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BARROCOTheatrum Mundi.El mundo como obra de arte

Edición de Rolf TomanFotografías de Achim Bednorz

Textos de Barbara BorngässerProducido por Thomas Paffen

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16 Introducción

IUrbi et Orbi

22 Roma, modelo del mundo católico

24 La renovación de la ciudad eterna

26 Las artes al servicio de la religión.

La conclusión de la basílica de San Pedro

30 Esculturas de la basílica de San Pedro

32 Fachadas dinámicas, interiores sugestivos. La renovación

de la arquitectura religiosa por los arquitectos romanos

36 San Carlo alle Quattro Fontane

40 Sant’Ivo alla Sapienza

42 Las concepciones espaciales de Pietro da Cortona

44 Remodelación de San Juan de Letrán

48 La pintura de la Contrarreforma

49 La Última cena de Tintoretto

50 Il Gesù y la iglesia

de la Contrarreforma

52 Sant’Ignazio y el programa iconográfico de los jesuitas

56 La propagación de la fe católica

58 Los papas como promotores de las artes

58 Del palacio a la tumba

58 Los frescos de la Galleria Farnese

58 Los frescos del Palazzo Barberini

62 Retratos papales

64 Nuevas formas de expresión artística.

Naturalismo y emotividad

72 Erotismo y éxtasis, entrega y rechazo

76 La añoranza de la Antigüedad.

El sueño de la Arcadia

86 Cúpulas descollantes, espacios solemnes:

la escenografía de las iglesias

88 Carignano y Bra

92 Tendencias clasicistas:

el edificio sacro francés

96 Rivalidad con San Pedro:

la catedral de Saint Paul de Londres

98 El poder de la palabra:

las iglesias protestantes

100 La Frauenkirche de Dresde

y Sankt Michaelis de Hamburgo

102 Alabanza a Dios con entramado:

las iglesias protestantes de la Paz en Polonia

104 Pietas Austriaca.

Arte sacro en Salzburgo y Viena

110 Maestro del colorido: Franz Anton Maulbertsch

114 Entre Wurzburg y Praga:

la familia de arquitectos Dientzenhofer

118 Praga, San Nicolás en Mala Strana

122 Santuario de Loreto de Praga

124 Sensibilidad e intelecto:

iglesias y monasterios del ámbito alpino

124 Einsiedeln y Sankt Gallen

126 Los santuarios de Steinhausen

y Birnau

130 Obras maestras del estuco

IISobrecoger y convencer

82 Theatrum sacrum: edificios religiososy su decoración

ÍNDICE

10


138 El santuario de Wies

142 Balthasar Neumann y la iglesia abacial de Neresheim

148 Suntuosidad opulenta: decoración de fachadas

y arquitectura escultural

152 Oro seductor, embriagadora obra de talla

156 Sagrarios y sacristías

158 Sacromontes: el camino a la «Nueva Jerusalén»

162 Arte y liturgia: la decoración del interior de las iglesias

162 Altares y retablos

168 El altar de los Santos Auxiliadores

del santuario de los Vierzehnheiligen

170 La plástica palabra de Dios: púlpitos

176 Weingarten

180 Concierto de las artes: el órgano

182 La sillería

184 Pasión y compasión: escultura de Cristo

y de los santos

188 La iglesia como escenario:

la obra de los hermanos Asam

198 Al servicio de dos amos: abadías imperiales

y baluartes de la fe

198 La abadía benedictina de Melk

202 La abadía benedictina de Göttweig

204 Sankt Florian, cerca de Linz, monasterio

de los canónigos regulares de san Agustín

208 La cama imperial de la alcoba de Eugenio de Saboya

214 Ulm-Wiblingen

216 Waldsassen

218 Praga, monasterio de Strahov

220 La biblioteca imperial de Viena

222 La biblioteca universitaria de Coimbra

IIIRefugios del saber

210 Bibliotecas de conventos, de la corte y universitarias

ÍNDICE

11

IVLa preocupación por la vidaen el más allá

224 Recuerdo de los difuntos y cultura funeraria

226 La escenificación de la muerte

228 La tumba de plata de san Juan Nepomuceno

en la catedral de San Vito de Praga

229 La tumba de Carlos VI en la cripta imperial

de la iglesia de los Capuchinos de Viena

232 François Girardon

232 Antoine Coysevox

233 Jean-Baptiste Pigalle

238 Louis François Roubiliac

238 Johann Georg Wieland y Johann Georg Durr


VEspejo del universo

240 Residencias oficiales, palacios, palacetes

242 Del templo bíblico a la residencia terrenal:

Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial

244 La época del Rey Sol

245 Vaux-le-Vicomte

246 El Louvre

248 Palacio de palacios: Versalles y sus jardines

252 La galería de los Espejos (Grande Galerie)

254 El salón de la Guerra

256 El salón de Hércules

258 La escenificación del Rey Sol

262 André Le Nôtre y los jardines de Versalles

268 El Baño de Apolo

270 Trianon

274 Los artistas de la corte y sus tareas

278 Diego Velázquez

280 Peter Paul Rubens y el ciclo de María de Médicis

282 Anthonis van Dyck

284 El palacio como símbolo y visión.

Viena, Wurzburg, Caserta, San Petersburgo

284 Palacio de Schönbrunn de Viena

288 El Alto Belvedere

290 Fertöd, palacio Esterházy

292 El palacio de Wurzburg

298 Sala Imperial

304 La Reggia di Caserta

308 El palacio de Invierno de San Petersburgo.

Residencia de los zares rusos

310 Asueto principesco. Palacetes y pabellones de caza

310 Pommersfelden, palacio de Weißenstein

312 Palacio de Augustusburg en Bruhl

320 Palacio de Sanssouci en Potsdam

322 El salón de Mármol

ÍNDICE

12

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322 La sala de conciertos

326 Decoración de las habitaciones de huéspedes

328 El pabellón chino

332 El Zwinger de Dresde

335 Hoflössnitz

338 El Amalienburg de Múnich

340 El pabellón de caza de Stupinigi

340 Palacete de caza de Clemenswerth

342 Representación y confort. Palacios urbanos y villas

342 Palacios urbanos en Praga

348 Palazzo Madama en Turín

350 El hôtel francés y el Rococó

352 Münster, Erbdrostenhof

354 Palácio Fronteira en Benfica (Lisboa)

359 La Quinta dos Azulejos en Lumiar (Lisboa)

362 Solar de Mateus en Vila Real

366 Los gabinetes de arte y curiosidades de los príncipes

368 Grünes Gewölbe de Dresde

372 Johann Melchior Dinglinger,

joyero de la corte de Augusto el Fuerte

VIEl mundo en una cáscara de nuez

364 Los gabinetes de arte como microcosmos

ÍNDICE

13

VIIArquitectura barroca urbana

376 Geometría y poder

378 Plazas y fuentes romanas

386 Ciudad cortesana y planificada


ÍNDICE

14

VIIIFestín para la vista y víade conocimiento

392 La pintura de caballete. Consolidaciónde los géneros pictóricos clásicos

396 La historia: el género pictórico de mayor rango

398 Historia(s) sagrada(s) bajo nueva luz: Caravaggio

400 Patetismo y dignidad: los amberinos.

El Descendimiento de Peter Paul Rubens

402 Las consecuencias de la guerra

