algoritmos – estructuras selectivas (si)

8/12/2019 ALGORITMOS Estructuras Selectivas (Si)

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ALGORITMOS Estructuras Selectivas (Si)

Gua Practica N3

1. Construir un algoritmo que permita ingresar 3 nmeros enteros positivos y que

determine cual de ellos es el mayor, cual es el menor y cual es el numero medio.

#include#includeint main (){float numero, a, b, c;couta;coutb;

coutc;if (a>=9)cout


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2. Calcular el costo del servicio de mudanza, de acuerdo a la distancia entre elpunto de partida y de llegada. Para calcular el costo se debe tener en cuenta: Sila distancia por cada viaje es mayor o igual a 5 km, se cobrar S/. 7.00 porkilmetro, de lo contrario se cobrar el monto bsico que es de S/. 25.00.

(a>=6)(a>=3)(b>=9)(b>=6)(c>=9)(c>=6)

Escribirnumero mayornumero medionumero menor


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#include#includeint main (){float viaje, distancia, viaje_largo, viaje_corto;

coutdistancia;if (distancia>5){viaje=(7 * distancia);}else if (distancia


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3. Disee un algoritmo que determine el promedio final de un alumno conociendosus tres notas. El profesor del curso ha prometido incrementar en dos puntosla nota de la tercera practica calificada si es que es mayor a 10. considere quela mxima nota final es 20.

#include#includeint main ()

{float prom, nota1, nota2, nota3, n3;

(distancia>5)

viaje=(7 * distancia)

(distancia


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coutnota1;coutnota2;coutnota3;if (n310){n3=nota3+0;

prom=(nota1 + nota2 + n3)/3;}

cout


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4. Disee un algoritmo que determine la categora de un estudiante en base a supromedio, acuerdo a la siguiente tabla:

Promedio Categora20 1716 1413 1211 0

ABCD

#include#includeint main (){float promedio, categoris, a, b, c, d;coutpromedio;

if (promedio>=20)cout


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else if (promedio>17)cout


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5. Una empresa de bienes races ofrece casas de inters social, bajo lassiguientes condiciones: Si los ingresos del comprador son menores de $8000, elenganche ser del 15% del costo de la casa y el resto se distribuir en pagos

mensuales, a pagar en diez aos. Si los ingresos del comprador son de $8000 omas, el enganche ser del 30% del costo de la casa y el resto se distribuir enpagos mensuales a pagar en 7 aos. La empresa quiere obtener cuanto debepagar un comprador por concepto de enganche y cuanto por cada pago parcial.

#include#includeint main (){int casa, ing, pago2, ingreso, ci, pf, pl;cout> casa;cout> ing;if (ing=8000)

ci=(casa*30)/100;

pf= casa - ci;pl= pf/84;


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cout


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Gracias a:

Jaime Jeovanny Cortez Flores(Webmster)

ndice

Introduccin ...................................................................................................................... 1Historia de la Msica ........................................................................................................ 2

La msica en la antigedad....................................................................................... 2Lejano oriente ........................................................................................................... 3Medio oriente ............................................................................................................ 4Cuenca del mediterrneo .......................................................................................... 5

La Msica en la edad media...................................................................................... 6Msica religiosa y profana ....................................................................................... 7Msica Profana ......................................................................................................... 7Msica gregoriana .................................................................................................... 7Polifona ................................................................................................................... 8

Notacin musical ...................................................................................................... 8Msica Clsica ................................................................................................................ 10

La msica Rock .............................................................................................................. 11Punk ................................................................................................................................ 17


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La msica Pop ................................................................................................................ 23Msica Latina ................................................................................................................. 24Salsa ................................................................................................................................ 25

Cancin y baile polticos.......................................................................................... 27Proceso de mestizaje ................................................................................................. 32

Msica Cubana......................................................................................................... 32Cuba ........................................................................................................................... 33Miami ......................................................................................................................... 34Identidad cultural..................................................................................................... 35Identidad nacional.................................................................................................... 36Perspectiva: Propiedad y posesin.......................................................................... 37Los Latinoamericanos.............................................................................................. 38Beneficios para profesores....................................................................................... 39Impacto general........................................................................................................ 39Perspectiva: Estado del Arte................................................................................... 40

El merengue .................................................................................................................... 41

El desarrollo de los bailes......................................................................................... 41Limbo histrico ......................................................................................................... 41Msica campesina..................................................................................................... 42La resistencia............................................................................................................ 43El camino al poder .................................................................................................... 44La propaganda Merengue....................................................................................... 45Johnny Ventura........................................................................................................ 46Tiro al maco.............................................................................................................. 46Payola ......................................................................................................................... 47Juan Luis Guerra y 4.40.......................................................................................... 47Lazos culturales........................................................................................................ 48El merengue desplaza a la salsa............................................................................... 49Punto de vista: El merengue en Europa................................................................. 49Punto de vista ............................................................................................................ 50La mayora................................................................................................................ 50La minora ................................................................................................................. 50El desafo................................................................................................................... 50

Rap .................................................................................................................................. 51El reguee ......................................................................................................................... 52El Hip-Hop ..................................................................................................................... 55

La visin del Hip-Hop como sub cultura................................................................ 55

La msica Electrnica .................................................................................................... 58Estilos de msica electrnica .................................................................................. 59HARDCORE .................................................................................................................. 60El industrial .................................................................................................................... 65

UN POCO DE HISTORIA...................................................................................... 65EL INDUSTRIAL HOY........................................................................................... 66

ESTILOS AFINES ................................................................................................. 67Brake Dance ................................................................................................................... 68Msica Navidea ............................................................................................................ 69Vnculos de visita ........................................................................................................... 71


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Introduccin

En este apartado conoceremos el significado y la historia de lo que es la Msica a nivelgeneral.

Primeramente Qu es la msica?: segn Jaime Jeovanny Cortez Flores, la msica es elarte de combinar o agrupar diferentes sonidos (en un intervalo de tiempo), que sean

agradables al odo o al escucharlos y que tienen un significado o mensaje oculto ya seasentimental, amoroso, religioso, folklrico, infantil, social, o en casos extremos:

Satnico.

La msica consta de ciertos componentes bsicos para que sea perceptible al serhumano: Armonas, que son un conjunto de cambios de diferentes sonidos en distintostiempos; Tiempos, son una serie de ritmos (o beats) que se destacan por minuto, seclasifican en grupos de 8, o de 16; Beats, son los golpes mas fuertes que se escucha enla msica, a veces no se escucha el beat en una cancin, es el caso de un derivado de lamsica electrnica: Dream Trance. Los dems componentes son secundarios para lamsica como voz, coro, etc.

Entraremos en lo que es la historia de la msica:


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Historia de la Msica

Desde tiempos inmemoriales, la msica responde a la necesidad del ser humano debuscar diferentes formas de comunicar sus sentimientos. La msica se destaca para estefin en el corte artstico. Se postula que la msica surge del uso del lenguaje, de laimitacin de los pjaros y de experiencias internas o entpicas; esto significa que lamsica es parte integral e inseparable de nuestro complejo sistema nervioso, por lo queel dicho de "llevarla en la sangre" tiene slidas bases.

Lo mas seguro es que la msica surgi para poder comunicar cosas bsicas e integrar alas personas integrantes de las distintas tribus. Como por ejemplo la msica paracomunicar que se aproximaba alguna situacin de peligro; se sabe que algunos monosgolpean troncos huecos como una forma de marcar territorio simplemente la msica

para poder comunicar por medio de los tambores, diferentes cosas, entre una tribu y laotras cercana a esta. Pero claramente estos sonidos incipientes de la msica se fueron

perfeccionando y adquiriendo una complejidad mucho ms grande; un buen ejemplo dedesarrollo, refinacin y complejidad lo encontramos en lo conocido como msicaclsica. De lo antes mencionado, es que comenzaron a nacer los diferentes ritmos de lamsica que hoy en da conocemos.

Gran parte de lo que conocemos como msica pop o popular naci al alero de la culturaafro-americana. Son justamente los hombres de color, los que trajeron consigo sumsica, distintas melodas y ritmos de su frica natal. Y esta msica se fue

perfeccionando con los tiempos, dando paso a lo que hoy conocemos como msicablues, jazz, rock, etc. Y es as.

Las personas de color fueron moldeando y dando forma a estos tipos de msica yritmos, que han sido y son la base de la mayora de las melodas que hoy podemosescuchar. Otra vertiente popular de msica es por ejemplo la msica tropical, quetambin naci por medio de las personas de color que se fueron arraigando en losdistintos pases latinoamericanos. Como desconocer la msica salsa, el merengue, lamsica latina, etc. Todos ritmos autctonos de esta zona y que son admirados, comotambin seguidos, en todo el globo terrqueo.

La msica nos sirve para relajarnos, para divertirnos y tambin para emocionarnos;generalmente asociamos una determinada msica o meloda caracterstica a cada etapaen nuestra vida. Siempre que hay un evento importante, la msica es uno de losinvitados primordiales. Tenemos inserta en nuestros espritus, la capacidad detransportarnos a otros estados de conciencia, por medio de aquella msica que siemprenos cala hondo en el corazn.

La msica en la antigedad


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Es aquella en la cual las manifestaciones musicales del hombre consisten en laexteriorizacin de sus sentimientos a travs del sonido emanado de su propia voz y conel fin de distinguirlo del habla que utiliza para comunicarse con otros seres.Los primeros instrumentos fueron los objetos o utensilios o el mismo cuerpo del hombreque podan producir sonidos.

Clasificacin de instrumentos musicales primitivos:

Autfonos: aquellos que producen sonidos por medio de la materia con que la que estnconstruidos.

Membranfonos: serie de instrumentos ms sencillos que los construidos por el hombre.Tambores: hechos con una membrana tirante, sobre una nuez de coco, un recipientecualquiera o una verdadera y autentica caja de resonancia.

Cordfonos: de cuerda, el arpa.

Aerfobos: el sonido se origina en ellos por vibraciones de una columna de aire.Uno de los primeros instrumentos: la flauta (en un principio construida por un huesocon agujeros).

