a coruña el cid - medias.laopinioncoruna.esmedias.laopinioncoruna.es/suplementos/2007-10-22... ·...
TRANSCRIPT
209NÚMERO
✱ ART S 8 y 9 ✱ RITMOS 12 y 13
sába
do, 2
2 de
sep
tiem
bre
de 2
007
✱S
UP
LE
ME
NT
O D
E C
ULT
UR
A D
ELa
Op
inió
n A
Cor
uña
✱ L CTURAS 6
El Cid milenario
Nazis en Holanda
Una de las mayores joyas de la literatura española —el ‘Cantar de Mio Cid’,que cumple ochocientos años— pudo conservarse gracias a la dedicación
del medievalista coruñés Menéndez Pidal
✱ T BEOS 16E✱ PANTALLAS 15 E E
El Paso, en Caixanova Entrevista a Hombres G Catherine Zeta-Jones Vuelve Tarzán
Disc
osD
VDLi
bros
PELANDO LA CEBOLLAGünter GrassAlfaguara456 páginas. 2007
El texto está lleno de pregun-tas. No las que ha suscitado su aparición o, más bien, suespíritu de confesión última —inaudita y polémica, por otra parte—, sino lasde un narrador que, viéndose ahora en primerapersona en medio de los acontecimientos históri-cos, se cuestiona hasta qué punto fue conscientede que los hechos que presenciaba, casi borra-dos ya de la memoria, constituían uno de losmás duros pasajes de la historia europea (elnazismo) y por qué no puede o no quiere desci-frar los recuerdos que encuentra en su mente almismo tiempo que narra: “La memoria, normal-mente una parlanchina que se complace en lasanécdotas, me ofrece un página en blanco”.
Analizando losprincipios de al-gunas novelas ycuentos, AmosOz se encuentraen el polo opues-to de algunoseruditos que “castran el placerde la lectura para que no se in-terponga en su camino”.
O MISTERIO DE CARLOS G. REIGOSAXosé Manuel del CañoXerais318 páxinas. 2007Autor de milleiros de artigos,relatos curtos e novelas, Car-los G. Reigosa é un dosescritores e xornalistas gale-gos contemporáneos que conta con maior inte-rese e proxección entre os lectores. O presentevolume, prologado por Ramón Villares eAlfonso S. Palomares e epilogado por AlfredoBryce Echenique, recolle as longas horas deconversas que o escritor da Pastoriza mantivocon Xosé Manuel del Caño. Sen solemnidadesnin reservas, sen críticas aos demais nin von-tade de fixar ortodoxias, Reigosa reconstrúecon claridade a súa andaina humana e litera-ria, desvelando o lado da sombra dunha vidaque se desenvolve a plena luz do día.
La muerte por envenamiento ennoviembre de 2006 del exagente de los servicios secretosrusos Aleksandr Litvinenkosacudió a la opinión pública mundial e instalóuna creciente sospecha de que los mismos servi-cios secretos pudieran estar detrás no sólo de sumuerte sino de todos los terribles hechos que envida había denunciado. La publicación en 2003de Rusia dinamitada, coescrito con el historia-dor Yuri Felshtinski, fue algo más que un ajustede cuentas con los cuerpos de seguridad para losque Litvinenko había trabajado y que ahora leperseguían: destapó una intrincada trama derelaciones criminales e intereses corruptos diri-gida a minar la carrera política de Borís Yeltsin.
sába
do, 2
2 de
sep
tiem
bre
de 2
007
✱S
UP
LE
ME
NT
O D
E C
ULT
UR
A D
ELa
Op
inió
n A
Cor
uña
2SA
BE
Res P O R L A S S O L A P A S
N o v e d a d e s
N o v e d a d e s
L o s m á s v e n d i d o s
E s t r e n o s
L o s m á s v e n d i d o s e n c a s t e l l a n o O s m á i s v e n d i d o s e n g a l e g o
RUSIA DINAMITADALitvinenko y FelshtinskiAlba408 páginas. 2007
LOS PRINCIPIOS DE LAS NOVELAS
El autor realizaun minuciosoanálisis delTirant Lo Blanc:comenta las pie-zas del argu-mento, destacala simbología y la piscologíade los personajes y da pers-pectiva a la obra.
TIRANT LO BLANC,DE JOANOT MARTORELL
Una recopilaciónde 18 relatos deeste escritor hún-garo, traducidospor primera vezal español, quecontienen unacombinación de crueldad, deamarga ironía y de una fuertemisoginia.
CUENTOS QUE ACABAN MAL
Nesta vellaaventura deSherlock Hol-mes, ao enig-ma central dahistoria, o feitocriminal, vénsumárselle unha maldiciónque envolve todo nunambiente misterioso.
O CAN DOSBASKERVILLE
O protagonistaé a noite, anoite comosinónimo demaxia, decomplicidade,de vida e deesperanza, pero tamén deerosión, de soidade, deanonimato e silencio.
CEMITERIO DEELEFANTES
¿Ata ondepode chegar acrueldadehumana?¿Todos osollos ven domesmo xeito eco mesmo criterio? ¿Amente humana está suxeitaa prexuízos establecidos?
A PEL FRÍA
Isabel Allendenarra con fran-queza la histo-ria reciente desu vida y la desu peculiarfamilia enCalifornia, en una casaabierta, llena de gente y depersonajes literarios, yprotegida por un espíritu.
LA SUMA DELOS DÍAS
El niño con elpijama derayas vieneprecedido porel aviso de sutraducción ados decenasde idiomas. Cuenta laexperiencia de Bruno, unniño de nueve años hijo deun oficial nazi.
EL NIÑO CON EL PIJAMADE RAYAS
Un entrañableclan al bordede un ataquede nervioscolectivo ysincronizado.El protagonis-ta afronta la jubilaciónconstruyendo un estudioen su jardín y haciendo lavista gorda ante la aventu-ra de su esposa.
UN PEQUEÑOINCONVENIENTE
Este é a agar-dada novela deRivas que sedesenvolvenun períodoque vai dende1881 ata osnosos días, entre o falece-mento de George Borrowe o dun vello anarquistagalego chamado Polca.
OS LIBROS ARDEN MAL
É a historia deAhmad Ash-mawy, unmozo de 18anos que vivenunha antigavila de NovaJersey, fillo de nai irlande-sa-americana e de paiexipcio, que os abandonoucando el tiña 3 anos.
TERRORISTA
Este libro é oresultado dotraballo con-xunto entre oescritor e ilus-trador británi-co QuentinBlake con nenos de GranBretaña, China, Irlanda,Luxemburgo, Noruega eFrancia.
UN BARCONO CEO
Amos Oz, Siruela Rafael Beltrán, Síntesis Géza Csáth, Nadir A. Conan Doyle, Xerais Fran Alonso, Xerais Albert Sánchez Piñol, Ézaro
Isabel Allende, Plaza & Janés John Boyne, Salamandra Mark Haddon,Alfaguara
El grupo de la parejade Fernando Alonsovuelve con un nuevoejercicio discográfi-co caracterizado porestribillos sensibleros destinados aadolescentes con mariposas en elestómago y unas inquietudes musica-les próximas a ese romanticismo.
NOS VEMOS EN EL CAMINOEl Sueño de MorfeoGLOBOMEDIA
Manuel Rivas, Xerais John Updike, Xerais Quentin Blake, Kalamandraka
Tras dos años deparéntesis desde suanterior trabajo,Ismael Serranovuelve con su sép-timo disco, llenode nuevos tonos.
A CORUÑA1 Sueños de un hombre...
Ismael Serrano2 Lengua Popular
Andrés Calamaro3 La Radiolina
Manu Chao4 Aproximaciones
Pereza5 Pavarotti Forever
Pavarotti
El quinto álbumde estudio dePereza incluye 15nuevas cancionesen las que colabo-ra el legendarioMick Taylor.
ESPAÑA1 Aproximaciones
Pereza2 VII
Elbicho3 PapitoMiguel Bosé
4 Más DiegoDiego
5 La Danza del VientreBanghra
High SchoolMusical 2 contie-ne diez diferentescanciones de lareciente produc-ción de DisneyChannel.
EEUU1 High School Musical 2
Varios2 The Altar and the Door
Casting Grows3 Hustlenomics.Yung Joc
4 Hanna Montana 2 Miley Cirus
5 The DutchessFergie
El segundo mate-rial de Hard-fisigue con elmismo estilo yactitud que labanda impusodesde sus inicios.
GRAN BRETAÑA1 Once upon a time...
Hard-Fi2 Back to Black
Amy Winnehouse3 Every second counts
Plain White T’s4 Hand built by robots
Newton Faulkner5 Beyond the...
Athelete
Pop-rock
Un disco fresco yluminiscente de estecuarteto británico ensu cuarto álbum. Esun grupo de popefervescente, con guitarras vitamina-das y melodías que remiten a Weezery sus ascendentes, incluso en susletras más asequibles.
DAD’S WEIRD DREAMSilver SunDOCK
Punk/Rock
Este disco supone unacercamiento al rapcasi académico. Elexperimento quecontiene este trabajoestá basado en 28 canciones y 40minutos de instrumentales cum laude.Todos en sintonía con la psicodelia yel funk progresivo.
OH NODr. No ExperimentPIAS
Hip-hop
El guitarrista DavidTorn fue alumno deLeonard Bernstein ytambién llegó atocar junto a DavidBowie. Ahora, su guitarra suenaoscura y forma una atmósfera asfi-xiante, climas covulsos y notas parauna noche de pesadilla.
PREZENSDavid TornUNIVERSAL
Jazz
TIEN
DA
SCO
NSU
LTA
DAS:
El C
orte
Ingl
és.C
arre
four
,Lib
rería
Are
nas
y Li
brer
ía C
olon
Lis
ta c
onfe
ccio
nada
del
10
al 1
6 de
sep
tiem
bre
El capitán GerdWiesler (UlrichMühe) es un oficialextremadamentecompetente de laStasi, la todopodero-sa policía secreta delrégimen comunistade Alemania.
LA VIDA DE LOS OTROSEn un increíble girodel destino, unmédico escocés(James McAvoy), enuna misión médicaen Uganda, se veirreversiblementeunido a un temiblepersonaje.
EL ÚLTIMO REY DE ESCOCIALa comedia EpicMovie fue ideadapor los guionistas dela conocida ScaryMovie. La historia,una vez más, paro-dia títulos de laindustria cinemato-gráfica americana.
EPIC MOVIEComedia ambientadaen 1977, en la que unprestigioso autor deteatro antifranquista(Alberto San Juan)intenta rodar undrama de denunciasocial protagonizadopor una folclórica.
DÍAS DE CINEEl 6 de junio de1968 asesinaron enel hotel Ambassadoral senador de Esta-dos Unidos Robert F.Kennedy, hermanodel presidente J.F.K.Esta es la historia delos hechos.
BOBBY
Sen dúbida a referenciamáis erudita da narrati-va galega, o escritor eacadémico Xosé LuísMéndez Ferrín acheganunha serie de artigos a súa sabedoría sobrediversos personaxesque chaman o seu interése.
