámbitotradicionalypopular,enunacombinaciónqueconfronta lasmiradas jerárquicassobrelosprocesosculturales.EstemundodepersonajesanimadosdevelalaimprontalúdicaconqueBuraglio/DelgrossoyPérezSanzseaproximanaldiseño.DeVaranasisedestacanKika y Tánaca/Full,conjuntosamarillosdesiluetasimplecon recortes geométricos en bolsillos y texturas volumétricas en elcanesú.Susformasycolorestridente,cercanosalaestéticadominantede los años ’60, responden al punto de partida que llevó a crearlos:Astroboy.Esteanimé,muyfamosoenesadécada, llevabaelpeloconun corte geométrico del que sobresalían dos mechones triangulares,convertidosporVaranasienlasaletasdelascapuchasquecompletanlasdosfiguras.Estosconjuntosintegran“Passage”,lacolecciónotoño-invierno2012inspiradaenellibrodeIrvingPenntituladoconelmismonombre.50Estos,yotrosdiseños,sepresentaronenundesfilequealudíaensupuestaenescenaaldiscurrirdepersonasenunaeropuerto.Losdiseñadoresjugaronconeltérmino“pasaje”enmúltiplessentidos,sobretodo,sisetieneencuentaquesepodíanadvertirsiluetasdelosaños’50alternándoseconlíneastrapecio,propiasdeladécadasiguiente,peroenversionesactualizadasyconelselloqueloscaracteriza.Enrelacióna esto, la socióloga Susana Saulquin sostiene que “la sinergia entrela formaciónproyectual y la sensibilidadartísticaconvirtióaVaranasien la transiciónperfectaentre lamodadelpresenteyelconceptodevestimenta del futuro.”51 Argumento que los creadores sustentan alplantearqueellossonelresultadodelaevolucióndesupropiotrabajoehistoriayqueesfundamental“estaractualizado”porqueeso“tedalasherramientaspararesponderalasnecesidadesdelmomento.”52Es así que estas super-heroínas del presente juegan a vigilar a lospersonajesdelaserieparaBandidosrealizadaporPérezSanzapartirdelosaños’90.Elcreador,preocupadoporlascondicionessocialesdeesadécadaseñalabaque,sibienaludía“aunhechodedespojamientoydesprotección[…]quenosrepresentaenelmomentoactual”,sepodíatrabajarydecirmuchosinperderelhumorquesirvepara“superarlas

50 AA.VV.,Irving Penn. Passage,NuevaYork,AlfredA.Knopf,1991.

51 SAULQUIN,Susana,op. cit.,pág.203.

52 CONDE,Cecilia,“Arquitectosdelamoda”,Harper’s Bazaar,BuenosAires,mayode2011,pág.68.

18

situaciones.”53 La contrapartida de esta escena es Asalto de Pepa, laesculturaquerepresentaelmomentoenqueunamujeresatacadayquedacongeladaconungestodepavorylosbrazosenalto.Pepa,losbandidosyotrasfigurassiguenvigentesencarteras,hebillas,brochesyllaverosporquesonpersonajesligadosa“lafrescura,alainocenciayalacotidianeidad”,definiendounaposturaqueconsisteen“notomardemasiadoenserio,inclusiveenburlarnosoalmenossonreírnos,deesapartedenuestro«serhumanos»endonderadicatodavulgaridad,todacodicia.”54

Varanasi/Pérez Sanz. Entre la síntesis y la ornamentación esunamuestraquesaldaunadeudaenlamedidaqueseexhibenjuntasporprimeravezydialogandoentresí,cientosdepiezasdeestoscreadoresenlaciudadque fue testigo de su éxito. Prendas y accesorios, junto a figurines,fotografíasyesculturas,plasman laequilibrada relaciónentreel rigorde lageometríay laarborescenciade lanaturaleza;unacombinaciónqueambasfirmasmantuvieroneneltiempocomoinspiracióndesuscreaciones.Endefinitiva,porqueMarioBuraglio,VíctorDelgrossoyJulioPérezSanz siempre consideraron sus creaciones comoherramientasparacomunicarunmensajeyhansentido lanecesidadde transmitirideas,aportandoconvozpropiaalaconstruccióndeunaexperienciaestéticaúnicaquesediluyeenlasvaporosasformasdelabelleza.

