alto renacimiento
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Historia del Alto RenacimientoTRANSCRIPT
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ALTO RENACIMIENTO
CHÁVEZ VILLACORTA – CRUZADO RAMOS – GUTIERREZ LEÓN - IBAÑEZ ALCÁNTARA
METODOLOGÍA DE ANÁLISIS
• DEFINICIÓN
• ORIGEN
• CARACTERÍSTICAS
• PINTURA
• ESCULTURA
• MÁXIMOS EXPONENTES DE LA ÉPOCA
• ENFOQUE URBANO
• ANÁLISIS DE OBRAS ARQUITECTÓNICAS
METODOLOGÍA DE ANÁLISIS
• ANÁLISIS CONTEXTUAL:
▫ FICHA TÉCNICA
▫ LOCALIZACIÓN
▫ RESTAURACIONES
• ANÁLISIS FORMAL
• ANÁLISIS FUNCIONAL
• ANÁLISIS ESPACIAL
• ANÁLISIS ESTRUCTURAL
• MATERIALES
• SÍNTESIS DE OBRA
• CONCLUSIONES
DEFINICIÓN
Juicio final, en la Capilla
Sixtina, de Miguel Ángel
(1536-1541).
ALTO
RENACIMIENTO
Años mil
quinientos
Aspecto
intelectual
Aspecto
estilista
Paso del
teocentrismo
medieval al
antropocentris
mo humanista
de la edad
moderna
Búsqueda de
formas
artísticas de la
antigüedad
clásica
ORIGEN
ALTO
RENACIMIENTO
Se desarrolló
en roma y
venecia. Etapa
clásica
años finales del
siglo xv
Primeras décadas
del siglo xvi
a
Estilo clásico y
renacimiento. Florencia
Contraste entre
Barroco y Clasicismo.
Teocentrismo y
antropocentrismo. Roma
quattrocento cinquecento seicento
Alto renacimiento bajo renacimiento y
comprende
CINQUECENTO ALTO
RENACIMIENTO
Periodo culminante
del renacimiento
perfección belleza
Principios
clásicos
Regido por
Continuación
natural del
quattrocento
Época de grandes
cambios
Desembocó
en El manierismo
Función equilibrante -
integradora
como
ESPACIO EXTERIOR
CARACTERÍSTICAS
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CARACTERÍSTICAS - PINTURA
DOMINIO DE LA
PERSPECTIVA:
LINEAL Y ATMOSFÉRICA.
COMPOSICIÓN GEOMÉTRICA
CON PRESENCIA DE
SIMETRÍA.
PERSPECTIVA LINEAL:
COINCIDE PUNTO DE FUGA
CON PUNTO DE VISTA
ESPECTADOR.
COMPOSICIÓN ESTUDIADA Y
EQUILIBRADA.
EFECTO ILUSIONISTA.
BUSCAN BELLEZA Y
ARMONÍA.
VARIEDAD TEMÁTICA.
CARACTERÍSTICAS - ESCULTURA
NUEVA INTENSIDAD DE LOS
SENTIMIENTOS.
ESTILO FIGURATIVO
ELOCUENTE Y ENFÁTICO.
POSTURAS SOBRE
HUMANAS
HECHAS A BASE DE
MARMOL
BUSCAN BELLEZA Y
ARMONÍA.
VARIEDAD TEMÁTICA.
PRINCIPALES EXPONENTES
LEONARDO DA VINCI ESTUDIOS CLÁSICOS
REGLAS DE ANTIGUOS ORDENES.
MEDIR RUINAS ANTIGUAS.
COMPOSICIONES TRIANGULARES.
ESFUMATO Y PERSPECTIVA AÉREA.
NATURALEZA NO IMITADA SINO
IMAGINADA.
PINTURA EXPERIMENTAL.
MANUSCRITOS.
PRIMER ARTISTA OCCIDENTAL.
BUSCA LA EXALTACIÓN.
VOLÚMENES ESCULTÓRICOS.
FUERZA – EXPLOSIVIDAD.
GRANDES EFECTOS MONUMENTALES.
APLICA ORNAMENTACIÓN Y
DINAMISMO.
UTILIZÓ EN SU ARQUITEC. ARISTAS
MARCADAS, VENTANALES.
PRINCIPALES EXPONENTES
MIGUEL ÁNGEL
BUONARROTI
PRINCIPALES EXPONENTES
RAFAEL SANZIO
URBINO ORDEN EN EL COLOR.
MOVIMIENTO MUY NATURAL:
PROPORCIONES Y VOLÚMENES
EQUILIBRIO, DELICADEZA, ELEGANCIA.
