a arte italiana séculos xiv-xvi 2
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Sobre a arte clássica italiana. Apresentação criada por Helder Oliveira, professor de História da Arte da PUC-Campinas.TRANSCRIPT
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A arte italiana: séculos XIV-XVI
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RENASCIMENTORENASCIMENTO SÉCULO XVI: ITÁLIA
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Renascimento na Itália• Giotto – ilusão de profundidade numa superfície plana (ar e espaço vazio no
qual o cenário é composto). Início do modelado nas figuras (sensação de volume).
• Brunelleschi – programa do renascimento da grandeza romana (um novo processo de construção:utilização das formas da arquitetura clássica para a criação de novos modelos de beleza e harmonia).
• Masaccio – ilusão de profundidade para a construção de um espaço tridimensional na pintura (uso da perspectiva matemática criada por Brunelleschi). Figuras maciças em sólidas formas angulares (estátuas) emolduradas pela arquitetura.
• Donatello – expressão psicológica, impressão de vida e movimento, estudo das características reais de um corpo, contornos claros e sólidos (escultura “desgruda” da parede).
• No Renascimento é criado um novo modelo para a produção artística.
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Aula passada
Dois tipos de artistas italianos:
• (a) os que utilizaram as novas descobertas do Renascimento associando-as à tradição gótica e,
• (b) os que se dedicaram a avançar sobre as descobertas do Renascimento.
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IDADE MÉDIA X RENASCIMENTO
• Indiferença com o lugar real.• Representação de diversos
episódios dentro de uma única moldura.
• Não tinham preocupação com fazer figuras naturais.
• Livro/Caderno de modelos.
• Combinação de um desenho correto e uma composição harmoniosa (cenário).
• Espaço entre os episódios (ilusão de profundidade).
• Caderno de esboços (observação da natureza e estudo da anatomia)
• Trazer os temas para mais próximo de nós (imaginação).
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Il Cinquecento
• Alta Renascença.• É o período mais famoso da arte italiana e um dos
maiores de todos os tempos.• Leonardo da Vinci, Michelangelo, Rafael, Ticiano,
Correggio, Giorgione, entre outros. • Espírito de ousadia dos artistas.• Florença (desenho e composição) e Veneza (cor).• Luta dos artistas para provar que a pintura era uma
arte do intelecto.
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Desenho na Renascença
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Donato Bramante, Tempietto, 1502, San Pietro in Montorio, Roma
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Templo de Vesta, próximo ao rio Tibre, Roma.Apesar de ter perdido seu entablamento, as colunas coríntias
excepcionalmente altas ainda manifestam sua nobreza de forma.
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Panteão, Roma, 118-125diâmetro: 43, 5 m e
altura: 43,5 m
Fórum Romano,Roma
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A formação do artista
• É importante destacar que o aprendizado em uma oficina permite : (a) introdução aos segredos técnicos do trabalho de fundição e outras tarefas metalúrgicas; (b) preparação de quadros e estátuas; (c) confecção de estudos de nus e de modelos vestidos, (d) estudo sobre plantas e animais; (e) estudo sobre os fundamentos básicos sobre a óptica da perspectiva e o uso de cores.
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Leonardo da Vinci (1452-1519)
• Nasceu em Vinci, na região da Toscana, próximo de Florença.
• Seu pai, o jovem tabelião Ser Piero se casou com Albiera di Giovanni Amadori, filha de um rico mercador, pouco depois de seu nascimento.
• Foi aprendiz do pintor e escultor Andrea del Verrochio (entre 1466-1472/1476).
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“Primeira pintura autônoma”
Leonardo da VinciVirgem do cravo, 1478-80
Osm, 62 x 47 cmAlte Pinakothek, Munique
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Leonardo da Vinci
• No ateliê de Verrocchio, Leonardo adquiriu noções de arquitetura e iniciou estudo nas leis da perspectiva e na técnica das cores.
• Cadernos de estudos e esboços.• Para seus estudos de anatomia dissecou
cadáveres.• Empreendeu estudos nas mais diversas áreas.
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Leonardo da Vinci
• Leonardo encontrou a solução para o problema de aparência de estátuas das figuras na pintura: deixar algo para o observador adivinhar (os contornos deixados um pouco indefinidos). Criou o sfumato (“um lineamento esbatido e cores adoçadas que permitem a uma forma fundir-se com outra e deixar sempre algo para alimentar nossa imaginação”, Gombrich, 1993:228).
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Estudos de cavalos realizados por Leonardo da
Vinci
Estátua Equestre, 1516-1519Bronze, 24,3 cm
Szépmûvészeti Múzeum Budapeste
Estudo para o Monumento Equestre Trivulzio, 1508-10Caneta e tinta sobre papel ,
28,0 x 19,8 cmRoyal Library, Windsor
Monumento Equestre1517-1518
giz preto sobre papel , 27,8 x 18,4 cm
Royal Library, Windsor
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Andrea del Verrocchio, Estátua Equestre de Colleoni, 1480, Bronze, 395 cm (alt),
Campo di Santi Giovanni e Paolo, Veneza
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DonatelloEstátua equestre de Gattamelata1447-50Bronze, 340 x 390 cmPiazza del Santo, Padua
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Estátua equestre de Marco Aurélio161-180, bronze, tamanho acima do
natural, Piazza del Campidoglio, Roma
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Leonardo da Vinci, Retrato de Cecília Gallerani (Dama com Arminho), 1483-90, óleo sobre madeira, 54,8 x 40,3 cm, Czartoryski Museum, Cracóvia
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Leonardo da Vinci, Virgem e criança com Santa Anna, as santas mães, c1510, osmadeira, 168 x 130 cm, Musée du Louvre, Paris
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Leonardo da Vinci (1452-1519), Retrato de Lisa Gherardini, esposa de Francesco del Giocondo, 1503-1506 (dito Monalisa ou La Gioconda)
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Michelangelo (1475-1564)
• Filho de Ludovico di Leonardo di Buonarroti Simone, um magistrado encarregado da polícia (podestade), a serviço dos Médici, e Francesca di Neri di Miniato del Sera, que faleceu quando Michelangelo tinha seis anos.