53 FANTONI,Guillermo,“Temasdeunaexposición”,enAA.VV.,catálogoexposiciónPérez Sanz. Esculturas 1991-1995. Serie para bandidos,Rosario,CentroCulturalParquedeEspaña, 1995,pág.13.

54 PADELETTI,Hugo,“Sobretodaslascosasy,enespecial,sobrelascosasdeJulio”,enIbíd.,pág.29.

1919

SÍNTESIS Y gEOMETRÍA

20

Truffaut, otoño/invierno 2011

21

1 2

1. Gorguera, 2011 2. Atenea, 2011

22

Saltamontes, 2005

2323

Medea, 1991

24

Tron, 2005 (Inédito) presentado en otoño/invierno 2012

25

El Jardín de los tallos cortos, 2009

26

Elsa, 2012

27

Archigram, primavera/verano 2004

28

Colec., 2011

1 2

1. Concun, 2009 2. Organic, 2007

2929

1

3

2

1. Tomasa, 2010 2. Cordo, 2011 3. Martina, 2011

30

Darling, primavera/verano 1995-1996

31

Rebecca, primavera/verano2010-2011

32

Teresita, otoño/invierno 1989

33

Nequi, otoño/invierno 1989

34

Griego, primavera/verano 1989-1990

35

Magnífico, 1989

36

Oleg, primavera/verano2001-2002

3737

Casatti, primavera/verano2001-2002

38

Monticello, otoño/invierno 2011

39

Tulam, 2001 Circol, 2009

40

Tilda, otoño/invierno 2011

41

Taormina, otoño/invierno 2011

42

1. Floralis, 1986 2. Bis a bis, 1992 3-6. Flor, 1986 7. Geometric, 19848. Flor, 1994 9. Paisaje, 1984 10-11. Tuli, 1987 12. Geometric, 1989 13. Flor, 1996 14. Geometric, 1988

1

5 6

4343

2

3

4

3

7

8

910

11

12 1314

44

Elle, 2004

45

Orange, 2009

46

República/Liza, 2006

47

NATuRALEzA Y

ORNAMENTACIÓN

48

Algas del nuevo mundo, 1992

49

Swahili, primavera/verano 2011-2012

50

Jacquie, primavera/verano 2011-2012

51

Asta el agua, 1992 Asta la luna, 1993 Asta el cuello, 1994

52

Chebbi, 2011

53

Fulanis, 2011 La alegría de Máxima, 2006

54

Séneca, otoño/invierno 2011

55

Tregua, de la serie Panópticos, 2010

56

Rome/Letter 1, primavera/verano 2001-2002

57

Cuore/Letter 2, primavera/verano 2001-2002

58

1. Camilo, 2007 2. Cumpleaños de Perla, 2004 3. Conco, 1987 4. Insecto, 1987 5. Miror, 1985 6 Libélula, 1989 7. Pensou, 19878. Gervasio, 1985

3

5

59

1

2

4

6

7 8

60

Caligrafía, 2001

61

Peonías, 2001

62

Luces rosas, 2005(inédito) presentado en otoño/invierno 2012

63

Luces verdes, 2005(inédito) presentado en otoño/invierno 2012

64

1. Leopoldo, 2001 2. Multitunis, 2000

1

1

2

65

1-2. Cuo, 1988 3. Teodoro, 1988 4. Romina, 1988 5. Lin, 1982 6 Anacleto, 1988 7. Francisco, 19888. Lin, 1982

1

2

3

4 5

6

78

66

Acerca del descubrimiento,1991Óleos/tela115x130

Salmón, primavera/verano1989-1990

67

Verde, primavera/verano1989-1990

68

El agua sueña,1996Óleos/tela90x125

Crema, primavera/verano1989-1990

69

1-2. La fiesta, 1999 3. Fiesta de narices, 2005 4. Pájaro 21, 1991

1

2 3

4

70

1. Tent, 1985 2. Vola Bola, 1986 3. Pájaro de nueve plumas, 1987 4. Flegor, 1992 5. Nueve plumas, 1999 6 Mai, 1985 7. Mi ala, 20118. Mi alon, 20129. Loritos argentinos, 2008 1