COMPOSICIONES PIRAMIDALES Y
SIMÉTRICAS
TEMÁTICA PRINCIPALMENTE RELIGIOSA.
INFLUENCIA DE LOS MAESTROS.
SE LE CONSIDERA EL CREADOR DEL
ESTILO ARQUITECTO RENACENTISTA.
INFLUENCIA DEL ARTE ANTIGUO
CLÁSICO
INTERÉS EN REGLAS DE LA
PERSPECTIVA
SU ARQUITECTURA SE CARACTERIZA
POR LA SEVERIDAD Y EL USO DE
PLANTA CENTRAL CUBIERTA CON
CÚPULA.
PRINCIPALES EXPONENTES
DONATO BRAMANTE
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PRINCIPALES EXPONENTES
PIETRO DA CORTONA
conocido fundamentalmente por su
trabajo en el terreno de los frescos
decorativos y de la pintura.
Se puede decir que representa el
máximo exponente del arte decorativo
del Barroco
ENFOQUE URBANO
URBANISMO TEORIZACIÓN DE
LA CIUDAD IDEAL
EJECUCIONES
PRÁCTICAS
NO SE
CONCRETIZÓ
CONTRIBUCIÓN
CON EL ÁMBITO
NATURAL
APARECEN LOS
SITEMAS DE
IRRADIACIÓN
SE REUNEN EN SITEMAS DE
JERARQUIA SUPERIOR
EJES CONTINUOS
ANÁLISIS DE OBRAS ARQUITECTÓNICAS
VILLA CAPRA O ROTONDA
ANÁLISIS CONTEXTUAL
FICHA TÉCNICA
TIPO DE
EDIFICIO: VILLA
UBICACIÓN: Vicenza, Italia
AUTOR:
ARQUITECTO
Andrea di Pietro
della Góndola
AÑO: 1566 – 1569
ANÁLISIS CONTEXTUAL
Situada en una colina sensiblemente elevada al plano y a las afueras
de un núcleo urbano como Vicenza
ANÁLISIS FORMAL
LA PROPORCIÓN Y LA
SIMETRÍA QUE SE MUESTRA
EN SU LONGITUD, LA
ALTURA Y LA GEOMETRÍA
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ANÁLISIS FORMAL
FACHADA NORTE
ANÁLISIS FORMAL
FACHADA SUR
ANÁLISIS FORMAL
FACHADAS ESTE - OESTE
ANÁLISIS FORMAL
TIPOLOGÍAS CLÁSICAS
FRONTÓN TRIANGULAR
COLUMNAS JÓNICAS
GRADERÍA DE ORIGEN
GRIEGO
ANÁLISIS ESPACIAL
DESDE ESPACIO
CENTRAL SE
PERMITE LA
CONTEMPLACIÓN
DEL PAISAJE DE
LOS CUATRO
PUNTOS
CARDINALES A
TRAVÉS DE LOS
PÓRTICOS
ANÁLISIS ESPACIAL
las paredes están decoradas con frescos
en los que abundan las temáticas
religiosas y mitológicas
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ANÁLISIS FUNCIONAL
PLANTA CON FORMA DE CRUZ CIEGA
SIMETRÍA
ANÁLISIS FUNCIONAL
CIRCULACIÓN ZONIFICACIÓN
escalinatas
sala central
Zona íntima
ANÁLISIS FUNCIONAL ANÁLISIS FUNCIONAL
ÁTICO
CORNISAS
CORNISAS
ZONA DE
SERVICIO
MATERIALES
LADRILLO REVESTIDA DE ESTUCO
LA PIEDRA EN BASAS Y CAPITELES DE
LAS COLUMNAS Y MARCOS O
GUARNICIONES DE HUECOS
ACABADOS DE ESTUCO Y REVOCO.
SÍNTESIS
PALLADIO ARMONIZA LA
NATURALEZA Y EL CÁLCULO DE
PROPORCIONES DE LA VILLA
ALTERNANCIA DE LLENOS Y VACIOS.
LA ALTURA Y LA LONGITUD DEL
EDIFICIO ESTÁN PERFECTAMENTE
DELIMITADAS POR UN SISTEMA DE
PROPORCIÓN QUE DERIVA DE
ALBERTI Y, EN ÚLTIMA INSTANCIA DE
VITRUBIO.
EL CONJUNTO DEL EDIFICIO REFLEJA
SIMETRÍA, PERFECCIÓN, ARMONÍA
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ANÁLISIS DE OBRAS ARQUITECTÓNICAS
Templete de San Pietro in Montorio
ANÁLISIS CONTEXTUAL
FICHA TÉCNICA
TIPO DE
EDIFICIO: TEMPLO
UBICACIÓN:
ROMA (ACTUAL
EMBAJADA
ESPAÑOLA)
AUTOR: ARQUITECTO DONATO
BRAMANTE
AÑO: 1502
ANÁLISIS CONTEXTUAL
Se encuentra en una colina, en la parte Sur del Trastevere.
