A la antigua

Helena García

Cine

Que es el cine mudo ?

La vida de charles Harold Lloyd lillian gish

Origen del cine

En 1896, el ilusionista francés

Georges Méliés, demostró ya en el

origen del cine, que este instru-

mento servía no sólo para repro-

ducir la realidad, sino que podía

falsearla, con lo que surgió el cine

de una sola bobina.

Méliés rodó el primer filme de

larga duración, de quince minu-

tos, “El caso Dreyfus” (1899) y en

1900, filmó “Cenicienta” de 20 es-

cenas. Pero sus filmes más nota-

bles son “Viaje a la luna” de 1902,

“Alucinaciones del barón de

Münchhausen”, donde experimen-

ta con los trucos fotográficos. Des-

cubrió que si se detenía la cáma-

ra en medio de una toma y se re-

organizaban los elementos de la

escenografía, antes de continuar,

se podía crear la ilusión del movi-

miento de objetos, o la desapari-

ción, entre otros. También experi-

mentó con superposiciones, retro-

cediendo la película antes de co-

menzar la siguiente toma, de for-

ma que se superpusieran las imá-

genes. Sus cortometrajes obtuvie-

ron éxito mundial inmediato.

El cine mudo es aquel cine en el que no hay sonido sincronizado

(especialmente diálogos) y consiste únicamente en imágenes.

La idea de combinar las imágenes con sonido grabado es casi tan antigua

como la cinematografía en sí, pero hasta finales de los años 1920, la mayoría

de laspelículas eran silentes. Este período anterior a la introducción del so-

nido se conoce como la "era muda" o el "período silente". Después del estreno

de El cantante de jazz, las películas sonoras fueron cada vez más habituales

y, diez años después, el cine mudo prácticamente había desaparecido. La

era del cine silente, a menudo, es referida como "La edad de la pantalla de

plata".

La vida de charle

Nació el 16 de abril de 1889 en Londres, en el seno de

una familia de artistas de variedades.

Sus padres se divorciaron cuando todavía era un ni-

ño. Conoció la miseria, el hambre y la desgracia. Su

padre fue alcohólico y su madre padeció problemas

mentales. Pasó largos periodos en orfelinatos antes de

iniciarse en el mundo del espectáculo, siendo un niño,

en musicales y pantomimas.

A los catorce años, interpretó el papel de botones Bi-

lly en una producción itinerante de Sherlock Holmes.

Participó en la gira con varias producciones de la

obra siendo reconocido su trabajo, tanto, que cuando

se necesitó un Billy para una producción londinense,

Chaplin con dieciséis años, fue llamado. En 1907 ingre-

só en la compañía de "sketch" de comedias de Fred

Krano, y en menos de un año se convirtió en la estre-

lla de la compañía realizando una gira por Estados

Unidos, país donde dos años después se trasladaría.

En 1913 debutó en el cine, en las películas de

la Keystone, de Mack Sennett. En Carreras de autos

para niños (o Carreras sofocantes, 1914) actuó por pri-

mera vez como el personaje del vagabundo Charlot,

con unos anchísimos pantalones, enormes zapatos,

bombín y bastón de bambú, papel que interpretaría

luego en más de 60 películas, incluida El vagabundo (o

Charlot vagabundo, en 1915). Ese mismo año se asoció

con la compañía Essanay, después con la Mutual y

con la First National, hasta tener sus propios estudios

enHollywood en 1918.

Vida

ya perdoné errores casi imperdonables.

Trate de sustituir personas insustituibles,

de olvidar personas inolvidables.

Ya hice cosas por impulso.

ya me decepcioné con algunas personas ,

mas también yo decepcioné a alguien

ya abracé para proteger .

Ya me reí cuando no podía .

Ya hice amigos eternos.

Ya amé y fui amado pero también fui rechazado.

Ya fui amado y no supe amar.

ya grité y salté de felicidad.

Ya viví de amor e hice juramentos eternos,

pero también los he roto y muchos.

Ya lloré escuchando música y viendo fotos .

Ya llamé sólo para escuchar una voz .

Ya me enamoré por una sonrisa.

Ya pensé que iba a morir de tanta nostalgia y ...

Tuve miedo de perder a alguien especial

(y termine perdiéndolo) ¡¡

pero sobreviví !!

Y todavía vivo !!

No paso por la vida.

Y tú tampoco deberías sólo pasar ...

VIVE!!!

Bueno es ir a la lucha con determinación

abrazar la vida y vivir con pasión.

Perder con clase y vencer con osadía,

por que el mundo pertenece a quien se atreve

y la vida es mucho más para ser insignificante.

Harold Clayton Lloyd (Burchard, Nebraska; 20 de abril de 1893 -

Beverly Hills, California; 8 de marzo de 1971) fue

un actor cinematográfico estadounidense, considerado uno de los

más grandes cómicos de la historia del séptimo arte.

Lloyd actuó en 208 películas entre 1913 y 1947. Durante la déca-

da de los veinte fue el actor más popular y mejor pagado del uni-

verso cinematográfico. Es conocido sobre todo por las secuencias

de persecución que incluían proezas físicas como trepar por los

muros de altos edificios. Junto a Buster Keaton y Charlie Cha-

plin forma el «triunvirato» de grandes cómicos del cine mudo y,

como ellos, su carrera continuó en el período sonoro.

Harold Lloyd

lillian gish Hija de Mary Robinson McConnell y James Leigh Gish,

Lillian Diana de Giche comenzó a trabajar como modelo

junto a su hermana menor, Dorothy, después de que el

padre, que sufría de alcoholismo, abandonase a la familia

dejándola en una precaria situación. En 1899, con apenas

seis años, Lillian empezó a actuar en el teatro, y estaría

sobre el escenario, siempre junto a su hermana, hasta 1912. Fue en esa fe-

cha cuando la joven Lillian conoció a David Wark Griffith gracias a la

relación de las hermanas con la estrella en ciernes Mary Pickford.

Griffith quedó impresionado por el talento de las dos hermanas, especial-

mente por el de Lillian. An Unseen Enemy fue la primera película de Li-

llian a las órdenes del director, a la que seguirían doce más tan sólo en ese

año. La fama definitiva, sin embargo, llegó tres años después, con El naci-

miento de una nación.

Pronto Lillian fue catalogada como una de las grandes heroínas de la

pantalla, y en 1920 hizo su debut como directora en Remodeling Her Hus-

band, en la que su hermana Dorothy era protagonista. Se comentaba por

aquel entonces la posibilidad de una relación amorosa con Griffith, que en

realidad jamás existió. De hecho, las relaciones de la actriz siempre se

mantendrían en un respetuoso silencio, al margen de su conocido affaire

con el productor Charles Duell, con quien estuvo prometida, el ac-