Ens
ayos
MéndezFerrín
SU
PL
EM
EN
TO
DE
CU
LTU
RA
DE
La Op
inió
n A
Coruña
✱sábado, 22 de septiem
bre de 20073SA
BE
R
es
Buzó
n
Fernando Pereira González (Facultade de Xeografía e Historia, USC) ten a bondade denos remitir unha serie de separatas da revista
Gallaecia na que el diserta con erudición e orixinali-dade sobre as lendas medievais da orixe de Irlanda,sobre as relacións de Galicia cos países británicos e sobre a historiagrafía galega en relación co celtis-mo. Certo, no Fondo dos Espellos haberemos de nos facer eco dos estudos de Fernando Pereira González.Por outra banda, M.F.G. escríbenos para recabar anosa opinión sobre certo movemento social que pre-tende facer da Torre de Hércules non sei se Patrimo-nio da Humanidade ou Marabilla do Mundo. Pregúntame M.F.G. se debemos decer Torre de Hér-cules ou Torre de Breogán, o cál das dúas denomi-
nacións é a máis antiga. Respondo ao meu comuni-cante respecto do Faro ou Farol coruñés (ollo: engalego dicíase tradicionalmente, en lugar de faro,farol; faroleiro era o seu funcionario e aínda haiunha familia, de orixe balear, en Ribeira coñecidacomo Os Faroleiros) que, en canto á antigüidade, eudiría que Torre de Breogán (Tuir Breogain en irlan-dés) é denominación máis vella ca Torre de Hércu-les. Falaremos de tal tema nesta nosa leira divaga-toria cando haba ocasión.
A Torre de Breogán
Aqueles lectores que queiran colaborar coa súa opinión nestasección poden escribir a:
La Opinión de A Coruña C/ Franja, 40-42 15001 A Coruña
XOSÉ LUIS MÉNDEZ FERRÍN
Xorden no Fondo dos Espellos osrostros de dous nombres varóns:os aviadores Elixio Rodríguez(1910-2007) e Peter Elstob
(1915-2002), discípulos ambos duncerto Malraux. Vidas curiosamente para-lelas. Chora estes días Galicia a mortedo primeiro e lémbrase que Elixio foiprotagonista dunha acción brillante quehoubo de terminar en traxedia. Oficialde aviación, Elixio pasouse do Exércitodo Ar franquista ao republicanofacendo aterrar o seu aparato enGibraltar. Quixeron as mas fadasque o SIM encontrase entre as per-tenzas de Elixio unha carta deEugenio Montes, seu parente e fun-dador de Falange Española, na quese cantaban as louvanzas do nosoamigo. Por suposto, aquel papel eraun salvoconducto co que Montespretendía protexer a vida de Elixiodebido á militancia deste nas activí-simas e radicais Mocedades Gale-guistas de Bande, filiais das que enCelanova dirixía o triunvirato for-mado por Xosé Velo, Remixio G.Gándara (pai da novelista excelenteLola Gándara) e C.E. Ferreiro.
Acusado de espionaxe e quinta-columnismo, Elixio Rodríguez foisometido a Consello de Guerra e íaser fusilado cando, por medio dunsuxeito que saía da cadea de Valen-cia, o noso aviador tivo ocasión deavisar a Castelao da situación enque se achaba. Este puxo a andar aLois Soto, quen alertou a Pasiona-ria de xeito que ela moveu as preci-sas testemuñas que responderon per-soalmente e políticamente por Elixio e asúa lealdade republicana. Elixio saiu enliberdade e pasou o que quedaba de gue-rra ás ordes de Castelao, so servizo daSolidaridade Galega Antifeixista e,seica, nunha unidade de intendenciaaérea. Elixio conta estas cousas no libroMatádeo mañá (Xerais, Vigo, 1994).
A primeira vez que entrou Elixio naEspaña franquista desde o exilio atopei-no en Vigo e camiño de Policarpo Sanz22, ou sexa daquel despacho de ValentínPaz Andrade que era o destino obrigadode todos os republicanos e galeguistasque retornaban despois da Guerra Civilá Terra.
En canto a Peter Elstob, a cousa é queNemesio Barxa conectou a través do
internacionalismo de xuristas demócra-tas con Sean McBride que á súa vezmoveu o PEN Internacional a fin de lledar apoio a certo membro da UPG, conactividades tamén literarias que, sobre1969, e despois de ser condeado a pri-sión polo TOP, tiña sinalada a vista deapelación no Supremo de Madrid. OPEN designara como responsábel doWriters in Prison Comitee a Peter Els-tob, quen se presentou en Madrid comoobservador solidario. Aquela mesmanoite, e arredor dunha garrafa de whisky,
Elstob contounos algo da súa azarosaparticipación na Guerra de España aoscamaradas da UPG. Era un cuarto doBristol da Gran Vía.
Dado que tiña instrucción de pilotona RAF, Elstob presentouse voluntariocomo aviador ao servizo da República.Nos seus tempos libres, preparaba notaspara unha novela de guerra no Café de laRambla, notas que acompañaba de cro-quis tomados da realidade dun aeropor-to en Cataluña. Detido polo SIM, esteacusouno de espionaxe ao servizo dosfranquistas. Non lle valeu a Elstob alegara súa condición de escritor no tempo noque varios autores de lingua inglesacomo Evelyn Waugh ou Roy Campbell
estaban moi activos ao servizo de Fran-co. Naturalmente, Elstob era un aviadortan leal coma Elixio. Preso no Castelo deMontjuic e a piques de ser fusilado, Els-tob pediulle a un que saía en liberdade ofavor de telefonearlle á súa moza queestaba en Londres. Informada, MadoraLeight Smith, activista do laborismo,presentouse en Barcelona cun carga-mento de avais en favor de Peter, entre ocales o do buró político do partidocomunista británico. Como no caso deElixio, Elstob foi liberado e, ao igual ca
o aviador de Bande, o londi-nense escribiu sobre o suce-so un libro: Spanish Priso-ner (1939). Logo, a vida deElstob continuou moi activa:participou na II GuerraMundial nunha unidade detanques; foi empresario,autor teatral, novelista etamén un respectado histo-riador militar de quen os
péritos aprezan moiespecialmente o seuestudo sobre a LexiónCóndor. Grande anti-feixista, Peter Elstob!
Cando despedía-mos a Peter Elstob noaeroporto de Barajas
pasou por alí proce-dente de Londres e car-
gado de bolsas Alfonso Paz-Andrade que se uniu aogrupo da UPG nunha amenaconversa arredor do británi-co. Este activista, pouco des-pois, viaxaría tamén a Nige-ria para solidarizarse copreso, e logo Premio Nobel,
Wole Soyinka. Si, ese mesmo Soyinkamoitos anos mais tarde de emocionar oauditorio galego convocado polo nosoPEN cun poema en yoruba do cal só seentendía a música e o nome de Sócrates.Ocorrido en Compostela, fago memoria.
Peter Elstob e Elixio Rodrígueznunca se encontraron na vida, sábeo benLuis G. Tosar. O infortunio e as circuns-tancias da guerra ocasionaron queambos aviadores e valentes demócrataspasasen por unhas circunstancias seme-llantes. Crin percibir que en ningún dosdous homes había resentimento nin apa-recía esa sombra orwelliana que se abatesobre a frente dalgúns memorialistas quefan do anticomunismo unha razón deexistir.
Aviadores paralelos
Ramón Menéndez Pidalfue uno de los miembrosmás eruditos de la Gene-ración del 98. En 1925fue elegido director de laReal Academia Española,cargo en el que estuvohasta 1939, cuando cesóen protesta ante las deci-siones que el poder polí-tico tomó sobre algunosde sus miembros; volvióa ser elegido en 1947 ysiguió en el cargo hastasu muerte, no sin conse-guir que los sillones deacadémicos exiliadospermanecieran sin cubrirhasta que fallecieran,noble actitud que salvó ladignidad de la institución.
Lect
uras
Sabio coruñés
sába
do, 2
2 de
sep
tiem
bre
de 2
007
✱S
UP
LE
ME
NT
O D
E C
ULT
UR
A D
ELa
Op
inió
n A
Cor
uña
4SA
BE
Res 800 años del ma
NURIA LARREA
Cuando Per Abbat hizo una copia delCantar de Mio Cid seguramentenunca se imaginó que 800 años des-pués se celebraría aquel acto suyo
solitario, dificultoso, seguramente realizadopor encargo, pero que ha supuesto que hayallegado hasta nosotros una de las obras fun-damentales de la literatura española y euro-pea, y no sólo en el ámbito literario, sino enel de la lengua española, por cuanto graciasa él conocemos cuál era el estado y cómo sefue formando el castellano en aquella época.
El Cantar fue copiado por el mencionadoAbbat, del que no se conocen apenas datos,en el año 1207. Una vez acabado su trabajo,Abbat compuso un explicit que dice así:“Quien escrivió este libro dél’Dios paraíso,amén. Per Abbat le escrivió (...) en era demill e dozientos e cuaraenta e cinco años”. Alos cuarenta y cinco años hay que restar los38 años de más que supone la datación his-pánica, que era la que regía entonces en losreinos peninsulares y que duró varios siglos.El verbo “escrivió” hay que entenderlo en elsentido de copiar, trazar, dibujar las letras, esdecir, escribir en su sentido más literal, aun-que haya estudiosos (y algunos de prestigio)que mantienen como válido el significadoque se da actualmente al término (el de crearuna obra) y, por lo tanto, apoyan la teoría deque Per Abbat fue el autor del Cantar deMio Cid. El manuscrito del poema estuvocustodiado durante siglos en Vivar, cuna delpropio Rodrigo Díaz, el Cid, pueblo que seencuentra a escasos 9 kilómetros de Burgos.
En 1596 Juan Ruiz de Ulibarri hizo a suvez una copia, de pésima calidad, pero quepermite saber que ya en el siglo XVI elmanuscrito carecía de los folios que hoy lefaltan, pues en la copia también faltanesas partes.
En el año 1776 el erudito Emilio Llagunoencontró en el convento de las monjas clari-sas de la pequeña localidad burgalesa, revol-viendo entre códices, un pequeño volumende 74 hojas de pergamino grueso, incomple-to, pues le faltan varios folios, al principio yhacia la mitad. Fue realizado hacia media-dos del siglo XIV, en letra gótica, y es copiade la que llevara a cabo Per Abbat en 1207,incluyendo incluso el explicit que éste com-puso al final del Cantar. No se sabe si hubomás copias intermedias ni cuántas.