• Aos 13 anos, foi aprendiz por três anos, na oficina de Domenico Ghirlandaio (1449-1494).
• Lorenzo de Médici (Lorenzo, o magnífico, 1449-1492) se torna seu mecenas.
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Michelangelo, o irascível• Com Ghirlandaio, aprendeu os recursos técnicos
para a pintura de afrescos e tornou-se hábil desenhista.
• Preferiu estudar os mestres do passado (Giotto, Masaccio, Donatello, os escultores gregos e romanos na Coleção Médici).
• Queria penetrar nos segredos dos escultores antigos, que sabiam representar a beleza do corpo humano em movimento, em todos os seus detalhes.
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Michelangelo, o divino
• Michelângelo empenhou-se em dominar a fundo um único problema: a representação do homem (não havia postura nem movimento que ele achasse difícil desenhar).
• Realizou pesquisas de anatomia humana, dissecou cadáveres e desenhou com modelos.
• Suplantou os mestres da Antiguidade clássica.
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Domenico GhirlandaioAdoração dos Magos, 1487, tsm, 171 cm (diâmetro), Galleria degli Uffizi, Florença
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As esculturas de Michelangelo
• É difícil pensar nas esculturas de Michelangelo como estátuas de pedra fria e inanimada, pois elas parecem querer mover-se no mármore (material tão amado),
porém permanece em repouso. Os contornos de suas figuras no mármore são sempre firmes, simples e
serenos: “A razão disso é que, desde o começo, Michelangelo procurou conceber suas figuras como se existissem ocultas no bloco de mármore em que estava trabalhando; a tarefa que se impôs como escultor foi
simplesmente remover a pedra que as cobria” (Gombrich, 1993:235)].
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Michelangelo Buonarroti, Pietà, 1499, mármore, 174 cm (alt), Basílica de São Pedro, Vaticano
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Michelangelo Buonarroti, David, 1504, mármore, 434 cm (alt), Galleria dell'Accademia, Florença
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Michelangelo Buonarroti, Pietà Rondanini, inacabada, 1552-64, mármore, 195 cm
(alt), Castelo Sforzesco, Milão
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Michelangelo, A Sagrada Família com São João Batista, c. 1506, tst, d 120 cm, Galleria degli Uffizi, Florença
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Michelangelo Buonarroti, Capela Sistina:Teto (1508-1512).Juízo final (1535-1541). Afrescos
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Michelangelo Buonarroti, Zacarias, 1509, Fresco, 360 x
390 cm, Capela Sistina, Vaticano
Michelangelo Buonarroti, A sibila líbica, 1508-12, Afresco, 395 x 380 cm, Capela Sistina,
Vaticano
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Michelangelo Buonarroti, Domo da Basílica de São Pedro, 1564
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Rafael (1483-1520)
• Urbino.• Pietro Perugino era mestre de Rafael: sensação de
profundidade sem perturbar o equilíbrio do desenho; uso do sfumato de Leonardo para evitar a aparência dura e rígida em suas figuras. Porém ele sacrificou o fiel retrato da natureza” ao criar um mesmo padrão de beleza com múltiplas variações.
• Rafael absorveu essa maneira de seu mestre e que era diferente dos padrões artísticos de Leonardo e Michelangelo.
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Rafael
• Leonardo e Michelangelo eram dois gênios de difícil convívio, imprevisíveis e refratários, já Rafael tinha uma doçura de temperamento que o recomendava aos mecenas influentes.
• Depois de alguns anos em Florença, Rafael vai para Roma (c. 1508), onde trabalhou para Júlio II: decorou as paredes de várias salas do Vaticano (com um domínio perfeito do desenho e da composição equilibrada).
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A beleza de Rafael
• Os modelos de Rafael: era “uma certa idéia” formada em seu espírito (deste modo, Rafael abandona a reprodução fiel da natureza).
• “Os artistas procuraram aproximar a natureza da idéia de beleza que haviam formado ao observar as estátuas clássicas – ou seja, “idealizaram” o modelo” (Gombrich, 1993:242).
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PeruginoA aparição da Virgem a São Bernardo, c. 1490osm, retábulo173 x 170 cmAlte Pinakothek, Munique
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Raffaello Sanzio, Madonna del Cardellino, 1507, osm, 107 x 77 cm, Galleria degli Uffizi, Florença, Itália
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Raffaello Sanzio, Stanza della Segnatura, 1508, Palazzi Pontifici, Vaticano
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Raffaello Sanzio, Poesia (teto
tondo), 1509-11, afresco, diametro
180 cm, Stanza della Segnatura, Palazzi Pontifici,
Vaticano
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Raffaello Sanzio, Retrato de Bindo Altoviti, 1512-15, osm, 60 x 44 cm, National Gallery of Art,
Washington DC
Raffaello Sanzio, Retrato de Baldassare Castiglione, 1514-15,
ost, 82 x 67 cm, Musée du Louvre, Paris
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Raffaello Sanzio, Madonna da Sistina, 1513-14,
ost, 270 x 201 cm, Gemäldegalerie, Dresden
![Page 49: A Arte Italiana Séculos XIV-XVI 2](https://reader030.vdocumento.com/reader030/viewer/2022033106/563dbb38550346aa9aab47ca/html5/thumbnails/49.jpg)