acta verbum (nº 10)

24
enero-febrero de 2012 Por y para alumnos de la URJC

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Número 10 de la revista universitaria Acta Verbum, correspondiente a enero-febrero de 2012. Por y para alumnos de la URJC

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Page 1: Acta Verbum (Nº 10)

en

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bre

ro

de

20

12

Por y para alumnos de la

URJC

Page 2: Acta Verbum (Nº 10)

2

Director

Francisco FernándezURJC

Alumnos URJC VicálvaroMedio Ambiente

Lourdes Jiménez Ciencia y Tecnología

Francisco Fernández Cultura

Ricardo SalinasDaniel Sanz (La última fila)Carlos Vega (La calle del ritmo)

Moda

Silvia Lorente y Francisco Javier GirelaAbsurdidades

Víctor Gozalo y Álvaro SarróEn voz de...

Ana Belén MorenoHumor difícil

Intenta Reírte

Maquetación

Sergio Moreno, RicardoSalinas y FranciscoFernández

Dis

o d

e p

ort

ad

a: 

Dia

na S

an

tos L

asall

e

Para ser un Robin Hoodmoderno sólo bastacon ir haciendo click encualquier AdSense queveas por ahí.

– Korochi

Visítanos en: WWW.ACTAVERBUM.COM

Page 3: Acta Verbum (Nº 10)

¿Cuál es la situación actual del rector

de la Universidad Rey Juan Carlos?

5

Made in Erasmus

Escultura Time6

Kazatwayiyi,

relato ganador del

concurso “Entre líneas”

8

El 3D, pasado

presente y

¿Futuro?

16¿Quién es Chris Marker?

18

La agonía de la Alta Costura Clesaroma S.L.

(Parte IV)

21

El disenso sobre el ATC

más allá del PSOE y del PP

10

Se busca Paloma mensajera

12

Amasia, la tercera

teoría para

el próximo

supercontinente

9Telescopio Solar

Europeo

13

We are the MODS

19

El nidoTweets de la

#urjc

14

En voz de...

Agustín Fernández Mallo

22

20

24Humor difícil

Page 4: Acta Verbum (Nº 10)

4

Hemos llegado. El 18 de octubre de2010 nació un periódico arrevistadocon más ganas que aspiraciones.Cuatro estudiantes como tú y comoyo se tomaron en serio lo que másles gusta, el periodismo. Año y mediodespués, Acta Verbum, revista deinformación universitaria, llega a sudécima edición con un equipo de doce amigos y compañeros de clase.Amigos de Madrid, Mallorca, Guadalajara, Albacete, Segovia, El Ejido,...

Ya estamos en quinto, ese curso que no llega o es cuestión de tiempo quetermine. Se plantean muchas incertidumbres, más estudiando lo que estu-diamos. La crisis... ¡asco de contexto! Durante todo este recorrido hemosbuscado formas de tener ingresos propios para la edición impresa, no hahabido suerte...

Aunque por suerte, este último cuatrimestre tenemos algunas asignaturasenfocadas a la empresa. Curioso: nacida casi como forma de protesta porel tiempo perdido en clase, que no ha sido tenida en cuenta por losprofesores para nuestra evaluación, ahora nos da la mitad de los trabajos.

Pero eso es lo menos importante. Aunque la difusión siga siendo la cuentapendiente, todas las críticas nos han servido para mejorar nuestra formade hacer periodismo, sin condicionantes ni intermediarios. Nuestro espíritucrítico quizás nos haya perjudicado a la hora de crear una asociación,pero la universidad nos ha dado (algunos) excelentes profesor@s sin l@scuales esto serían pixels en blanco. No parece que vaya a mejorar, almenos a nivel institucional. Se discute la disciplina, no la masificación.

José Ignacio Wert, ministro de Ec Educación, dijo recientemente que “lasmejores universidades son las más mercantilizadas”. Eso es importante: lainversión condiciona el resultado. Y sin resultados no hay beca. El alumnopudiente podrá permitirse el lujo de sacar Suficiente o Bien; el alumnohumilde, no. El curso pasado las becas, a diferencia de otras universidades,llegaron en abril/mayo, este curso se repite la tendencia...

Pero más importante es que cuando algún que otro profesor se quedecorto sepáis tirar de biblioteca. Aprovechadla. No penséis que siempretendréis los apuntes (por si acaso). Lo más probable es que no volváis atener tiempo de mirarlos a lo largo de lo que os queda.

Mientras tanto, seguiremos trabajando para informaros y para que quienesquieran empezar en esto del periodismo puedan hacerlo a través deActa Verbum. Estar a tu servicio, ése es nuestro secreto.

¡GRACIAS!

Page 5: Acta Verbum (Nº 10)

5

Pedro González-Trevijano es Rector de laUniversidad Rey Juan Carlos desde2002. Fue reelegido en 2005 y en2009. En las pasadas elecciones, seenfrentó electoralmente a ArmandoTorrent y a David Ríos. Éste últimodenunció su tercera candidaturaal interpretar que contradecíalos estatutos de la universidad,aprobados bajo su propiogobierno en marzo de 2003: “Únicamente podrá presentar denuevo su candidatura a las elecciones aRector una sola vez consecutiva". Los estatutos se reformaron el 20 demayo de 2010.

Con la autorización del gobierno de la Comunidad de Madrid, se llevan acabo las elecciones y González-Trevijano resulta ganador con el 68,98%de los votos y un 82,92% de abstención entre el alumnado. El 10 de enerode 2010, el Tribunal Supremo dictamina que el rector debe dejar su cargo.En respuesta, solicita el recurso deamparo ante el Tribunal Constitucional,respaldado por una nota de prensa dela universidad, que es aprobado.

Por tanto, a la espera de la sentenciadefinitiva, Pedro González-Trevijanoagotaría en 2013 los cuatro años de laactual legislatura, el curso que viene.En caso contrario, se daría un “salto enel tiempo” y volverían a realizarse ele-cciones repitiendo candidatos. AunqueDavid Ríos no tendría que enfrentarse aArmando Torrent, que se ha jubilado.

La Estrategia Universitaria 2015

considera que “las exigencias es-

tratégicas y organizativas empiezan a

presionar sobre la conveniencia de

modificar los sistemas de gobierno”

en las universidades, y anuncia modi-

ficaciones para “mejorar los sistemas

de gobernanza de las universidades,

disminuyendo el grado de burocrati-

zación y actualizando los sistemas de

control y seguimiento”. Aunque no se

especifica claramente qué papel

jugarían las empresas en todo esto.

La ley del más Rector

@AlumnosURJCVicálvaro

10

Page 6: Acta Verbum (Nº 10)

6

Uno ya va conociendomás la ciudad. Ya nosoy aquel turista que

llegó hace unos meses con laintención de acabar sucarrera y empezar con otracosa. Durante el último mesen Roma he decididoconocer más esta ciudad,pero sobre todo conocer a sugente.

Dicen que es complicadoadaptarse fuera de casa. Queuno no actúa de maneranatural y que por eso nollega a cuajar dentro de otrosgrupos. Creo que no es micaso. No sé si porque tengoesa facilidad o porque sim-plemente me he dejadollevargracias a la gente que tengoa mi alrededor. Dicho esto,hace unas semanas tuve elprivilegio de conocer a unescultor que vive en el barriode Giardinetti y que su histo-ria me ha parecido digna decontar. Tengo el honor depresentarles a Pietro Pieri.

Como decía, la historia dePietro casi hace más intere-sante todo el arte que escapaz de inventar. Tomándo-nos un té junto a sus dos pe-rros en su casa, me cuentaque hace cuatro años tuvouna experiencia cercana a lamuerte y que, según él,murió. Me cuenta que tras unperíodo de problemas perso-nales mezcló unas pastillascon otro tipo de sustancia(he de reconocer que no tuveel valor de preguntar cuálaunque me moría de curiosi-dad) y que entró en parada

cardiorrespiratoria. A partirde este momento, Pietro mejuró haberse visto muerto enel suelo de su casa, habervisto cómo la gente (familia,policía, bomberos, vecinos)entraban a su casa y serconsciente de lo que ocurríaaunque como un espectadormás. Se sentía, afirmaba,muy tranquilo. Mientras be-bíamos nuestro segundo té,me asegura que estuvo pre-sente en su viaje en ambu-lancia y que, a pesar de versea sí mismo reanimar con des-

fibriladores, se sentía tran-quilo e incluso reía, porqueestaba convencido de que“volvería”. En cuanto lo con-siguen reanimar, Pietro juravolver a su cuerpo y dormirhasta que se despertara en elhospital. En este momentodice sentirse inspirado y co-menzar su travesía artística.