Llaguno se lo entregó al insigne eruditoTomás Antonio Sánchez para que hiciera laedición y el estudio completo del poema.Acabado éste, el manuscrito no volvió almonasterio de las monjas, ni siquiera aVivar. Volvió a las manos de Llaguno y desus herederos y ahí se quedó... Hasta que elmarqués de Pidal compró el códice en 1854ante el temor de que pudiera salir de Españay acabase en manos de los “voraces” ingle-ses, es decir, del Museo Británico. De estemodo tuvo el gran medievalista y filólogocoruñés Ramón Menéndez Pidal fácil acce-so al manuscrito. Realizó un completo yprofundo estudio sobre el Cantar de MioCid; incluso reconstruyó los folios perdidosdel poema aplicando fragmentos de la Cró-nica de veinte reyes, que suponía eran seme-jantes a los versos perdidos. Su estudio fuepremiado por la Real Academia en 1895.
Las vicisitudes del manuscrito termina-ron cuando en 1960 la Fundación March locompra y lo dona al Estado. Desde entoncesse encuentra en la Biblioteca Nacional deMadrid, con la signatura Vª 717, reservada amanuscritos de incalculable valor.
Ningún otro personaje histórico no sola-mente en su época sino de toda la EdadMedia ha sido celebrado como RodrigoDíaz, el Cid (nacido unos años antes de lamitad del siglo XI, muerto en 1099). Un per-
sonaje así siempre levanta polémica, y elCantar, quizá con mayor motivo, no puedesustraerse a ella. El relato literario, el Can-tar, no puede ser considerado como una bio-grafía del Cid, como lo suelen entendermuchos de los que se acercan al poema,incluidos estudiosos en la materia.
Así que hay que advertir que hay una sig-nificativa distancia entre el personaje real yel literario. Queda fuera del Cantar toda laactividad del Cid (sidi, sid, “señor” en árabe)en la corte del rey moro de Zaragoza, quefue bastante importante en la vida real. Seeliminan también del poema los sucesivosmalentendidos y desencuentros entre elvasallo y su monarca (Alfonso VI), los cua-les darán lugar a diferentes destierros. Y enlo que difieren fundamentalmente las vidasreal y literaria del personaje es en que si bien
el Cid histórico hizo todo lo posible por con-quistar el beneplácito y el agrado de suseñor, en el Cantar esta actitud es algo másque obsesiva, hasta tal punto que el poetainventa por completo el episodio de la bodade las hijas del Cid con los “mestureros” ycobardes infantes de Carrión. Y esto sola-mente para demostrar que nuestro personajees capaz de soportarlo todo con tal de nocontrariar en nada a su rey.
¿Qué objetivo tenía incidir en estaobsesiva actitud sumisa de Rodrigo Díazante el rey?
El Cid fue también objeto de canto porparte de los romances, con una enormepopularidad, tanto es así que son muchos los
que han llegado hasta nosotros. En uno deestos romances, en el famoso pasaje de laJura de Santa Gadea, se dice:“Por besar mano de rey no me tengo porhonrado;porque la besó mi padre me tengo por afren-tado.Vete de mis tierras, Cid, mal cavallero pro-vado:Que me plaze —dixo el Cid—, que meplaze de buen gradopor ser la primera cosa que mandas en tu rei-nado.Tú me destierras por uno, yo me destierropor cuatro”.
El Cid que aparece aquí no tiene pelos enla lengua ni ante su rey, es un hombre rebel-de, nada sumiso al monarca. Pero hay másejemplos. La Corona (Alfonso VII, nieto del
Alfonso del Cid) no podíaconsentir que pasasen deboca en boca, por ejemplo,los dos primeros versos, queincluso podrían convertirseen una especie de lemapopular.
Se trataba de presentarun modelo de vasallo obe-diente a ultranza y dentrodel sistema establecido (y
con ello vendría, cómo no, la recompensaeconómica). Por ello, la autoridad real tuvoque salir al paso con una versión mucho másfavorecedora para sus propios intereses, paralo cual promovió el Cantar, es decir, se tra-taba de que la poesía combatiese a la poesía.¿Cuál de las dos versiones triunfó? Laempalagosa ejemplaridad del Cid en el Can-tar (a veces aguanta más que el mismísimoSanto Job) le haría mucho menos atractivoal público que aquel al que destierran por unaño y él se destierra por cuatro.
El Cid como modelo de sumisión, comoperfecto vasallo, con todo lo que en laépoca medieval significa esto, fue desapa-reciendo con los años de todo texto etique-
EL MEDIEVALISTA CORUÑÉS MENÉNDEZ PIDAL fue la persona que más hizo por conservar unadel ‘Cantar de Mío Cid’ realizado por Per Abbat, una obra fundamental de la literatura europea
ROMANCE“Por besar mano de rey no me tengo porhonrado”, dice uno de los más popularesromances sobre el Cid
anuscrito del Cida de las mayores joyas de la literatura española. En este 2007 se cumplen ochocientos años a. La copia del manuscrito estuvo durante mucho tiempo en manos de la familia Pidal
SU
PL
EM
EN
TO
DE
CU
LTU
RA
DE
La Op
inió
n A
Coruña
✱sábado, 22 de septiem
bre de 20075SA
BE
R
es
Apun
tes
Solo, en la celda, ojunto con otroscopistas e ilumi-
nadores, en el scripto-rium, el monje se afanaen su trabajo: copiaruna obra de caráctersagrado, para uso inter-no de su congregacióno de otras, o profano.Dependiendo siemprede la luz natural, susútiles de trabajo son elpergamino, realizadocon piel de cordero, decabra..., animales quemuchas veces se cria-ban en el propio monaste-rio para surtir de pieles al scripto-rium. Su preparación llevaba muchotrabajo, por eso cuando los árabestraen de China el papel, éste acabaráimponiéndose de forma absoluta. Antes del pergamino, se usó el papi-ro, pero éste era muy delicado, habíaque importarlo del norte de África(concretamente de Egipto), lo cualincrementaba enormemente su pre-
cio y dada su fragilidad sólo podíaenrollarse, no permitiendo el formatode libro. Con la llegada del “revolucionario”papel, papiro y pergamino se dejaronde utilizar. El papel entró en Europapor la península Ibérica y por Italia.En España hay documentados yamolinos de papel en el siglo XII, aun-que no se impondría hasta un par de
siglos después. Es unmaterial de fácil fabrica-ción, inagotable y muybarato. Era lógico que elpapel desbancara al per-gamino como soporte deescritura. La pluma eraotro de los útiles impres-cindibles del copista. Lasmejores eran las de oca oganso, y antes de escribircon ellas había quehacerles un corte en lapunta para que la tintacorriese fácil y unitaria-mente.La tinta se hacía princi-
palmente con carbono o conuna base metálica. En la Edad Media se copiaron cientosde libros fundamentales y Occidentees hoy lo que es gracias en buenaparte a esta ingente y callada laborde los copistas medievales: de estemodo consiguieron transmitirnostodo el saber y la cultura que hoyconforman la base de la civilizaciónoccidental.
Los copistas medievales
tado de popular, quedando confinadoa su versión cronística, es decir, ofi-cial, que es la que se ha enseñadosiempre.
En todo caso, Rodrigo Díaz se alzacomo el personaje más sobresalientede la Edad Media castellana, y ellosin pertenecer a la realeza. Curiosa-mente, fue un cronista árabe, Ibn Bas-sam, quien mejor definió la figura delCid, a pesar de encontrarse en elbando enemigo —y, por tanto, predis-puesto a la descalificación y a lavisión negativa—:
“Este hombre, el azote de su época,por sus ansias de gloria, su prudentefirmeza de carácter y su valor heroico,fue un milagro de Dios”.
El 10 de julio de 1099, fecha de lamuerte del Cid, Rodrigo Díaz de Vivarse hizo leyenda y entró en la galería delos mitos. Según ésta, con los almorá-vides a las puertas de Valencia, laviuda del Campeador (Jimena, unamujer a la altura del Campeador) y sushombres se ven obligados a abandonarla ciudad.
Montan entonces el cuerpo embal-samado del Cid sobre Babieca, consus armas. Cuenta la leyenda que losatacantes musulmanes huyeron despa-voridos al verle de nuevo en el campode batalla. Comparemos con el otrohéroe épico por excelencia, el Roldánfrancés, que al morir giró su cabezapara acabar su vida mirando a la dulceFrancia.
Tiene el manuscrito del Cantar deMio Cid un colofón del recitador que,una vez acabado su trabajo, dice a supúblico:
“E el romanz es leído,datnos del vino;
si non tenedes dineros,echad allá unos peños,
que bien nos lo darán sobr’ellos”.
Hablar del ‘Cantar de MioCid’ y de la literaturamedieval supone citar obli-
gatoriamente al coruñés RamónMenéndez Pidal. Si alguien piensaen la disciplina filológica, casi alinstante salta a la mente el nombredel maestro. Nada hubo de la litera-tura medieval y de su época en loque no pusiera sus ojos y su saber.Además, dejó una escuela filológica(la pidaliana) importantísima que llega hasta nuestrosdías. Al ‘Cantar’ dedicó prácticamente su vida entera.Es famosa la anécdota de que su luna de miel discurriópor la ruta de los lugares cidianos.Menéndez Pidal tuvo acceso directo al manuscrito yestudió el ‘Cantar’ teniendo en sus manos el propio per-gamino del siglo XIV que contiene la copia de la quehizo Per Abbat algo más de un siglo atrás.El manuscrito que contiene la única copia que se con-
serva hoy en día del ‘Cantar deMio Cid’ sufrió en el siglo XIX yprincipios del XX las agresionesde los reactivos, sustancias quí-micas que constituían la únicamanera entonces (no existíanlos rayos infrarrojos, ni los rayosultravioleta ni las lámparas decuarzo...) de “descifrar” las lec-ciones (palabras o versos) en
las que la tinta ya había desaparecido, utilizados por elpropio Menéndez Pidal.Estos reactivos —ácido gálico, yesos, sales de cobre,incluso cianuro— han perjudicado el pergamino medie-val todavía más que su propia antigüedad, hallándoseen la actualidad en no muy buen estado de conserva-ción. Por este motivo, la ya ex directora de la BibliotecaNacional Rosa Regàs denegó su traslado a Burgos esteverano para ser exhibido en una exposición sobre el Cidy las obras de tema cidiano del Siglo de Oro.
Qué buen estudioso si hubiese buen manuscrito
O. R.
D urante la ocupación nazi de Holanda,en la II Guerra Mundial, los padres ylos hermanos de la escritora de ori-gen judío Marga Minco fueron
deportados a campos de concentración.Ninguno regresó. En La hierba amarga, suprimera novela, Minco evocó con sencillezy distanciamiento sus recuerdos de los añosde la guerra: la noche en que toda la fami-lia se reunió para coser en los abrigos lasestrellas de tela que los identificaban comojudíos, el día que llegó la orden de recluta-miento para el campo de trabajo y las raziasque vaciaban calles enteras. El título serefiere a la fiesta judía del séder, cuando secome pan y hierbas amargas para conme-morar el Éxodo y simbolizar la hospitalidadhacia los extranjeros.
La fuerza de la obra de Minco provienede su estilo lacónico, de lo que sugiere másque de lo que muestra; sus reminiscenciasse alejan de cualquier dramatismo y dejanuna impresión perdurable por la sinceridadde su escritura.