403 La Pasión de Jesús: el Descendimiento de Rembrandt

404 Historias veterotestamentarias de Rembrandt

406 Emoción y ascetismo: la pintura española

406 José de Ribera (El Españoleto)

408 Éxtasis y quietud: Francisco de Zurbarán

410 Diego Velázquez: Las lanzas (La rendición de Breda)

412 Elogio de las habilidades artísticas:

Las hilanderas

414 Los maestros franceses: Georges de la Tour

414 Simon Vouet

418 Eustache Le Sueur

420 A la luz de la Ilustración:

pintura de historia del siglo XVIII

422 La nueva representación humana.

Retrato, autorretrato, retrato de grupo

434 El autorretrato

436 El artista y su familia

438 El artista en la intimidad: los autorretratos en el siglo XVIII

440 Las mujeres de Rubens y Rembrandt

442 La ronda nocturna de Rembrandt

446 El ideal y el idilio:

Thomas Gainsborough y Joshua Reynolds

448 Idealización y observación de la naturaleza.

La pintura paisajística europea

450 Paisaje idealizado

454 El paisaje neerlandés

454 Excurso: Rubens y Rembrandt

como paisajistas

460 Visiones sombrías: Jacob van Ruysdael

463 Paisaje ordenado: Meindert Hobbema

464 Marinas

466 Exotismo y exploración de la naturaleza

470 Pintura de arquitecturas y vedute

472 La vista de Delft de Vermeer

474 Canaletto y la pintura de vedute

476 Bernardo Bellotto y las vistas de Dresde

478 El vicio, el deseo, lo grotesco. Pintura de género

480 Gerrit van Honthorst

482 Jan Steen

484 Pieter de Hooch

484 Escenas profundas: Jan Vermeer


ÍNDICE

15

488 La pintura flamenca de género: Jacob Jordaens

490 Georges de la Tour y el tenebrismo

en Francia

492 Realismo y escenas de género en la pintura española

494 La chica del chocolate

de Jean-Étienne Liotard

495 William Hogarth: Marriage à la mode

496 Placer para la vista y presagio de la muerte.

Naturaleza muerta/bodegón

498 Las naturalezas muertas de Evaristo Baschenis

499 El bodegón español

504 El bodegón con postres de Jan Davidsz. de Heem

505 Los bodegones suntuosos de Willem Kalf

506 Bodegones de caza

508 La pintura de animales

510 Chardin y las naturalezas muertas del siglo XVIII

512 El bodegón vanitas

516 Figuras galantes, miradas íntimas.

La pintura del Rococó

516 Antoine Watteau, «Peintre des fêtes galantes»

519 Antoine Pesne

520 François Boucher

522 Jean-Honoré Fragonard

526 Gianlorenzo Bernini y la renovación

de la escultura

528 La estatua ecuestre

530 Ornamentación escultórica del Zeughaus de Berlín

534 Del monumento a la «cabeza de carácter». Retratos y bustos

538 «Cabezas de carácter»

IXPresencia imperecedera

524 Escultura profana

562 Apéndice

XExquisiteces en uso

540 Artes decorativas, muebles, tapices, porcelana

542 Vivir mejor, destacar con la cultura.

Mobiliario y acondicionamiento de interiores

550 Escenas amorosas, bienes de lujo

554 Porcelana, el «oro blanco»


Roma, modelo del mundo católico

Si en los inicios del Renacimiento todos los estímulosintelectuales y culturales surgieron de Florencia, el giro que llevaría al Barroco se consumó en Roma. Y durante décadas fueron los artistas romanos quienesdeterminaron este nuevo y sensualista estilo. La fuerzamotriz de esta renovación artística fueron, como entiempos de Rafael y Bramante, el Vaticano y la curiapontificia. Pero fue la Contrarreforma la que suminis-tró las premisas ideológicas para una renovación designo profundo. Así, los jesuitas se valieron del patetis-mo retórico del arte barroco para transmitir sus conte-nidos religiosos específicos. Il Gesù, la primera iglesiaconstruida por esta orden, se convirtió en un hito dela arquitectura barroca. Con su espacio interior fluidoy su vigorosa fachada, brindó el modelo universalmen-te válido de iglesia católica apta para la predicación.Simultáneamente avanzaban las obras del nuevo edifi-cio de San Pedro, que simboliza hasta hoy el esplen-dor y el poder del cristianismo.

La decoración y el programa iconográfico experimen-taron también un cambio sustancial: mientras que losartistas del Renacimiento intentaron hacer perceptiblela armonía cósmica por medio de la geometría, elobjetivo en este periodo es patentizar lo divino, lointangible, incluso lo imprevisible. Los nuevos plantea-mientos estéticos se implantaron gracias a la rígidaorganización de la Iglesia y de las órdenes –principal-mente, la de los jesuitas–. Gracias a su eficaz tareamisional, se difundieron por todo el mundo, y conellos el estilo barroco.

Urbi et Orbi

I

22


I I SOBRECOGER Y CONVENCER

89

Carignano y Bra

Una pieza maestra de la escenificación urbana y espaciales la catedral de la localidad de Carignano, al sur deTurín, considerada una de las obras señeras del arquitec-to de la corte de la Casa de Saboya Benedetto Alfieri. La fachada cóncava bordea con un soberbio movimientola plaza que la precede; también el interior está concebi-do escenográficamente: la nave se alza sobre una plantasemicircular abierta por una columnata que adopta for-ma circular. Significativamente, Alfieri había destacadocon anterioridad por sus edificaciones de palacios y tea-tros. Pero el maestro no pudo llegar a ver concluida lacatedral; sus discípulos terminaron la insólita iglesia en1771, cuatro años después de su muerte.

Santa Chiara de Bra es un magnífico ejemplo de laexquisitez de Bernardo Vittone. Un edificio centralizado–como casi todas sus iglesias– combina las complejasestructuras abovedadas de Guarino Guarini con las gran-

� Bra, Santa Chiara, Bernardo Vittone, vista del interior de la cúpula, 1757-1771.

� � Carignano, catedral, BenedettoAlfieri y otros, finalizada en 1771, fachada y vista del interior.

diosas escenificaciones espaciales de Filippo Juvarra. En su interior, cuatro pilastras entre las amplias galeríasforman la estructura constructiva.

Pero el papel más destacado en las descollantes cúpu-las de Vittone está reservado a la luz, que fluye resplande-ciente a través de distintos tipos de aberturas. Casi pareceque la arquitectura del interior estuviera inmersa en unasegunda esfera iluminada sobrenaturalmente.

Bernardo Vittone ha permanecido mucho tiempoeclipsado por sus colegas más célebres y solo en las últi-mas décadas se ha hecho justicia a la calidad artística detoda su obra. Vittone estudió en Roma, pero trabajó casiexclusivamente en el Piamonte, donde en muchas locali-dades diseñó interiores de iglesias atractivos y dinámi-cos. El artista se interesó mucho por los planteamientosteóricos y publicó con carácter póstumo la Architetturacivile de Guarini.