4

71

2

3

5

6

7

8

9

72

Jirafa, primavera/verano2000-2001

73

Puerto Madero,2006Acrílicos/tela110x196

Camelia, primavera/verano2000-2001

74

Tecno, primavera/verano2000-2001

75

Pop, primavera/verano2000-2001

76

Fucsia, primavera/verano2000-2001

77

Azul, primavera/verano2000-2001

78

Subcomandante Marcos,2010Óleos/tela45x35

Amarillo, primavera/verano2000-2001

79

Coco, el subcomandante y yo,2010Óleos/tela45x35

FORMAS ANIMADAS

80

Tippi, otoño/invierno 2012

81

Asalto de Diana, 1994

82

Tánaca, otoño/invierno 2012

83

Kika/Full, otoño/invierno 2012

84

Asalto de Pepa, 1994

85

1. Asalto de Pepa, 1995 2. Asalto en la colina, 1998 3. Asalto de Pepa, 1995

1

2

3

86

1

2 3

4

1. Guardián del campo, 1994 2. Guardián, 1995 3. Guardián, 19964. Guardián, 1995

87

Lucía, 1994

88

1

2

3

1-2. Bandido, 2002 3. Guardián, 1998

89

1. Mistery, 1985 2. Mistery, 1984 3. El tiempo vuela, 1992 4-5. Mistery, 1981 6. Mirasol, 1984 7. El señor de las ranas, 19848. Mira como veo, 1985 9. Mistery, 1984 10. Sol-otu, 1984

1

23

45

6

2

7

89

10

7

90

1

2

3

1. Conversaciones, 1984 2. Conversaciones con la luna, 1984 3. Conversaciones, 1984

91

Aquel que esté libre de culpas..., 1984

92

Pactos, 1990

93

S/T, 1976-1984

94

95

listado de obras

96

Síntesis y geometría

Varanasi

Jail,primavera/verano1989reeditadoen2012Vestidodepurolinoconenrejadodelmismomaterialenlaespalda

Nancy, otoño/invierno1989Topyfaldadeorganzadesedanatural

Nequi, otoño/invierno1989Vestidodeorganzadesedanatural

Teresita, otoño/invierno1989Vestidodeorganzadesedanatural

Lagarrigue,primavera/verano1989-1990VestidodecrepedeChinedesedanaturaltableado

Mikonos,primavera/verano1989-1990VestidodecrepedeChinedesedanaturaltableado

Griego,primavera/verano1989-1990VestidodecrepedeChinedesedanaturaltableado

Medea,1991Varanasi:vestidodechiffondesedanaturalplisadaconruedobordadoencanutillosyperlasdeazabache;capadeorganzadesedanaturalconplacasdeacetatocortadasamanoPérezSanz:corsagedeplacasdeacetatocortadasamanoycordóndeseda

Darling,primavera/verano1995-1996Vestidodeorganzaytaftandesedanatural,forradoenacetato

Isabel, otoño/invierno1999Túnicadegasaconaplicacionesdeacetatoyzirconiasencapsuladas;visodejersey

Nao,primavera/verano2000-2001Vestidodeorganzacristalcortadoalbiesyenaguadejersey

Casatti,primavera/verano2001-2002VestidodemicrotulconcorbatasdecrepedeChinedesedanaturalyenteritodemodal

Cassini,primavera/verano2001-2002VestidodemicrotulconcorbatasdecrepedeChinedesedanaturalyenteritodemodal

Oleg,primavera/verano2001-2002VestidodemicrotulconcorbatasdecrepedeChinedesedanaturalyenteritodemodal

Pompis,primavera/verano2001-2002VestidodemicrotulconcorbatasdecrepedeChinedesedanaturalyenteritodemodal

Archigram,primavera/verano2004Vestidodemicrotulyvoilecontransferdepoliuretanocortadosaláser