Lejano oriente

Msica en China: atrajo a viajeros occidentales que visitaban ese pas, ansiosos denovedades. Los chinos diferenciaban las notas de la msica; reservaban las primeras alos hombres ordinarios y las ultimas a hombres sabios.

Expona la situacin del pas en cada momento histrico que viva. Los chinos formaronla escala que los europeos llamaron "cromtica", descubierta por el maestro de msicade Hoan-Ti (antiguo emperador).

Antes de descubrirse la escala dodecafnica (12 sonidos) los chinos usaron la escalapentatnica (5 quintas fa/do/sol/re/la)

FA=(Kong) representaba al prncipe. Do = (cho) a los negocios. Sol = (chang) a losministros. LA = (kio) al pueblo. Re = (yo) a los objetos.

Inventaron instrumentos con diferentes materias primas y los dividieron en 8 grupos:piedra, metal, seda, bamb, madera, cuero, calabaza y tierra.

Pen chong: campanas cuadradas, circulares, cubicas y en forma de vaso (abarcaba 12notas).

Entre los instrumentos de viento estn las flautas de Pau (si-siao); las flautas de bambcon orificios (siau o yo); las flautas traversas (ti o chou) y las trompetas. Entre los decuerda estaba el Kin (lad); el che (ctara); el pi-pa (guitarra con 4 cuerdas); el eut-hilu(guitarra con dos cuerdas); el cheng (igual que el che pero ms pequeas); el yang-kin

(lad extranjero con cuerdas de metal).


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Msica en Japn: la teora musical y los instrumentos utilizados en Japn eranprovenientes de corea, a su vez, los haban incorporado en china.

Pero el refinamiento musical japons alcanz un nivel superior al chino. Instrumentofavorito: el koto (citara sin trastes), de 7 tamaos, construidos con caas de bamb,tenia desde 6 a 13 cuerdas: el yamato-goto y el yamato-bue. En los casos deacompaamiento instrumental, no acostumbraban hacer sonar simultneamente la voz yel instrumento ya que ya le preceda a distancia de una corchea, realizndose unaespecie de can.

Existan diferentes gneros musicales: el bagaki para ceremonias del Emperador; el No,para la msica de fondo en actos de teatro, el ko-uta, para la msica folklrica y elnoga-uta, para la msica seria.

En la actualidad existen dos corrientes musicales en Japn, una que pretende mantenerla tradicin musical a travs de su msica folclrica y la otra incorporada a lascorrientes de la msica occidental.

La msica en la India: No paso inadvertidamente aun cuando su situacin geografaalejada de Europa impidi que esta la conociera durante varios siglos. El carcter de lamsica india se encuentra ms cercana a la msica occidental que a la china y japonesa.Sus rasgos principales son origen mitolgico, predominio del comps ternario y ladivisin cromtica de la escala. Igual que en china las notas de la escala tenan ciertarelacin con los individuos. La raj (tnica) representaba al caudillo, la mautri(dominante) al primer ministros, etc.

La teora musical tenia como base la raga (forma meldica), el cual al modificarse susritmos permita el establecimiento de nuevos cantos. Las ragas representaban colores,estados del alma, cada uno tena un sentimiento o contenido emocional propio. Lamsica vocal y la instrumental de india tenia variadas aplicaciones, en la religin, en

palacios, entre gente humilde, etc.

Instrumentos: de arco (ravanastia, ravana y amurita), de viento (flautas, oboes,cornamusas y trompetas) y de percusin (campanas, platillos, panderos y tambores). l

mas difundido en la era cristiana fue el lad.

Medio oriente

La msica en Israel

Era un elemento inseparable del culto. Pentateuco: el caso de Labn(reprocha a Jacobpor haber partido el canon con los suyos a escondidas sin haberse despedido conalegra, cantores, etc.) Gnesis: cita instrumentos musicales (el kinno de cuerdas, y elougobde viento) xodo: el canto oral. Cantemus dominio: compuesto por Moiss (al

pisar tierra firme despus de cruzar el Mar Rojo), fue cantado por la Iglesia cristiana.


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Instrumentos: Cuerda: las lisas, y ctaras. Salterio de 13 cuerdas (nebel), arpa egipcia de10 cuerdas (kinner) llamada "arpa de David".

Viento: flauta simple (ugabo tedil), cuerno de carnero (schofar).

Percusin: tambores, cimbolos y castauelas.

Cuenca del mediterrneo

Msica en Egipto

Es un misterio como era la msica egipcia. Se admite su influencia sobre la culturamusical griega y la existencia de indicios sobre instrumentos conservados, tambin elhallazgo de bajorrelieves en templos religiosos. Se deduce que los egipcios poseaninstrumentos de cuerda, viento y percusin, ya que se encontraron en algunas tumbasfaranicas figuras de flautas, etc.

Empleaban el movimiento de la mano (quironona), para indicar la ondulacinmeldica, se marc el ritmo con palmadas, sistros, crtalos, carracas, platillos ytambores, tambin para indicar la marcha de la meloda los cantantes se valan demovimientos de las manos (cheironoma).

La msica se la asignaba con una doble posibilidad. Por un lado la capacidad de motivaren el hombre una sensacin (de gozo, alegra) y por el otro, al de crear sensaciones denaturaleza mstica y mgica.

Msica en Grecia

Generalidades: componan msica sobre la base de tipos de msica ya consagrados, osea: no creaban msica.

Solo un determinado esquema musical le agregaban diferentes poesas o alteraban suritmo dando nacimiento a otras obras musicales. Gneros meldicos muy variados:

Prosodia: canto entonado cuando la procesin se diriga al templo.

Hiporquema: meloda asociada a movimientos corporales propios de danzas griegas.

Ditirambo: cancin en honor de Dionisio o Baco.

Pen: himno en homenaje a Apolo.

Treno: canto fnebre y doliente creado por Linos.

Elega: carcter triste.

Himeneo y Apitalemio: carcter alegre, para el casamiento.


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Sobre la base de estos gneros se elabor toda la msica lrica en Grecia, pero se fueronintroduciendo otros gneros lricos como: Dafneforicas (entonados por portadores delaurel), Oscoforicas (por quienes llevaban una rama de vid), tipodeforicas (dosindividuos que cargaban los trpodes.)

Sistema Musical: se nutri de los principios de Pitgoras. Nuestros msicos, porejemplo, encierran el marco meldico dentro del espacio de una octava, pero losantiguos griegos dividan a esta en 2 cuartas (tetracordios)

En las celebres fiestas nacionales se organizaban procesiones en las cuales se danzaba ycantaban ditirambos. En las representaciones teatrales al coro era un personajeimportante en las tragedias griegas.

Msica en Roma

Generalidades: una diferencia de Grecia dedic toda su vida a desarrollar sus idealespolticos, de all que en el terreno musical y artstico se la considere imitadora de sa.

El cultivo de la msica era condenado por algunos gobernantes como Tulio Cicern,pero Cicern, por ejemplo consideraba que deba realizarse con perfeccin ymoderacin.

Instrumentos: tibia u oboe (intervena en la donacin de ofrendas a dioses. La ctara eraconsideraba mejor que la flauta. Entre los instrumentos predilectos estaba la fidula(flauta de dos tubos). Cern (trompa), tuba (trompeta recta con sonidos graves) litus(trompeta de tubo largo y pabelln reducido). Luego los platillos. Los timbales y la lirade mucho arraigo popular.

Msica popular

El pueblo Romano se preocupo por la msica y el leguaje, por ejemplo, algunosoradores estaban acompaados por un flautista. Cuando inicia la poca de losemperadores con Octavio (Augusto) comienza la "paz octaviana" poca de gran

prosperidad para las artes. Se desarrolla el virtuosismo musical entre profesionales y

aficionados y ocupa una preferente atencin de los emperadores.

La Msica en la edad media

Se divide en el Periodo Patrstico (hasta el ao 840, padres de la iglesia intervienen en lainiciacin del canto cristiano)

En el romnico (ao 840 hasta la primera mitad del siglo XII{ao 1250}) y el gtico

(1250 a fin de la edad media {1453-fines del siglo XV}) en el periodo Patrsticoapareci la era Cristiana y al Era media, en esta ultima la historia de la msica se


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encuentra ntimamente ligada a la forma en que se desarrollo la liturgia cristiana ya quese consideraba a la msica el vehculo por medio el cual los sacerdotes elevaban la

palabra a Dios. Existieron formas de expresin musical.

Msica religiosa y profanaLas diversas forma musicales utilizadas en la liturgia cristiana debieron enfrentar laexistencia de textos y melodas profanas que trataron de penetrar en los oficiosreligiosos.

Msica ProfanaLos nuevos personajes dedicados a la disposicin de esta msica fueron los Juglares(msicos ambulantes y plebeyos que divertan en fiestas y castillos).

Los Trovadores (pertenecan a la nobleza y eran msicos y poetas que inventaban rimasy ritmos), Los bardos (antecesor de los trovadores que cantaban proezas de sus hroesvalindose del lad). Por ultimo los ministeriales o ministriles (verdaderos productoresmusicales, administraban msica y formaban corporaciones o gremios dedicados a

brindar espectculos musicales).

Sau Ambrosio (374-397) reuni aquellos himnos que deban ser aceptados un creo

"antifonario", nace as el "canto Ambrosiano". 200 aos despus, San Gregorio Magno(540-604) recopila himnos eliminando los que tenan origen popular o pagano dandonacimiento al canto Gregoriano.

Este periodo termina con el saqueo que realizaron los brbaros y que trajo comoconsecuencia la destruccin de muchos documentos, por ello hoy no es posiblereconstruir esta importante etapa de la historia de la msica.

Msica gregoriana

La Iglesia Catlica tuvo su propio lenguaje musical nacido de los 4 dialectos musicalesque se impusieron: el Milans, el Galiciano, el Mozrabe y el Romano, pero endefinitiva el que se impuso fue el Romano, si bien el Canto Ambrosiano ejerci una

poderosa influencia a fines del Siglo IV, el Canto Gregoriano s de difundi a toda laCristiandad casi dos siglos despus y marco un trascendente camino en el desarrollo dela Humanidad.