114

Flintsbach del Inn, en la Alta Baviera, es la ciudad natalde la familia Dientzenhofer, que dio cinco magníficosarquitectos. La falta de encargos, los viajes y los matri-monios condujeron a los hijos y nieto del albañil GeorgDientzenhofer a Bohemia, Franconia y el Alto Palatina-do, donde más de 250 obras están asociadas a sus nom-bres. A partir de modelos italianos, desarrollaron un esti-lo inconfundible que contribuyó a que la arquitecturabarroca entre Bamberg y Praga alcanzara prestigio inter-nacional.

Georg Dientzenhofer es el mayor de la estirpe dearquitectos. Tras una estancia inicial documentada enPraga con sus hermanos Christoph, Leonhard y Johann,en 1682 se estableció en Waldsassen, donde construyó atítulo honorífico el santuario de Kappel, en agradeci-miento por la «gran humillación a la altivez turca», quees un ejemplo modélico de arquitectura cargada de sim-bolismo. La planta, de forma trilobular, hace referencia alpatrocinio de la Santa Trinidad. En la fachada de la igle-sia jesuita de Sankt Martin de Bamberg, una obra que fueprólogo de la ampliación barroca de la ciudad arzobispal,el lenguaje formal de Georg es esencialmente romano.En Bamberg también trabajó Leonhard Dientzenhofer, a cuya autoría se deben partes de la Nueva Residencia y laiglesia benedictina de Sankt Michael.

Entre Würzburg y Praga:la familia de arquitectos Dientzenhofer

� Kappel en Waldsassen, santuario, Georg Dientzenhofer, 1685-1689.

� Bamberg, Sankt Martin (antigua iglesiajesuita), Georg y Leonhard Dientzenhofer,1686-1693; fachada, 1690.

� Bamberg, iglesia benedictina de SanktMichael, Leonhard Dientzenhofer, 1686-1712;fachada, 1700.


115

Christoph Dientzenhofer fue el único de los herma-nos que permaneció toda su vida en Bohemia. Numero-sos edificios, aunque sobre todo iglesias y capillas, dantestimonio de su estilo, influido por Guarino Guarini.Las dinámicas estructuras espaciales, el artístico aboveda-miento y la viva articulación de las fachadas de sus obrasprincipales –San Nicolás, en Mala Strana, Praga (véanselas págs. 118-121) y la iglesia conventual de Santa Marga-rita de Břevnov– revelan profundos conocimientos de laobra del modenés. Christoph trabajó con su hijo KilianIgnaz en el monasterio de El Loreto de Praga, donde sevenera una réplica de la Santa Casa, la casa de María enNazaret (véanse las págs. 122-123).

La carrera de Johann Dientzenhofer empezó, como lade sus hermanos, en Praga. Sus pasos le llevaron deWaldsassen a Bamberg, donde entró en contacto con elpoderoso príncipe obispo Lothar Franz von Schönborn,que le facilitó un viaje de estudios a Italia. A su regreso,lo nombró arquitecto del episcopado de Fulda y en 1711arquitecto de la corte de Bamberg.

La catedral de Fulda, que Dientzenhofer construyóentre 1704 y 1713 (véanse las págs. 116-117), se cuentaentre las grandes iglesias alemanas continuadoras de Il Gesù de Roma. En Banz predominan las experienciasfamiliares en Bohemia y con ellas también las influenciasde Guarini. En la iglesia del monasterio, situado en una


� Banz, iglesia del monasterio benedictino,Johann Dientzenhofer, 1710-1719, vista delinterior.

� Brevnov cerca de Praga, iglesia conventual de Santa Margarita, ChristophDientzenhofer, 1709-1715, fachada.

� Würzburg, colegiata de Neumünster,Johann Dientzenhofer, 1711-1716, fachada.



VI I I FESTÍN PARA LA VISTA Y V ÍA DE CONOCIMIENTO

442

La ronda nocturna de Rembrandt

El retrato de grupo, muy popular en los Países Bajos,planteaba al pintor grandes problemas compositivos:¿cómo integrar una o dos decenas de retratos en un cua-dro, colocando a cada representado en el lugar oportunoy sin que la escena resulte aburrida o artificial?

Rembrandt hizo saltar por los aires los constreñidosmárgenes del género: concibió el retrato de grupo comocuadro de historia y elevó así su categoría. Rompiendocon los convencionalismos de la época –ya que estosretratos solían escenificarse a modo de banquete–, Rem-brandt eligió para La ronda nocturna un momento bulli-cioso, la puesta en marcha de una milicia en pos desupuestas acciones gloriosas. Como ya había hecho enLección de anatomía del doctor Tulp, dispone a los repre-sentados en una escena dinámica: el tambor convoca y lamilicia urbana va formando lentamente detrás del capi-tán Frans Banning Cocq. Algunos de los milicianos, ves-tidos elegantemente, están todavía limpiando y cargan-do sus armas. El portador del estandarte acude precipita-damente. Una niña (?), quizás una vivandera, se introdu-ce en el centro del cuadro iluminada por un haz de luz;lleva en su cinturón una gallina, cuyas elaboradas patasposiblemente simbolizan a la milicia, los «Kloveniers» (eltérmino holandés que designa la pata de gallina tiene lamisma raíz).

Integrado en una convincente composición, el retratode la milicia, que Rembrandt concluyó en el año 1642, setransforma en un relato de gran viveza y lleno de referen-cias soterradas. La escena, por cierto, tiene una ambien-tación diurna, con luces resplandecientes y sombrasoscuras que introducen la nota dramática. El equívocoapelativo «nocturna» se le dio en el siglo XIX, cuando elproceso de envejecimiento del barniz había oscurecidotodo el colorido.

� �� Rembrandt, La ronda nocturna, 1642, óleo sobre lienzo, 363 x 437 cm, Ámsterdam,Rijksmuseum, visión general y detalles.

Apéndice



Roma, Il Gesù, planta Roma, San Pedro y columnata, planta Roma, Palazzo Barberini, planta Roma, S. Carlo alle Quattro Fontane, planta

Roma, S. Ivo alla Sapienza, complejo, planta Roma, S. Agnese in Piazza Navona, planta Roma, S. Agnese in Piazza Navona, sección Roma, SS. Martina e Lucca, planta

Venecia, S. Maria della Salute, planta Turín, Superga, planta Caserta, La Reggia, planta

P L A N TA S

Roma, S. Andrea al Quirinale, planta

Roma, S. Ivo alle Sapienza, cúpula, planta

Roma, SS. Martina e Lucca, sección

Venecia, S. Maria della Salute, sección

Turín, Cappella SS. Sindone, sección

Turín, Superga, sección Pabellón de caza de Stupinigi, planta

G L O S A R I O

564

Abadía, monasterio regido por un abad ouna abadesa.

Ábside, espacio de planta semicircular ode herradura, por lo general cubiertopor una bóveda de cuarto de esfera,anexo o insertado en un espacio princi-pal, y por lo común abierto a este tantoa lo largo como a lo ancho.

Acanto, planta de la familia de lasAcantáceas en cuyas hojas se basa elornato del capitel corintio.