La hierba amarga, publicada original-mente en 1957 e inédita hasta ahora ennuestro país, está considerada como su obramás importante y un auténtico clásico delas letras holandesas.
Marga Minco (1920) se crió en unafamilia judía de cinco hijos en Breda, ciu-dad católica del sur de Holanda. En 1938empezó a trabajar como periodista en el DeBredasche Courant, trabajo que se vio inte-rrumpido por la invasión alemana en mayo
de 1940. A diferencia de lo que le sucedió asus padres y hermanos, logró evitar que ladetuvieran y vivió escondida durante laocupación nazi.
Después de la guerra se casó y reanudósu carrera como periodista. Entre 1953 y
1955 publicó una pri-mera serie de piezasautobiográficas en larevista Mandril, y en1957 apareció su pri-mera novela, La hier-ba amarga; el librofue un gran éxito enHolanda y obtuvo elPremio Vijverberg. Aeste libro le siguieronDe andere kant(1959), Een leeg huis
(1966), De val (1983) y De glazen brug(1986). En sus obras Marga Minco muestrasu rechazo a su educación judía ortodoxa yse enfrenta a la superación de la tragedia deser la única de toda su familia que sobrevi-vió tras la II Guerra Mundial.
La escritora holandesa Marga Minco.
sába
do,2
2 de
sep
tiem
bre
de 2
007
✱S
UP
LE
ME
NT
O D
E C
ULT
UR
A D
ELa
Op
inió
n A
Cor
uña
6SA
BE
Res La ocupación nazi en
Holanda y su memoriaLA HIERBA AMARGAMarga MincoLibros del Asteroide128 páginas
‘LA HIERBA AMARGA’ es una novela autobiográfica de la escritora holandesa de origenjudío Marga Minco en la que novedosamente sugiere más que detalla el horror nazi
nove
dade
s
El doctor AlfredJones es uncientífico expertoen pisciculturaque trabaja enun centro deinvestigación delgobierno inglés.Una mañanarecibe una propuesta en su correo elec-trónico para evaluar la posibilidad deintroducir el salmón en los ríos deYemen. Aunque el doctor Jones dejaclaro lo absurdo de tal iniciativa, se veobligado a poner en marcha el proyecto.La idea es de un jeque yemení, que pre-tende que todos sus conciudadanos dis-fruten de su pasión por la pesca del sal-món. El director de comunicación del pri-mer ministro inglés apoya la idea y se leocurre que una foto del primer ministroluciendo un salmón recién capturado enYemen es el mejor remedio para desviarla atención mediática del desastre militaren Oriente Medio.
LA PESCA DEL SALMÓN EN YEMENPaul Torday
Salamandra
Biografía noveladade Osip Mandels-tam, miembro deuna generación deescritores conde-nados tras laRevolución deOctubre y laimplantación del comunismo en Rusia.Mandelstam, nacido en 1891 en Polo-nia en una familia judía, pronto se tras-ladó a San Petersburgo. En esta biogra-fía escrita por la italiana ElisabettaRasy se relata su edad adulta a travésde su amistad con otros escritorescomo Anna Ajmatova, los cambiossociales en la recién nacida URSS y laevolución de su obra literaria. Pero elcentro de la novela es el amor de Osipy Nadia, ‘Nadiezhda’. En el libro deRasy se puede palpar cómo los escrito-res no afines a la causa soviética expe-rimentaron los acontecimientos comouna traición de la propia Rusia, un paísconvertido en tumba de artistas.
LA CIENCIA DEL ADIÓSElisabetta Rasy
Alianza
En un apartado rin-cón de los Apeni-nos toscanos, unacuadrilla de leña-dores tala un bos-que a lo largo decinco meses. Eldesarrollo del durí-simo trabajo está narrado con precisióncasi notarial. En cambio, la convivenciaentre los cinco hombres, en la cabañaconstruida por ellos mismos, estáexpresada de un modo intencionada-mente escueto, para reflejar con másintensidad el clima de alejamiento de suambiente familiar y social. Cada unoafronta el trabajo de un modo peculiarcon el que se manifiesta también suactitud ante la vida y su personalidad.Carlo Cassola (1917-1987) es uno de losmás destacados novelistas italianos delsiglo pasado, poco conocido en España.Su obra se podría calificar de realistacon tonos elegiacos. ‘La tala del bosque’es una de sus obras mejor valoradas.
LA TALA DEL BOSQUECarlo Cassola
Gadir
TRAGEDIA Y SUPERACIÓNMarga Minco, única superviviente de su familiaen la II Guerra Mundial, rechaza sin embargo la educación judía ortodoxa
AMALIA MAULEÓN
E ntre las memorias y la autobiografía.Así describe Isabel Allende el conte-nido de su nueva novela, La suma delos días, un relato vital, sabio y
humorístico de la vida sin su hija Paula.La escritora chilena comienza su relato
con toda la familia Allende reunida para latriste ceremonia de esparcir las cenizas desu hija y, a partir de ahí, mostrar los cam-bios que experimentan las relaciones fami-liares.
Allende narra con franqueza la historiareciente de su vida y de su peculiar casa enCalifornia, siempre abarrotada de gente yde personajes literarios. En las páginaspasean reflexiones sobre la familia, la tra-dicional y los nuevos modelos, la materni-dad, las relaciones de pareja, la infidelidad,los divorcios, los desamores, las adiccionesy la religión. Es la familia que el lector des-cubrió en Paula y que desciende de los per-sonajes de La casa de los espíritus.
También es la historia de amor entre unhombre y una mujer maduros, que han sal-vado juntos muchos escollos sin perder lapasión ni el humor. La escritora apuntaque, aunque escribe ficción, tanto en sunueva obra como en Paula ha procuradoacercarse lo más posible a la verdad y a larealidad.
Isabel Allende nació el 2 de agosto de1942 en Lima, donde su padre cumplía unamisión diplomática, y es conocida mun-dialmente gracias a su primera novela, Lacasa de los espíritus (1982), que recoge
más de medio siglo de la historia chilena,ha sido traducida a más de 27 idiomas ycumple este año un cuarto de siglo depublicada.
El padre de Isabel fue el diplomáticochileno Tomás Allende, primo hermano del
presidente SalvadorAllende, derrocado en1973 por el dictadorAugusto Pinochet.Durante la dictadurade Pinochet se exilióen Venezuela y Espa-ña, durante 15 años,hasta que regresó a sutierra para recibir en1990 el PremioGabriela Mistral.Empezó tratando con
los espíritus de su famosa novela, al recibirla noticia de la muerte de su abuelo, y a lamisma siguieron los títulos La gorda deporcelana (1984), De amor y de sombra(1984), Eva Luna (1987), Paula (1994) eInés del alma mía (2006), entre otros.
La escritora Isabel Allende.
La vida de una familia de novela
LA SUMA DE LOS DÍASIsabel AllendeEditorial Areté362 páginas
CUANDO ISABEL ALLENDE suma los días de su vida, hasta cumplir los 65 años,se encuentra con una historia de hijas perdidas, nietos, amores, adicciones y deseos
nove
dade
s
La muerte porenvenenamientoen noviembre de2006 del ex agentede los serviciossecretos rusosAleksandr Litvi-nenko sacudió a laopinión pública mundial e instaló unacreciente sospecha de que los mismosservicios secretos pudieran estar detrásno sólo de su muerte sino de todos losterribles hechos que en vida habíadenunciado. La publicación en 2003 deRusia dinamitada, co-escrito con el histo-riador Yuri Felshtinski, fue algo más queun ajuste de cuentas con los cuerpos deseguridad para los que Litvinenko habíatrabajado y que ahora le perseguían: des-tapó una intrincada trama de relacionescriminales dirigida a minar la carrerapolítica de Borís Yeltsin y a preparar elascenso a la presidencia de VladímirPutin.
RUSIA DINAMITADAAleksandr Litvinenko y Yuri Felshtinski
Alba
408 páginas
Un pequeño incon-veniente se centraen la vida de unjubilado inglés,George, que vecómo empieza aperder el juicio. Ala vez, la tramadescribe la vida del resto de los miem-bros de una familia que, según el autor,pretende ser representativa de la socie-dad actual. Por un lado está Jean, sumujer, que ha sucumbido a una tardíaaventura amorosa; por otro, Katie, lahija, divorciada y con un hijo. Y estátambién Jamie, el hijo, homosexual. Elescritor inglés Mark Haddon (1962) sehizo famoso en 2003 por ‘El curiosoincidente del perro a medianoche’, libroque ha sido traducido a más de cuaren-ta idiomas. En esta nueva obra, MarkHaddon condensa en una única familiamuchas de las nuevas situaciones quese producen hoy en día.
UN PEQUEÑO INCONVENIENTEMark Haddon
Alfaguara
486 páginas
Un recorrido por lavariada realidadgeográfica de Por-tugal acompañadode grandes escrito-res portugueses,muy vinculados asu tierra, comoMiguel Torga, a quien se presta unaatención muy especial. Como señala elescritor portugués João de Melo en elprólogo, este libro es “la narrativa delpaisaje humano, histórico, cotidiano yliterario” portugués. El escritor y psi-quiatra Ángel García Prieto viaja por lastierras del Minho, de Oporto, de Tras-os-montes, de las Beiras, Extremadura, Lis-boa, Alentejo, Algarve... deteniéndose enlugares cotidianos y también turísticos.El autor se sirve de su pasión por la lite-ratura y la cultura portuguesas paraacercarnos el carácter, las costumbres,las ciudades y los paisajes más del paísvecino.
UNA MIRADA ENTRAÑABLEA. García Prieto
DG Ediciones. Linda-a-Velha
162 páginas
HISTORIA FAMILIARAllende narra con franqueza la historia reciente de su vida y de su peculiar casa en California, siempre abarrotada de gente y de personajes literarios
SU
PL
EM
EN
TO
DE
CU
LTU
RA
DE
La Op
inió
n A
Coruña
✱sábado,
22 de septiembre de 2007
7SAB
ER
e s
Rafael Canogar muestrasu arte en una contexturapersonal e independiente,donde la forma, el color yla materia son sólidasestructuras en el conjun-to. El óleo sobre lienzoreproducido sobre estaslíneas es el número 12 desu ‘Serie negra’. Canogar,cuyo nombre real esRafael García Gómez,nació en Toledo en 1935y pertenece al Grupo ElPaso desde su fundación,en 1957.
Art
es
Canogar
sába
do, 2
2 de
sep
tiem
bre
de 2
007
✱S
UP
LE
ME
NT
O D
E C
ULT
UR
A D
ELa
Op
inió
n A
Cor
uña
8SA
BE
Res
L. O. C.
La exposición de pintura El Paso.Poética e informalismo, que con-memora el cincuenta aniversariodel nacimiento de este movimiento
artístico que supuso toda una revolucióncultural, fue inaugurada a principios deseptiembre y estará abierta de manera gra-tuita al público hasta el próximo 14 deoctubre, en las instalaciones del centrosocial Caixanova en Pontevedra. Estemovimiento, surgido en la posguerra espa-ñola en los años cincuenta, nació como ainiciativa de los jóvenes artistas de laépoca para romper con el academicismoimperante y desarrollar obras que conecta-sen con las novedades del extranjero.