La meloda del canto gregoriano asimila 3 estilos diferentes; El "Silbico" (cada notarepresentada por una slaba), el "Neumasico" (una misma slaba corresponden 2, 3 0 4sonidos diferentes), y las "Secuencias" (intercalacin de un texto en las notas delaleluya)


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Polifona

Posibilidad de acompaar una meloda con otra que mantenga su independencia, estas

totalmente diferenciadas se convierten luego en tres, cuatro y ms melodas.

Es una nueva tcnica musical resultante del cruzamiento de varias voces, segn reglas yesquemas armnicos. Se difundi en especial en Francia durante los Siglos XII, XIII yXIV, luego por el resto de Europa. Ms tarde se fueron adaptando diversos matrices deacuerdo con el temperamento y gusto de cada pueblo.

En realidad la msica polifnica tubo origen en el canto Gregoriano, o sea que el temade un canto litrgico se tomaba como base superponindole otro nuevo.

El Organum: forma ms antigua de la polifona que se conoce y tiene por base la

superposicin de voces a distancia de intervalos de 4 o 5 (do - fa; do - sol).

El Discantus: las voces o melodas realizaban movimientos contrarios en lugar demovimientos directos (s una voz sube la otra baja y viceversa).

El Conductus: con su aparicin los compositores tienen una mayor libertad en sucreacin, sin sujetarse a la meloda base.

El Gymel: las voces o melodas se movan en distancia de terceras solamentecomenzando y concluyendo en el unsono.

El Faux-Bordon: Procedimiento musical en el cual las voces se disponan en intervalosde 3 y 6.

El motete fue un nuevo estilo y forma heredados por elementos incorporados a lacomposicin musical.

La lengua empleada era el latn para el teros y otras dos voces en francs.

Notacin musical

Solo se sabe que se utilizaban neumas (especie de estenografa consistente en rayas,acentos, puntos y ganchos). Eran colocados sobre el texto de himnos religiosos y eldirector del coro los interpretaba por medio de sus manos (queironimia), sealando losascensos y descensos de los sonidos a los cantos que entonaban de memoria.

Los monjes, refirindose a las neumas, decan que no son ms que simples auxiliares dela memoria ya que la msica no es retenida por la mente del hombre, ello si pierde,desde el momento que no puede ser escrito.


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La msica presenta muchos gneros y subgneros o derivados:

Msica clsica

Msica latinaSalsa

MerengueMerengueMerengue HouseMerengue Salsa

Cumbia

Msica Andina

Msica Folklrica

Msica Pop

Msica RockAlternativoElectroMetalIndustrialRock & RollSurf RockHard RockEntre otros

Msica ElectrnicaTrance

Dream TranceHard Trance

TranceVocal TranceProgressive Trance

DancePopHouse

Hard HouseDeep HouseProgressive HouseElectro House

Garage

Drum GarageHeavy Garage


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Msica Cristiana

Msica Hip Hop

Msica RegeeRegueeRegueeton

TraketeoSandungueoPerreoFlow

Msica Ranchera

Msica Grupera

Msica Romntica

Msica RapBrake

Y muchos otros gneros y subgneros que existen, en este caso nicamente veremosalgunos pocos gneros que todava existen.

Msica Clsica

Por lo general msica clsica es un termino que se usa para referirse a la msica culta oacadmica compuesta en el medioevo, renacimiento y barroco hasta el periodocontemporneo; los mas puristas consideran a la msica clsica solo como la compuestaen el periodo clsico, que se extiende entre los tiempos finales de J.S.Bach y el fin de lavida de Beehoven. Lo importante es que el denominador comn es la refinacin y loacadmico de esta corriente musical.

El inters por la msica clsica podra parecer algo anacrnico, pero la verdad es quehoy goza de gran popularidad, tal vez no como las corrientes populares por razonesobvias, pero siempre ha contado con un gran nmero de seguidores y entusiastas detodas las edades. Msica tan antigua como la del medioevo y el renacimiento cobranfuerza e inters entre la juventud, reviviendo instrumentos hermosos e impresionantescomo ejemplo la viola da gamba, instrumento popular entre los nobles de los siglos XVy XVII.

Para referirnos a la msica clsica, uno debe de hacer una gran distincin entre esta y

las otras ramas de la msica. Esta es claramente mas seria, para un odo especial o masrefinado; en todo caso nos referimos por "seria" al hecho de ser caractersticamente


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De esta herencia, destaca la utilizacin del blues y el jazz. Dos gneros tpicamenteafro-americanos que desencadenaron en una serie de sub-gneros, entre ellos la msicarock. Y con una fuerte penetracin en todo orden de publico, incluso en el blanco.

Pero antes del surgimiento de la msica rock propiamente tal se gesta la unin entre

estos ritmos, con uno que surge de la poblacin blanca o anglo-sajona de los EstadosUnidos. El country. Msica representativa del campo norteamericano. El que a su vez,tiene orgenes irlandeses, trados por los inmigrantes de aquella nacin.

Muchos entendidos sealan que el aporte del country para la formacin de la msicarock, no fue de tal magnitud como se ha sealado en contadas ocasiones. Pero en sumayora, tienden a concordar, que al menos ayudo en la formacin del ritmo de estegenero musical.

Como se sealo en un comienzo, la juventud tiene un papel preponderante en lacreacin del rock. La msica rock nace en la dcada de los 50`, Poco despus de la

Segunda Guerra Mundial. Los estragos de esta todava se hacan sentir en la sociedadnorteamericana y mundial. Y al mismo tiempo, la juventud norteamericana, viva unasensacin de presin sobre sus necesidades.

Y es por ello que se crea la msica rock. Un sentimiento de quiebre frente a unasociedad conservadora, como era la estadounidense en aquella poca. En el fondo lamsica rock se trata de crear un quiebre entre lo antiguo y lo nuevo que representan los

jvenes. Por lo mismo, todo lo que representara juventud, era idolatrado yprcticamente venerado. Se pusieron de moda los chicos rudos, las carreras de auto; elmismo baile del rock era ms audaz y ertico.

Las jvenes estrellas de cine, eran adoradas por multitudes. La juventud marca suespacio dentro de la sociedad. Un espacio que con el tiempo ha ido ganando cada vezms terreno. Y para muchos el gran estandarte de lucha ha sido y, seguir siendo, lamsica rock.

El rock no es un estilo musical que haya surgido por s mismo, sino que es una mezclade diversos estilos que han dado origen a una nueva tipologa musical.

Ha bebido del Jazz, el Rhythm & Blues, el Country & Western, el Blues y el Gospel, yhay que aadir que es un invento de los estadounidenses que gust a todo el mundo y

se extendi por el mundo como la plvora.Desde aquel sonido original de sus comienzos ha cambiado de forma y ha dado nuevosfrutos, nuevos estilos como la msica pop o la msica heavy, distintas frmulas con unorigen comn. Surge como un movimiento musical de protesta de la juventud hacia sus

padres, como un acto de rebelda.

El rock es un tipo de msica relativamente joven, ya que su nacimiento se dio aprincipios de los aos 50, gracias a una pelcula titulada The blackboard jungle (Laselva de pizarras) En ella se inclua una cancin titulada Rock around the clock cuyoautor era Bill Haley, del grupo Comets.


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Esta cancin ha pasado a la historia por su gran repercusin entre el pblico juvenil, ascomo por dar nombre y origen al Rock & Roll (el trmino se tom de la nutica, donderock es moverse de adelante a atrs y roll de un lado a otro, refirindose a losmovimientos del barco en el mar) Sin embargo, hay quien cifra su nacimiento muchoantes, en 1920, con la cancin Crazy Blues de Mammie Smith. Segn esta tendencia

perteneceran ya a la historia del rock, cantantes como Bessie Smith, Billy Holliday oLittle Richard.

Pero tanto unos como otros s coinciden en el hecho de que el rock alcanz su madurezcomo estilo por derecho propio con la llegada de un joven de Memphis famoso por suscontoneos de cadera: Elvis Presley. Fue l quien lanz el rock a nivel mundial, y dioorigen al fenmeno de los fans, que le llamaban El Rey. Su fsico, sus insinuantesletras y las fantsticas melodas haban calado hondo en miles de personas, y a partir del surgieron miles de msicos que imitaban su estilo.

Pero el rock no era una corriente homognea, sino que contaba con diferentes estilos.

Por un lado estaba el rock realizado por los Comets en el norte del pas; tambin el rockal estilo de Nueva Orlens, encarnado por Little Richard; el estilo Rockabilly conElvis como prototipo; el rhythm and blues modificado que se haca en Chicago, conChuck Berry al frente; y finalmente los grupos como The Platters. Pero muchos de ellosdesaparecieron al terminar la dcada de los 50.

Los aos sesenta trajeron novedades al panorama musical, pero esta vez era al otro ladodel Atlntico, en Reino Unido, donde se dieron los primeros avances. En 1962 unoschicos de Liverpool irrumpan a la escena bajo el nombre The Beetles y ponan de modano solo su caracterstico corte de pelo, sino una nueva vertiente del rock que desembocen otro estilo musical: el pop.

Lennon, McCartney, Starr y Harrison interpretaron a su modo las influencias de Elvis ycrearon su propio e inimitable estilo.

El mismo ao nacan The Rolling Stones, nombre tomado de una cancin de MuddyWaters, que representaban la visin britnica del rock americano y los perfectosantagonistas de la banda de Liverpool. Siempre envueltos en el escndalo (detenciones

por posesin de drogas, un asesinato durante uno de sus conciertos...) hicieron de laprovocacin su bandera. Les siguieron bandas como The Kinks, Animals o The Who,

continuadores del mismo estilo que sus antecesores.En los aos sesenta se produce en Estados Unidos una gran eclosin de grupos queaportan nuevas visiones y nuevos giros al clsico rock and roll. Este deja de tener el finde entretener y divertir a los jvenes y las protestas y la rebelda se extienden ahora al

panorama social y poltico.

En 1962 aparece el primer lbum de Bob Dylan, artista de la cancin protesta que dejauna gran impronta en muchos jvenes. Pero no todo es inconformismo: en la lneadesenfadada de sus inicios se crea el surf-rock, cuyos principales exponentes son losBeach Boys, que aparecieron en 1963.