Alcázar (ár.), designación en España paraun palacio de carácter defensivo; gene-ralmente un edificio de planta cuadradaen torno a un patio central.

Alegoría, representación simbólica.Alero, límite inferior de un tejado.Altar, centro de la celebración de la misa.

El altar con forma de mesa, compuestode base, pies y losa sostenida, es laforma más habitual. También hay alta-res que adoptan forma de bloque, cofreo sarcófago. En el altar mayor de unaiglesia suele estar delante o en el ábsi-de del presbiterio, orientado al este.Altares secundarios se encuentran amenudo en los ábsides laterales, lascapillas radiales o en la cripta.

Altar de reliquias, véase relicario.Alternancia rítmica, combinación rítmica

de distintos tipos de soporte, en espe-cial de pilares y columnas.

Antipendio, revestimiento decorativo quecubre la estructura del altar hasta elsuelo. Las escenas cristianas que repre-senta hacen referencia a la simbología delaltar. Se llama también frontal de altar.

Antropomorfo (gr.), con forma humana.Apoteosis, endiosamiento, exaltación de

una persona.Appartement, sucesión de habitaciones en

un palacio o edificación burguesa. Appartement doublé (fr.), sucesión doble

de habitaciones.Arbotante, en el exterior de iglesias, arco

inclinado que recoge la presión delarranque de la bóveda y la transmite aun estribo a través de la nave lateral.

Arcada, arco que descansa sobre soporteslaterales o serie de arcos (arquería).

Arco, obra curva que cubre la parte supe-rior de un vano cuyas piedras se dispo-nen en cuña para aumentar la resisten-cia a la presión; las formas habituales enel Barroco: arco de medio punto, arcorebajado, arco carpanel, arbotante.

Arco de triunfo, en la Antigüedad romana,puerta exenta con los vanos cubiertoscon bóveda de cañón. En arquitecturasacra, arco transversal que separa el pres-biterio del crucero o cuerpo longitudinal.

Arco fajón, arco transversal al eje longitu-dinal de una bóveda, que la sustenta yla divide en tramos.

Arquitrabe, viga portante principal (demadera o piedra) que descansa sobresoportes. Puede estar dividida en fajas;por lo general, en tres bandas horizon-tales y escalonadas.

Arquivolta, moldura en relieve u orna-mentada de un conjunto que decora el intradós de un arco; típica de la Antigüedad, el Románico y elRenacimiento. Las arquivoltas de lasportadas románicas y góticas presentanuna decoración más rica que sueleincluir imágenes esculpidas.

Artes liberales, las siete artes que se ense-ñaban en la Antigüedad: gramática,aritmética, geometría (trivium), asícomo, música, astronomía, dialéctica yretórica (quadrivium).

Artesonado, decoración de un techo abo-vedado o plano que tiene su origen enla Roma antigua. Se compone de arte-sones o casetones, campos poligonalesricamente moldurados y decorados.

Ático, cuerpo de poca altura y articuladoque se coloca sobre la cornisa principalde un orden de columnas o pilastras,normalmente para ocultar la techum-bre; en el Barroco, planta de poca altu-ra con ventanas.

Atlante, soporte de arquitrabe con formahumana.

Atrio, recinto de entrada a una iglesia, contres o cuatro de sus lados porticados.

Aureola, nimbo.Azulejo, ladrillo vidriado, de colores, emple-

ado para recubrir paredes y suelos.

Bajorrelieve, relieve bajo.Balaustre, elemento sustentante abultado

de fuste claramente definido.Baldaquino, cubierta textil sobre un trono o

cama; dosel con columnas en las proce-siones; en arquitectura, pieza de maderao piedra que cubre un trono, altar otumba. Se llama también baldaquín.

Bamboccianti (bambochantes), movi-miento artístico del siglo XVII que sededica a la representación naturalista,sin ningún tipo de idealización, de lavida cotidiana romana. Toma su nom-bre del término italiano «bamboccio»(marioneta, bobo), con el que fue apo-dado su fundador Pieter van Laer.

Banketje (hol.), banquete, cuadro querepresenta una comida.

Baptisterio, edificio exento de planta cen-tral, por lo común octogonal, y situadoal oeste del templo catedralicio. Por sufunción de iglesia bautismal, se consa-gra a san Juan Bautista.

Baquetón, moldura vertical, equivalente atres cuartos o media columna, quegeneralmente está adosada a un pilar orecorre una pared y sirve de soporte aarcos fajones, nervaduras o arquivoltas.Los grupos de baquetones se denomi-nan «haces»; los pilares rodeados debaquetones, «pilares fasciculados».

Barocchetto, voz italiana que designa lavariante italiana del arte Rococó delsegundo y tercer cuartos del siglo XVIII.

Basa, pie de una columna o un pilar queune el fuste con el plinto.

Basílica, iglesia de tres o cinco naves cuyanave central, más alta, cuenta con ilu-minación propia gracias a las ventanasdel claristorio.

Bedrijghertje (hol.), ilusión óptica. Boceto, apunte, esbozo de una obra.Bodegón, naturaleza muerta.Boiserie (fr.), revestimiento de madera.Bosquete, «bosquecillo de recreo», agru-

paciones de setos y arbustos en la partedespejada del jardín.

Bóveda, superficie curva y autoportanteque cubre el espacio entre los contra-fuertes; tipos: bóveda de rincón declaustro o claustral, bóveda de crucería,bóveda de cañón, trompa. Tipos habi-tuales en el Barroco: bóveda de artesa,bóveda de almohadilla (espejo), bóve-da de medio cañón.

Bóveda de arista, la que se origina por laintersección de dos bóvedas de cañóncon idéntica flecha y se compone decuatro plementos triangulares, cuyasaristas coinciden en el vértice.

Bóveda de cañón o de medio cañón,bóveda de sección semicircular genera-da por el desplazamiento de un arco a lolargo de un eje longitudinal. Sus múlti-ples formas responden a las del arcosobre el que se construye, excepto elarco de herradura: bóveda de mediopunto, ojival, rebajada, carpanel o para-bólica. Sobre una planta circular, bóvedaanular; en planta desnivelada, rampante.

Bóveda de crucería, similar a la de arista,pero con las aristas reforzadas por dos omás nervios diagonales que se cruzanen la clave.

Bóveda esférica, cúpula.Bóveda transversal, bóveda de cañón per-

pendicular al eje longitudinal de lanave.

Broderie (fr.), «bordado», orla; en el jardínfrancés, parterres adornados con pie-dras de colores.

Cancel, pared de piedra que separa el ábsi-de central de los ábsides laterales o deldeambulatorio, aislándolo de la nave; elpresbiterio, que a menudo está unido allectorium, queda así separado de la salade los laicos. Con el tiempo, el cancel sesustituyó por rejas.

Canonización, acción de declarar santa auna persona.

Capilla, pequeña sala de culto dentro delas iglesias; pequeña iglesia sin derechos

parroquiales y con funciones concretas(capillas bautismales o funerarias).

Capilla axial, capilla situada en la parteoriental, en el eje central de un ábside ode una serie de capillas radiales; sueleestar consagrada a la Virgen.

Capilla mayor, espacio central de un ábsi-de múltiple, especialmente en aquellostemplos que tienen deambulatorio.Espacio donde se encuentra el altarprincipal de una iglesia.