La muestra, comisariada por MarisaOropesa, incluye 60 obras de los artistas deeste movimiento intelectual en sus prime-ros años de trayectoria.
La exposición ha sido diseñada especí-ficamente para este espacio y ocupa lastres salas de exposiciones del centro conesculturas de Pablo Serrano y Chirino,óleos de Antonio Suárez y obras de Cano-gar, Viola, Juana Francés y Saura.
Oropesa cree que la muestra es unagran ocasión “para mirar al pasado, a unepisodio único” de la historia del arte enEspaña que tuvo “una gran influenciapara las generaciones posteriores”. Losartistas de este movimiento, influenciadospor el expresionismo abstracto, fueron losprimeros en usar soportes como las arpi-lleras o las telas metálicas, en empleararena y en pegar objetos al lienzo, paracrear el “nuevo concepto de espacio pic-tórico”.
Los propios artistas afirmaron en sumomento: “Creemos que nuestro arte noserá válido mientras no contenga unainquietud coincidente con los signos de laépoca, realizando una apasionada toma decontacto con las más renovadoras corrien-tes artísticas”.
El Paso estaba constituido por nueveartistas:
–Manuel Viola fue uno de los pionerosdel Informalismo español. A su regreso deFrancia, a mediados de los años cincuenta,ya se observa en su producción una briosagestualidad.
–Rafael Canogar era el más joven delgrupo y el más abstracto de todos. Realizauna serie de obras muy gestuales, próxi-mas al gestualismo del action paintingamericano, donde predominan las tonali-dades ocres, los grises, el blanco y el
negro. Después, evolucionará hacia lafiguración, con una pintura de temáticasocial realista.
–Luís Feito se adentra en la abstrac-ción hacia 1953 y tiende a la simplifica-ción y la geometrización, predominandoen sus composiciones el círculo comoforma geométrica. La mayoría de susobras carecen de título, por lo que suelenreconocerse con una numeración que seles asigna.
–Martín Chirino es uno de los represen-tantes más destacados de la escultura abs-
El Paso, símbolos dCaixanova muestra creaciones en torno a los es
1 2
4
tracta española. Se centra en piezas de hie-rro forjado que él mismo denomina “herra-mientas poéticas e inútiles”. La composi-ción es siempre mínima y de una gran lógi-ca en sus articulaciones.
–Manolo Millares reivindica el valor dela materia como vehículo de expresión,empleando diferentes materiales comoescayolas o cuerdas. Se caracterizó por eluso de la arpillera (tejido de estopa muybasto usado para hacer sacos), que en prin-cipio ocupaba una parte de la superficie dela obra y finalmente, se convirtió en elsoporte. Dedicó especial atención al negro,ya que favorecía el efecto dramático que elartista pretendía lograr.
–Manuel Rivera da gran importancia alos materiales empleados. Incorpora la telametálica en sus obras abstractas, lo que lepermite trabajar el carácter espacial. Sucarácter constructivo lo diferencia de lagestualidad del resto del grupo.
–Antonio Saura se interesa por el trazomasivo, libre, violento y desgarrado y poruna paleta cromática reducida al blanco yal negro. Un buen ejemplo es Crucifixión.
–Antonio Suárez posee un lenguaje pic-tórico con gran carga violenta dominadapor el rojo.
–Juana Francés era la única mujer delgrupo. Practica una pintura informalista desobria paleta y empastes arenosos.
SU
PL
EM
EN
TO
DE
CU
LTU
RA
DE
La Op
inió
n A
Coruña
✱sábado, 22 de septiem
bre de 20079SA
BE
R
es
de la inquietudtilos informalistas de este grupo de artistas
(1) Manuel Millares, ‘Homúnculo’, 1963.
(2) Juana Francés, ‘Sin título’, 1960.
(3) Martín Chirino, ‘Raíz’, 1957.
(4) Luis Feito, ‘Sin título’, 1960.
(5) Antonio Saura, ‘Brigitte Bardot’, 1959.
OBRAS
3
5
El escritor José Luis Gar-cía Martín, detenido yencarcelado injustamenteen 1974 como sospecho-so de terrorismo tras lamasacre de la cafeteríaRolando en Madrid, el pri-mer atentado masivo dela historia de ETA, esahora director de ‘Clarín’,una de las revistas litera-rias más prestigiosas deEspaña. En estas páginashabla por primera vez delepisodio.
Hist
oria
s
Director de ‘Clarín’
sába
do, 2
2 de
sep
tiem
bre
de 2
007
✱S
UP
LE
ME
NT
O D
E C
ULT
UR
A D
ELa
Op
inió
n A
Cor
uña
10SA
BE
Res
SAÚL FERNÁNDEZ
Después de comer detuvieron aJosé Luis García Martín en lapuerta de una escuela en Mieres.Salieron de un coche de policía
unos agentes vestidos de paisano, le empu-jaron contra el capó y terminaron esposán-dolo. Aquel día, el 3 de octubre de 1974,comenzó el período más oscuro de su vida:ocho días en los sótanos de la DirecciónGeneral de Seguridad, tres meses en Cara-banchel y medio año en libertad vigiladacomo sospechoso de terrorismo. Losinvestigadores veían necesario el testimo-nio de aquel maestro rural que acababa decomenzar su carrera literaria “para la sus-tanciación del sumario” del atentado de lacafetería Rolando, en la madrileña calledel Correo, donde murieron doce personasy fueron heridas más de ochenta. Era vier-nes, 13 de septiembre de 1974, la dictadu-ra vivía sus horas más bajas.
Con 24 años José Luis García Martín,un maestro rural en Mieres, un poeta inci-piente, alumno de la Facultad de Filosofíay Letras en Oviedo, fue llamado terrorista.La policía dijo entonces que existían “indi-cios racionales de su directa participacióno cooperación” en el atentado de la calledel Correo, el 13 de septiembre de 1974.Sin embargo, García Martín dedicabaentonces sus días a “estudiar, a dar clases ya escribir”. Nunca había tenido relacióncon la subversión, nunca había pertenecidoa ninguna organización antifranquista.“Supe después que todo había venido de lavisita que hice en Madrid a una compañerade la Facultad, a Mariluz Fernández” (unade las hijas de César Fernández, que cobrógran protagonismo en la huelga de 1962, la
primera del franquismo, donde nacióComisiones Obreras), recuerda ahora, 33años después, José Luis García Martín. Elescritor desvela un episodio escondido desu biografía, el del inocente que pasaba porel lugar equivocado, cuando se dijo quehabía participado en el primer atentadomasivo de la historia de ETA.
“Nadie reivindicó el atentado delCorreo”, escribió la abogada Lidia Falcón,pero en los meses últimos de la dictadurafranquista se necesitaba encontrar a los res-ponsables de aquel crimen que siempre seatribuyó a ETA, aunque la organizaciónterrorista afirmó, según Falcón, que “setrataba de un atentado fascista”. El descon-cierto que vivía el régimen de Franco ensus horas más bajas —la Revolución de losClaveles era muy reciente— apresuró elcierre de las investigaciones: los responsa-bles de aquellas doce muertes y de aquellosmás de ochenta heridos sólo podían ser losterroristas vascos con la ayuda de las célu-las comunistas clandestinas. Así, con estaargumentación, se hicieron las primerasdetenciones: la propia Lidia Falcón fueencarcelada, también su hija Regina Bayo.La escritora aberzale que falleció en Hon-darribia este pasado verano, GenovevaForest, pasó tres años en Yeserías. Su mari-do, el dramaturgo Alfonso Sastre, estuvotambién encarcelado. Detuvieron a la exmilitante del PCE Mariluz Fernández, a supadre, al minero César Fernández, y a suhermano, el escritor Nel Amaro.
Han transcurrido 33 años del procesa-miento injusto e ilegal de García Martín,que es ahora director de Clarín, una de lasrevistas literarias más prestigiosas del país.Hacia las tres de la tarde del 3 de octubrede 1974 García Martín leía en la escuela
de San Tirso, en Mieres. Acababa decomer en el bar del pueblo y esperaba lallegada de los niños para empezar el turnode tarde.
–Aparcó delante de la escuela un cocheextraño. Salí de la escuela y rápidamenteme rodearon, me cachearon, me esposarony, sin decir nada, me metieron en el coche.
Le encerraron durante varias horas en elcalabozo de la Comisaría de Mieres.
–No me preguntaron nada, no me dije-ron nada. Imagino que sólo cumplíanórdenes, no sabían de qué me iban a acu-sar. Supe después que, mientras estabadetenido, habían registrado mi casa de Avi-lés: no encontraron nada, ni subversivo nipeligroso —sonríe el escritor cuandoahora se pone a recordar—.
Cuando llegó la noche, la policía le vol-vió a meter en un coche camuflado. Leiban a trasladar a Madrid.
–Me miraban como se mira a un terro-rista peligroso, pero todavía desconocía lasrazones de la detención.
El recorrido desde Mieres a la capitalhace tres décadas era largo y sinuoso. Amitad de camino los que le escoltabandecidieron descansar. Se detuvieron en unbar. García Martín recuerda que los agen-tes discutieron la conveniencia de quitarleo no las esposas. Al final le permitieronentrar en el bar. “Cuidado con lo quehaces, que aquí se dispara primero y sepregunta después”, le dijeron.
En aquel bar pidió un café y pidió tam-bién permiso para ir al baño. Los policíasle siguieron. Dice García Martín que lorevisaron “como en las películas” antes dedejarle entrar. “Miraron hasta en un venta-nuco que había”, recuerda.
DGS. Tres letras que, juntas, producían
EL ESCRITOR José Luis García Martín rememora sus tres meses de cárcelcomo sospechoso de terrorismo tras la masacre de la cafetería Rolando,en Madrid, en la que murieron 12 personas y de la que se cumplen 33 años
Prisión para un poeta inocente
1
ATENTADO SALVAJE
1. La madrileña calle delCorreo, con la DirecciónGeneral de Seguridad ala izquierda de la foto.
2. Los bomberos, en laslabores de desescombrode la cafetería Rolandoen septiembre de 1974.
3. El carné universitario deJosé Luis García Martíncuando fue detenido.
4. Folios del expedienteincoado a García Martín.
en aquellos años todo el terror del mundo.García Martín pasó por un cuarto donde letomaron huellas, donde le ficharon. Tuvoque responder a comentarios del estilo a“¿Te han pegado mucho?… Pues prepára-te que ahora viene lo bueno”. Entonces,recuerda García Martín, fue cuando empe-zó a hilar su desconcierto.
–Escuché: “Éste es el novio de la eta-rra”.
Sufrió un chequeo superficial de unmédico que dio fe de su estado físico.