Una historia cuanto menoscontrovertida. Él decía serescéptico con este tipo dehistorias, por lo que no leimportaba demasiado que lagente lo creyera o no. Pietrono se explica cómo antes delaccidente no hubiese talladonunca una piedra y despuésde éste sea capaz de tallartres cuerpos entrelazadosabrazándose y con un aca-bado espectacular. También amí me cuesta trabajo creerlo,pero luego de ver la pequeñaescultura, me dejé llevar porsu historia y decidí creerlo.

Después de esta interesantehistoria, me enseñó muchas

Pietro Pieri trabajando la piedra con

con lo scarpello (el cincel)

Escultura Time

Page 7: Acta Verbum (Nº 10)

7

de sus esculturas. Simplesbustos, floreros, fuentes,ceniceros, morteros, portalámparas de colores. Muchí-simos objetos tallados amano repartidos por toda lacasa, tanto dentro comofuera. Muchos de ellos estáninacabados ya que no tra-

baja exclusiva-mente con unapiedra, sino que

talla varias piezasal mismo tiempo.

Contaba queotras esculturas,

sin embargo,nunca esta-rán acabadas

puesto que devez en cuando

las va tallando unpoco más hasta conseguir laforma más precisa posible.Me cuenta que la piedra lacoge de L’Aquila, donde sufamilia posee, nada más ynada menos, que una mon-taña. Sí, una montaña, esdecir, kilómetros y kilóme-tros de naturaleza donde, de

vez en cuando, decide per-derse y conectar con elmedio ambiente. Me explicaque en un ambiente así, encontacto directo con lanaturaleza, es fácil, muchomás fácil, inspirarse. Y meparece bastante lógico.

Además de una charladistendida, tuve el honor deestar durante unas horasviéndolo trabajar mientrasme explicaba cómo usarcada una de las herramien-tas que, por si parecía fácil,había aprendido a utilizarcompletamente solo. Pietrotiene todo lo que un artistanecesita: una historia increí-ble, un talento innato, mate-ria prima y espacio parapoder dar forma a esaspiedras puntiagudas y blan-quizcas de las montañas deL’Aquila.

Un trabajo de horas y horasque requiere constancia yempeño. Por ello, me sientotodo un privilegiado porhaber podido compartir,durante mi estancia Eras-mus, un poco de la dedica-ción y pasión (que muchasveces nos falta) con el escul-tor, sabio, artista y amigo deGiardinetti, Pietro Pieri.

@pittero

MADE IN ERASMUS

Vivencias de Pedro Nogueroles,alumno de la URJC

10

Page 8: Acta Verbum (Nº 10)

8

Día de perros. Frío invernal y lluvia tropical; truenos de dioses nórdicos y vientos de diosas

africanas; ancianas con reúma, calefacciones rotas, estómagos revueltos, violencia

policial, robos a mano armada, satélites de la NASA grabando cómo compramos el pan,

hambre ahí abajo, sufrimiento en todos lados, esposas que engañan a sus maridos y maridos que

pegan a sus esposas, hay un niño que llora...

Hoy es mi 63er cumpleaños. Mi madre, que en paz descanse, solía decirme que en estas fechas

debía estar feliz. Nunca lo entendí; ni siquiera cuando había fiesta, tarta y regalos. Y risas. La

verdad, no puedo quejarme: Tengo una casa grande en un barrio tranquilo; un buen fondo de

ahorros; salud, salud de la buena... excepto en este hígado viejo y borracho que me juega malas

pasadas sin sus tres cápsulas diarias; y alguna que otra medicina más que me pide el alma...

pero, en general, estoy bien... las velas pueden ratificarlo. No, no debería quejarme; pero me

quejo.

Mi padre me solía decir que no me quejara, que diera gracias por lo que tenía. Tampoco lo

entendí. Supongo que por eso él murió siendo un fracasado y yo vivo siendo una vieja gloria

casi olvidada. Tampoco hay tanta diferencia... la casa tal vez...

Miro el calendario. El día de hoy está rodeado en rojo, como si hubiera podido olvidar qué día es

hoy. Hoy es el día de perros... y supongo que tendré que vivir.

Arrastro mis pantuflos hasta la mesita donde descansa mi Nokia. Tres mensajes:

1_ Ey, Coss, ns vems mñna xD (Ayer a las 20:05).

2_ Mñna n tu bbliotk (Ayer a las 23:18).

3_ Felicidades!!! T vems oy n la bbliotk a la ora dl ano pasado (Hoy a las 00:03).

Me preparo un café y degluto la píldora para el hígado. La RAE dice que hígado también significa

«ánimo, valentía». Putos pedantes seniles...

Pienso en la biblioteca... Otro año igual. Juro que deseo morirme...

Podría faltar, pero harían como el año pasado; asaltarían mi casa en grupo, con sus sonrisas

pueriles, y llamarían la atención de todos los vecinos. No quiero llamar la atención de mis vecinos,

algunos no saben ni quién soy; y el anonimato es un ventaja táctica a tener en cuenta.

Termino el desayuno y deposito la taza sobre la pila de cacharros sucios.

Me pongo los pantalones. Salgo a la calle y abro el buzón.

(...)

Kazatwayiyi de Antonio Costa Rocha

Relato ganador del I Concurso de relatos “Entre líneas”Quieres leerlo completo junto el resto de relatos ganadores?”.

10

Page 9: Acta Verbum (Nº 10)

9

En 1912, Alfred Weneger propuso la teoría de laderiva continental para explicar el movimiento delas placas tectónicas (continentales, oceánica omixtas). Los choques o rozamientos entre estasplacas suelen ser noticia por los terremotos y losvolcanes. ¡Se mueven! ¿Hacia dónde? Buenapregunta... Es un tema que aún se debate.

Tiene que haber un principio, que Wenegerllamó Pangea. Toda la superficie terrestre (o litos-fera) estaba situada alrededor de África. Alocéano, también único, lo llamó Panthalassa. Ahívivieron los dinosaurios hace 200 millones deaños, lo que explica que se encuentren en la costaEste de África y en Brasil fósiles de un reptilacuático extincto, el Mesosaurus. Pero antes hubootras: Rodinia y Nuna, hace 1.800 millones deaños.

Sobre qué dirección tomarán nuestros continenteshay tres teorías: la teoría de la introversión, laextroversión y la ortoversión. La primera defiendeque ocurrirá en el mismo lugar (en África), laextroversión, justo en el extremo contrario (en elocéano Pacífico).

La ortoversión, según un reciente estudio publi-cado en Nature por científicos de la universidadde Yale, propone algo diferente: Amasia, un su-percontinente formado alrededor del Polo Nortedurante un período que iría desde los 50 a lospróximos 200 millones de años. Por si acaso,añaden un vídeo con una proyección de los próx-imos 500 millones de años.

¿Será la definitiva? ¿Qué opinas al respecto?Una cosa está clara, difícilmente podremos com-probarlo personalmente. Para entonces, nuestrapropia anatomía habrá evolucionado y estas pa-labras formarán parte del antiquísimo “castellanocontemporáneo”.

Ross N. Mitchell, Taylor M. Kilian & David A. D. Evans, “Super-

continent cycles and the calculation of absolute palaeolongi-

tude in deep time” Nature 482: 208-211, 9 de Febrero de 2012.