Elle,2004Vestidodemicrotulysaténcontransferyaplicacionescortadasaláser;(diseñoespecialmentecreadoparalarevistaElleensu10ºaniversario)

Tron,2005(inédito)presentadoenotoño/invierno2012Vestidodeorganzadesedanaturalconalforzasenlafaldayrecortesdesaténduchesseenelcorsage

República/Liza,2006RemeradeplumetíelastizadoconaplicacionesdetelaytroqueladosdePETcortadosaláser;faldadetulconaplicacionesalbiesdegasatornasol;(diseñoespecialmentecreadoparalarevistaElleensu12ºaniversario)

Orange,2009Vestidodeorganzadesedanaturalyrasodealgodónmatelaseado;(diseñoespecialmentecreadoparalarevistaElleensu15ºaniversario)

Rebecca,primavera/verano2010-2011Vestidodemicrotulconaplicacionesdecintasdediversosmaterialesypolleríndetulrígido

Kalimera, otoño/invierno2011Abrigodelanacottaconaplicacionesdelmismotejido;visodemicrotul

Monticello,otoño/invierno2011Tapadodelanamohairconpañocortadoaláser;visodemicrotul

Taormina, otoño/invierno2011Tapadodepañocortadoaláserconcuellodegasadesedanatural;visodemicrotulcontransferdegoma:ilustraciónChiaraRapaccini

Terra,otoño/invierno2011Camperacortaenpañocortadoaláser;blusadechiffondesedanaturalycalzasdejerseydeviscosa

Tilda,otoño/invierno2011Abrigo/capadelanacottaconvivosyespaldadetextilcompuesto(nylon,aceroyrayón);visodemicrotulcontransferdegoma:ilustraciónChiaraRapaccini

Truffaut, otoño/invierno2011Vestidodemicrotulconlentejuelassublimadasypolisónconvoladosdediversosmateriales

Elsa,2012 Vestidodeorganzadesedanatural;bodydepaillettes

Pérez Sanz

Geometric,1984Brochedealpacaypiedra

Paisaje,1984-1993Pulseradebronceypiedracaliza

Flor (2),1986Brochesdebronceycristal

Flor (2),1986Brochesdepiedrayalpaca

Floralis,1986Brochedealpacaypiedra

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Tuli,1987Brochesdealpaca,oro,plata,cristalypiedra

Geometric,1988Brochedebronceypiedracaliza

Geometric,1989Pulseradebronceypiedracaliza

Magnífico,1989Colgantedealpacaypiedracaliza

Bis a bis,1992Brochedepiedracalizayalpaca

Geometric,1992Brochedealpaca,piedraynácar

Flor,1994Brochedealpacaycristal

Flor,1996Brochedepiedra,hueso,rodocrositayalpaca

Tulam,2001Colgantedealpaca,piedraypasamanería

Saltamontes,2005Collardecuerodevacayterminalesdeplata

Organic,2007Carteradecuerodecaimányacaré,alpaca,crisopasaylapislázuli

Circol,2009Hebillasdealpacaypiedra

Concun,2009Carteradecuerodecaimányacaré,alpaca,piedraynácar

El jardín de los tallos cortos,2009Carteradealpaca,resina,nácar,cueroybronce

Tomasa,2010Brazaletedebronceycristaldeónix

Atenea,2011Brazaletesdealpaca(diseño:MarioBuraglio/VíctorDelgrosso)

Colec.,2011Colgantedealpacayresina

Colec.,2011Collardealpacayresina

Colec.,2011Pulserasdealpacayresina

Cordo,2011Colgantedealpacaycordonesdecuero

Martina,2011Collardebronce

Naturaleza y ornamentación

Varanasi

Crema,primavera/verano1989-1990Vestido/babuchadeorganzaycrepedeChinedesedanatural

Salmón,primavera/verano1989-1990VestidodeorganzaycrepedeChinedesedanatural

Verde,primavera/verano1989-1990BlusaypantalóndeorganzaycrepedeChinedesedanatural

Amarillo,primavera/verano2000-2001Vestidodetulrígidoconaplicacionesdecintasdeshantungdesedanatural