–Como para decir que habían recibidoel envío en óptimas condiciones —bromeael escritor—.
Pasó entonces a un despacho y protago-nizó el primero de sus innumerables inte-rrogatorios. García Martín recuerda que elpolicía había extendido una serie de docu-mentos por la mesa.
–Me dijo que aquellas cartas, enviadasa mi compañera de estudios, demostrabanque había participado en el atentado. Yo ledije que ella y yo sólo éramos amigos, quehabíamos coincidido en la Escuela deMagisterio.
José Luis García Martín, a mediados deaquel mes de septiembre de 1974, pasóunos días en Madrid. “Antes del inicio delcurso escolar”. El poeta y Mariluz Fernán-dez —que entonces se ganaba la vidadando clases particulares— fueron al cine,visitaron librerías, museos, charlaron deliteratura…
–Cuando regresé a Asturias le escribíuna carta agradeciéndole sus amabilidadescomo guía en Madrid. Con eso solamenteme detuvieron, veinte días después delatentado.
La retención de García Martín en laPuerta del Sol, en la DGS, superó lo per-mitido entonces: ocho días. Su celda esta-ba en un sótano iluminado por una bombi-lla de pequeña potencia. García Martín nosabía si era de día o de noche. Le subían alos despachos con mucha frecuencia, reco-rría junto a los agentes un laberinto de cel-das, de puertas cerradas, de oscuridad.
–Cuando estaba incomunicado en lacelda escuchaba los lamentos de los otrospresos. Una mujer lloraba y decía que suabogado era Ruiz Giménez, que estabaembarazada, que la llevaran a la enferme-ría. Un policía le espetó: “Pues aborteusted, señora; un comunista menos”.
El maestro de escuela negaba y seguíanegando a los interrogadores..
–Me preguntaron dónde me había alo-jado. Les dije que en una pensión en lacalle Fuencarral. Me equivoqué en elnúmero, en el que les dije no había ningu-na pensión. Bajaron al sótano y abrieroncon violencia la puerta de la celda: queríansaber por qué había mentido. Resulta queequivoqué los números. Nunca lo pasé tanmal como mientras esperaba a que se acla-rara mi error.
En una ocasión le dijeron a García Mar-tín que en una de las cartas le enviaba a suamiga consignas en ruso. Se quedó atóni-to. En realidad se trataba de unas frases engriego, que entonces estudiaba con muchoentusiasmo. La policía política de enton-ces ni siquiera distinguía el alfabeto ciríli-co del griego. Incluso en algún registro sellevaron La República de Platón por consi-derarlo un libro subversivo.
Los ocho días en la oscuridad de lossótanos de la DGS concluyeron con unaentrevista con el teniente Gerardo Herrero,el secretario del tribunal que seguía lacausa de la calle del Correo.
–Me dijo que creía que yo no habíahecho nada, pero que todos los detenidos
me habían acusado y que por eso tenía queir a la cárcel.
El maestro rural se quedó helado por elmiedo.
–Escuché entonces una voz que medijo: “No te preocupes, todo eso es menti-ra. Yo estuve aquí cuando se tomó declara-ción a cada uno de los detenidos. Nadie teacusó de nada”. Quien hablaba era un sol-dado de reemplazo que había estado enuna esquina escribiendo a máquina.
De aquel cuarto salió en dirección aCarabanchel, donde iba a pasar lossiguientes tres meses de su vida.
–¿Te pegaron?–Después de 8 días incomunicado,
hasta Carabanchel parecía un lugar mejor.
SU
PL
EM
EN
TO
DE
CU
LTU
RA
DE
La Op
inió
n A
Coruña
✱sábado,
22 de septiembre de 2007
11SAB
ER
es
Le condujeron al panóptico de la antiguacárcel de Carabanchel, donde le hicieron laficha. Todos los presos al entrar debíanpasar una especie de cuarentena que llama-ban “período”, recuerda el poeta. Los nova-tos pasaban 23 horas encerrados y una en elpatio, no se juntaban con los otros presos.
–Fueron como dos semanas. Cuando salíal patio por primera vez me preguntaban siera el de la calle del Correo. Les decía quesí, pero que yo no tenía nada que ver con elasunto. Un preso se me acercó y me dijo quelos de ETA querían conocerme. Los de ETAestaban en huelga de hambre en las celdas de la planta baja de laséptima galería. Caminé al lado de aquel emisario mientras ellosme miraban desde las ventanas.
Tras el “período” comenzó a trabajar: fregar la galería, repartircomida… García Martín llevaba un carro con las bandejas. Debíarecorrer las celdas de los etarras. Ellos rechazaban la comida, perotodos le daban la mano como si, ante ellos, tuvieran a un héroe omártir de los suyos.
Lo usual hubiera sido que García Martín fuera encerrado con lospresos políticos, que estaban en otra galería, pero le llevaron conlos fuguistas, los más peligrosos.
–Un preso me dijo que enviara una instancia al director parareclamar un traslado. Me respondieron que era cierto que los dete-nidos por primera vez iban otro lugar, pero que mi peligrosidad
hacía conveniente mi interna-miento en la séptima.
–En el patio, una vez al día, seformaba una cola para tomar unvaso de vino. Los que lo toma-ban quedaban encerrados en elcomedor para evitar que nadie sepudiera poner de nuevo a la cola.Cuando volví a la celda, meencontré que había varias bote-llas. Mis compañeros de celdame invitaron a compartirlas. Dijeque no bebía. Pero ellos insistie-ron: “¿Vas a despreciar una invi-tación? ¿No será que eres un chi-vato? ¿Sabes lo que hacemos alos chivatos?”. Me mantuve enmis trece y no bebí.
El patio era el centro de la vida social en prisión. Llegando elinvierno no se hacía otra cosa que buscar el sol. Las celdas no tenían ventanas. Para resguardarse del frío le explicaron el mejormétodo: a falta de mantas, periódicos.
Cuenta García Martín que bajaba unas escaleras cuando alguienle empujó increpándolo. “Acababa de retarme a una especie deduelo medieval. Quedamos citados en el tigre. Se formó un círcu-lo. Me iba a quitar las gafas, pero antes de hacerlo recibí un puñe-tazo que lanzó las gafas a ni se sabe… Eso estaba prohibido. Gra-cias a eso me gané el respeto de mis compañeros”. Los últimosdías en prisión fueron los de un motín que empezó en el comedor.“Con la Navidad llegaban los permisos. Me contaron que la peornoche de todas era la de Nochebuena. Servían pollo, pero era muytriste”. García Martín salió en libertad horas antes de aquella cena.
La cárcel
2
3
4
“Los cuatro nos compe-netramos muy bien ynunca nos lo hemos creí-do: aunque nuestra pri-mera gira ya fue apoteó-sica, veíamos el éxitocomo si fuera una pelícu-la de los Rolling Stones.Musicalmente, seguimosahí por las canciones,hemos tenido la suertede hacer canciones quehan calado hondo”.
Ritm
os
El secretodel éxito
sába
do, 2
2 de
sep
tiem
bre
de 2
007
✱S
UP
LE
ME
NT
O D
E C
ULT
UR
A D
ELa
Op
inió
n A
Cor
uña
12SA
BE
Res
RAFA LÓPEZ
Cuenta la leyenda que Rafa Gutié-rrez Muñoz se encontró conDavid Summers en los pasillos deTelevisión Española, donde am-
bos tenían que actuar como figurantes enel programa musical Aplauso. Corría elaño 1982 y Rafa le pidió a David quetocara el clarinete en el grupo que estabamontando con su hermano Felipe, hastaentonces en Tequila. En correspondencia,David le sugirió a Rafa que colaborase enla maqueta que estaba preparando con susamigos de la infancia, Dani Mezquita yJavi Molina. Así nacieron Hombres G,considerados en América “los Beatles lati-nos”, que provocaron un fenómeno defans sin precedentes en España en losaños 80, gracias a temas como Devuélve-
me a mi chica, Venezia o El ataque de laschicas cocodrilo. Se disolvieron en 1992,y su reaparición en 2002 fue una de lasmás exitosas que se recuerdan en el popespañol. Su nuevo trabajo, 10, acaba dellegar a la tiendas y sorprenderá a muchospor su sonido fresco y por sus texturas deguitarra ricas y envolventes, fruto enbuena parte de la maestría del productorferrolano Carlos Jean. Hablamos con elguitarrista Rafa Gutiérrez (Madrid, 1960),un músico muy vinculado, por razonesfamiliares, a Galicia, que suele visitarVigo al menos una vez al año.
–¿Sentían la presión por no decepcio-nar después de su sonado regreso dehace cinco años?
–Tu obligación como músico es hacerel mejor disco posible. No nos conforma-mos con tener tres o cuatro buenas cancio-
nes en un elepé de doce, las 12 tienen queser buenas. El reto ha sido grande porqueel anterior, Todo esto es muy extraño, fueel primero enteramente original despuésdel regreso, y aunque era muy bueno, eralo que esperaba la gente de Hombres G:canciones muy divertidas y directas.Hemos querido dar un golpe de mano, yéste es el mejor disco que hemos hecho.No ha sido un reto comercial, sino un retopersonal. Hay grupos de los 80 que vuel-ven pero sin sacar canciones nuevas. No esnuestro caso. Lo noto y No te escaparásson temas tan importantes ahora comoSufre mamón o Te quiero.
–Los fans agotaron las entradas parasus primeros conciertos en Madrid,Barcelona y Zaragoza hace meses,mucho antes de poder escuchar el nuevodisco...
Hombres G ✱ Grupo popEntrevista
El grupo madrileño se apunta un ‘10’.Así se titula lo nuevo del cuarteto que se convirtió en un fenómeno social en los 80 y que vive una segunda juventud. Rafa Gutiérrez habla para SABERES del álbum, producido por el ferrolano Carlos Jean
“Hemos querido darun golpe de mano”
Hombres
SU
PL
EM
EN
TO
DE
CU
LTU
RA
DE
La Op
inió
n A
Coruña
✱sábado,
22 de septiembre de 2007
13SAB
ER
es
–Me di cuenta de una cosa con Police.Una vez me compré un disco de Sting, TheSoul Cages (1991), que era muy tranquilo,cuando yo esperaba algo más energético,como lo que hacía con Police. Luego com-prendí que cuando te gusta mucho un artis-ta le comprendes, sabes cuándo está tristey cuándo está enfadado. A nuestro públicoincondicional le gusta nuestra manera decontar las cosas, ya estemos tristes o decachondeo. Antes de tener el disco com-pran las entradas porque nos conocen yconfían en nosotros, saben que no vamos asacar una mierda.
–¿Cómo han trabajado la composi-ción? ¿David llega con la música prácti-camente acabada o surgen las ideastocando todos en el local de ensayo?
–David suele perderse por ahí y escribecasi siempre antes las letras. Cuando vienecon la letra entera suele ser un éxito. Otrasveces trae una melodía y algo de letra yterminamos sacando dos o tres canciones.Y en algunos casos, entre grabación y gra-bación se va con una guitarra y vuelve conSi no te tengo a ti o con Temblando. Somosmuy democráticos en el trabajo. Nos dejaopinar y cambiar las cosas.