Capitel, parte superior de una columna opilastra entre el fuste y el arco o elarquitrabe. Los capiteles clásicos de laarquitectura griega (dórico, jónico,corintio) se ampliaron con nuevos tiposdurante la época medieval y moderna.

Capriccio, «obra de fantasía» de las artesplásticas o la música.

Caravaggismo, término que hace referen-cia al modo pictórico característico deCaravaggio, con enérgicos contrasteslumínicos (claroscuros) y potenteshaces de luz. Temáticamente, el cara-vaggismo se centra sobre todo en larepresentación «realista» de escenascotidianas, más que en los problemasartísticos manierista-intelectuales.

Cariátide, estatua de mujer con tocadoalmohadillado que hace de columna ysoporta un entablamento.

Cartucho, cartela, elemento ovalado deco-rativo adornado con follaje.

Cartuja, monasterio cartujo; las celdas de los monjes son habitáculos inde pen-dientes, comunicados solo por el claus-tro.

Casetón, artesón, cada uno de los elemen-tos poligonales decorados que compo-nen el artesonado de una cubierta, elintradós de un arco o una bóveda.

Cátedra, silla episcopal o sede; por locomún de piedra y ubicada original-mente en el ábside, tras el altar y juntoa los asientos de los presbíteros; mástarde pasó al lado norte del presbiterio(lado del Evangelio). De esta pieza reci-ben su nombre las catedrales.

Catedral, iglesia principal de una dióce-sis católica o templo episcopal; enAlemania e Italia suele denominarsedom y duomo, respectivamente.

Chapitel, remate en punta de una torre.Churriguerismo, estilo arquitectónico y

decorativo de comienzos del siglo XVIII

que toma su nombre de la familia deartistas españoles Churriguera.

Ciego, elemento ornamental (arcada,arco, ventana, tracería, etc.) que vaadosado al muro sin vano y lo articula.

Cimbra, armazón auxiliar de maderausado para construir bóvedas o arcos.

Claristorio, parte alta con ventanales en lanave central de una iglesia.

Claroscuro, contraste de luces y sombras.Clasicismo, término genérico para aludir a

formas artísticas que imitan los modelosde la Antigüedad griega o romana.

Claustro, patio rectangular descubierto deun monasterio alrededor del cual sesitúan la iglesia y las estancias conven-tuales.

Colegiata, iglesia colegial de una comuni-dad de canónigos que se ocupa de lasalmas y forma a los futuros clérigos.

Columna, elemento vertical de soporte, desección cilíndrica, poligonal o con relie-ves, compuesto de basa, fuste y capitel.

Columna salomónica, columna empleadaen el Barroco, sobre todo en España,con el fuste contorneado en espiral;toma su nombre de la empleada en eltemplo de Salomón de Jerusalén.

Columnata, corredor cuya techumbre des-cansa sobre un entablamento rectosoportado por columnas.

Communs (fr.), dependencias de los pala-cios franceses destinadas a alojar a laservidumbre o a fines económicos.

Concetto (ital.), concepción de una obrade arte en lo relativo a su contenido.

Concha, espacio semicircular con cubiertade cuarto de esfera (véase ábside).

Concilio de Trento o Tridentino (1545-1563), comienzo de la Contrarreforma.

Construcción con armazón, modalidadde construcción en que todas las fun-ciones de sustentación se trasladan a un«esqueleto» interno. Los cubrimientoscarecen de relevancia estática.

Contrafuerte, elemento arquitectónicoformado por la unión de arbotantes yestribos que contrarresta la presión y elempuje de una bóveda de crucería, asícomo la presión del viento sobre losmuros del claristorio.

Convento, véase monasterio.

Cornisa, coronamiento de la fachada, bajoel arranque del tejado.

Coro, espacio de la iglesia, por lo comúnsituado en la parte oriental o en el cen-tro de la nave mayor, destinado alcanto y la oración de los clérigos.

Corps de logis (fr.), en la arquitectura pala-ciega francesa, designa el edificio prin-cipal con las estancias señoriales.

Cour d'honneur (fr.), patio del palaciobarroco rodeado en parte por alas deledificio.

Cripta, en el sentido clásico, sala situadabajo el presbiterio de una iglesia que sedestina a la veneración de reliquias o aalbergar el sepulcro del fundador deltemplo u otras personalidades. Al prin-cipio era una simple galería que, al rese-guir el ábside, podía ser anular; mástarde adquirió también forma de sala.

Crucero, en una iglesia, espacio dondecoinciden la nave principal y el transep-to. Ambos suelen tener la misma anchu-ra, por lo que forman un cuadrado. Elcrucero cuadrado es la base del esque-ma cuadrado del «sistema ligado».

Cuerpo longitudinal, espacio principal deuna iglesia, longitudinal y unitario odividido en varias secciones, que vadesde la fachada o extremo occidentalhasta el crucero o el presbiterio.

Cuerpo transversal, transepto, espaciode una iglesia, perpendicular a la naveprincipal, que puede estar constituidopor varias naves de distinta altura.

Cúpula, por lo común, bóveda semiesféri-ca que cubre una planta cuadrada, poli-gonal o circular; en pocas ocasiones, laplanta es rectangular u ovalada. Para ilu-minar el espacio bajo la cúpula, estasuele colocarse sobre un tambor (véasetambor), o se le construye una linternaencima. Existen muchos tipos de cúpula:suspendida, plana, ojival, bulbosa, etc.

Cúpula de tambor, cúpula erigida sobreun tambor.

Cúpula sobre pechinas, cúpula que sealza sobre pechinas.

Deambulatorio, espacio transitable situa-do tras el presbiterio (véase girola).

Decorum, decoro, en la teoría del arteimplica el cumplimiento de una serie deconvenciones artísticas.

Deesis, representación de Cristo entroniza-do junto a la Virgen María y san Juan,quienes aparecen de pie o arrodilladosy con gesto de súplica.

Dintel, terminación superior recta de unapuerta o ventana.

Dintel de puerta, véase dintel. Díptico, conjunto de dos tablillas rectan-

gulares y plegables de marfil, madera ometal noble, unidas con bisagras y deco-radas con relieves o pinturas. Más tardeesta denominación se aplicó también alos retablos o imágenes de dos paneles.

Disegno (ital.), dessin (fr.), «diseño»; en lateoría del arte, el disegno interno secorresponde con el concepto intelectual,compuesto de idea y concetto, y el diseg-no esterno con la ejecución práctica.

Divisa, intención o lema, a menudo encombinación con una imagen, que seexpresa en términos sucintos.

Dormitorio, sala común de un monasteriodestinada al descanso de los monjes.

Edículo, armazón que crea un espacio paraalbergar una imagen; templete quesirve de tabernáculo, relicario, etc.

Edificio de tres alas, forma básica delpalacio barroco, con el corps de logis yalas laterales que rodean el patio o courd’honneur.

Efímero (gr.), «que dura un solo día», decorta duración.

Emblema, símbolo formado por: 1, elicono (imagen alegórica); 2, el lema(título); y 3, la subscripción (firma).