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Sin embargo, la primera lnea es la ms seguida, con grupos como The Doors (1967) enel que el guitarrista Jim Morrison se convierte en todo un mito de la msica por suscrudas letras y su prematura muerte debida a excesos con las drogas.

En la misma lnea se inscriben cantantes como Janis Joplin con su inconfundible voz

rota o guitarristas como Jimmy Hendrix, gran impulsor de las distorsiones, en los que latragedia ha contribuido a aumentar su leyenda. En los aos sesenta tambin comienzaun rock ms vanguardista y experimental con Velvet Underground, la banda de LouReed, o Pink Floyd, que usaba sonidos como el de los relojes o las cajas registradoras ylos inclua en las melodas.

A finales de los aos 60, aparece el grupo que ser el origen del Heavy Metal, LedZeppelin. En los aos setenta, tras la gran explosin de corrientes y formas de entenderel rock, prosigue la diversificacin.

Aparece en escena el camalenico David Bowie que inicia lo que se ha denominado el

rock glam, seguido de cerca por otros que emulan su estilo como Iggy Pop o, ya ensolitario, Lou Reed. Un gran avance se impuso en la vertiente ms dura del rock.Aparecieron en Estados Unidos los continuadores de la labor de Rolling Stones,Aerosmith. Pero poco a poco esta tendencia se fue oscureciendo y junto a los anterioressurgieron grupos como Black Sabath que proclamaban una msica heavy gtica y contintes satnicos, los reciclados de la msica pop Deep Purple, el excesivo Alice Cooper,el rock de espectculo de Kiss y el grupo emblema del metal, AC-DC.

Todos ellos contribuyeron a la evolucin del hard rock y fueron percusores de lamsica grunge y el rock alternativo. Simultneamente naci la msica punk gracias alos Sex Pistols, grupo de existencia fugaz pero que tuvo mucha influencia en grupos

posteriores como los polmicos The Clush.Pero los aos setenta tambin fueron los delnacimiento de grandes bandas.

Entre ellas The Queen, con el desaparecido Freddy Mercury a la cabeza, que mezcl ala perfeccin varios estilos, desde el heavy metal hasta el pop o la pera. Otro de losgrupos mticos que surgieron fueron The Police, en el que se fusiona el pop y el reagge,y del que saldr la carrera en solitario de Sting.

Y como contrapunto a las tendencias cada vez ms agresivas del rock duro aparece labanda Dire Straits, en la que destaca el gran guitarrista Marc Knofler, que apuesta por

un rock de corte tradicional. La msica en solitario tambin tiene sus figuras: elincomparable Bruce Springsteen, el sabor folk de Neil Young o la mezcla de poesa ymsica de Patti Smith.

En los aos ochenta se produce una revolucin musical que influye en casi todos losestilos. Los avances en la electrnica se utilizan tambin en el mbito de la msicadando nuevos gneros como el techno, el dance... Y el rock tampoco es ajeno a estoscambios. A principios de la dcada aparecen en Gran Bretaa el grupo Joy Divisin conun rock oscuro que crea numerosos adeptos.


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Entre ellos los ms destacables son los amantes de la distorsin Jess and Mary Chain oThe Cure, pero estos ltimos resultan ms frescos que sus antecesores. Tambin surgengrupos tan importantes como los irlandeses Simple Minds, Echo and The Bunnymen olos padres del pop britnico de los noventa The Smiths.

Pero sobre todo es el momento en el que aparecen otros irlandeses universales quedejarn una gran impronta en la historia de la msica: U2.

Sus influencias parten del punk para ir evolucionando hasta posiciones muy personalesque han ido adaptndose a las nuevas influencias musicales en cada momento. Ya afinales de la dcada, en 1988, les salen unos duros competidores, REM, que, si bien yaestaban trabajando desde el 83, no eran muy conocidos hasta que la discogrfica Warnerse fija en ellos y apuesta por su msica, una sabia mezcla de rock y folk.En esta dcadasurge tambin el rock alternativo, llamado as por ser una opcin diferente de la msicacomercial que se escucha en todos los circuitos musicales, y estar grabada endiscogrficas independientes.

Aunque esta definicin no siempre es exacta, pues algunos grupos consideradosalternativos terminan siendo ms vendibles que la msica tradicional e incluso muchoms radiados.

Aparece a principios de la dcada un grupo de gran influencia, Hsker Du, con sucaracterstico sonido de guitarras, emulado por otros como Sugar o Dinosaur Jr.

Otra banda que cre escuela es la de los neoyorkinos Sonic Youth, artistas de ladistorsin, del ruido (noise), que van mudando a mediados de los ochenta a un sonidocon ms cuidadas melodas. Los Pixies tambin apostaron por las distorsiones, pero susletras hablaban de mundos onricos, haciendo de la fantasa su tarjeta de visita.

En la lnea de estos ltimos se inscribe el grupo Janes addiction con una msicainnovadora que arranca nuevos sonidos al clsico hard rock.

De la fusin del heavy metal, el funky y el hip-hop surgen grupos como Faith no more,rapeos sobre fondos rockeros con estribillos meldicos, o Red Hot Chilli Peppers, quean hoy en da mantienen en su msica esas constantes. Junto a estos cambios, el heavymetal consigue nuevos grupos que refrescan su estilo, tales como Metallica, IronMaiden o Megadeth, todos ellos grandes del rock por excelencia que an se mantienen

sobre los escenarios.Y un nuevo estilo, la msica grunge, un rock duro con mucha meloda y letrasexistencialistas, crece bajo los designios de una banda de Seattle llamada Nirvana,engrandecida por la trgica muerte del cantante, Kurt Kobain.

Tras sus pasos se lanzaron otros grupos como Soundgarden o, ya en la dcada de losnoventa, , los seguidores de los postulados de Led Zeppelin y el pesimismo de NirvanaPearl Jam o la fusin de heavy metal y rock progresivo de Smashing Pumpkins.


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Y los supervivientes de Nirvana, el resto del grupo y la mujer de Kurt, tambincontinuaron en el mundo de la msica y fieles a sus postulados, convirtindose en FooFighters y Hole.En los aos noventa las fusiones continan siendo la tnica general,

jugando a desdibujar las barreras entre diferentes estilos y despertar nuevos sonidos.

La mezcla del rock y el rap contina vigente con los Beastie Boys o Rage against themachine, adems de los grupos que ya haban experimentado en los ochenta y quecontinan su labor. Y uniendo la msica dance al rock se inscriben Massive Atack,Chemical Brothers o Prodigy entre otros.

El techno y el rock se reconcilian gracias a la labor de Nine Inch Nails, y el rock devanguardia que une tecnologa, rock y melodas pop cuenta con la labor de Garbage.Tambin los cantantes en solitario ahondan en estas tendencias, como en el caso de laislandesa Bjrk o la sorprendente P.J. Harvey.Pero el rock tradicional tampoco se dejade lado, y surgen nuevas figuras que revitalizan el gnero.

Aparece Lenny Kravitz, que realiza una msica influenciada por Jimmy Hendrix, y elgrupo Black Crowes intenta recuperar el sonido del rock de los setenta.

En la lnea ms dura del rock tambin hay grandes bandas que demuestran que el rockan tiene mucho que decir, como los Guns n Roses, que aunque empezaron suandadura en los ochenta cobran un gran protagonismo a partir de esta dcada. Tambinel metal tiene adeptos, como la banda Korn.

La combinacin del pop y el rock cuenta en esta dcada con grandes representantes enel Reino Unido, con un sonido tan caracterstico que ha hecho que se acue el trmino

brit-pop para referirse a ellos. Las influencias de los Beattles y los Rolling Stones semezclan en grupos como el formado por los hermanos Gallagher, Oasis, o sus msdirectos rivales, Blur.

A su lado han crecido otras bandas como Suede, que mezcla el influjo del genial DavidBowie con la elegancia de The Smiths, y los herederos de U2 que se alzaron desde elrock independiente, Radiohead.

Muchos grupos quiz hayan quedado fuera de esta breve visin de la evolucin de lamsica rock, pero lo que es indudable es que cada uno de los grupos que aparecen hanaportado su granito de arena para hacer que el rock and roll mude la piel y se vaya

adaptando al paso del tiempo, compitiendo con gneros musicales de mucho ms tardaaparicin.

Gracias a todos ellos el rock an vive, y, a la vista de los nuevos grupos que estnsurgiendo desde el 2000, tiene todava mucho que decir.


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Punk

Esta era la visin de NO FUTURE que ya para mediados de la dcada del 70 tenanmuchos jvenes que vean como la sociedad se enfrentaba a una crisis profunda.Parecan haber sido llamados por los hombres de la escuela de Frankfurt (Adorno,

Horkheimer, Marcuse, etc...) a llevar de un modo personal la Teora Crtica.

La industria cultural haba generado un cmulo de grandes escenarios, donde megaestrellas pop llenas de luces, vestuario y contratos millonarios con las grandesdiscogrficas, simbolizaban la realidad de un estilo de vida que no identificaba amuchos jvenes que se sentan da a da cada vez ms marginados por el sistema.

Londres fue el epicentro, la crisis del petrleo sumada a otros factores haban tradocomo resultado una importante desocupacin, crecimiento de los barrios pobres, falta derespuestas y la perspectiva de un horizonte negro a aquellos sueos de realizacin quehaban sido la meta de las generaciones anteriores.

La distancia entre la produccin cultural y la realidad a la que se enfrentan muchosjvenes de la generacin de esa poca se fue haciendo tan evidente que la grietacomenz a originar un emergente.

Algunos invirtieron el dinero, que les daban en las interminables colas de desempleo, enuna guitarra. En los garajes se empezaron a escuchar ruidos, los chicos no tenan nitiempo ni dinero para aprender lo que la sociedad deca deba saberse para empuar uninstrumento. Las guitarras se convirtieron en fusiles, tenan mucho que decir y para esono haca falta tener una voz privilegiada sino todo lo contrario, una voz que gritararealidades.

El underground estaba tomado, ya no habitado por proyectos de estrellas sino por la mssignificativa muestra de respuesta cultural a la cultura dominante, muchos jvenesestaban demostrando que su mundo no tena nada que ver con el que las generacionesanteriores haban soado. Todos los smbolos, los parmetros estticos y todo lo querepresentara la sociedad quedaba del otro lado de la valla que la misma realidad leshaba impuesto.