–El disco suena muy británico.¿Escuchan la nueva ola de los ochenta ola de ahora?
–Estamos influenciados básicamentepor la new wave de los 80 y el punk: losClash, los Sex Pistols, Joe Jackson, ThePolice... También grupos americanos de laépoca como los Ramones, The Cars y Tal-king Heads. Antes escuchábamos a LedZeppelin, a los Beatles, Pink Floyd, ReoSpeedwagon... Pero el pop es mucho másabierto y te deja meter ramalazos de otrascosas. Ahora se pueden escuchar miles degrupos por MySpace y YouTube, bandasincluso que no tienen disco... Coldplay mehace sentir cosas que me hacían sentir PinkFloyd en los setenta. Y también me gustanmucho Arctic Monkeys, Bloc Party...
–¿Tuvieron que adaptarse a CarlosJean o fue él el que se adaptó a su soni-do?
–Fue una conjunción de astros (risas).Teníamos claro que debíamos hacer algodistinto. Los últimos discos los habíamoshecho con Nigel (Walker), que estaba gra-bando con Pereza, pero el cuerpo nospedía abrirnos en cuanto a sonido y arre-glos. David había coincidido con Carlos enla grabación de Los chicos no lloran parael álbum Papito, de Miguel Bosé. Y yohabía seguido mucho a NajwaJean, elgrupo de Najwa Nimri y Carlos Jean.Aparte de esos discos funky setenteros quehace él...
–Además, Carlos Jean es un gran fansuyo...
–Sí, vivía cerca de David en Madrid yse sabe todas las canciones. Pero le pedi-mos que se olvidase de todo para haceralgo distinto. Tiene mucha música den-tro, yo digo que es como Prince, pero eldoble de grande (risas). Toca un poco detodo, tiene un sentido del ritmo y de laarmonía increíble... Nuestras guitarrassiempre han sido muy rítmicas, conmuchos solos, y a Carlos le importabamucho crear ambientes. Escuchas Nuncamás y no sabes cuántas guitarras suenan.Esos muros de sonido que construye eslo que queríamos. Es un gran trabajador,hemos aprendido muchísimo con él y noshemos hecho muy amigos.
–Predominan las guitarras y puedeser un gran disco para tocar en directo...
–Carlos Jean se ha dado a conocer portemas funky con teclados y bases pregra-badas. Sin embargo, a nuestro pianista,José Carlos Parada, que es el quinto hom-bre G, apenas se le distingue en este disco,que es muy guitarrero y puede tenermomentos sublimes en directo. Carlos haconseguido crear ambientes con las guita-rras en lugar de con los teclados. Además,estamos haciendo arreglos para las cancio-
nes antiguas con su ayuda.–El primer sencillo, Me siento bien, es
una inyección de optimismo.–A mí me recuerda a Lo noto, tienen el
mismo tempo. Además, el vídeo de Lonoto lo hicimos en una terraza y estaballoviendo. El de Me siento bien también,pero hacía un sol de la hostia (risas). Esuna canción que habla de pensar en lascosas buenas que tienes hoy, de vivir elpresente.
–Rondan los cuarenta y pico y algu-nos tienen hijos. ¿Es un problema com-paginar la vida personal con las giras yla promoción?
–Tenemos un trabajo muy bonito y nonos podemos quejar, pero cada vez cuestamás. Casi todo el mundo duerme en casaal terminar su trabajo, pero los músicos degira nos tiramos meses en un hotel. Conmujer e hijos se hace difícil de llevar, perotenemos una buena oficina de manage-ment. Ahora disfruto estar en casa comonunca en la vida.
–¿Cuál es el secreto para haber per-manecido unidos 25 años?
–Hay dos cosas: cómo hemos permane-cido 25 años juntos y cómo hemos seguidotriunfando. Lo primero es muy simple:David, Dani y Javi son amigos de la infan-cia. Les motivaba lo mismo a los tres: laschicas y la música. Yo me los encontrécuando tenía 21 años y acababa de termi-nar la mili. Me fui con ellos porque megustaban las canciones y vestíamos igual,nos molaban los Clash y Police. Los cuatronos compenetramos muy bien y nunca noslo hemos creído: aunque nuestra primeragira ya fue apoteósica, veíamos el éxitocomo si fuera una película de los RollingStones, nos reíamos de ello. Musicalmente,seguimos ahí por las canciones, no hay otraforma. Tú y yo seguimos escuchando HotelCalifornia, de hace treinta años... Hemostenido la suerte de hacer canciones que hancalado hondo en la gente.
25años juntosDe izquierda a de-
recha, Rafa Gutiérrez(guitarra), Javi Molina(batería), David Sum-mers (voz) y DaniMezquita (guitarra).El grupo cumple 25años de andadura, ypresenta su décimoálbum en variasciudades españo-
las antes de ha-cerlo en noviembre en
Estados Unidos.
Asociacións
LORENA ABUÍN
T ras moito tempo noesquecemento, e despoisde recibir as olladas dedesconfianza do gran
público, o mundo do rol reapa-rece con forza na nosa comuni-dade. Xoves, editoriais e insti-tucións públicas déronlle a estaafección dende hai anos o puloque precisaba para lavar a súaimaxe e sacárlle ao alias “rolei-ro” a connotación negativa quearrastraba.
A piques de saír á venda oprimeiro xogo de rol galego een galego, As crónicas de Gái-dil, Vicepresidencia da Xuntaultima os preparativos para a IIedición da Revolta Irmandiñano castelo de Monterrei, enVerín, o máis grande xogo derol en vivo de Galicia.
“O rol era un campo sencubrir en Galicia, interesantepero pouco coñecido, se nonera por cousas malas. As cróni-cas de Gáidil é un xogo basea-do na Galicia castrexa, na quenunca tiveran aparecido osromanos. Un mundo de fantasíaonde a mitología xoga un papelmoi importante”, afirma Henri-que Torreiro, coordinador edi-torial de Difusora, a firmaourensá que sacará á venda olibro de As crónicas de Gáidil.“Poderíamos dicir que estelibro é coma un manual de ins-truccións. Para xogar non seprecisa máis que ler a historia,unha mesa e uns dados. O per-sonaxe do contacontos guía odesenvolvemento do xogo caraa unha partida de aventuras,loita, misións… é unha diver-sión barata e imaxinativa, nonhai por que mirar o rol comaunha afección malsá”.
Nacho Rodríguez é un dosautores do xogo. Ten 34 anos eé xogador de rol dende os 16.Recoñece que o proceso foilongo (levóulles dez anos sacará luz As crónicas de Gáidil),pero pagaba a pena ver o resul-tado final: “Estamos ilusiona-dos porque pensamos que vaiter éxito. O rexurdimento queestá a vivir o rol en Galicia é unbo pronóstico. De súpeto haiun saco de novos xogadores,moitos cativos, a xente volveler a Tolkien, os xogos de rolde ordenador están de moda etoda a saga dos Aneis ten bas-tante culpa en todo isto. Oafeccionado ao rol xa non tenese aura de tolo, como ocorríahai algúns anos”.
Nacho Rodríguez e PabloFernández, coas ilustracións deVíctor Rivas, son os autoresdeste xogo que chegará ás libre-rías galegas a comezos do mesde outubro.
A proliferación de asocia-cións de rol na comunidade é xaunha realidade e prácticamente
todas as cidades galegas teñencomo mínimo unha organiza-ción destas características.Cancerbero e Fénix na cidadede Vigo, Casco Vello en Com-postela ou Aquilonia en A Co-ruña son só algunhas destasagrupacións. Iso sen contar asorganizacións adicadas aodesenvolvemento de xogos derol en vivo.
A principal representantedesta modalidade é a asocia-ción 13Negativo, culpables dacoñecida Vampiro: la mascara-
da, un xogo de rol creado porMark Rein Hagen. 13Negativoencargouse de trasladar o uni-verso gótico-punk ás rúas deSantiago, nun xogo no quetodos os personaxes son vam-piros. Será polo prestixio aca-dado con esta gran “mascara-da” polo que Vicepresidenciada Xunta contou con eles paracelebrar en outubro de 2006 aprimeira representación rol daRevolta Irmandiña no castelode Monterrei, en Verín. Unxogo escrito e dirixido por
13Negativo para a DirecciónXeral de Xuventude e Solida-riedade da Xunta de Galicia,ambientado no século XV,durante a Segunda RevoltaIrmandiña. En 1467, homes emulleres de toda clase e condi-ción alzáronse en armas contraos señores feudais. Na pasadaedición unhas 300 persoastomaron parte nesta inmensarepresentación. O éxito da pri-meira edición levou aos res-ponsables a repetir este ano, e asegunda representación daRevolta Irmandiña celebrarasea primeira fin de semana deoutubro en Verín, desta vez con500 participantes. 300 destasplazas cubríronse nos cincoprimeiros días de inscripción.
Con estes bos augurios non éde estrañar que o mundo dasbrétemas retorne con máisforza que nunca.
As asociacións de rolproliferan en Galicia.Todas as cidades teñencomo mínimo unha.Aquilonia, na Coruña,Cancerebero e Fénix, enVigo, ou Casco vello, enCompostela, son dasmáis activas.
Tend
enci
as‘AS CRÓNICAS DE GÁIDIL’ é o primeiro xogo de rol galego e en galego, baseado naGalicia castrexa. Os xogos en vivo rexistran unha gran demanda de participantes
Retornan dendeas brétemas
sába
do, 2
2 de
sep
tiem
bre
de 2
007
✱S
UP
LE
ME
NT
O D
E C
ULT
UR
A D
ELa
Op
inió
n A
Cor
uña
14SA
BE
Res
Os xogadores da primeira edición da Revolta Irmandiña no castelo de Monterrei.
ROL EN VIVOA vicepresidencia da Xunta ultima a II ediciónda Revolta Irmandiña en Monterrei, o máisgrande xogo de rol en vivo en Galicia
El nombre de ScottHicks —director de larecién estrenada ‘Sinreservas’— está unidoa uno de los grandeséxitos cinematográficosde los últimos años: elfilme ‘Shine’, que obtu-vo siete nominacionesal Oscar en 1996, entreellas al mejor director.
Pan
talla
s
Scott Hicks
SU
PL
EM
EN
TO
DE
CU
LTU
RA
DE
La Op
inió
n A
Coruña
✱sábado, 22 de septiem
bre de 200315SA
BE
R
es
CARMEN VILLAR
L os norteamericanos vuelven a mirara otro lado, en este caso a Europa,para inspirarse en sus creacionescinematográficas. Sin reservas, una
comedia romántica que se desarrolla entrefogones y que llegó ayer a las cartelerascon Catherine Zeta-Jones como protago-nista, es una nueva versión de la películaeuropea de 2001 Deliciosa Martha, quenos contaba las vicisitudes de una jefa decocina independiente, eficiente, seria, for-mal e intimidadora que, de repente, vecómo sus capacidades son puestas enentredicho con la llegada de un nuevo ayu-dante de chef pertrechado de excelentesreferencias y un todavía mejor buenhumor que se caracteriza justamente por-que su talento va a la par con su informa-lidad, algo que saca de quicio a la prota-gonista.