Enfilade (fr.), alineación de habitaciones enun eje.

Enjuta, superficie o área triangular que seforma entre dos arcos o entre un arco ysu encuadre en un rectángulo; lomismo ocurre con las bóvedas.

Entablado, estructura de madera de unacubierta o techumbre; no confundircon «entablamento», la pieza que des-cansa sobre columnas o pilares y secompone de arquitrabe, friso y cornisa.

Eremitage, en sentido original, lugar deretiro donde habitan los eremitas; ensentido figurado, palacio de recreo queevoca un eremitorio.

Escalinata, escalera abierta que da accesoa un edificio.

Estantal, sostén de una bóveda o arco,también elemento arquitectónico quecontrarresta el empuje y la presión cau-sada por un arco o bóveda.

Estilo auricular, estilo con motivos de for-mas orgánicas que recuerdan el pabe-llón auditivo.

Estribo, cuerpo macizo para contrarrestarel empuje de la bóveda situado fuera,ante el muro exterior de una iglesia, oinsertado en él; en las basílicas, sobre-pasa el alero inferior de la nave lateral yrecibe el arbotante.

Exedra, sinónimo de ábside o de cualquiertipo de nicho u hornacina semicircular.

Expolio, elemento de construcción proce-dente de un edificio en ruinas; por locomún, fustes de columna, capiteles,frisos, cornisas.

Fachada, paramento exterior de un edifi-cio.

Fachada de la nave transversal, fachadaoccidental de una basílica que refleja lasección del cuerpo longitudinal (a dife-rencia de la fachada telón).

Fachada telón, fachada cuya estética no secorresponde con el edificio en cuanto ala estructura o las proporciones.

Fachada torreada, fachada con una o mástorres; desde la Edad Media, una tipolo-gía muy popular, sobre todo en laarquitectura religiosa.

Falso claristorio, el de arcadas ciegas, confunción decorativa y articulatoria.

Fascículo, véase baquetón. Figura serpentinata (it.), hace referencia a

una figura que se muestra con un giroacentuado con respecto a su propio eje;propio sobre todo del arte manierista.

Flagelante, miembro de hermandadesreligiosas que practican la autoflage -lación.

Friso, en arquitectura, franja a modo debanda que sirve para articular y decorarun paramento.

Frontispicio, frontón triangular, especial-mente sobre elementos saledizos comoportadas y ventanas; en los libros, pági-na con título y grabado.

Frontón, cierre delantero, normalmentede carácter representativo, de unatechumbre de dos vertientes, de unaventana o de un edículo; su formapuede ser triangular, escalonada oarqueada. El tímpano, espacio queencierran sus cornisas, presenta con fre-cuencia ornato escultural. En el Barrocoson habituales los frontones, curvos,partidos y con volutas.

Galería, corredor cubierto, que suele pre-sentar los elementos de soporte decora-dos en el lado abierto; en la arquitectu-ra palaciega, salón de fiesta de formaalargada; desde el siglo XIX, tambiénpasaje cubierto de carácter comercial.

Galería enana, pasadizo bajo el alero,abierto con arcadas sobre columnas.

Gárgola, conducto de desagüe de los teja-dos y arbotantes para que el agua noresbale por el muro; esculpido a menu-do con forma humana o animal.

Género, pintura que representa temas yescenas de la vida cotidiana.

Girola, zona que rodea la capilla mayor,generalmente una continuación de lasnaves laterales y de menor altura que lacapilla mayor.

Herma, busto sobre una pilastra.Historia (histoire, Historie, istoria), en la

teoría del arte, materia narrativa y decontenido de una obra de arte.

Hôtel (fr.), palacio urbano de la nobleza.

Iconografía, estudio y descripción del con-tenido, significado y simbología demotivos artísticos.

Idea, plan de una obra de arte en lo relati-vo a su contenido.

Iglesia de nave única, iglesia cuya nave noestá dividida por columnas. Fue el tem-plo preferido durante el Barroco, cuan-do se solía adosar pilares a los muros yabrir capillas laterales entre ellos.

Imagen devocional, véase imagen piado-sa.

Imagen piadosa, obra escultórica queapela al gozo compartido o a la compa-sión; surgió en la Baja Edad Media ytuvo especial incidencia en el ámbitogermánico. Ejemplos clásicos de imáge-nes piadosas o devocional se hallan enlos conventos de monjas: el Niño Jesús,Jesús como un hombre atractivo, laimagen conjunta de Cristo y san Juan,

Glosario


Í N D I C E A L FA B É T I C O

Aelst, Jan van 506-507Aichbauer, Johann Georg 122Alberti, Leone Battista 376, 396Albrecht, Balthasar 139Albrecht, Conrad Adolph von 107, 220Aldobrandini, cardenal 76Alejandro VII, papa 30Alfieri, Benedetto 89, 89-91Algardi, Alessandro 534, 534Alliprandi, Giovanni Batista 346, 347Altdorfer, Albrecht 448Altomonte, Bartolomeo 207Amadeo II, Víctor 87Amalienburg, Múnich 338-339, 339Amorbach 181Ámsterdam, Norderkerk 98, 98-99Angehrn, Bededict Maria, abad 145Antigüedad 76-77, 76-83Appiani, Jacopo 216-217Asam, Cosmas Damian

Asamkirche 196, 196-197Einsiedeln, abadía 124Freisinger, catedral 192-195, 194Hermanos Asam 189Iglesia abacial de Weingarten 124,176, 176-179, 180Rohr 191Weltenburg 188-190

Asam, Egid Quirin 189, 192-197, 194, 196Augusto de Baviera, Clemente 312Augusto de Sajonia, elector 369Augusto el Fuerte 373-374, 540-550, 555Augustusburg, Brühl 312, 312-319

Baburen, Dirk van 490Baccio, Bianco 344-345Baciccia, Il 50, 51Bahia, São Salvador de 155Bähr, George 101, 101Bamberg, Sankt Martin 114Bamberg, Sankt Michael 114Banz, monasterio 115Barbari, Jacopo de’ 496Barberini, Palazzo 59Barozzi da Vignola, Giacomo 50, 50-51Bartolomé de las Casas 56Baschenis, Evaristo 498, 498Basílica de Wilten 136-137Bath 388Beduzzi, Antonio 198Bellori, Giovanni Pietro 104Belotto, Bernardo 470, 476, 476-477Belvedere, Viena 288, 288-289Benckert, Johann Peter 326, 328-331, 329Benedicto XIII, papa 63Berlín, Charlottenburg 528, 529Berlín, Zeughaus 530, 530-533Bernini, Gianlorenzo 27, 63

Apolo y Dafne 77-78, 77Busto de Francesco I 524-525Busto de Scipione Borghese 63, 63El rapto de Proserpina 526, 526-527Habacuc 73Iglesias 32-33Individualidad en mármol 534Ludovica Albertoni 73Piazza Navona 379, 379, 382Plaza de San Pedro 25Proyecto para el Louvre 246, 246S. Andrea al Quirinale 33S. Francesco a Ripa 74-75San Pedro 27, 30, 30-31Santa Teresa de Ávila 73Sta. Maria del Popolo 72Sta. Maria della Vittoria 73