225 millones de años 200 millones de años

135 millones de años 65 millones de años

Presente

Amasia, la tercerateoría para el próximo

supercontinente

@espinete2005

Page 10: Acta Verbum (Nº 10)

La l o c a l i d a d c o n q u e n s e d e V i l l a rd e C a ñ a s h a a c o g i d o e s t e f i n d es e m a n a u n a c o n c e n t r a c i ó n d e

m a n i f e s t a n t e s d e l p u e b l o , d e l a s l o c a l i -d a d e s v e c i n a s y d e v a r i a s p a r t e s d eE s p a ñ a p a r a p r o t e s t a r e n c o n t r a d eq u e e l A l m a c é n Te m p o r a l d e R e s i d u o sR a d i a c t i v o s d e A l t a A c t i v i d a d ( ATC ) s ei n s t a l e e n e l m u n i c i p i o , f i n d e d e m o s -t r a r q u e n o e x i s t e c o n s e n s o e n t o r n o ae s t e a s u n t o y q u e s e p o d r í a n i n c u m p l i ra l g u n o s a s p e c t o s m e d i o a m b i e n t a l e s . E l G o b i e r n o c e n t r a l d e c i d i ó e n C o n -

s e j o d e M i n i s t r o s d e l p a s a d o 3 0 d ed i c i e m b r e ( d e s p u é s d e v a r i o s a ñ o s e ne l a i r e ) u b i c a r e l s i l o n u c l e a r e n V i l l a rd e C a ñ a s , u n o d e l o s c a t o r c e p u e b l o se s p a ñ o l e s ( t o d o s m e n o r e s d e 5 0 0h a b i t a n t e s ) q u e a c c e d i ó a p r e s e n t a r s uc a n d i d a t u r a p a r a a l b e r g a r e s t a i n s t a l a -c i ó n , q u e a c o g e r á t o d a s l a s t o n e l a d a sd e r e s i d u o s r a d i a c t i v o s d e l a s c e n t r a -l e s n u c l e a r e s e s p a ñ o l a s .

U n o d e l o s r e q u i s i t o s i m p r e s c i n d i b l e sq u e l o s m u n i c i p i o s d e b í a n r e u n i r p a r a“ g a n a r ” e l A TC , o c e m e n t e r i o n u c l e a r ,e r a e l c o n s e n s o a f a v o r e n l a c o -m a r c a . S e g ú n l a R e a l A c a d e m i a d e l aL e n g u a , “ c o n s e n s o ” s i g n i f i c a “ a c u e r d op r o d u c i d o p o r c o n s e n t i m i e n t o e n t r et o d o s l o s m i e m b r o s d e u n g r u p o oe n t r e v a r i o s g r u p o s ” , p o r l o q u e l am a n i f e s t a c i ó n d e l d o m i n g o p a s a d o e nV i l l a r d e C a ñ a s v i e n e a d e m o s t r a r q u en o h a y c o n s e n s o e n l a z o n a , n i t a ns i q u i e r a e n e l p u e b l o . Po r t a n t o , l o q u e

h a y e s u n c l a r o d i s e n s o . U n o d e l o s p r o b l e m a s e s q u e y a h a n

s i d o v a r i o s l o s p a r t i d o s p o l í t i c o s q u es e h a n q u e r i d o a p r o p i a r d e l a l u c h ac o n t r a e l ATC e n V i l l a r d e C a ñ a s , p e r ol a m á s e v i d e n t e h a s i d o l a d e l P S O E ,q u e i n c l u s o p a g ó a u t o b u s e s p a r a q u ea c u d i e r a n a l a m a n i f e s t a c i ó n , s e g ú n h ap o d i d o s a b e r e s t a r e v i s t a . Po r e l l o ,d e s d e e l P P, h a n d e s l e g i t i m a d o e s t ep r o t e s t a , a l c o n s i d e r a r l a i n s t i g a d a p o rl o s s o c i a l i s t a s y t o t a l m e n t e p o l í t i c a . Pe r o m á s a l l á d e l P S O E y d e l P P,

d u r a n t e l a m a n i f e s t a c i ó n , a l a q u e a s i s -t i ó A c t a Ve r b um ( A V ) , v a r i o s v e c i n o s d el o s p u e b l o s c o l i n d a n t e s , c o m o T r e sJ u n c o s , M o n t a l b o , Z a f r a d e Z á n c a r a , E lC o n g o s t o o V i l l a r e s d e l S a z , r e p r e s e n -t a n t e s d e d i f e r e n t e s s e c t o r e s c o m o e le m p r e s a r i a l , e l a g r í c o l a y e l g a n a d e r o ,a s í c o m o p r o p i o s v e c i n o s d e l a l o c a l i -d a d e x p r e s a r o n s u r e c h a z o a l ai n s t a l a c i ó n . E l q u e m á s m e r i d i a n a m e n t e c l a r o l o

d e j ó f u e u n j o v e n i n g e n i e r o , q u e s u b i óa l i m p r o v i s a d o e s c e n a r i o e n m e d i o d el a p l a z a d e l A y u n t a m i e n t o y e x p l i c óc ó m o l a e m p r e s a e n l a q u e t r a b a j a ,d e d i c a d a a l a s e n e r g í a s r e n o v a b l e s ,i b a a d e s t r u i r p u e s t o s d e t r a b a j o p o re l “ f a v o r ” q u e e l G o b i e r n o e s t á h a -c i e n d o a l a s e l é c t r i c a s , d u e ñ a s d e l a sc e n t r a l e s n u c l e a r e s . A s í , e l j o v e nl a m e n t ó q u e s e e s t é d e s a p r o v e c h a n d ol a o p o r t u n i d a d d e q u e p o r f i n E s p a ñ al i d e r e a l g o , p u e s e s u n a d e l a s p r i n c i -p a l e s p o t e n c i a s d e e n e r g í a s o l a r y e ó -l i c a . E n e s t e s e n t i d o , e l m u c h a c h o

Manifestación en Villar de Cañas contra el almacén de residuos radiactivos de alta actividad (ATC)

El disenso sobre el ATCmás allá del PSOE y del PP

10

Page 11: Acta Verbum (Nº 10)

r e c a l c ó q u e y a h a b í a ns i d o v a r i o s l o s j a p o n e s e sq u e h a b í a n i d o a s u e m -p r e s a a i n f o r m a r s e s o b r ee n e r g í a s r e n o v a b l e s ,d e s p u é s d e l d e s a s t r e n u -c l e a r d e F u k u s h i m a . N o h a y q u e o l v i d a r q u e

e l G o b i e r n o h a s u s p e n -d i d o t e m p o r a l m e n t e l a sp r i m a s a l a s e n e r g í a sr e n o v a b l e s , f r e n a n d o a s ís u e x p a n s i ó n ; a l t i e m p oq u e e l E j e c u t i v o h a d e c i -d i d o a l a r g a r l a v i d a d e l ac e n t r a l n u c l e a r d e S a n t aM a r í a d e G a r o ñ a ( B u r g o s )y q u e l a E m p r e s a N a c i o -n a l d e R e s i d u o s ( E n r e s a )c o n s t r u i r á e l A TC , c o m op e d í a l a F u n d a c i ó n p a r ae l A n á l i s i s E s t u d i o s S o c i a -l e s ( F A E S ) , f u n d a d a p o re l e x p r e s i d e n t e d e l G o -b i e r n o , J o s é M a r í a A z n a r ,a s e s o r e x t e r n o d eE n d e s a . Ta m b i é n u n a g r i c u l t o r d e

l a z o n a r e p r o c h ó a l a l -c a l d e d e V i l l a r d e C a ñ a s ,J o s é M a r í a S a i z , q u e p r e -s e n t a r a l a c a n d i d a t u r a ,j u n t o a t r e c e p u e b l o sm á s d e E s p a ñ a , p a r ac o n c u r s a r p o r e l ATC , y aq u e s u s c u l t i v o s s e v e r á na m e n a z a d o s p o r l a r a -d i a c i ó n y e l p r e c i o d ev e n t a d e s u s p r o d u c t o sb a j a r á . O t r o s c i u d a d a n o s d e j a -

r o n c l a r o q u e “ n a d i et i e n e e l d e r e c h o a d e j a ru n a h e r e n c i a c o m o e s t ae n e l p u e b l o ” , a d e j a r u n“ b a s u r e r o y u n e s t e r c o -l e r o ” . I n c l u s o , a c o r d e c o ne l m o m e n t o , h u b o u n ar e p r e s e n t a c i ó n d e u n a

c h i r i g o t a , e n l a q u e u n ap a r e j a p a r o d i ó a l a p r e -s i d e n t a p o p u l a r d e C a s t i -l l a - L a M a n c h a , M a r í aD o l o r e s d e C o s p e d a l , ya l p e r s o n a j e d e f i c c i ó n ,e l S r . B u r n s . L a l e t r ad e c í a : “ q u e n o s q u i e r e nq u i t a r e l a g u a y t r a e r l am i e r d a n u c l e a r ; t r a l a r á ,t r a l a r á , n o d e j a r e m o s d el u c h a r ” ( l a s r e f e r e n c i a s a la g u a t i e n e n q u e v e r c o nú l t i m o t r a s v a s e d e 2 2 8h e c t ó m e t r o s c ú b i c o sa p r o b a d o d e s d e l ac a b e c e r a d e l r í o Ta j o a lS e g u r a .M i e n t r a s , l o s g r u p o s