La jefa de cocina es, por supuesto, Cat-herine Zeta-Jones, y el que entiende que esun rival que puede desbancarla está inter-pretado por Aaron Eckhart (que logró elGlobo de Oro por su papel en Gracias porfumar).
En este caso, el restaurante está situadoen Manhattan, no podía ser menos, aunquelos productores se han limitado a pocasnovedades como esa y han mantenido elhilo argumental que sostiene la película enla química inevitable, y muy al pesar deKate (también han cambiado el nombre),que se establece entre ella y el novatocompetidor, cosas de lidiar con una come-dia romántica.
Al igual que en la original europea,aquí también hay una sobrinita por elmedio de la que debe hacerse cargo Kate,muy poco dada a desarrollar dotes mater-nales. En cambio, Nick (Eckhart) se
camelará a la niña (interpretada por Abi-gail Breslin, la niña de Little Miss Sunshi-ne) en dos telediarios
Dirige la película Scott Hicks, queadquirió renombre al lograr con la películaShine (1996) siete nominaciones al Oscar,entre ellas al mejor director y mejor guión.Scott Hicks afirma que le atraen “las histo-rias de auténtica emoción impulsadas porlos personajes” y que vio en el dilema deKate una oportunidad para explorar cómouna persona ordenadísima puede enfren-
tarse a hechos que lo cambian todo en uninstante.
Zeta-Jones se apuntó porque es fan deHicks: “Sabía por su trabajo que aportaríala sensibilidad y la textura adecuadas”. Yla tercera protagonista es la comida, que“tiene su propia fuerza y presencia simbó-lica en la película”, dice Hicks.
Por cierto, como ella misma reconoce,antes de la película Catherine Zeta-Jonesno estaba segura de su habilidad para coci-nar adecuadamente un huevo...
CATHERINE ZETA-JONESse pone el delantal paraelaborar una receta que se titula ‘Sin reservas’
Curso de gastronomíacon corazón
Aaron Eckhart y Catherine Zeta-Jones
En c
arte
l
Aunque a nuestras pantallasllegó después ‘TristramShandy’, la anterior películaque filmó Winterbottom fue‘Camino a Guantánamo’,donde contaba la dura expe-riencia vivida por cuatro bri-tánicos que acabaron en lacárcel que Estados Unidostiene en Cuba tras un viaje aPakistán para asistir a unaboda. En esa película, que levalió el Oso de Plata, el autorde ‘Wonderland’ intentó algoque no es un docudrama niun documental, sino relatardesde la ficción una serie desucesos reales. La experien-cia ha debido de gustarlemucho o ha pensado quetodavía quedaba mucho por
denunciar en los conflictosde Oriente Medio y ha opta-do por hacer lo mismo, aun-que esta vez la historia la hatomado del libro que laperiodista Marianne Pearlescribió sobre el secuestro yasesinato por los talibanesen 2002 de su marido,Daniel Pearl, periodista de‘The Wall Street Journal’.Al igual que en ‘Camino aGuantánamo’, aunque eneste caso un poco enturbia-da la idea por la presenciade Angelina Jolie, con unrostro demasiado familiarque distrae, Winterbottomconsigue meternos dentrode un drama con crudeza ysin ornamentos, a pesar deque la película desprendecierta frialdad. ¿Periodismode ficción? Hay que probar.
UN CORAZÓN INDOMABLEDir: Michael WinterbottomGuión: John Orloff(novela:Marianne Pearl)Interpretes: Angelina Jolie, DanFutterman, Will Patton
MARISA MONTIELÁlvaro Fernández Arme-
ro dirige Salir pitando, unfilme que protagoniza otroasiduo de la comedia espa-ñola, Guillermo Toledo.José Luis Pérez, un arbitrode baja por depresión,regresa a los terrenos dejuego para arbitrar el parti-do que decide al campeónde Liga, pero su vuelta esta-rá marcada por el abandonode su esposa que sólo supe-
rará con la ayuda de suamigo Rafa, juez de línea.El argumento está basadoen la famosa anécdota delcolegiado Mejuto Gonzálezy su célebre “¡Rafa, no mejodas!”.
Tras abordar la proble-mática del cáncer infantilen Cuarta planta, AntonioMercero regresa a lo socialcon ¿Y tú quién eres?, lahistoria de un abuelo conalzheimer que interpretan
nombres veteranos del cineespañol como Manuel Ale-xandre, José Luis LópezVázquez y Álvaro de Luna.
Después de arrasar en lataquilla estadounidense, eldirector de la serie Smallvi-lle, D.J. Caruso, presentaDisturbia, un thriller inspi-rado en La ventana indis-creta, de Alfred Hitchcock,y protagonizado por ShiaLaBeouf, el actor de Trans-formers.
Fútbol, alzheimer y ‘boyeurismo’ en la cartelera
Winterbottom esadicto a lo real
Aunque, como ya damos aentender en el título, estelargometraje de Carnevalees de los que los norteame-ricanos considerarían másaptos (léase rentables) paraestrenar en fechas navide-ñas, llega ahora, en los albo-res del otoño, a nuestrascarteleras ‘Tocar el cielo’, enla misma línea de comediaentrañable y tierna a la quenos acostumbró el directorcon su anterior ora ‘Elsa yFred’. Como en aquella, hay quedestacar especialmente laaparición extraordinaria dela actriz China Zorrilla, mujeranciana de fuerza sobreco-
gedora que imprime carác-ter a la producción las pocasveces que aparece ejercien-do de abuela “rosmona” yde madre regular del prota-gonista, un amargado por-que su hijo no sólo no leaguanta, sino que es dederechas, interpretado porChete Lera.Carnevale nos cuenta denuevo historias muy huma-nas, de gente que se peleacon el sistema para adoptara un hijo, vividores que seresisten a crecer por temor,hombres maduros que bus-can consuelo en mujeresjóvenes o mujeres excelen-tes que ven cómo su vida seapaga. Mientras que en ‘Elsa y Fred’el peso recaía en dos, aquíla responsabilidad actoral sedirime entre varios. La película es irregular, perolos forofos del “buenrollis-mo” y de los sentimientosderrochados agradeceránpasarse por el cine.
TOCAR EL CIELODir: Marcos CarnevaleGuión: Marcos Carnevale, Lily AnnMartin, José Antonio FeInterpretes: Fernando Arana,Betiana Blum, China Zorrilla,Chete Lara, Raúl Arévalo, LidiaCatalano, Montse Germán,Verónica Echegui
Una comedia para Navidad
sába
do, 2
2 de
sep
tiem
bre
de 2
007
✱S
UP
LE
ME
NT
O D
E C
ULT
UR
A D
ELa
Op
inió
n A
Cor
uña
16SA
BE
Res
Tebe
os
ANTONIO HERMOSÍN
Protagonista de hasta 25 novelas, elhéroe de la selva pasó de ser unfenómeno literario de comienzosde siglo a icono de la cultura
popular, tras el éxito de innumerablespelículas con actores como Jhonny Weiss-müller, Lex Barker o Gordon Scott, queprestaron su físico al renovado mito del“buen salvaje”.
El Tarzán originario, de pelo moreno ylargo sujeto por una cinta, y ataviado conuna vestimenta de piel de leopardo que cu-bría parte de su torso, apareció por vez pri-mera en 1929, en unas tiras semanales fir-madas por Harold Foster (1892-1982) quehoy se cotizan a 17.500 euros en las pági-nas de subastas de internet.
Casi ocho décadas después, las histo-rietas de Foster publicadas en la prensanorteamericana entre 1931 y 1937, se edi-tan de forma completa en España en die-ciocho volúmenes (Planeta de Agostini),de los cuales ya están a la venta los dosprimeros.
Estas tiras, además de dar forma alpersonaje que luego arrasaría en la granpantalla, marcaron un punto de inflexiónen la historia del cómic, al ofrecer aven-
turas para lectores adultos en un formatotradicionalmente dedicado al público fa-miliar e infantil.
Y es que durante los años 30, EEUU vi-vía una difícil época de depresión econó-mica y las historietas publicadas en los pe-riódicos se caracterizaban por su tono hu-morístico y desenfadado.
Las aventuras que Foster dibujó, de ac-ción trepidante —incluso violenta en oca-siones— y acompañadas por textos densosy sin bocadillos (tomados de las obras deBorroughs), fueron una arriesgada pro-puesta para su tiempo, que generó descon-fianza entre los directivos de la agenciaque publicaba Tarzán.
Pero sus historietas tuvieron el respaldodel público desde el principio, y su estilode dibujo realista, con gran dominio de laanatomía humana y animal, amén de unacuidada recreación del movimiento, crea-ron escuela y siguen siendo una referenciaen el noveno arte.
Para muchos expertos, la obra de Fosterle sitúa como antecesor del cómic-book—recopilación de las tiras de prensa—de héroes de acción, un género que viviósu eclosión en los años 40, con persona-jes como Superman, Capitán América oThe Spirit.
El dibujante abandonó Tarzán en 1937para dedicarse a El Príncipe Valiente—obra de culto también llevada al cine—,y cedió su puesto al ilustrador y profesorde arte Burne Hogarth, que firmó las tirasdel rey de la selva durante casi nueve años,aportándole su espectacular estilo barrocoy un más minucioso, si cabe, dibujo de laanatomía.
En 1912, cuando el joven Borroughsdecidió ganarse la vida escribiendo en re-vistas pulp (publicaciones de historias cor-tas vendidas a precio reducido), probable-mente no pudo imaginar que Tarzán, alque dio vida en sus primeros relatos, llega-ría a ser uno de los personajes de ficciónmás populares del siglo XX.
Hoy, el huérfano adoptado por una fa-milia de monos de la selva africana, ha si-do modernizado y sigue protagonizandocómics de la editorial estadounidenseDark Horse, junto a superhéroes comoBatman y villanos como Depredador.
Para perpetuar la presencia de Tarzánen el cine, el realizador Guillermo delToro (El laberinto del fauno), ha anun-ciado que dará “un giro nuevo” al perso-naje, dirigiendo una nueva versión quedefine como “espectacular, inesperada ybastante más oscura”.
EL ‘TARZÁN’ DE FOSTER, primera adaptación al cómic del libro de Burroughs, que inspiróla imagen para el cine, se edita en España ocho décadas después de su aparición
PropuestaarriesgadaLas aventuras que HalFoster dibujó entre1931 y 1937 de accióntrepidante, incluso vio-lenta en ocasiones, yacompañada por textosdensos sin bocadillos—tomados de la obrade Burroughs— fueronuna arriesga propuestapara su tiempo, quegeneró desconfianza a la editorial.
Vuelve el Tarzán más genuino