Berrettini, Pietro véase Cortona, Pietro daBessel, Gottfried 203Biedermann, Samuel 544-545Biller, Albrecht y Lorenz II 542, 542Birnau 127, 127-128Bloemart, Abraham 480Bodts, Jan de 530Boel, Pieter 114-115, 514Boffrand, Germain 350-351, 351Bolgi, Andrea 30Borch el Joven, Gerard Ter 479, 479Borghese, Scipione 63, 63, 76Borghese, Villa 526Borromeo, Carlos, santo 107Borromini, Francesco

Palazzo Barberini 59, 60-61

Rivalidad con Bernini 33S. Agnese 34-35S. Andrea delle Fratte 34-35S. Carlo alle Quattro Fontane 36, 36-39S. Giovanni in Laterano 44, 44-45S. Ivo alla Sapienza 40-41, 41

Botelho Mourão, António José 362Böttger, Johann Friedrich 540, 555Bouchardon, Edmé 273Boucher, François 520-521, 521Bra, Sta. Chiara 88Bracci, Pietro 63Braga, Bom Jesus do Monte 158-159, 160Brandtauer, Jakob 198-199Břevnov, iglesia conventual 115Bril, Paul 79, 450Brito, Francisco Xavier de 155Brito, Manuel de 155Bruckner, órgano de 180Brueghel el Viejo, Jan 496, 497Brueghel el Viejo, Pieter 448Brugghen, Hendrick ter 478Brühl, Augustusburg 312Brühl, Heinrich von 556Brun, Charles Le

Divinidades planetarias 261Pintor de la corte de Luis XIV 244-245,248, 274-275, 274-277Salón de la Guerra 254-255, 256Tumba de Richelieu 232, 232Versailles, galería de los Espejos 252,252-257

Brunelli, Angelo 304Bruselas, Stes-Michel-et-Gudule 171, 171Bückeburg, capilla palatina 162, 163Burdeos, Place de la Bourse 338, 388Büring, Johann Gottfried 328-331Bussi, Carlo Giuseppe 347Buxheim, iglesia del monasterio 182, 182-

183Byss, Rudolf 311

Calderón de la Barca 514Campen, Jacob van 471Canal, Antonio véase CanalettoCanaletto 470, 474, 474-475Cappelle, Jan van de 464, 464Cappelletti, hermanos 550Cappelli, Baccio 367, 370Caravaggio

Biografía 68-69Cena de Emaús 398Cesto de fruta 496Conversión de san Pablo 68Crucifixión de san Pedro 69Naturaleza muerta 496Obra 398Virgen del Rosario 399

Carignano, catedral 89-91Carlone, Carlo Antonio

Augustusburg 314-317Augustusburg, caja de la escalera 315Augustusburg, salón de las Guardias318-319Sankt Florian, cerca de Linz 204, 204-209Sankt Florian, gran salón 207

Carlone, Giovanni Battista 207Carlos I, rey inglés 282Carlos III de Borbón 304Carlos V, emperador 207Carlos VI, emperador 207, 209, 229Carlos VII, emperador 319Carracci, Agostino 58, 64, 450Carracci, Annibale 58, 58, 64, 64, 450Carracci, Ludovico 450Casa y Novoa, Fernando de 150Casas, Bartolomé de las 56Caserta, Reggia 304, 304-307Chardin, Jean-Baptiste Siméon 438, 439,

510-511, 510-511Churriguera, hermanos 150, 163Claesz, Pieter 513, 496, 512Claraval, Bernardo de 127, 238Clemenswerth 340, 340Clemente Augusto, elector 340Clemente XII, papa 383Coimbra 222-223Colbert, Jean Baptiste 244, 246, 247Cometa, Giovanni Battista 123Cornaro, familia 73

Corradini, Antonio 220-221Cortona, Pietro da 32, 33, 42, 42-43, 59,

246Cotán, Juan Sánchez 499Cotte, Robert de 92, 92, 251, 256-257,

351, 351Coustou, hermanos 538Coysevox, Antoine 232, 232, 256, 538Crescenzi, Giovanni Battista 242-243Cruesen, Andreas 226Cuvilliés, François 312, 312-317, 338-339,

339

David, Jacques-Louis 521Delamair, Pierre Alexis 350Delft, Nieuwe Kerk 226, 226Dientzenhofer, Christoph 114-115, 121,

122Dientzenhofer, Georg 114, 114Dientzenhofer, Johann 114-115, 115-117,

119, 310-311, 311Dientzenhofer, Kilian Ignaz 114, 119, 121,

122, 347, 347Dientzenhofer, Leonhard 114, 114Dietmayer, Berthold 198, 199Dietrich, Joachim 338-339Dinglinger, Georg Friedrich 372-375Dinglinger, Johann Melchior 372-375,

373-374Dirr, Johann Georg 238Disentis, monasterio 124Domenichino (Domenico Zampieri) 58,

76-77, 76-77, 448, 448Dominichino 76-77Donner, Georg Raphael 163Dou, Gerard 479, 479Dresde

Frauenkirche 101, 101Grünes Gewölbe 368-369, 369Hofkirche 180, 180Palacio 364-365, 368-371Zwinger 332-335

Du Barry, Madame 273Dürr, Johann Georg 238Duplessis, Jacques 550, 550-551Duquesnoy, François 30, 71Durero, Alberto 434, 448, 509Dyck, Anthonis van 282, 282-283, 434,

434

Eberlein, Johann Gottfried 556Eckhardt, Ezechiel 336-337Eckher, Johann Franz 194Einsiedeln, abadía 124, 124-125Elsheimer, Adam 79, 394, 394, 448, 450Enrique IV, rey 244, 386Erbdrostenhof 352Errico, Giovanni d’ 161Esbozo de una arquitectura histórica 104Escalera de la Piazza di Spagna 376-377,

383Escorial, El 198, 203, 242, 242-243Españoleto, El 406Esterházy, Nikolaus 290-291Estrasburgo 233, 233-235, 351Eugenio de Saboya, príncipe 207Eyckhout, Albert 336-337, 339, 466, 467

Fabritius, Carel 508Farnese, Galleria 58-59Farnesio, Odoardo 58Fayd’herbe, Lucas 226, 226Federico Augusto I, rey 329Federico Augusto II, rey 329, 476, 556Federico el Grande 320, 329Felipe II, rey 242Felipe IV, rey 279-280, 529Fernández, Gregorio 184, 184Fernando I, emperador 346Ferrari, Gaudenzio 160Ferreira, Gaspar 223Fertöd, Esterházy 290-291Feuchtmayer, Franz Xaver 136-137Feuchtmayer, Johann Anton 127-129Feuchtmayer, Johann Michael 168-169Feuchtmayer, Joseph Anton 127, 127-

129, 176, 184, 186-187, 238Fischer, Johann Bernhard 389

Biblioteca imperial, Viena 220-221Dreifaltigkeitskirche, Salzburgo 104-105Karlskirche, Viena 106-107Palacio de Schönbrunn, Viena 284-287, 284-287Salzburgo y Viena 104-107Tumba de Carlos VI, emperador 229, 230-231Tumba de san Juan Nepomuceno 228-229, 229