e c o l o g i s t a s d e l a C o o r d i -n a d o r a E s t a t a l A n t i N u -c l e a r ( C E A N ) , a s e g u r a nq u e e l A TC n o e s l ao p c i ó n m á s b a r a t a p a r al o s r e s i d u o s , c o n l l e v a u nr i e s g o m u y a l t o ( s o b r et o d o p o r e l t r a n s p o r t e d el o s r e s i d u o s p o r c a r r e -t e r a ) y n o c r e a r á m i lp u e s t o s d e t r a b a j o e n t r ed i r e c t o s e i n d i r e c t o s e nl a z o n a , c o m o a f i r m a e lG o b i e r n o , s i n o q u e l am a y o r í a d e l q u e s e c r e ee s t a r á o c u p a d o p o rg e n t e t é c n i c a y e s p e c i a l i -z a d a d e f u e r a d e l ac o m a r c a . Po r o t r o l a d o , s e g ú n

f u e n t e s c o n s u l t a d a s p o rA V , e l A TC s e u b i c a r ás o b r e e l a c u í f e r o 2 3 ys o b r e u n a z o n a d e c l a -r a d a I m p o r t a n t B i r d A r e a( I B A , p o r s u s s i g l a s e ni n g l é s ) .E n e s t e s e n t i d o , e l e u r o -

d i p u t a d o d e I z q u i e r d aU n i d a , W i l l y M e y e r , h a

p e d i d o a l a C o m i s i ó n E u -r o p e a q u e e s t u d i e e lp r o y e c t o d e c o n s t r u -c c i ó n d e l s i l o n u c l e a r ,p u e s p o d r í a i n c u m p l i r l a sn o r m a t i v a s e u r o p e a s d eM e d i o A m b i e n t e , y a q u en o c u e n t a c o n e l e s t u d i od e I m p a c t o A m b i e n t a lp r e v i o y o b l i g a t o r i o e nE u r o p a . A t r a í d o s p o r l a f u e r t e

i n v e r s i ó n e n l a z o n a , u n o s9 0 0 m i l l o n e s d e e u r o s , yp o r l o s p u e s t o s d e t r a -b a j o ( d e s d e e l a n u n c i od e l a u b i c a c i ó n , h a nl l e g a d o m á s d e 5 . 0 0 0c u r r í c u l o s , l a m a y o r í a d el o s v e c i n o s d e V i l l a r d eC a ñ a s h a n r e c i b i d o c o na l e g r í a e l s i l o n u c l e a r . Pe r o a n t e u n a i n f r a e s -

t r u c t u r a d e e s t a e n v e r -g a d u r a , n o e s s ó l o u na l c a l d e y u n p u e b l o q u i e nt i e n e n q u e d e c i d i r s iq u i e r e h i p o t e c a r e l f u t u r od e l o s m i l e s d e h a b i t a n -t e s d e l o s a l r e d e d o r e s ;p o r e s o , l o s m a n i f e s t a n -t e s p i d i e r o n d u r a n t e l ap r o t e s t a u n r e f e r é n d u mp a r a o p i n a r y p a r t i c i p a re n l a v i d a p ú b l i c a y p o l í -t i c a .S i t a n c l a r o t i e n e n q u e

h a y “ c o n s e n s o ” , q u e s eh a g a u n r e f e r é n d u m . A lm e n o s s i s a l e m a y o r í a ,l a s v o c e s c o n t r a r i a s t e n -d r á n m e n o s p o d e r p a r ar e v e r t i r l a s i t u a c i ó n .

Pancartas en contra

del ATC

Carteles en apoyo

al ATC

@Lules_Jimenez

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10

Page 12: Acta Verbum (Nº 10)

El macho construía el nido y se alternaba con la hembradurante los 13 días, hasta la eclosión del único huevo,que alimentaban de 15 a 17 días antes de echar a volar.

En 1810 esta especie daba forma a las bandadas másnumerosas del mundo. Hasta que el ferrocarril hizo posi-ble el transporte de la carne más barata. La oferta vinode la mano de grupos organizados de caza masiva.

Martha es el último ejemplar de esta especie, disecadaen una vitrina del National Museum of Natural History deSmithsonian. Murió el 1 de septiembre de 1914 en elzoológico de Cincinatti, en Ohio (EE.UU.).

Más información: Una paloma llamada Martha

PALOMA VIAJERA

SE BUSCA

12

1 cm

Zonas de anidación originarias

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Page 13: Acta Verbum (Nº 10)

Telescopio

Solar

Europeo

¿Por qué estudiar el Sol? Su forma de “funcionar” noinfluye en nuestro quehacer cotidiano, si acaso en elbronceado. Quizás por ser la única estrella observable

con detalle desde nuestro planeta y la única fuente de energíade la que, literalmente, depende la vida en la Tierra.

En 2007, la Comisión Europea aprobó el plan de finan-ciación para el estudio del diseño del Telescopio Solar Europeo(TSE), un proyecto dirigido por Manuel Collado, investigadordel Instituto de Astrofísica de Canarias (IAC), con la laparticipación de 29 socios y 7 instituciones de quince países.

Es el primer diseño de un telescopio con un diámetro decuatro metros, dedicado a estudiar los movimientos magnéti-cos entre las capas más externas del Sol, la fotosfera y la cro-mosfera. Dispone de un sofisticado instrumental para medirlas propiedades térmicas, dinámicas y magnéticas del plasmaa diferentes alturas.

El desafío es enorme. Por un lado, tomar imágenes demayor resolución para ver más detalles; y por otro, a mayorvelocidad para estudiar los cambios en la deriva del plasmaproducidos en la cromosfera (la capa situada entre la fotos-fera y la corona solar), que se producen al doble de la ve-locidad del sonido. El diseño incluye la capacidad de tomaruna imagen para distintas longitudes de onda, espectroscopíay espectropolarimetría. Además, incorpora un sistema para"la corrección en tiempo real de los efectos perturbadores dela atmósfera con el objetivo de lograr mayor precisión en losdetalles", según Collado. Su objetivo principal es elaborar unmapa tridimensional del astro rey.

El comienzo de su construcción está previsto en 2015 en unode los dos observatorios canarios, el Roque de Los Mucha-chos, en La Palma, o el de Izaña, en Tenerife, sin embargo,las dificultades para obtener financiación pueden retrasarlo. Elpróximo paso es estar en la lista priorizada de proyectos dela Unión Europea, para acceder a fondos europeos, que serevisará en 2013. El presupuesto es de 150 millones de euros.Mientras tanto, el Gran Telescopio de Canarias, necesita 9millones de euros para seguir funcionando y aún no hayacuerdo entre los gobiernos central y autonómico.

Por su parte, Estados Unidos ya ha empezado a buscarfinanciación para el Advanced Technology Solar Telescope,en Hawaii. Con unas características similares y compatible alTSE, estará especializado en el estudio de la corona solar.

13

@espinete2005

Page 14: Acta Verbum (Nº 10)

Dibujos de Paulina Reyes Castro (http://plutonexiliado.blogspot.com/)

Puedes seguirnos en Twitter:

@actaverbum

twitter.com/actaverbum

El nido

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@patxinhoPor favor realizar la siguiente encuesta para laelegir titulaciones en la #URJC. Tardareismenos de 5 min gracias. http://t.co/QVOFhn38

@junoDosTresPersonal de la #Urjc , os informo:Hay que trabajar ocho horas y dormirocho horas, pero no las mismas.

@IgnaKO#ElHundimiento version #Urjc Trevi-jano se entera de la sentencia sobre

su candidaturahttp://www.youtube.com/watch?v=Ew

VRP8K6fP4

@AroajTSentirme importante explicán-dole al espejo las razones delproceso descolonizador! #urjc

@AM_AntolinMe encanta que en la página de la #URJCesté el calendario de 12/13 en lugar delde 11/12 ¬¬

@DelegacionETSIISeminario 20/02/2012 "12 Yearsof AV Research & Practice in 120Minutes (or less)" #URJChttp://t.co/lgkZDVmn

@saramtnezmorodoA diez semanas de empezar de nuevocon los exámenes, la biblioteca de la#urjc huele a motivación... Y sí, soy unamotivada más...