La cuestin era diferenciarse de ese sistema que los haba marginado por completo.Crestas que se elevaban por sobre los engominados y prolijos cabellos de los Lores.

Borcegues y ropa militar de fajina, que adems de ser la nica accesible por provenir delas remesas de tiendas militares, denotaban una posicin alejada del utpico sueo depaz y amor de la generacin hippie y una actitud de lucha contra los parmetrossociales.

Como toda cultura alternativa gener su propio circuito, tiendas como la de MalconMcLaren donde la ropa reciclada era la opcin, lugares donde los grupos se reunan anteun precario escenario y pequeas discogrficas como Chiswick que nucleaban a laescena musical punk.


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El punk crece y la sociedad ya no puede ignorar que algo est pasando. En 1976 SexPistols firma contrato con EMI. Una verdadera paradoja, una importante discogrfica,digno ejemplo del establishment, hace negocios con el hasta entonces ms virulentogrupo de la escena punk. La compaa dijo: Sex Pistols es un grupo pop de esa formamusical conocida como punk rock. Fue contratado por EMI slo con fines de grabacin

en octubre de 1976.

Segn la opinin de nuestros ejecutivos, era un grupo desconocido que prometa. Aligual que muchos otros grupos de diferentes tendencias que hemos contratado,inicialmente controvertidos, pero que con el tiempo fueron aceptados y contribuyeronmucho al desarrollo de la msica moderna.

Sin duda el texto de EMI se anticipaba en ciertos aspectos al futuro del no futuro. Elpunk firmaba su acta de defuncin prcticamente en el instante que se reconoce sunacimiento. Pero Jhon Lydon, por entonces Jhonny Rotten, la voz de los Pistols y unhombre de una inteligencia poco comn, tena bien sabido su papel. Anarchy llega al

puesto 12 en su semana de lanzamiento y EMI queriendo evitar problemas saca decirculacin el disco.

Los Sex Pistols califican de ilegal la accin y aprovechan la conferencia de prensa paratildar a Mick Jagger y a Rod Steward de excrementos sagrados. El divorcio le cuesta aEMI 25.000 libras y el resultado se lee claro: punk 1 establishment 0.

Sex Pistols son prohibidos en casi todos los lugares de la gira que haban dispuesto porel pas, de 23 lugares solo pudieron realizar su concierto en tres. El punk siguecreciendo sorteando todo tipo de control. Cruza a Nueva York y de all al resto de

Norteamrica, con exponentes como los Ramones, The Stooges, MC-5, etc...

A todo esto los Pistols firman con A&M un contrato millonario, pero con el disco GodSave The Queen listo para la distribucin, la compaa decide prescindir de ellos.

La explicacin fue que los integrantes del grupo haban destruido los baos de lacompaa, haban intentado violar a un par de secretarias y atacaron a un disc jockey.Lo cierto fue que otros artistas del sello exponentes del rock clsico como RickWakeman de Yes, Peter Frampton, y otros, hicieron a los directivos una amenazante

peticin: o nosotros o ellos.

Los Pistols estn prohibidos en radio y televisin, sus recitales solo se informan de bocaa boca y tocan en lugares como el cine de Londres o en la discoteca Lafayette bajo elseudnimo de SPOTS (Sex Pistols on Tour Secretely).

Irnicamente se suben a tocar sobre un lanchn llamado Queen Elizabeth, durante unagran fiesta en el palacio de Buckingham. Las cmaras de T.V. muestran la carroza de lareina Isabel II, seguida por su corte. Por el Tmesis, a la par del desfile, navega el grupoque tiene prohibido tocar sobre tierra firme, cantando dios salve a la reina / ella no esun ser humano.... Media docena de embarcaciones policiales los obligan a amarrar yles ordenan silencio. No escuchan, tocan No Fun, les cortan el suministro de energa,terminan presos despus de una batalla de bastonazos y patadas.


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El single God Save the Queen es el ms vendido durante las celebraciones reales, ahoradistribuido por Virgin, el sistema intenta controlar las energas de los jvenes ycapitaliza sus productos malditos generando paradojas increbles. Lydon es golpeadocada dos por tres y su provocativo deambular por las calles se vuelve peligroso contra elmismo, sin embargo se rechaza la propuesta de ponerle guardaespaldas ya que eso lo

colocara en igual posicin que las estrellas pop.

The Clash tampoco puede tocar en suelo ingls, la otra mitad de la anrquica criaturams brillante que el punk haya engendrado es deslumbrantemente coherente entre susletras y su forma de vida.

En Pars graban para un programa de t.v. y ante las repetidas peticiones de parte de lostcnicos para que bajen el volumen deciden ir al bao para luego de un tiempo volver alset con las ropas pintadas con inscripciones que se lean en pantalla fcilmente: Voustes tous des putains.

En Blgica tocan en un festival de Jazz donde les llueven latas de cerveza. Mick Jonesdetiene la banda y dice: si quieren que sigamos, retiren a la gente de seguridad. Nadiese atreve, echadlos, recin all los belgas comprenden el mensaje de los tipos quesangrando, en algunos casos, sobre el escenario, hacen notarles que su agresin estabamal dirigida.

The Clash dice bien, sigamos, pero en lugar de tomar sus instrumentos del piso,toman las latas y empiezan a tirarlas sobre la audiencia.

The Clash es a los Pistols lo que fueran los Stones a los Beatles, un paso ms all.Atraen menos chicos en busca de pogo y salivazos y ms intelectuales. Proponen ms,hablan de poltica, de soluciones futuras, de revolucin y sobre todo de accin. Son laguerrilla empuando guitarras como fusiles.

El universo poltico, econmico y social son expresados por ellos en una doble tarea:palabras y hechos. Canalizando el nihilismo hacia una poltica radical contestataria losClash estaban lejos de la otra forma de vivir el punk, forma cuyo mximo exponente erasin duda Lydon: yo nunca he tenido puntos de vista polticos, ni los tendr. Me he

preocupado siempre de m mismo y seguir hacindolo.

En Estados Unidos las diferencias se hacan evidentes. Dee Dee Ramone, deca por

ejemplo: "Los punk britnicos son unos amargados. Cantan canciones sobre el problemade no tener trabajo y eso no puede ser muy alegre, nosotros tambin estbamos en elparo cuando empezamos y eso no nos impidi hacer canciones divertidas. Ellos tienenuna mentalidad muy negativa. Y odian Estados Unidos. Cmo se atreven?".

Lo cierto era que el punk creca y que cada uno tomaba lo que ms le convencahaciendo que el abanico de actitudes y propuestas se abra de manera desmedida. La

pulsin que haba generado al punk empezaba a desvirtuarse, corromperse,resignificarse y a variar en muchos aspectos.

El establishment, como ocurre siempre con lo emergente, encontr la vieja receta,

encontrndole al punk un lugar adentro y mostrando su gran capacidad de adaptar todoaquello que pueda comercializarse. As las vidrieras de las cadenas ms importantes


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mostraban en alguna de sus vidrieras remeras con inscripciones como Punk Rules odibujos de cadenas, alfileres de gancho y dems smbolos caractersticos delmovimiento.

Estados Unidos manej el tema de otra manera, mucho ms americana. Mientras Gran

Bretaa ve al punk como una amenaza, los norteamericanos no pierden el tiempo; losgrupos de xito pasan del underground al sistema rpidamente, anulando en ciertosentido, con esa actitud ms liberal, la esencia misma del movimiento. Despus de lasrevoluciones sociales propuestas por beatniks, hippies, etc...

Estados Unidos simplemente no resisti. El punk pareca un negocio ms que unaamenaza. All tambin florecieron de la noche a la maana innumerables gruposunderground que en lugares como el mtico C.B.G.B. reunan a los aficionados de cosasnuevas. As el estallido gener una nueva escena en la esfera artstica.

Todos en la misma bolsa; quien fuera nuevo a fines de los 70 era sinnimo de punk,

fuera Talking Heads, Devo, u otros artistas que aunque estaban lejos de la radicalpropuesta punk deban compartir ese circuito alternativo que haba emergido de la grietaentre necesidad de cambio y la propuesta que hasta el momento ofreca el mercado delentretenimiento.

El punk haba nacido con una fuerza indomable y ahora, al igual que la primera lnea deLa Naranja Mecnica se preguntaba: Analizando el fenmeno punk, como algn tericoamante de los cruces podra hacer, es evidente que se trat de una resultante lgica de lamodernidad.

Si la modernidad se caracteriza por un movimiento destructivo de lo establecidobautizado como modernismo y uno constructivo que da la bienvenida a lo nuevollamado modernizacin, este ncleo paradjico y dialctico fue tambin el embrin del

punk que postulaba la necesidad de destruir para construir.

Pero dado que se podra escribir todo un libro desarrollando esta idea y que el mismopodra terminar con una foto trucada de Robespierre con la remera de los Pistols, sermejor tratar de ver que pas con aquella llamarada que marc de algn modo lasdcadas posteriores.

A esta altura lo ms significativo del punk rock haba pasado por el impensado

momento de sentarse a negociar con las discogrficas multinacionales en un claroejemplo emprico de los trminos que desarrollara Raymond Williams en los estudiosculturales de Birmingham. El emergente estaba encontrando su lugar en lo hegemnicoy la cuestin provocaba controversias.

As como algunos vieron en esto un pasaje lgico del proyecto, otros perecieron en l.The Clash, por ejemplo, senta que poda luchar contra el sistema desde adentro y seguasin entrar en contradicciones aunque un tema suyo musicalizara la promocin de unamarca de jeans. Por otra parte, los que haban basado toda su virulencia en la mxima deno transar, comenzaron a naufragar en alta mar haciendo agua ya sea por la popa o

por la proa.


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Algunos sectores del movimiento, atentos a las palabras que hablaban de la necesidadde una revolucin permanente, slo saban que la cosa deba radicalizarse siempre un

poco ms, entrando as en una especie de espiral de controversias que, como un cidocorrosivo al extremo, fue deformando la esencia punk hacia slo un lado del asunto.Haba que tener la cresta ms alta, gritar los insultos ms crudos contra el establishment

y golpear los instrumentos con odio para ser ms punk.