ANÁLISIS FORMAL
SIMETRÍA
ANÁLISIS FORMAL
VISTA EN PLANTA
ANÁLISIS FORMAL
FACHADA RITMO Y
REPETICIÓN
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planta circular
períptera (16
columnas)
escalinata con
corto podio
cúpula
semiesférica:
cruz y esfera
tambor con nichos
balaustrada
entablamento
dórico ( metopa y
triglifo)
ANÁLISIS FORMAL ANÁLISIS FORMAL
13 m.
10 m.
ANÁLISIS FORMAL
Semiesfera de la
cúpula
Altura del
cilindro
Círculo de la
planta
Dimensiones: 4,50
cm (diámetro de la
cúpula y del
cilindro central)
ANÁLISIS FORMAL
Vanos
rectangulares
Balaustradas
como pecho de
balcón
ANÁLISIS FORMAL
TRIGLIFOS Y
METOPAS ARQUITETURA ABOVEDADA
(CURVA) FRENTE AL
ADINTELADO INFERIOR
ANÁLISIS FORMAL
BASA ÁTICA
La columna responde al
modelo clásico de toscano
(dóricas, fuste liso y sin
decoración en capitel)
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ANÁLISIS FORMAL
ESCALERAS A LA
PLANTA INFERIOR
ANÁLISIS ESPACIAL
consta de 2 pisos
sobre ella se
eleva el templete
circular rematado
por una cúpula
bajo el suelo del
patio esta la cripta
circular que cubre
la roca del
martirio del
Apóstol
ANÁLISIS ESPACIAL
cripta circular que cubre
la roca del martirio del
Apóstol
cubierta de nervios sobre
un tambor
ANÁLISIS ESPACIAL
ANÁLISIS ESPACIAL
MURO INTERIOR
DECORADO CON NICHOS
DE REMATE SEMICIRCULAR
ALTERNADOS CON VANOS
ADINTELADOS,
SEPARADOS POR
PILASTRAS.
Templo central 4,5 m.
ANÁLISIS FUNCIONAL
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escaleras
pórticos
Templo central
ANÁLISIS FUNCIONAL
CIRCULACIÓN ZONIFICACIÓN
16 columnas
ANÁLISIS FUNCIONAL
ANÁLISIS FUNCIONAL MATERIALES
PIEDRA, MÁRMOL (LA BASE Y EL
CAPITEL DE LAS COLUMNAS) Y
GRANITO (EL FUSTE DE LAS
COLUMNAS).
ACABADOS DE ESTUCO Y REVOCO.
SÍNTESIS
PROFUNDAS PERSPECTIVAS
ALTERNANCIA DE LLENOS Y VACIOS.
DOMINIO DE CURVAS Y RECTAS.
ENTABLAMENTO CLÁSICO DE
TRIGLIFOS Y METOPAS.
EMPLEO DE COLUMNAS.
SISTEMA CONSTRUCTIVO:
ARQUITRAVADO Y RODEADO
ANÁLISIS DE OBRAS ARQUITECTÓNICAS
SANTAMARIA DELLA PACE
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AÑO: 1482 -1667
Se ubica al sureste de Roma, Italia.
N
S
O E
TIPO DE EDIFICIO:
Claustro - Iglesia.
AUTOR: Donato Bramante -
Pietro da Cortona
ANÁLISIS CONTEXTUAL
ANÁLISIS CONTEXTUAL
FICHA TÉCNICA
TIPO DE
EDIFICIO:
CLAUSTRO -
IGLESIA
UBICACIÓN:
Se ubica al
sureste de Roma,
Italia.
AUTOR:
DONATO BRAMANTE
- PIETRO DA
CORTONA
AÑO: 1482 -1667
1482
Empieza la
construccion
encima de la iglesia
Sant'Andrea de
Aquarizariis
1500
Termina la
construccion del
Claustro Santa
Maria de la Paz por
Bramante
1656-1667
Restauracion del
edificio, se añade
la famosa fachada
barroca al
claustro.