@SiropedearceAl final, acabo el dia sin ver esa peli quebuscaba :(. Ni en internet, ni en el video-club, estará en la maravillosa filmotecade la #URJC?

@alexjota12Tengo cuatro putasfichas que rellenarpara seis asignatu-ras, porque dos yalas he entregado.La pregunta es..¿cuáles? #URJC

@TaradadelosCuando la #URJC pone el aire acondicionadoen plena ola de frío siberiano. Un aplauso.

@celia_D_cQué guay, en la biblio de la#URJC te avisan si te dejas lasluces del coche encendidas!Qué bibliotecarias más salás!!;)

@Meers22Creo que vivo en un universo para-lelo en el que el 106 no va lleno deestudiantes de la #urjc. Eso o quevoy mal de hora. Fatal.

@espeegmIncreíble, pierdo las llaves el viernes enel césped de la uni. Hoy lunes a las 16:15las encuentro. #URJC

Page 15: Acta Verbum (Nº 10)

¿Se te ocurre alguna otra forma de llenar este espacio?

Envíanos tus textos, imágenes, recomendaciones, críticas, pases de prensa, invitaciones a cócteles,...

[email protected]

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Page 16: Acta Verbum (Nº 10)

El 3D: pasado, presente y ¿futuro?@rikisalinas

16

as tres dimensiones está siendola punta de lanza de la industriacinematográfica, sobre todo,hollywoodiense. Muchos se plan-

tean si va a ser la siguiente evolución delcine después del sonido y del color, o sipor lo contrario será una moda pasajeray volveremos al “cine de siempre”. Elformato estereoscópico tiene tantosseguidores como detractores; pros ycontras. Entonces, ¿Quién dedicirá si sesigue haciendo 3D o 2D? Todo dependeráde cómo el público acepte la evolución.

Hasta ahora los cineastas no se estánresistiendo, la mayoría se lanza al retotridimensional. Sin embargo, la estereos-copia adolece de factores en contra quedeben resolverse a corto plazo.

La invención del 3D no es nuevo,proviene de la fotografía de la primeramitad del siglo XIX. En 1899, WilliamFriese-Green hizo los primeros experimen-tos y llegó a pantentar el sistema que,debido a su complejidad, no tuvo éxito.Incluso Edwin S. Porter, uno de los inicia-dores del cine se atrevió con las tresdimensiones sin éxito. No fue hasta me-diados del siglo XX cuando el 3D se con-templó como alternativa de éxito paracompetir contra la televisión. En el sigloXXI ha renacido el interés por las tresdimensiones gracias a la fulguranteevolución tecnológica de las cámaras,los softwares y la necesidad de frenar eléxodo de espectadores de las salas.

Aunque parezca que el 3D ya está bas-tante evolucionado, el resultado no esperfecto. La premura por tener unapelícula 3D y cobrar un precio premium alos cinéfilos ávidos de nuevas sensacio-nes ha provocado que muchas de ellasno estén tratadas con el cariño queprecisan para que el público disfrute delvisionado. Algunas películas no son roda-das en 3D y la profundidad se incorporaen postproducción. Esto, pese a suponer

un gran desembolso y un gran esfuerzohace que el 3D resultante no sea de lacalidad mínima aceptable. Otras pelícu-las rodadas en 3D también dan proble-mas porque las parejas de imágenes nollegan a tener el mismo color o los suje-tos tienen pequeñas variaciones dedisposición dentro del plano (algo que nosupone un grave problema si se cuentacon un software capaz de arreglarlo).

Todo esto provoca problemas de dolor decabeza, cansancio de vista, visión bo-rrosa... añadiendo que la gente que yade por sí lleva gafas debe ponerse otrasencima, algo del todo incómodo.

3D en casaA pesar de que la tecnología 3D no haalcanzado su zénit, la novedad crea inte-rés y numerosos fabricantes de televiso-res ya ofrecen terminales capaces deofrecer imágenes en 3D (La oferta actualde la televisión en España, tanto enabierto como de pago, no ofrece conte-nidos en 3D). Y parece que el 3D tienecuerda para rato. Las previsiones deventa de 3D TV para 2016 sitúa la cifra en150 millones. Tal es el “boom” que las ca-denas ya trabajan en contenido 3D, laBBC asegura que ofrecerá los JuegosOlímpicos de Londres en tres dimensio-nes, y el canal chino CCTV ha lanzado suversión estereoscópica.

L

Si tienes unas gafas como la de laimagen,póntelas y mira el león en 3D

Page 17: Acta Verbum (Nº 10)

El 3D: pasado, presente y ¿futuro?

Queremos llegar a los jóvenes universitarios. Si quieresacompañarnos, puedes publicitarte en Acta Verbum.

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17

10

Las gafasParece complicado (noimposible) que a cortoplazo la tecnologíapueda ofrecer unvisionado en 3D sin necesidad de gafas.Existen tres tipos de gafas:

Gafas pasivas de dos colores. Azul y rojoo verde y rojo. Al basarse en la filtraciónde colores, el principal inconveniente esque se pierde variedad cromática y portanto, la percepción de los colores esdeficiente.

Gafas pasivas de polarización lineal.Consiguen distinguir la profundidad através de las líneas del televisor. No sepercibe bien la tridimensionalidad si elespectador no está centrado respecto ala imagen y la resolución de la imagen sereduce a la mitad.

Gafas activas. Se trasmiten imágenespara cada ojo de manera secuencial y aalta velocidad. Las gafas se sincronizan

con el televisor y obtura, tapa, elojo contrario al de la imagen que

está emitiendo el televisor.

Sin rumbo fijoEl 3D tiene tantos admiradores comodetractores, gente de la industria, técni-cos, público... Este último siempre manday si demanda 3D, la industria lo ofrecerá.El futuro del 3D no tiene un rumbo prefi-jado, puede que triunfe solo en cine,puede que solo en televisión puede queen los dos o puede que en ninguna parte.Sin embargo, el cine se ve en la obligaciónde ofrecer nuevas sensaciones, a veces alprecio que sea, para competir con la pan-talla del ordenador. Vivimos, en directo, laevolución de una tecnología que a pesarde tener más de un siglo, todavía está enuna fase nativa, quizá nuestros hijos veanpelículas holográficas o en relieve. No haylímites y de esto el cine sabe mucho.

[email protected]

consulta www.realorfake3d.com para saberqué películas fueron rodadas en 3D y cuáles en

2D y se presentan en 3D

Page 18: Acta Verbum (Nº 10)

18

La ú

ltim

a f

ila

Desde que decidí escribir este artículo, la pregunta del título no para de resonaren mi cabeza. Chris Marker tiene la rara habilidad de ser una sombra. Una apa-rición cual fantasma en la historia del cine. Casi como un mito. La leyenda dice

que solo existe una fotografía conocida suya, tras una cámara, con el ojo derechocerrado, observándonos. Que cada vez que le piden una fotografía, les manda unade su gato perdido. Pero, ¿quién es Chris Marker?

Lo sencillo sería decir que es un cineasta del sur de Francia nacido en 1921. Que per-teneció a la otra ola francesa, paralela a la Nouvelle Vague, llamada la Rive Gauche.Que sus obras generalmente son documentales y cine de ensayo, un cine reflexivo,poético, en búsqueda de nuevas formas narrativas. Unas obras que parece que hadejado huella en todo aquel que las ha contemplado. Que sus mejores obras dicenque son La Jetée y Sans Soleil. A sus más de 90 años sigue haciendo cine, sin ir máslejos en Naranjas de Hiroshima acaban de publicar un post enlazando su últimovideo, un documental en pro de la revolución que pasa por Grecia en estosmomentos December Seeds.

Mas allá de este último párrafo, Chris Marker es un pseudónimo de alguien a quiénno conocemos. Ni siquiera sabemos si todas sus obras firmadas por este nombre sonde la misma persona. Y uno se vuelve a preguntar, entonces, ¿quién es este tipo?.Quizás un artista en la sombra, nada más que eso. Porque, a decir verdad, ¿qué nosimporta quién o qué sea? No necesitamos conocer al artista para admirar su obra,no necesitamos ponerle cara, ni siquiera estar seguros de la autoría de esta. Lo quenos hace reflexionar y sentir es la creación del artista, que es la verdaderaprotagonista del arte. Del mismo modo que Banksy nos emociona con cadanueva creación descubierta, Chris Marker nos está diciendo: no mepreguntéis qué pienso, ni qué quiero decir con lo que hago. Sólodisfrutad de ello.