Azul,primavera/verano2000-2001Vestidodetulrígidoconaplicacionesdecintasdeshantungdesedanatural

Camelia,primavera/verano2000-2001Vestidodetulrígidoconaplicacionesorigamideshantungdesedanatural

Fucsia,primavera/verano2000-2001Vestidodetulconaplicacionesdecintasdeshantungdesedanatural

Jirafa,primavera/verano2000-2001Vestidodetulrígidoconaplicacionesdecintasdeshantungdesedanatural

Pop,primavera/verano2000-2001Vestidodetulconaplicacionesdecintas denylon

Tecno,primavera/verano2000-2001Vestidodetulrígidoconaplicacionesdecintasdeshantungdesedanatural

Caligrafía,2001Vestidodetulrígidoconcaligrafíasbordadasyaplicadasendiversosmateriales

Peonías,2001Vestidodetulrígidoconfloresdeshantungdesedanaturalbordadasyaplicadas

Pshiche/Letter 3,primavera/verano2001-2002Remeraycalzademicrotulconaplicacionesdegrafitisromanosencintasdesedanatural

Rome/Letter 1,primavera/verano2001-2002Vestidoycalzademicrotulconaplicacionesdegrafitisromanosencintasdesedanatural

Luces rosas,2005(inédito)Presentadoenotoño/invierno2012Vestidodetulcontransfermetálicoypiedrasfacetadas;culottedepaillettes

Luces verdes,2005(inédito)Presentado enotoño/invierno2012Vestidodetulcontransfermetálicoypiedrasfacetadas;culottedepaillettes

Sargent,otoño/invierno2011Vestidodetafetáncortadoaláserymicrotulcontransferdegoma:ilustraciónChiaraRapaccini

Séneca,otoño/invierno2011Vestidoconcorsagedegasadesedanaturalycuerpodetafetáncortadoaláser

Jacquie,primavera/verano2011-2012Vestidodenylonyspandexcortadoaláseryforrodeorganzadesedanatural;collardeacrílicocalado

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Swahili,primavera/verano2011-2012Vestidoconpecheradenyloncortadoaláserycuerpodesargadesedanatural;collardeacrílicocalado

Pérez Sanz

Pez min,1980Colgantesdebronce,jadeyágata

Flor de octubre,1981Brochedeplata,hueso,madreperlaycaracol

Flor de río,1982Colgantedebronce,avalonypiedra

Lin,1982Brochesdebronce,plata,nácar,huesoyresina

Gervasio,1985Brochedebronce,amoniteypiedra

Mai,1985Brochedebronce,piedrayplata

Miror,1985Brochedealpacaypiedra

Tent,1985Brochedealpacaypiedracaliza

Vola Bola,1986Colgantedebronce,plataypiedra

Conco,1987Arodebronce,piedra,cristalyresina

Flor,1987Brochedeplata,oroypiedra

Insecto,1987Brochedealpaca,piedraycristal

Pájaro de nueve plumas,1987Brochedealpaca,piedraycoco.