Fischer, Joseph Emanuel 228-229, 229Fischering, Droste zu 352

Flegel, Georg 500, 500Flintsbach del Inn 114Fontana, Carlo 99, 104Fontana, Domenico 24Fouquet, Nicolas 245Fragonard, Jean-Honoré 522, 522-523Francisco Javier, santo 56Francken, Frans 392-393Freising, catedral 192-195Fronteira en Benfica 354, 358Fuentes, romanas 378-385, 379, 383Fulda, catedral 114, 116-117Füssen, St. Mang 213

Gabler, Joseph 176, 177-179, 180Gabriel, Ange-Jacques 272, 272Gainsborough, Thomas 446-447, 446Galessi, Alessandro 160Galilei, Alessandro 44, 44-47Galli-Bibiena, Giuseppe 198, 200-201Gasser, Anton 544-545Gellée, Claude véase LorrainGentili, Carmine 550Gherardo delle Notti véase Honthorst,

Gerrit vanGibbs, James 99, 99, 212Gigl, Anton 136-137Gigl, Johann Georg 213Gigl, Matthias 213Girardon, François 232, 232, 268Glogów 103Glume, Friedrich Christian 326Goltz-Kinski (palacio) 347Gomes, António 155Göttweig, abadía benedictina 202-203, 203Goyen, Jan van 454, 458-459Göz, Gottfried Bernhard 127-129Gozzoli, Benozzo 434Graf von Thun, Johann Ernst 104Gran, Daniel 220, 220-221, 229, 230-231Granada, cartuja 156-157, 157Grassi, Orazio 52, 52Gregorio VIII, papa 30Grue, Carlo Antonio 550, 550Guardi, Francesco 470, 475, 475Guarini, Guarino 86-87Günther, Franz Ignaz 184, 184Guggenbichler, Meinhard 208-209, 209Guglielmi, Gregorio 286-287, 287Guillermo I de Orange-Nassau 226Gurk 163

Hals, Frans 424, 424-425Hamberger, Meinrad 217Hamburg St. Michaelis 100-101Hamburg-Neuenfelde 166Harcourt, Henry Claude d’ 237Hardouin-Mansart, Jules 257

Los Inválidos 93-95Versalles, capilla palatina 92Versalles, fachada de los jardines 250-251, 250-251Versalles, galería de los Espejos 252-253, 252-253Versalles, planificación 248-249Versalles, Trianon 270-273, 271-273

Hawksmoor, Nicholas 98, 212Heel, Johann Peter 172, 172Heem, Jan Davidsz. de 504, 504Hefele, Melchior 290Heiligenkreuz-Gutenbrunn 111-113Helst, Bartholomäus van der 430Herberger, Dominikus Hermenegild 217Herkomer, Johann Jakob 213Herrera, Juan de 242, 242-243Heyden, Jan van der 471, 471Heymüller, Matthias Gottlieb 328-331, 329Hildebrandt, Johann Lucas von

Arquitectos rivales 104, 107Göttweig, abadía benedictina 202-203, 203Iglesia de los Piaristas, Viena 107, 110Palacio de Belvedere, Viena 288, 288-289Palacio de Weißenstein 310-311, 311Palacio de Würzburg 292-293, 292-293

Hillenbrand, Ignaz 172, 172Hinz, Johann Georg 366, 366Hipodamo de Mileto 376Hirnheim, Hieronymus 218Hobbema, Meindert 462-463, 463Höder, Friedrich Wilhelm 326, 326Hoffmann, Gottfried August 103Hoflössnitz 335, 466, 467Hofreiter, Karl 216-217Hogarth, William 439, 439, 495, 495Honthorst, Gerrit van 480, 480-481, 490Hooch, Pieter de 484, 484-485Hooft, Catharina 424Hoogstraten, Samuel van 394

Hoppenhaupt el Joven, JohannChristian 322, 326, 327Hoppenhaupt el Viejo, Johann Michael322, 326

Houasse, René-Antoine 258Houdon, Jean Antoine 538Hradschin 119, 342-347, 346

Ignacio de Loyola, santo 52Innsbruck, basílica de Wilten 136-137Inocencio X, papa 33, 44, 62, 62, 379Irsee, púlpito 172Izquierdo, Francisco de Hurtado 156-157,

157

Jamnitzer, Abraham 370, 371Jamnitzer, Wenzel 370, 371Jawór 103, 103Jerez de la Frontera 149, 150Johann Michael el Viejo 327Jordaens, Jacob 436-437, 488-489, 488Juan Jorge I, elector 335Juan V, rey de Portugal 155, 223Juvarra, Filippo 86-87, 87, 340, 340-341,

348, 348-349

Kaendler, Joachim 540-541, 555-558, 556

Kalf, Willem 505, 505Kämper, Andreas 103Kapeller, Josef Anton 142-144Kappel en Waldsassen 114Karlsruhe, plano 386, 386Katzer, F. 122Kerchhoven, Johan Polyander van 226Keyser, Hendrick de 98, 98-99, 226, 226Kircher, Athanasius 104, 366Kirchner, Gottlieb 554, 556Kleiner, Salomon 202-203Knobelsdorff, Georg Wenzeslaus 320-322,

321-331, 326, 519Knoller, Martin 84-85, 143-147, 145Kohl, Johann Friedrich 119Königsegg-Rothenfels, Max Friedrich von

319Krohne, Gottfried Heinrich 169Küchel, Johann Jakob Michael 82-83, 168-

169Kuen, Franz Martin 217Kuen, Hans Georg 125Kuen, Martin 214-216

Lamego, Nossa Senhora 160, 160Le Nain, Antoine 396Le Nain, Louis 396Le Nain, Matthieu 396Le Sueur, Eustache 414-415Lecce, Sta. Croce 149, 149Leiden, Pieterskerk 226, 227Lemercier, Jacques 92, 92, 246Lemoyne, François 256-257, 257Lemoyne, Jean-Baptiste 536, 538Leonardo véase Vinci, Leonardo daLeopoldo I, emperador 284Letrán, San Juan de 44, 44-47Leveilly, Michael 312Limburg, hermanos 448Linz 204Liotard, Jean-Étienne 494, 495Lisboa 354, 388

Palácio Fronteira 354, 354-358Planificación urbana 388Quinta dos Azulejos 359-361

Lobkowicz, familia 122, 347Loder, N. 352, 352-353Londres

Catedral de San Pablo 96, 96-97Monumento funerario de J. y E.Nightingale 238, 238St. Martin-in-the-Fields 98-99, 99St. Mary-le-Strand 98-99, 98Van Dyck 282

Longhena, Baldassare 86, 86Lorrain 78-79, 78-79, 414, 448, 450-451,

451Loser, Gabriel 213Louvre 246-247Louvre en ruinas 468-469Lovaina, San Miguel 148, 149Ludovisi, Ludovico 52Luidl, Lorenz 172Luis XIII, rey 248Luis XIV, rey 244-261, 260, 267-273Lurago, Anselmo 119, 347, 347Lurago, Francesco 119Lutero, Martin 163

Machein, Georg Anton 182-183Madama, Palazzo 348Maderno, Carlo 27, 27, 32, 32, 59

Índice alfabético

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