Sin más, no me he querido detener en diseccionar toda la (abundante)obra de este genial artista del lenguaje cinematográfico, por motivosde espacio, tiempo y conocimientos. Espero que alguno de los lecto-res se haya sentido atraído lo suficiente como para indagar por símismo en la obra de este autor. Seguro que a poco qué se informe,se acabará preguntando ¿qué es un artista? ¿Qué es el arte?

¿Quién es Chris Marker?

@DaniDupla

10

Page 19: Acta Verbum (Nº 10)

19@Brevaborbon

WE ARE

Lambretas y Vespas aparcadas enla acera me indican que estoyfrente al Wigan Casino de la Calle

del Ritmo, y en territorio MOD. Una fila llena de parkas verdes hacencola para entrar. Repasemos un pocola historia.El movimiento Mod tiene sus orígenesen los últimos años de los 50 y princi-pios de los 60. Los primeros Mods y losprimeros rockers (sus enemigos) segura-mente escucharon la misma música,pues provenían de los mismos barriosobreros de Londres. Mientras los roc-kers solo se conformaban con bebercerveza, escuchar rock&roll e ir con sumoto, los Mods decidieron escapar delsistema disfrazados de dandys. Cadauno se desvivía por destacar del resto.El traje de corte perfecto, camisa impe-cable y pelo sin aditivos... todo en lavida de un Mod respondía a un procesoestético. Y su música...Empezaron escuchando soul, rhythmand blues y ska, lo que hicieron quesus bandas de música resultaraninmejorable por lo que su patrimonioy legado es difícil de superar. Parece que la fila ya va menguando ynos toca entrar, esperemos llevar laropa adecuada pues en este pub laforma de vestir es condición indispen-sable para poder entrar. Aunque nollevamos el traje de chaqueta con tresbotones, si llevamos muestro polo FredPerry comprado en Carnaby Street(Londres) en la tienda Lambretta. Nosmiran de arriba abajo y entramos. Defondo se escucha a Micky Lee Lane consu canción Hey sha lo ney, todo unhimno. Poco a poco vamos viendocuadros de los diferentes grupos quemarcaron época en este movimiento:The Small faces, que se disolvió en 1969,pero que entre sus posteriores forma-ciones tuvo a músicos como Rod

MODSTHE

Steward o Peter Fraptom.Aunque sumúsica no tuviera que ver ya mucho conel movimiento Mod, entre sus cancionespodemos destacar “Sha la la la lee” y“Grow Your Own” aunque hay muchasmás. Ahora suena de fondo una canciónnueva “da-aaa-ción” The Lambrettas, paracontinuar con otro de los temas querecomiendo escuchar de esta mismabanda “Daaa-nce”.No dejo de sorprenderme esta nocheescuchando buena música, y de la deco-ración del Wigan Casino con los cartelesde “The Purple Weekend”, que es el festi-val de música Mod que se celebra enLeón, ciudad natal de uno de los gruposque fueron punteros en España del movi-miento Mod: Los Flechazos, su líder,ahora en solitario, Cooper. Creo que lanoche va a ser larga y que en este arti-culo no va a caber todo lo que hay quecontar. Quedan muchas bandas, así queos remplazo al próximo número en elque contaremos con bandas del movi-miento Mod como The Who, Secret Affairy otras muchas así como su decadencia.Pero antes, una cancíon de un grupo ma-drileño Los Elegantes: la calle del ritmo.

pincha en la claquetay mira la película

Quadrophenia

La c

alle d

el rit

mo

Page 20: Acta Verbum (Nº 10)

20

seguimos sentados y expectantes

esperando ver la primera salida de

Alta Costura. La temporada de

verano de las mejores agujas

parisinas nos ha dejado fríos. Adiós

a la emoción y a la espectaculari-

dad en tiempos de crisis, la austeri-

dad y el comedimiento se apoderan

de la pasarela destinada a los

bolsillos más pudientes.

La maison Christian Dior sigue

huérfana tras la rápida salida de

John Galliano por sus polémicas

declaraciones racistas. Mientras

tanto, quien fuera su mano

derecha, Bill Gaytten, sigue dando

palos de ciego y, para la primavera

de 2012, vuelve a la esencia de la

casa: cinturas muy ceñidas y faldas

tubo o con gran volumen. Quien

dice revisitar los cánones clásicos

de la casa dice copiar de los

archivos, y nos deja con una colec-

ción correcta de haber sido para el

pret-à-porter, pero que dista bas-

tante de la creativa costura a la que

nos tenía acostumbrados Galliano.

Karl Lagerfeld en Chanel parece

haberse preocupado más del esce-

nario y la ambientación que de

rematar bien su desfile. Esta vez

nos ha subido a un avión para pre-

sentarnos a sus azafatas, pero más

de lo mismo. Está en las nubes. Algo

parecido sucedió con Valentino y

Armani Privé, que da la sensación

de que buscan cumplir con la cita y

a otra cosa mariposa. Un sin más.

La agonia Alta Costurade la

Las grandes casas de moda defraudan en la Pri/Ver 2012

Sin embargo, y a pesar de todo,

podemos destacar algunos alumnos

aventajados. Ricardo Tisci para

Givenchy consigue el aprobado,

aunque esta vez más raspado. El

diseñador se olvida de desfiles y

fastuosidades, y con una pequeña

presentación y cuatro colecciones

de costura a sus espaldas, consigue

superar a las casas con larga

tradición.

Jean Paul Gaultier ha tardado poco

en hacerle un homenaje a la

recientemente desaparecida Amy

Winehouse. Un coro

de cantantes de

soul con moños

altos y grandes

dosis de eyeliner

pasearon sobre

la pasarela

e x q u i s i t a s

c r e a c i o n e s

encorsetadas y

bordadas con

p r o f u s i ó n ,

siempre con

ese toque

e s p a ñ o l

que tanto

le gusta al

francés.

Elie Saab

convence

con sus

t r a j e s

b o r dado s

florales, en

esta ocasión en colores pastel, que

hacen las delicias de cualquier

mujer elegante que no renuncia a

un punto sexy y provocativo

jugando con las transparencias. Por

último, la vuelta de Atelier Versace

al circuito de presentaciones de

Alta Costura ha sido muy aplaudida,

aunque todavía tiene que abrirse

hueco. Pero si hay alguien que

destaca sobre el resto y que ha

llamado la atención de los especia-

listas en moda de todo el mundo ha

sido en Giambattista Valli. Una

colección como invitado y otra

como miembro de la Federación de

la Costura Francesa le han conso-

lidado como una de las nuevas

promesas del diseño. Piezas exqui-

sitas, femeninas, con cinturas muy

ceñidas, siluetas redondeadas y

especial atención en cortes y

detalles sobre blanco y negro. Una

delicia salida tras salida.

Aun así, aquí seguimos, sentados,

esperando después de esa

descafeinada semana que nos ha

sabido a poco a que algo nos

sorprenda. Preguntándonos qué

veremos en las inminentes pasare-

las de ready-to-wear después de

asistir a la muestra de una pobre

Haute Couture que, a pesar de sus

highlights, se ha desinflado en una

lenta agonía haciéndonos despertar

del sueño en el que nos habían

mantenido hasta ahora las grandes

agujas supervivientes.

Modelo de Chanel

Las luces se

han apagado,

la moqueta

se ha retirado y

los salones se han

cerrado, pero

@SiL_LOHDZ y @LaOtraHorma

Page 21: Acta Verbum (Nº 10)

I

G21

CLESAROMA S.L.Parte IV

A

Aviso: Debido a las constantes presionespor parte de la cúpula de Acta Verbumquizá este texto no colme lasdesmesuradas expectativas del lectorávido de conocimiento.

RIIIIIIIING RIIIIIIIIIING.

-Domicilio de los Callaghan, ¿en quépuedo ayudarle?

-Celebro que aún tengas casa.

Joe giró la cabeza hacia su mujer, que lomiraba expectante.

-Es mi madre.

-Sacré Bleu!