Donato Bramante Pietro da Cortona
ANÁLISIS CONTEXTUAL
ASIMET
RICA
Utiliza el cuadrado como elemento ideal.
simetría - equilibrio
VISTA EN PLANTA
ANÁLISIS FORMAL
simetría - equilibrio
ANÁLISIS FORMAL
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Centraliza el edficio en el espacio - Espacios convacos y convexos
ANÁLISIS FORMAL
RITMO Y
REPETICIÓN
Verticalidad y
horizontalidad
jerarquía
ANÁLISIS FORMAL
ORDEN
DORICO ANÁLISIS FORMAL ANÁLISIS FORMAL
Iluminación
vertical Vanos cenitales
Iluminación
natural
ANÁLISIS FORMAL
CIRCULACION AL EDIFICIO
CIRCULACION
OBLICUA
ANÁLISIS FUNCIONAL
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ANÁLISIS FUNCIONAL
APROXIMACIÓNAL
EDIFICIO
ATRIO NAVE
Nave corta, con boveda cruciforme
CUPULA CAPILLA CHIGI
PATIO
CLAUSTRO
ANÁLISIS FUNCIONAL
UNIDAD DEL
EDIFICIO
Bramante intentó hacer
un sistema espacial de
proporciones tanto en
planta como en alzado.
Le resultó muy difícil
porque el terreno era
muy inestable.
Utiliza el
cuadrado como
elemento ideal de
modulacion.
ANÁLISIS ESPACIAL
La circulacion pasa a
traves de los espacios.
La cupula viene a ser un
espacio que relaciona
tanto la capilla con la
nave.
Los espacios se
organizan a traves de un
solo eje.
ANÁLISIS ESPACIAL
La circulacion de los
espacios en este caso es
central al amplio patio
del claustro.
Los espacios son
contiguos a los demas
espacios.
El patio funciona como
punto de organizacion
del resto de espacios
del claustro.
ANÁLISIS ESPACIAL ANÁLISIS ESPACIAL
DIAGRAMA DE
FLUJO
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ANÁLISIS ESPACIAL
ORGANIZACIÓN
EN TRAMA
PUNTO DE FUGA
LINEA DE TIERRA
ANÁLISIS ESPACIAL
Fachada barroca, ideado para
simular un escenario teatral,
tiene dos órdenes y tiene una
pronaos semicircular con
columnas dóricas pareadas
O
R
D
E
N
C
O
R
I
N
T
I
O
O
R
D
E
N
D
O
R
I
C
O
ANÁLISIS ESTRUCTURAL
Tiene una nave corta
con bóveda cruciforme y
una tribuna
sobrevolada por una
cúpula.
Usa un sistemas
Abovedado. El orden
Corintio predomina en
las columnas del
interior.
Iluminacion Vertical
mediante la claraboya
de la cupula y los
vanos de la fachada
permiten un iluminacion
horizontal.
ANÁLISIS ESTRUCTURAL
BOVEDAS
CRUCIFORME
Diferentes tipos de aberturas traen luz al interior
ANÁLISIS ESTRUCTURAL
Tiene dos plantas, en la
primera los arcos se
apoyan sobre pilastras, y
en la segunda sobre
pilastras y columnas.
Aparecen los cuatro
órdenes de la antigüedad
(toscano, dórico, jónico
y corintio) superpuestos.
El claustro tiene una
arquitectura romana, con
pilastras y arcos
presentando ya un
lenguaje radical: es muy
severo y carece casi de
decoración.
ANÁLISIS ESTRUCTURAL
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ANÁLISIS ESTRUCTURAL ANÁLISIS ESTRUCTURAL
SISTEMA DE ENTABLAMENTO DEL PISO SUPERIOR
ANÁLISIS ESTRUCTURAL MATERIALES
PIEDRA – ELEMENTO
CONSTRUCTIVO
MARMOL -
REVESTIMIENTOS
MATERIALES
La vista interior
al entrar, el
color del
material juega un
conjunto
armónico.
MATERIALES
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Las cuatro Sibilas, célebre fresco de Rafael.
PINTURAS
Detalles de acabados tanto en paredes como en el piso y el techo.
PINTURAS
Enchapes de oro y
marmol, en muros y
columnas.
PINTURAS
Esculturas de
niños decoran la
fachada
principal del
edificio.
ESCULTURAS
Imagen de la Virgen y el Niño – Altar Mayor
ESCULTURAS CONCLUSIONES
Después de una etapa de transición donde la ideología cambia
la tendencia de la arquitectura de lo vertical a lo horizontal
se pasa a una etapa donde se crea un ambiente de renacer
expresada en la individualidad del artista, recogiendo los
valores clásicos.
Logra su más alta expresión, influida por la perspectiva
plasmada en la pintura y asimismo logra influir en la
arquitectura con espacios diáfanos.
No solamente se trabaja el espacio interior y exterior, sino que
en el urbanismo se logra una unificación: compensación de
equilibrio del recinto medieval a una nueva composición
unificada(la columnata).