Pensou,1987Colgantedepiedracalizayalpaca

Anacleto,1988Hebilladebronce,alpaca,piedracalizayresina

Cuo,1988Brochesdebronce,piedracalizaynácar

Francisco,1988Hebilladebronce,alpaca,piedracalizayresina

Romina,1988Hebilladebronce,alpaca,piedracalizayresina

Teodoro,1988Hebilladebronce,alpaca,piedracalizayresina

Libélula,1989Brochedebronce,piedra,ébanoyhueso

Pájaro 21,1991Carteradecuerodevaca,alpacaypiedras

Algas del nuevo mundo,1992Esculturadebronce,cedro,jadeyónix

Asta el agua,1992Esculturadehierro,bronceycartapestadeseda

Flegor,1992Colgantedealpaca,piedraynácar

Floren,1992Hebilladecarey,bronceyhueso

Asta la luna,1993Esculturadehierro,bronceyalpaca

Asta el cuello,1994Esculturademadera,bronce,ónixycuero

La fiesta,1999Carterasdecuerodecaimányacaré,alpacaypiedras

Nueve plumas,1999Arosdealpaca,piedrayébano

Multitunis,2000Juegodebotones dealpacaycalabaza

Leopoldo,2001Brochesdealpaca,bronce,calabazaynácar

Cumpleaños de Perla,2004Pulseradealpaca,piedraynácar

Fiesta de narices,2005Carteradecuerodecaimán,yacaré,alpacaypiedras

La alegría de Máxima,2006Carteradealpaca,coral,cuerodevacaymostacillas

Antonito,2007Brochedealpaca,piedracalizaynácar

Camilo,2007Colgantedealpaca,piedra,nácarygranates

Loritos argentinos,2008Arosdealpaca,piedraycristal

Tregua,delaseriePanópticos, 2010Esculturadenácaryalpaca

Baobabs,2011Colgantederesinatejidayalpaca

Chebbi,2011Colgantesdealpaca,resinaypasamanería

El negro de tus ojos,2011Colgantederesinayalpaca

Fulanis,2011Arosdealpaca,bronceycuero

Gorguera,2011Collardealpaca

Mi ala,2011Arosdepiedrayalpaca

S/T,2011Cinturóndecuero,resina,turquesayalpacatejida

Mi alón,2012Arosdealpaca,perlabarrocaypiedra

FORMAS ANIMADAS

Varanasi

Kika/Full, otoño/invierno2012Chalecoyfaldadepañotramadodelana;capuchaconaletas

Tánaca, otoño/invierno2012Tapadodepañotramadodelana;capuchaconaleta

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Tippi,otoño/invierno2012Tapadodepuralanadiagonalconaplicacionesdematerialesdiversos

Pérez Sanz

S/T,1976-1984Esculturasdemaderaybronce

Mistery,1981Colgantesdebronce,piedrayjaspe

Aquel que esté libre de culpas…,1984Esculturadepinotea,floritaypórfido

Conversaciones,1984Esculturadenogalypórfido

Conversaciones,1984Brochedecristalyalpaca

Conversaciones con la luna,1984Brochedepiedra,nácaryalpaca

El señor de las ranas,1984Brochedebronce,piedrayresina

Mirasol,1984Brochedebronce,piedrayresina

Mistery,1984Brochedenácar,bronce,rodocrositaypiedra

Mistery,1984Brochedebronce,mulitaypiedra

Sol-otu,1984Hebilladebronceypiedra

Mira como veo,1985Hebilladebronce,piedraynácar

Mistery,1985Brochedebronce,mulita,piedra,cristalyalpaca

Pactos,1990Hebilladebronce,palmerafosilizadayporcelana

Pactos,1990Hebilladebronce,caracolyporcelana

Pactos,1990Hebilladebronceyporcelana

Pactos,1990Hebilladebronce,amonitefosilizadoyporcelana

El tiempo vuela,1992Relojdecristal,ónix,bronce,cocodriloyalpaca;ybocetos

Asalto de Diana,1994Esculturadehierro,bronce,cerda,maderaynácar

Asalto de Pepa,1994Esculturadecedropolicromadoymármol

Guardián del campo,1994Esculturadepiedra,bronce,cerdayalpaca

Lucía,1994Esculturadehierro,alpaca,latónycerdaAsalto de Pepa,1995Carteradecuerodevaca,alpaca,nácarypiedra

Asalto de Pepa,1995Esculturadenácarypiedra

Guardián,1995Brochesdealpaca,bronce,piedracaliza,cerdaynácar

Guardián,1996(diseño:LucianoPérezSanz)Brochesdealpaca,piedracaliza,cerdaynácar

Asalto en la colina,1998Esculturadealpaca,nácarypiedra

Guardián,1998Llaverodealpaca,cuerodecabragamuzada,piedracalizaycerda

Bandido,2002Carteradecuerodevaca,alpacaycerda

Bandido,2002Cinturóndecuerodevacatrenzado,alpaca,cerdaymostacillas

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Seterminódeimprimirenelmesdeseptiembrede2012enBORSELLINOIMPRESOSS.R.L.,OvidioLagos3562/78,Rosario,

SantaFe,RepúblicaArgentinaTirada300ejemplares.

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