La señora de Callaghan recogió el poleohindú del regazo de su marido y se en-caminó hacia la cocina. Joe era muy sen-sible y, por lo tanto, necesitaría unassales de frutas para calmar la acidez deestómago que le producían los reprochesde su madre.

-¿Eso que se oye de fondo es tu mujer? -laanciana madre de Joe volvía a la carga-.Marisa sí que es una buena nuera. Hablaen cristiano y conoce perfectamentetodas y cada una de las propiedades delestragón, sin la necesidad de ser jipi nide olfatear inciensos.

-Bueno, madre, estoy encantado de que teacuerdes de que tienes un hijo con pelo,pero me llamas por algo en concreto, ¿noes cierto?

-Hijo, como espero que recuerdes, el mesque viene se cumple el 50 aniversario dela creación de CLESAROMA S.L.

-Qué memoria la mía… -murmuró Joe consorna.

-No me andaré por las ramas. La empresafamiliar está al borde del colapso, lasituación es crítica, aberrante, in-sostenible. ¡No estaba así de mal desdeaquella vez que instalaron una granja deolorosos cerdos al lado!

-¿Y qué? puedo hacer yo, sólo soy un rep-utado detective. Sabes que no entiendonada de empresas lácteas.

-Ya me lo advirtió tu hermano.

Al escuchar aquella mención, el rostrode Joe enrojeció de cólera. Acto seguido,empezó a retorcerse el mostacho conenojo.

-Hijo, deja de estirarte los bigotes y es-cúchame con atención. Tal vez esta sea laúnica ocasión en que puedas serle útil ala empresa de tu querida madre.

-¡¿Y de que diantres se trata?! -exclamócon vehemencia nuestro detective.

-Ven a Huesca y te lo contaré con todolujo de detalles. No me gusta tratar estostemas a través de la red telefónica…Cualquiera sabe de qué son capaces estosaustro-luxemburgueses.

-Pero...

-Ni peros ni leches. Mañana hay cocidopara comer, así que ya sabes, te esperamosen casa a las dos en punto… que seguroque no comes más que pavo y coliflor.

Dicho lo cual, colgó.

(Continuará…)@eljuntaletras y @mr.gozalo

10 ABSuRDIDADES

Page 22: Acta Verbum (Nº 10)

22

Es un científico conocidopor sus obras literarias,sobre todo, por su trilogía

Nocilla Dream. Además ha pu-blicado múltiples poemariosdesde Yo siempre regreso a lospezones y al punto 7 del Tracta-tus (2001) hasta Carne de píxel(2008, premio Ciudad de Burgosde Poesía ). Su obra ha sido calificado comopop, indie y postmodernista,pero él defiende que los autoresno tienen que encasillarse en nin-gún lugar. Él mismo se describecomo un escritor que escribe yhace lo que cree que tiene queescribir y hacer en el momentoactual . En cuanto se publicó NocillaDream se empezó a hablar de laGeneración Nocilla. ¿Cómosienta algo así?Es una etiqueta que puso laprensa actual en su momento yque aún la pone… No me sientani bien ni mal. Pero no creo quesea un término muy afortunadoporque particulariza en mi obray ahí estarían metidos otra serieautores que no tienen que vercon ella en un sentido estricto.Aunque, bueno, ya es algo quehemos dado perdido: ¡qué nosllamen como quieran! ¿Te consideras un DJ ficcionalque transforma cuanto encuentraa su paso, como dice la contra-portada de Nocilla Experience?No sé si un “DJ ficcional” pero síque hay algo que creo quepuede ser cierto, lo de transfor-mar cuanto encuentras a tu paso.Desde luego, yo me nutro de micontemporaneidad y ahí está in-

cluido todo: desde lo que sellama alta cultura hasta lo que sellama cultura popular. Voyuniendo y mezclandotodo en mis novelas oen mis poemariossiempre y cuandocrea que hayuna ligazón esté-tica, sensitiva ometafórica, notengo prejuiciosa la hora de ele-gir materiales.¿Qué significa el tér-mino postpoética queacuñas en el año 2000?En poesía me daba la impresiónde que lo que yo hacía era unalectura transversal de la contem-poraneidad y meter en el poematodo tipo de influencias que po-

dían ser desde la poesía clásica ala publicidad, las ciencias, o algoque ves por la televisión… Eso esla postpoética, ensayar o buscarnuevas formas de representar elmundo.¿Cómo se compatibiliza elmundo de las ciencias con elarte?En ese sentido nunca he vistouna separación clara. Para mí enlas ciencias –ya desde que em-pecé a estudiarlas- ha habido yhay una poética y también unaestética dentro de las ellas. Yosiempre lo he simultaneado y, de

manera totalmente natural, enmis poemarios he metido cosasde ciencia sin que sea forzado.

Lo difícil para mí seríaseparar esas dos

cosas (sería unesfuerzo grande). ¿Cuál es la in-tención de losdatos científicosque aportas atus obras?

En realidad noes un intento de

aportar conoci-miento o datos, ni

mucho menos. Yo no intro-duzco las ciencias como argu-mento de una trama si no comouna manera de hacer poesía conelementos científicos. No lo hagopara tratar de explicar algo, si no

para, de alguna manera, sacar dequicio esos términos científicos yque por sí mismos creen ciertabelleza, cierto ambiente o ciertametáfora poética. ¿De dónde salen los personajes ylos paisajes que nos presentas?Salen de mi mesa de trabajo.Muchas cosas son inventadas,lógicamente, para eso sirve unanovela, ¿no? Aunque tambiénhay personajes sacados de larealidad, pero transformados. El gasolinero de Nocilla Dream,se parece mucho a FernandoAlfaro, ¿no?

Pues sí, efectivamente ese perso-naje está inspirado en FernandoAlfaro, el cantante y compositorde Surfing Bichos que tambiéntrabajó en una gasolinera enAlbacete… Aunque, evidente-mente, esto yo no lo pongo en ellibro. Me gustaba no ponerlo ydejarlo así, dejarlo como unpersonaje de leyenda sin citarque podría ser él. ¿Tus historias tienen un orden delectura estricto?Se ha dicho mucho que estoslibros se pueden leer en cual-quier orden Pero la verdad esque yo lo planteé para que se leasecuencialmente. El orden quehay ahí tiene un por qué.¿Y de dónde surge éste orden?Nace de un lugar que viene de lapoesía, de la intuición, de algoque tiene que ver estrictamentecon los mecanismos que son losmismos que cuando escribes unpoema: mecanismos de analo-gías, de metáforas… no de ligazo-nes estrictas y claras entre laspartes, si no de alusiones.Cuando escribo voy haciéndolosin pensarlo, no es que yo orga-nice antes los temas que quierotratar y luego los desarrolle, losparta y los baraje.¿Es una creación espontánea?Sí, absolutamente. Yo no sé nadade la novela hasta que la terminoy los capítulos tienen más omenos con el mismo orden conque los escribí atendiendo a cri-terios intuitivos que, insisto, creoque son meramente poéticos. Como autor bastante novedoso,¿te consideras polémico?No especialmente. Es verdad

que mis novelas han agitadomucho el panorama literario, seha hablado mucho de ellas y sesigue hablando… Puede que esoa veces cree polémica porque anadie le gusta siempre todo,pero, desde luego, yo no hagolas cosas por polémica. Creo quequien intenta hacer las cosas porcrear polémica, por dar la nota opor decir “mira qué modernosoy”… fracasa. Las cosas hay quehacerlas espontáneas, lo quecrees que tienes que hacer ynada más. Que se te retirase El Hacedor (deBorges), Remake después de pu-blicarse parece polémico…La viuda de Jose Luis Borges(María Kodama) hizo que la reti-raran del mercado por una cues-tión legal, por unos permisos quese tenían quehaber pedidoque no se pidie-

ron… Evidentemente, el arte en-cuentra a veces unos límites muyincomprensibles como creo quefueron en este caso y así lo enten-dió la mayoría de la comunidadliteraria que apoyó mi libro yque dijo que no tenía sentido laretirada de un libro así. Estoy muy contento de que ellibro estéticamente esté salvado

y de que haya funcionado muybien -ya se están haciendo tesisdoctorales acerca de algunas desus piezas… Aunque, sí que esverdad que luego hay un límitelegal que a veces… Pero bueno,tampoco me importa demasiado:yo cuando escribo no pienso entérminos legales si no en térmi-nos estrictamente estéticos.¿Es por eso que cuelgas tusvídeos en internet para que cual-quiera pueda verlos?Me interesa mucho el asunto decolgar en el blog cosas que todoel mundo pueda ver, todo elmundo pueda descargar…etcé-tera. En mi blog (El hombre quesalió de la tarta) tengo una pelí-cula de 60 minutos con materialcasero, que hice con mi ordena-dor y haciendo yo todo y me

gusta que lagente lo descar-gue, ¿por quéno?¿Qué proyectostienes ahora enmente?La verdad esque siempre

estoy haciendo algo. Estoy escri-biendo muchas cosas quepodrían llegar a ser novelas, otrasobras que podrían llegar a seralgún ensayo… Pero al noprogramar nada, no sé a dóndevan ni qué será de todo eso.Luego, cuando llego al final, aalgún punto, entiendo que yatengo algo o no… Lo que sí esseguro es que en mayo saldráneditados dos libros míos…

¡Los esperamos!