La revolucin punk corra igual suerte que la revolucin proletaria. Objetivos distintosestaban saliendo a la luz provocando quiebres que debilitaban su fuerza inicial.

La consigna del no futuro estaba ante la insalvable disyuntiva: aquel futuro estaba aqu,el tiempo sigui avanzando y aquellos jvenes que vaticinaban la necesidad de uncambio haban corrido la misma suerte que los anteriores.

El sistema se encarg de reubicarlos a todos. Algunos siguieron marginados, pero yademasiado grandes para que los jvenes de las generaciones posteriores los vieran como

pares; otros debieron acercarse a hablar de dinero con la msica; otros hicieron la vidade sus padres, aquella vida que haba sido una de las razones validas para gritar y

poguear en un concierto; y otros inclusive llegaron a ser grandes empresarios dispuestosa cerrar el camino a todo lo nuevo que no signifique negocio.

La casa estaba en orden, la llama punk ya no provocaba el horror de la sociedad y supoder estaba lejos de ser una amenaza.

Despus de todo ya no era una generacin buscando el cambio; slo unos cuantosdescarriados, inadaptados, en su mayora drogadictos o con problemas legales. Paraellos el establishment tena reservado el sitio marginal que soporta un determinado

porcentaje de individuos de una sociedad que vuelve a la paz cuando encuentra lgica alas cosas.

El susto emergente que haba producido el punk fue metabolizado como el susto quehaban causado anteriormente otras revoluciones, pero no hay revolucin alguna queaunque sea no haya dejado sus cenizas. La llamarada del punk no haba hechocombustin para no dejar al menos manchado el piso.

Por otro lado mientras el punk se desparramaba por el mundo, tomando caractersticaslocalistas en cada lugar, cada detalle de su filosofa prestaba en ciertos aspectos a

confusiones. Un ejemplo de esto fue el intento de acercamiento que el partido britniconeo nazi, National Front, realiz para captar adeptos en las filas del punk.

Muchos punks esgriman entre sus atuendos smbolos como la esvstica slo por elhecho de provocar, pero en realidad estaban muy lejos de simpatizar con ideas nazis.

Negros, judos, hindes y todo tipo de inmigrantes eran, para los grupos neo nazis, lacausa de todo los males sociales; los punks, a diferencia de ellos, vean a estos gruposcomo cercanos a la causa punk, ya que deban soportar tambin la exclusin y lainjusticia social.

De hecho, un ejemplo de esto, es la buena disposicin del punk a escuchar reggae,

msica jamaiquina ejecutada por rastafaris, la nica msica respetada por ellos ms allde la propia, demostrando de este modo que el componente racista jams estuvo


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presente en la esencia del movimiento. La idea de los grupos fascistas, de que los punksayudaran a su causa, slo dej al descubierto la anttesis entre los cabeza rapada quelean el Mein Kamp como si se tratara de la Biblia y los punks que vean en ellos esefascismo, que tanto combatieron, llevado a la mxima expresin.

Lo importante era que el punk haba puesto sobre la mesa todo lo que la msica de lasdcadas anteriores haba ocultado. Ms cerca de la rebelda de Mozart o de laconmocin que caus la aparicin de roqueros de la dcada del 50 como Jerry LeeLewis, ms cerca de la postura provocativa de los escritores beat como Ginsberg que dela ilusin hip de un mundo en paz lleno de msica baba, el punk no quera complacer aun mundo tan poco complaciente.

Quiz lo ms efectivo y rescatable de todo fue que el mensaje se escuch en todo elmundo y que la msica, una vez ms, sirvi para demostrar lo que pasaba por la vida detoda una generacin de jvenes que sospechaba del mensaje: Todo est bien comoest.

Ms all del ojo del huracn, Londres y la costa oeste de los EE.UU., el punk rock no sedetuvo en las fronteras. En el caso puntual de Argentina lo ms significativo ycontundente fue sin duda Los Violadores, cuyo Uno Dos Ultraviolento, temainspirado en La Naranja Mecnica, fue sin duda la bandera que flame ms alto en el

punk de estos lares en pocas donde era un verdadero compromiso enfrentar a losprogenitores para que estos comprendan que eran los ruidos que provenan del garaje.

A la primera generacin de nombres como Los Laxantes o Los Violadores le sigui unasegunda generacin punk caracterizada por grupos como Ataque 77, Gatos sucios,Flema, etc... y hasta una tercera, como 2 minutos, que sigue tomando la posta de ideasque con el tiempo siguen vigentes, aunque no todos las exhibieron con igual inteligenciay eficacia.

Lo cierto es que el punk no naci como moda, dio origen a un circuito verdaderamentealternativo, cre espacios donde no los haba y grit cosas que se callaban; pero lautopa de mantenerse fuera del sistema choc contra la moda, la msica, la difusin y ensntesis: contra el mercado.

Quizs no se supo como seguir la revolucin; los grupos que entraron al circuitocomercial quedaron lejos de aquel cooperativismo y de la marginalidad, y los quequedaron fuera debieron buscar como sobrevivir sin tiempo para remontar la lucha

desigual contra un establishment que ya saba como tratarlos.De esta forma el punk debi soportar una necesaria transformacin para no morir comoa las modas lo indica el destino.

Olvidando quizs la esttica de la que el big brother ya se haba adueado comonovedad, fueron muchos los que ya no aceptaron la etiqueta de punk rock para sumsica ni los atuendos caractersticos que empezaban a aparecer en las postaleslondinenses modelados por jvenes de crestas prolijas y borsegos lustrosos frente al BigBen.


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As, sobre las cenizas de la revolucin punk, el mensaje llega a travs de grupos comoMano Negra, Todos Tus Muertos, o la gran cantidad de grupos que (sin poder serubicados bajo el rtulo de punks) mantienen pura la esencia de aquellas ideas inmortalesde manera mucho ms fiel que aquellos que a pesar de su cresta y su remera de anarquadedican sus horas a cantar loas en honor a la cerveza sin que esto abra la cabeza de su

audiencia.

Si el punk fue: una moda, un fracaso o una de las ms importantes revolucionesartsticas de los ltimos aos, quedar para el debate permanente. Lo cierto es que

podemos hablar de msica antes y despus del punk y por ende de un mundo antes ydespus del punk.

Como todo movimiento social, tenga las caractersticas que tenga, debemos tener encuenta que sus implicancias van ms all de lo visible y que en este sentido las cenizasdel punk siguen all para recordar aquel atentado contra el super-mercado. El punk fueaccin, reaccin; y fue tambin el mejor ejemplo de que cuando hay algo que decir es

ms efectivo un micrfono y una guitarra que un casco y un arma.

La msica Pop

Sin duda alguna, la msica pop, se ha ido formando con el pasar de los aos y de lasgeneraciones. El desarrollo de la msica pop fue obedeciendo a gustos personales dedistintas generaciones, pero que en ellas existe un denominador comn: La juventud.Claro, la juventud de cada poca ha ido marcando las preferencias en cuanto a lo que seescucha y que msica va ocupando un sitial preferencial. Por ejemplo, en los inicios dela msica pop, los norteamericanos vibraron y se enloquecieron con el Rock and Roll delos aos cincuenta.

De hecho esta rama de la msica nace el 55`y es muy bien explotada por el cantanteElvis Presley. En los comienzos de la msica pop este joven con sus meneos, su fsico ysu voz de negro logro batir todos los record de venta. Obedeci a un deseo por parte dela juventud de aquella poca, de poder crear una diferencia sustancial entre ellos y sus

padres y sus abuelos. Entre lo antiguo y conservador; y lo nuevo y trasgresor.

El frenes por la msica pop en aquella poca de la mano del rock and roll fue absoluta.Todo el mundo quera bailarlo. Las carreras de automviles se volvieron famosas. Todo

hacia referencia a la juventud. Los mejores aos de la vida de una persona.

Posteriormente el desarrollo de la msica pop vendra la poca del beat britanico. Ladcada de los 60`de la mano de los Beatles. Nuevamente fueron todo un record deventas. Incluso destronando al rey norteamericano.

Sus melodas aun ms transgresoras, con una mayor evolucin musical hicieron que elpblico joven de la poca se inclinara rpidamente por ellos. Incluso ellos llevaron a lamsica pop aun mas all; se dedicaron a experimentar con distintas melodas. Las cualesnunca antes fueron escuchadas. De hecho realizaron experimentos con msica sinfnica,la cual fue incorporada en alguno de sus trabajos creativos.


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Luego evolucin de la msica pop se dirigira a los sonidos de tipo disco. Esto ocurre enla dcada de los setenta. En ella existe un furor por asistir a las discotecas y en estassolo se escucha la msica disco.Entre los grandes exponentes de la msica pop de entonces se puede mencionar a DonnaSummer, el grupo sueco Abba, los australianos Begges, etc.

Fue tanto el furor que incluso se hicieron varias peliculas sobre el fenmeno disco.Entre las mas famosas esta sin duda alguna, Fiebre de Sbado por la Noche. En lacual John Travolta realizo el papel de un chico que era una leyenda por como bailaba enla discoteca de su ciudad. Pero lo importante es que la pelcula logro retratar de muy

buena manera la msica pop de la poca, la locura que exista en los setenta porescuchar y bailar la onda disco.

En la actualidad, la msica pop ha derivado en la msica electrnica. Aquella que pormedio de un tornamesa logra un efecto hipntico en quienes la escuchan. Generando unespecie de trance mental en el cual, lo nico importante, es no dejar de moverse. Como

se puede apreciar la msica pop no siempre es fcil de definir, aparte de ser lo quemueve a las masas en cada poca; como su nombre lo indica, lo "popular".

Msica Latina

La msica latina es bastante influenciada con lo que ha ido ocurriendo en el resto delmundo. Claro que existen diversos ritmos que son netamente de msica latina. Porejemplo podemos mencionar la msica salsa. Un ritmo que surgi en la isla de Cuba.

Al son de los antiguos ritmos africanos trados por los esclavos de color que fueronllegando a la isla, por medio de la colonizacin espaola, se desarrollaba esta rama de lamsica latina. Ellos, los esclavos, tocaban melodas y a cantaban acerca de lo queocurra con las labores diarias en la isla.

