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24 OCTUBRE, 2016 POR DÉTOUR
EEll lliibbrroo ddee llooss lliibbrrooss,, ddee QQuuiinntt BBuucchhhhoollzz ((NNóórrddiiccaa)) | por
Almudena Muñoz
Quint Buchholz. La ilustración novelada, por Almudena Muñoz ... http://diarios.detour.es/literaturas/quint-buchholz-la-ilustracion-...
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Dicen que una imagen
puede dejar sin palabras,
pero lo cierto es que a
menudo sucede todo lo
contrario: torrentes
escritos buscan rellenar
el espacio entre dibujo y
marco, encontrar guiones
en cada grieta del
acrílico, intelectualizar
las f lores, las poses, las
paletas empleadas. Y qué
decir de los afluentes
coloridos que pretenden
llenar de imágenes la
monocromía de un texto:
las opulentas fotografías
que recrean cuentos infantiles, Millais adaptando a Tennyson.
Resulta tan común la acepción del escritor como fabulador de
su autobiografía, que cuando este se acerca a otras disciplinas
artísticas parece tener que hacerlo de puntillas, como
espectador camuflado una vez que se han diluido las luces del
foyer, negando cualquier intento de conectar su tediosa tarea
de estudio a otras prácticas más manuales y místicas. Sylvia
Plath (quien también podría haber ilustrado sus propios
poemas, como da cuenta otro volumen de Nórdica, Dibujos),
Allen Ginsberg, W. H. Auden, Anne Sexton o Philip Larkin
labraron piezas inspiradas por óleos más clásicos o
contemporáneos, desde Bruegel el Viejo a Picasso. Leídos sus
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resultados, la unidad entre imagen y palabra surge quizá como
el picor de la perpetuación artística antes que la necesidad de
ubicarse cardinalmente ante la obra de otro artista. Al ofrecerle
una ilustración al escritor, la disyuntiva se despliega entre lo
que la imagen puede inspirar o el modo en que la imagen puede
ser homenajeada, sin que exista un espacio de fusión entre esas
dos vocaciones. El reparto de los dibujos de Quint Buchholz
entre 46 autores pareció provocar ese efecto divisorio en el
grupo: mientras unos optan por escribir algo obligatoriamente
sujeto a la compañía visual, otros deslizan un discurso propio
que podría vivir sin haber conocido nunca a su (supuesta)
ilustración de partida. Las reflexiones acerca de los hilos
forzados entre las artes visuales y las escritas dan paso al
debate sobre la propia naturaleza del libro.
¿Qué es un libro de los libros: sobre el libro como objeto, o el
libro como creación que no puede subsistir sin un formato
material? Las ilustraciones de Buchholz atañen ciertamente a
esas dos definiciones, a la presencia constante del libro en la
vida cotidiana. Las historias, que proceden de lugares
abstractos y pueden subsistir de formas misteriosas, no
necesitan de por sí un libro. Pero sin él no existirían las
autorías, y por eso los escritores y poetas escogidos para este
experimento se esfuerzan en volcar su voz reconocible, la que
asociamos más a sus apellidos que a las imágenes de Buchholz.
La vida a punto de hacerse ensayo de Sebald. El chiste
escatológico de Eduardo Mendoza. La filosofía corporal de
Susan Sontag. El enamoramiento anglófono de Javier Marías. La
corriente de conciencia de una ciudad de Amos Oz. El obituario
sobre la inocencia de Ana María Matute. Leer El libro de los
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libros se asemeja a adoptar el papel de profesor que revisa los
deberes de escritura de una clase talentosa e irregular: unos se
decantan por lo formulaico («Había una vez…»), otros por la
pereza («Describamos qué es lo que estamos viendo en este
dibujo…»), los más por impresionar al tutor, robar un detalle de
la imagen y volcar alguna reflexión que hasta entonces no había
tenido cabida en sus poemas o novelas
El mismo Buchholz desempeña una función confusa, puesto
que se le ocurrieron 46 ilustraciones surrealistas y simbólicas
que necesitan encontrar un significado a posteriori, así como
su estilo< replica en un territorio apócrifo a Magritte y Hopper.
Tal vez el lado más práctico y menos evidente de la propuesta
sea dejar que el lector consuma las imágenes y los textos para
decidir si están bien emparejados, como en un juego de mesa.
Si fue el azar lo que entregó cada lámina a un autor, lo que
escogió a esos 46 autores y no a otros, lo que les hizo fijarse de
un modo y no de otro (¿por qué Tomeo interpreta que la
protagonista de su ilustración, de espaldas al observador, es
una anciana?), entonces el libro de los libros (de cualquier libro)
también puede entenderse como una bonita mentira.
[…]
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