“Las cosas hay que hacerlasespontáneas, lo que crees quetienes que hacer y nada más”

F e r n á n d e zAgustín

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Page 23: Acta Verbum (Nº 10)

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Es un científico conocidopor sus obras literarias,sobre todo, por su trilogía

Nocilla Dream. Además ha pu-blicado múltiples poemariosdesde Yo siempre regreso a lospezones y al punto 7 del Tracta-tus (2001) hasta Carne de píxel(2008, premio Ciudad de Burgosde Poesía ). Su obra ha sido calificado comopop, indie y postmodernista,pero él defiende que los autoresno tienen que encasillarse en nin-gún lugar. Él mismo se describecomo un escritor que escribe yhace lo que cree que tiene queescribir y hacer en el momentoactual . En cuanto se publicó NocillaDream se empezó a hablar de laGeneración Nocilla. ¿Cómosienta algo así?Es una etiqueta que puso laprensa actual en su momento yque aún la pone… No me sientani bien ni mal. Pero no creo quesea un término muy afortunadoporque particulariza en mi obray ahí estarían metidos otra serieautores que no tienen que vercon ella en un sentido estricto.Aunque, bueno, ya es algo quehemos dado perdido: ¡qué nosllamen como quieran! ¿Te consideras un DJ ficcionalque transforma cuanto encuentraa su paso, como dice la contra-portada de Nocilla Experience?No sé si un “DJ ficcional” pero síque hay algo que creo quepuede ser cierto, lo de transfor-mar cuanto encuentras a tu paso.Desde luego, yo me nutro de micontemporaneidad y ahí está in-

cluido todo: desde lo que sellama alta cultura hasta lo que sellama cultura popular. Voyuniendo y mezclandotodo en mis novelas oen mis poemariossiempre y cuandocrea que hayuna ligazón esté-tica, sensitiva ometafórica, notengo prejuiciosa la hora de ele-gir materiales.¿Qué significa el tér-mino postpoética queacuñas en el año 2000?En poesía me daba la impresiónde que lo que yo hacía era unalectura transversal de la contem-poraneidad y meter en el poematodo tipo de influencias que po-

dían ser desde la poesía clásica ala publicidad, las ciencias, o algoque ves por la televisión… Eso esla postpoética, ensayar o buscarnuevas formas de representar elmundo.¿Cómo se compatibiliza elmundo de las ciencias con elarte?En ese sentido nunca he vistouna separación clara. Para mí enlas ciencias –ya desde que em-pecé a estudiarlas- ha habido yhay una poética y también unaestética dentro de las ellas. Yosiempre lo he simultaneado y, de

manera totalmente natural, enmis poemarios he metido cosasde ciencia sin que sea forzado.

Lo difícil para mí seríaseparar esas dos

cosas (sería unesfuerzo grande). ¿Cuál es la in-tención de losdatos científicosque aportas atus obras?

En realidad noes un intento de

aportar conoci-miento o datos, ni

mucho menos. Yo no intro-duzco las ciencias como argu-mento de una trama si no comouna manera de hacer poesía conelementos científicos. No lo hagopara tratar de explicar algo, si no

para, de alguna manera, sacar dequicio esos términos científicos yque por sí mismos creen ciertabelleza, cierto ambiente o ciertametáfora poética. ¿De dónde salen los personajes ylos paisajes que nos presentas?Salen de mi mesa de trabajo.Muchas cosas son inventadas,lógicamente, para eso sirve unanovela, ¿no? Aunque tambiénhay personajes sacados de larealidad, pero transformados. El gasolinero de Nocilla Dream,se parece mucho a FernandoAlfaro, ¿no?

Pues sí, efectivamente ese perso-naje está inspirado en FernandoAlfaro, el cantante y compositorde Surfing Bichos que tambiéntrabajó en una gasolinera enAlbacete… Aunque, evidente-mente, esto yo no lo pongo en ellibro. Me gustaba no ponerlo ydejarlo así, dejarlo como unpersonaje de leyenda sin citarque podría ser él. ¿Tus historias tienen un orden delectura estricto?Se ha dicho mucho que estoslibros se pueden leer en cual-quier orden Pero la verdad esque yo lo planteé para que se leasecuencialmente. El orden quehay ahí tiene un por qué.¿Y de dónde surge éste orden?Nace de un lugar que viene de lapoesía, de la intuición, de algoque tiene que ver estrictamentecon los mecanismos que son losmismos que cuando escribes unpoema: mecanismos de analo-gías, de metáforas… no de ligazo-nes estrictas y claras entre laspartes, si no de alusiones.Cuando escribo voy haciéndolosin pensarlo, no es que yo orga-nice antes los temas que quierotratar y luego los desarrolle, losparta y los baraje.¿Es una creación espontánea?Sí, absolutamente. Yo no sé nadade la novela hasta que la terminoy los capítulos tienen más omenos con el mismo orden conque los escribí atendiendo a cri-terios intuitivos que, insisto, creoque son meramente poéticos. Como autor bastante novedoso,¿te consideras polémico?No especialmente. Es verdad

que mis novelas han agitadomucho el panorama literario, seha hablado mucho de ellas y sesigue hablando… Puede que esoa veces cree polémica porque anadie le gusta siempre todo,pero, desde luego, yo no hagolas cosas por polémica. Creo quequien intenta hacer las cosas porcrear polémica, por dar la nota opor decir “mira qué modernosoy”… fracasa. Las cosas hay quehacerlas espontáneas, lo quecrees que tienes que hacer ynada más. Que se te retirase El Hacedor (deBorges), Remake después de pu-blicarse parece polémico…La viuda de Jose Luis Borges(María Kodama) hizo que la reti-raran del mercado por una cues-tión legal, por unos permisos quese tenían quehaber pedidoque no se pidie-

ron… Evidentemente, el arte en-cuentra a veces unos límites muyincomprensibles como creo quefueron en este caso y así lo enten-dió la mayoría de la comunidadliteraria que apoyó mi libro yque dijo que no tenía sentido laretirada de un libro así. Estoy muy contento de que ellibro estéticamente esté salvado

y de que haya funcionado muybien -ya se están haciendo tesisdoctorales acerca de algunas desus piezas… Aunque, sí que esverdad que luego hay un límitelegal que a veces… Pero bueno,tampoco me importa demasiado:yo cuando escribo no pienso entérminos legales si no en térmi-nos estrictamente estéticos.¿Es por eso que cuelgas tusvídeos en internet para que cual-quiera pueda verlos?Me interesa mucho el asunto decolgar en el blog cosas que todoel mundo pueda ver, todo elmundo pueda descargar…etcé-tera. En mi blog (El hombre quesalió de la tarta) tengo una pelí-cula de 60 minutos con materialcasero, que hice con mi ordena-dor y haciendo yo todo y me

gusta que lagente lo descar-gue, ¿por quéno?¿Qué proyectostienes ahora enmente?La verdad esque siempre

estoy haciendo algo. Estoy escri-biendo muchas cosas quepodrían llegar a ser novelas, otrasobras que podrían llegar a seralgún ensayo… Pero al noprogramar nada, no sé a dóndevan ni qué será de todo eso.Luego, cuando llego al final, aalgún punto, entiendo que yatengo algo o no… Lo que sí esseguro es que en mayo saldráneditados dos libros míos…

¡Los esperamos!

@Anita_Belenita

F e r n á n d e z Mallo

Page 24: Acta Verbum (Nº 10)

Los buenos cristianos creen enseres omnipotentes

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