Pero claramente al ir evolucionando estos ritmos iniciales de msica latina, se fueronamalgamando con la herencia espaola que dejo la colonizacin. Particularmente laherencia que trajeron los pobladores de Andaluca. Otros ritmos que son netamente demsica latina, son el merengue, por ejemplo.

Tambin el vals peruano, y por supuesto el tango, msica representativa de la cultura de

Argentina. Donde la sensualidad juega un papel importantsimo tanto en la msica,como en el baile. No se puede dejar de mencionar en la msica latina la zamba. Msicaque refleja a la perfeccin la idiosincrasia del brasileo.

Esa alegra espontnea que ellos derrochan por los poros, el constante deseo de pasar unmuy buen rato e hacer participe al mundo entero de su eterno carnaval.

Tambin en la msica latina esta el caso emblemtico de las rancheras en Mxico.Aquella msica que habla de la gallarda del hombre mexicano, de su gran amor por lamujer mexicana, pero tambin de los grandes pesares por los que debe pasar uno en eltranscurso de la vida.


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Pero la msica latina, como se manifestaba al inicio, tambin ha recibo influencias delextranjero. En la cultura latina tambin esta presente el pop y el rock. Aquellas melodascreadas por el rock de los cincuenta, del beat britnico, la msica disco, entre otras,fueron moldeando a diversos grupos que han salidos de estas latitudes. Los cuales hanmarcado una pauta para generaciones venideras. Como al mismo tiempo se han hecho

de un nombre en otras latitudes.

Por lo mismo la msica latina es muy rica. Ya que posee una diversidad que no todoslos continentes pueden decir tener. No solo se tiene la msica llegada desde elextranjero, la cual se asimilo como propia, sino que tambin aquella se fue gestando enlos distintos pases latinoamericanos.

Salsa

Una de las ramas mas apreciadas de la msica latina, es sin duda, la msica salsa. Ella

sin duda tiene sus orgenes en Cuba. Pas en el cual se creo el son cubano, donde laspersonas que eran descendientes de esclavos, tocaban instrumentos para acompaarcuentos; estos son los comienzos de la msica salsa. Los cuentos que reflejaban elquehacer diario en las labores internas de la isla. Como por ejemplo, la agricultura y sumundo.

En la salsa, la msica es interpretada por un grupo de personas. Y en el canto, todosparticipan sin excepcin. Claro que hay una voz que lidera, pero todos la vanacompaando. Como la msica salsa naci por parte de los descendientes de esclavosafricanos, denota muy claramente, una base de melodas suaves, originarias de aquelcontinente.

El otro factor que se impone en la msica salsa y su particular textura, es la herenciahispnica. Herencia que se da gracias a la colonizacin de Cuba, por parte de losespaoles. Y especficamente, de la regin de Andaluca.

Incluso la cultura norteamericana se hace presente en la formacin actual de la msicasalsa. Y nuevamente esta base viene dada por los esclavos de color. Pero esta vez, del

pas del norte. Claro, ya que son ellos los creadores del jazz, y esta rama se hacepresente influenciando a la msica salsa en la actualidad.

En los aos sesenta del siglo XX la msica Latina sufra su primera gran crisis.Desplazada por la Beatlemana, el Twist y la fiebre del Rock and Roll, daba lasensacin de que nunca se iba a recobrar. Fue entonces cuando, como una de esassorpresas que te da la vida, gracias a la imaginacin de un solo hombre todo estocambi.

Izzy Sanabria trabajaba como diseador grfico en los estudios de grabacin Fania, enaquel entonces considerado la Motown Latina. Tambin fue el maestro de ceremoniasde la banda Fania All Stars y productor de la influyente revista Latin NY.


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La gran sensacin que causaron el Mambo y el Chachach en el mbito mundial hizoque toda una oleada de ritmos derivados de Cuba se fusionase con el Jazz. Sin embargo,las diferencias entre estos ritmos resultaban demasiado tenues, lo que los haca

prcticamente indistinguibles para los inexpertos. Esto gener gran confusin y provocuna inevitable fractura en el mercado. Fue como subirse al tren y que se le cayesen las

ruedas.

Al observar la situacin, Izzy se dio cuenta de que era necesario reunir todos los ritmosbajo un mismo techo para as eliminar la confusin y vender el concepto msfcilmente. Decidi buscar una palabra que los describiese a todos, que capturase laimaginacin de la gente e hiciese el mercado ms sencillo. Eligi Salsa.

El hecho de que l tuviese nico acceso a la palabra, tanto por escrito como de formahablada result fundamental para conseguir la aceptacin pblica de salsa.

Izzy us salsa como una interjeccin mientras presentaba y para describir el gnero en

la revista Latn NY. Su eleccin de la palabra no fue al azar, aunque sta pierde bastanteen la traduccin al ingls: sauce o saucy no tienen el mismo efecto. La traduccinms aproximada sera kick it o punch it (darle un empujn). Es lo que diramosenmsica para animar a una banda a aumentar la energa de una actuacin.

Sin embargo, no fue Izzy quien invent la palabra. Hay evidencia del uso de la palabrasalsa con anterioridad, como la despedida de Beny Mor: Hola Salsa, y la cancinchale salsita del Sexteto Habanero. Muchos musiclogos hacen referencia a laexistencia de estos usos anteriores, pero no consiguen dejar claro por qu la eligi y conqu propsito.

El Jazz, un componente importante de salsa, revela sus races en los estados ms al surde Amrica con palabras y frases derivadas de la cocina, como smokin, jammin ynow we're cookin que los msicos exclamaban al alcanzar un momento cumbre en laactuacin. Salsa no sera diferente. Sin embargo, soy de la opinin de que las exclamaciones en (el gnero que despus se conocera como) salsa se usaban de unaforma ms estructurada.

La msica tiene determinadas propiedades generales: una introduccin, una fasemeldica, una fase de ritmo o percusin llamada montuno, una vuelta a la fase meldicay un final. Las exclamaciones se usan para anunciar cambios de fase, especialmente en

el montuno, que es la seccin con mayor energa rtmica.

Las palabras ms usadas son por ejemplo candela, salsa, sabroso y azcar, estaltima famosamente usada por Celia Cruz.

Por ello, cuando Izzy Sanabria eligi la palabra salsa como elemento de unin paratodos los ritmos y (por implicacin) sus respectivos bailes, ya exista como metforamusical.


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Salsa era, y sigue siendo, una expresin de mayor energa y emocin.Pero la definicin de salsa sigue cambiando, un dinamismo que los estudiosos de estecampo no logran abarcar. Se ha extendido hasta incluir msica no Cubana y bailes comoCumbia y Merengue. Ha llegado a ser un smbolo de nacionalidad, creencia poltica eidentidad cultural. Pero lo que resulta ms fascinante es la rapidez a la que la definicin

esta cambiando.

El mundo es cada vez ms pequeo. Cada vez ms gente de pases y culturas diferentesaceptan la salsa, y la adoptan como suya, dndole una nueva definicin en el procesocon el fin de ajustarla a sus necesidades.

Es un fenmeno conocido como internacionalizacin. Constantemente aparecendefiniciones nuevas, se unen a otras, y son reabsorbidas en un proceso continuo. Hoysalsa es un trmino que fundamentalmente se define a s mismo, lo que tiene unarepercusin importante en el concepto de propiedad (que explicar ms adelante). Algoque Izzy no haba planeado de ese modo segn evidencian sus pginas web.

No hace falta decir que la idea funcion, y que gracias a su esfuerzo la msica Latinarevivi. Fue cuando Fania All Stars actu en el club Cheetah de Manhattan que se filmcon el ttulo Nuestra Cosa Latina.

El resurgimiento fue como un estampido que culmin en el famoso concierto en elestadio Yankee con 20.000 personas en 1973.La historia no ha sido muy favorable a Izzy Sanabria. El foco de atencin parece haberle

pasado por alto para prestar ms atencin a gente ms poderosa o atractiva.

Quiz pienses que yo le doy demasiada importancia, pero creo que as compensa por losque no le han dado la suficiente.Y recuerda... slo una palabra.

Cancin y baile polticosNuestra historia comienza en la Francia anterior a la revolucin bajo el reinado de LuisXIV, en la que el monarca haba establecido el baile como mecanismo de control

poltico. Para alcanzar un puesto alto en la sociedad y gozar de aceptacin la noblezatena que saber los ltimos pasos creados por su maestro de baile. Los bailes en la corteeran actividades de grupo, quiz para mostrar acuerdo con la voluntad del rey.

Los nuevos pasos aparecan con mucha rapidez, con lo que la aristocracia no tena otraopcin que dejar a los miembros de su familia en Versalles para que pudieranaprenderlos. Estos familiares eran en efecto rehenes que brindaban a Luis XIV laoportunidad de controlar a la aristocracia.

El mismo rey era un entusiasta del baile y las joyas de su corona en cuanto a baile serefiere eran el minuet y el contradanse. Hay diversas opiniones sobre el origen delnombre contradanse: algunos opinan que proviene del Ingls country dance del cualdesciende el baile (alrededor de 1710); otros optan por la opinin de que hace referenciaa la formacin observada en el baile, los hombres bailan en una lnea enfrente de unalnea de mujeres en contra danza.


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En algunos de los bailes el hombre se situaba a la izquierda, y la mujer a su derecha. Elhombre colocaba el brazo derecho en la espalda de la mujer para dirigirla y la manoizquierda sujetando la mano derecha de la mujer.

Este parece haber sido el origen de la posicin de baile que se encuentra en los

derivados del contradanse, en los que el brazo izquierdo de la persona que gua y elbrazo derecho de la persona que sigue se mantiene en alto y hacia afuera de la pareja,mientras que el brazo derecho de la persona que gua rodea la cintura de la persona quesigue.

Desde Versalles el contradanse lleg a la corte Espaola donde recibi el nombre decontradanza.

Desde aqu, ambos contradanse y contradanza llegaron al Caribe durante la colonizacinde Amrica, concretamente a las islas de la Hispaola y Cuba.Es importante destacar que ambas islas estn divididas en dos partes: Hispaola estaba

dividida polticamente entre el Saint Domingue Francs (hoy Hait) en el Oeste, y elSanto Domingo Espaol (hoy Repblica Dominicana) en el Este.

Cuba, que se sita al Oeste de Hispaola, esta dividida geogrficamente. Laadministracin colonial Espaola tena sede en la Habana, al Oeste de la isla. La parteEste de Cuba reciba sencillamente el nombre de Oriente y resultaba ms difcilgobernarla debido a las tierras pantanosas que separaban ambas partes.

El contradanse lleg a Saint Dominique y la contradanza a la Habana. All esperaranhasta la siguiente fase en el proceso de evolucin de la salsa; el movimiento Africano.Cancin y baile religiosos.

El mandato de la monarqua Espaola para el gobierno interior y la expansin exteriorera la religin. La colonizacin, basada en la humanizacin de los Indios Americanos

por medio de la conversin a la fe Catlica, contaba con la aprobacin del Vaticano.Adems, Espaa necesitaba la riqueza del Nuevo Mundo para sostener una economaresentida por la guerra contra los Daneses Protestantes. Era una posicin que losmonarcas se vean obligados mantener para poder conservar su derecho a gobernar.

Sin embargo, los ingresos provenientes de las colonias disminuyeron. Los IndiosIndgenas se moran de exhaustividad cuando ya muchos haban muerto vctimas de

enfermedades propias del Viejo Mundo.Los colonizadores Espaoles los acusaban de vagos, pero los indios, acostumbrados a la

permuta de todo aquello que necesitaban, no podan comprender ni adaptarse a unaeconoma basada en el trabajo. Por este motivo se comenzaron a importar esclavos paracubrir la mano de obra, hasta que lleg un punto en el que ya no quedaban indios.Hay poca evidencia o estudio del legado Indio a la salsa, excepto quiz por las palabrasareito, Quisqueya (como referencia a la Hispaola) y Borinquen (como referenciaa Puerto Rico).


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Las naciones colonizadoras Europeas establecieron puntos de caza de esclavos en laparte baja de la costa Oeste de frica y la parte alta de la zona Este.

No es completamente cierto que todos los comerciantes de hombres fuesen de razablanca; tras la cada de los reinos Yoruba, los miembros de las tribus fueron vendidos

como esclavos por tribus rivales. Fue as como los Yoruba y Bantu llegaron a laHispaola y a Cuba. Ambos llevaron con ellos su religin y ritmos sagrados detambores.

Por razones polticas, los Espaoles tenan que demostrar una firme fe Catlica, inclusoentre sus esclavos. Las creencias religiosas de los Yoruba haban sido fuertementereprimidas, pero lograron mantenerlas vivas. Hermanaron a sus dioses, Orishas, conSantos Catlicos.

Un ejemplo es el dios Chango, dios del fuego, la lujuria y la guerra, que fue hermanadocon Santa Brbara, lo que permita a los esclavos decir a sus dueos: Chango es el

nombre Yoruba de Santa Brbara. Esta prctica, llamada sincretismo, dio comoresultado la religin derivada Yoruba llamada Santera, que an se practica hoy da. Seencuentran abundantes referencias al sincretismo en salsa, como por ejemplo la letra dela cancin Que viva Chango.

Los compromisos econmicos Espaoles requeran mano de obra de alto rendimiento,lo que se traduca en largas jornadas de trabajo en el campo para los esclavos. Unesclavo Espaol tena muy poca libertad social y religiosa comparada con un esclavoFrancs.

Como consecuencia, la tensin en Hispaola aument; la diferencia en el grado delibertad entre los esclavos de Saint Domingue y Santo Domingo provoc gran malestar.Los espaoles consideraban a los franceses una amenaza para su base de poder polticoy econmico. Ambas colonias se vieron envueltas en numerosas invasiones y conflictos

brutales, generando una enemistad que dura hasta nuestros das.

La violencia provoc la emigracin de colonizadores Franceses hacia el Occidente endireccin a Cuba, introduciendo y catalizando as la formacin de nuevos ritmos enCuba. Los inmigrantes se asentaron en Sierra Maestra, una cadena montaosa en elOriente que rodea Santiago de Cuba. La ciudad de Santiago tiene la fama de haber sidola cuna de revoluciones polticas, sociales y musicales.

La primera oleada lleg a finales del siglo XVIII, tras una serie de revueltas esclavas enHispaola. Introdujeron la contradanza criolla, una versin criolla del contradanse, coninfluencia Africana en la instrumentacin y la interpretacin. Uno de los rasgos ms

prominentes fue la introduccin de un ritmo sincopado de cinco golpes o beatsllamado cinquillo. El cinquillo desempeara un papel importante en la msica Latinaque estaba por llegar.

La segunda oleada de inmigrantes lleg a mediados del siglo XIX proveniente de laRepblica de Hait, la cual contribuira al nacimiento del Son Cubano.


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No se puede calcular exactamente en qu medida Saint Domingue o Hait contribuy alnacimiento de nuevos ritmos Cubanos, pero se estima que fue importante ya que losesclavos gozaban de ms libertad para conservar su herencia cultural.

Parece ms que una mera coincidencia el que dos importantes revelaciones musicales

emergiesen de Oriente al tiempo de la llegada de inmigrantes de Hispaola. Sinembargo, las condiciones en Cuba tenan que ser favorables para fomentar estedesarrollo. Y lo eran. La distancia entre Sierra Maestra y la Habana brindaba a losnegros ms libertad para poder practicar sus costumbres en el Este.

La tradicin vocal y los ritmos de tambores son una parte central en las prcticasreligiosas y sociales de los africanos. Un aspecto clave es la idea de musicalidadcompartida, donde grupos de gente participan en una actividad de forma colectiva. Un

buen ejemplo de esto son los ritmos de tambores en los que cada ritmo se identifica conun dios en particular.

Unos de los msicos toca un ritmo especfico y nico; mientras que el grupo detamborileros, llamado batera, tocan juntos formando un poli ritmo.

Cada parte del poli ritmo puede ser compleja, y los tamborileros tocan en un ambientede gran sncopa, con lo que resulta fcil perderse.

El modo de que todos encuentren su lugar es sabiendo cmo el ritmo que estn tocandoencaja en un patrn maestro llamado clave. Mientras que la clave est presente losmsicos estn sincronizados y los poli ritmos encajan. Funciona como un pegamento. Elgran nmero de deidades Africanas exiga por tanto un gran nmero de poli ritmos, loque es fcil de conseguir, solamente alterando partes de algn poli ritmo.

Los poli ritmos Africanos son un componente esencial en la msica salsa, yconsecuentemente siguen una clave. Las claves ms comunes son clave de son, clave derumba, de zamba y Ca; todas descendientes de la clave Africana. El cinquillo (cincogolpes) y el tresillo (tres golpes) no son claves en s mismas, sino motivos rtmicos quese ajustan a parte de una clave.

Un claro ejemplo de este tipo de cambios en el poli ritmo en salsa es el chachach, elcual se puede convertir en pachanga simplemente variando el ritmo de las congas, detumbao moderno a a caballo. La diferencia es bastante tenue, y es comprensible que

la gente encuentros los ritmos Latinos bastante confusos.Otro legado proviene de las ceremonias religiosas donde los cantos son dirigidos por unlder social o religioso. Esto se conoce en la msica Latina como coro - pregn; uncantante principal o solista al que responde un coro de forma alternativa. Los que notocan los tambores tambin participan activamente en esta ceremonia golpeando elsuelo con los pies, con las rodillas flexionadas para amortiguar el golpe.


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Como contrapunto a esta mocin resultante se introduce el movimiento de las caderas,el cual, aunque bastante reducido, esta presente en salsa.

El mtodo de composicin musical en la Cuba de la segunda mitad del siglo XIXvariaba dependiendo de su situacin geogrfica. En el Oriente los msicos eran

ambulantes; viajaban de pueblo en pueblo y raramente tenan un lugar fijo donde actuar.Estos trovadores llevaban una vida desarraigada y en ocasiones peligrosa, con lo quesolan ser todos varones.

Constituan una fuente importante de noticias y tenan un papel fundamental en laconservacin del folclore. Sus instrumentos eran sencillos y fciles de transportar: laguitarra, el tres - guitarra Cubana con tres pares de cuerdas; marmbula - pianoAfricano; botija - tambor de cermica derivado de las jarras de aceite de oliva; y

bongos.

Su msica consista en una progresin rtmica de acordes sencillos, todo ello

acompaando a unas letras improvisadas que obedecan la clave.

Estas caractersticas estn presentes en salsa. La seccin del montuno, la cual ocurre enlas ltimas fases de una cancin, consiste en un ritmo de dos a cuatro acordes repetidos,llamado acompaamiento, sobre el que se ajustan las letras improvisadas. Esto recibe elnombre de inspiracin.

La habilidad de improvisacin en la lrica se conoce como soneo. Los vocalistas sonprincipalmente varones, incluso en el estribillo que en ocasiones se canta con un tononasal alto conocido como voz de madre vieja. Es necesario mencionar tambin que la

palabra montuno (montaa) deriva de un estilo rtmico llamado son-montuno que seorigin en Sierra Maestra.

La msica del Occidente era ms Europea, ms sosegada y los arreglos ms elaborados.Los msicos gozaban de la posibilidad de actuar de forma regular en sitios concertadosy con patrocinios consistentes. Los instrumentos eran caros y delicados comparados conlos del Oriente, y an recodaban a los encontrados en las orquestas Francesas.

Esta conservacin de la estructura orquestal, instrumentos y msicos especializadosdespus facilitara la entrada del Jazz en la msica Cubana. Pero anterior a esto, existirael pequeo aspecto de colisin y fusin de la msica Europea y Africana.

El mayor salto en la evolucin de la msica y el baile vino cuando Cuba pas a ser unacolonia independiente en trminos de identidad cultural y econmica.

Lo que antes era una diferencia geogrfica entre Cuba Oriental y Occidental, seconvirti en una estratificacin social en la capital: La msica Europea para las clasesaltas de blancos y la msica de Oriente para las clases bajas de negros. Situados en unnivel intermedio estaban los mulatos y las mulatas: mestizos o gente de ascendenciami

algoritmos – estructuras selectivas (si)

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