9 palabras que calan

7/24/2019 9 Palabras Que Calan

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79Palabras que calan: la escritura de Julio Torri Francisco Beltrn, Cynthia Ramrez y Marco Urdapilleta

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Entre la diversidad de opiniones sobre la obra de Julio Torri1desta-can como caractersticas principales y muy relacionadas entre s la brevedad,

la mezcla de gneros, el humor, la irona, lo fantstico, la calidad literaria y elesteticismo de su prosa, el estilo pulcro y perfecto de su escritura, su preferen-

cia por la prosa (as se llame potica), su exigencia y rigor ante lo que escribe,

la innegable relacin de sus textos con otros de diferentes culturas y autores;

pero, a nuestro juicio, lo sobresaliente es la apreciacin que se tiene sobre la

originalidad y actualidad de la obra de Torri. Esta idea de lo original se pasea

por toda su prosa, como lo seala repetidamente Serge Zatzeff en su libroEl

arte de Julio Torri.

De esta idea sobre la originalidad no en el sentido de lo propio, de lo que

ms se parece a m, sino en el sentido de aporte, de novedad y con carcterde universal, como bien es explicado por sus crticos se desprende su estilo,

sus aportes en la creacin literaria, as como su criterio editorial. Ser original

es la preocupacin de Torri, ambicin estrechamente relacionada con su idea

de perfeccin; no slo rigor, sino que su escritura, cerrada en s misma por sus

propias exigencias, sea nica y a la vez universal.

1 Varios autores proporcionan diversos datos biogrficos y de ubicacin en el panorama cultu-ral y literario de principios del siglo XX,por lo que se considera innecesario repetirlos aqu,entre ellos, Fernando Curiel (2001, 1999), Frank Dauster (1956), Serge I. Zatzeff (1981,1983), Jos Luis Martnez y Christopher Domnguez Michael (1995), Susana Quintanilla(2008) y, recientemente, Elena Madrigal (2011).

Palabras que calan:

la escritura de Julio Torri

FRANCISCOBELTRN, CYNTHIARAMREZYMARCOURDAPILLETA


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80 Palabras que calan: la escritura de Julio TorriFrancisco Beltrn, Cynthia Ramrez y Marco Urdapilleta

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ahora reunidos bajo el ttuloDilogo de los libros(1980)

pierden contexto, pese a que poseen valor como docu-

mentos; en cuanto libro, la publicacin sugiere que el cri-

terio de originalidad dista del que Julio Torri aplic en

sus libros principales. Desde luego que Zatzeff cumplesu cometido y est imposibilitado para juzgar qu s y

qu no, dado que finalmente su propsito es el rescate

de la obra de Torri. Aqu slo se pretende recalcar que el

criterio de lo original, y con ello la autocensura que Torri

ejerci como norma para escribir, tambin se expande

hacia lo editorial.

De modo que en lo publicado con el nombre de Julio

Torri tenemos dos opciones: su obra creativa actual-

mente asequible en Tres libros y los textos agrupa-dos enDilogo de los librosy Epistolarios(1995). Estos

ltimos dos dan cuenta de juicios, opiniones y aspectos

biogrficos como elementos contextuales para conocer

mejor al autor y su obra en el proceso creativo. Hay otros

ttulos, comoEl ladrn de atades, que caben en el cri-

terio de recuperacin de la obra aunque correspondan

a su escritura creativa, ubicado as debido a que com-

parado con la integridad de los primeros es posible notar

las diferencias de criterio editorial.

Lo esttico de la obra de Torri domina en todos loslibros conocidos. Con leerlo es suficiente, pero el inters o

propsito del lector ser determinante en el acercamien-

to a esta obra. Leyendo a Torri es posible conjugar los

intereses de cualquier lector, sea el placer de la lectura

de una prosa que corre feliz ante los ojos del gustoso de

leerla; sea para algn creador o hacedor de literatura que

en las pginas que lea tendr a un maestro del lenguaje

literario; sea para el estudioso de literatura en cualquiera

de sus variantes o disciplinas, quien seguramente sabrde las dificultades que propone Torri al crtico y al terico

para construir categoras de anlisis, de juicios de valor

o de tipologa literaria. Aun para el historiador de la lite-

ratura nuestro autor plantea problemas para situarlo

en la relacin con otros autores o movimientos litera-

rios, pues a Torri le toca vivir entre las postrimeras del

modernismo y el estallido de las vanguardias (Madri-

gal, 2011: 42): una gran tradicin literaria universal

que es incluyente en la creacin del importante atenes-

ta, muy amigo de Alfonso Reyes y de Pedro Henrquez

La publicacin de sus escritos abarca dos

fases, aquella en que el autor decide qu publi-

car y lo publica, y la otra en que, acudiendo al

rescate, los divulgadores de su obra la dan a

conocer publicndola con el propsito dedemos-trar que Julio Torri no escribi poco; adems de

que tambin los gua la necesidad de conocer

los pormenores de su escritura. En este suce-

so editorial confirmamos que el concepto que

el propio Torri tiene de su obra y la nocin de

originalidad se extienden o son aplicables al

hecho de que Ensayos y poemas (1917) y De

fusilamientos (1940) poseen unidad, cuidado

y orden en su contenido, pues la seleccin eintegracin de stos es muy fina, es decir, est

concebida y articulada a partir de su rigor y pla-

cer, de sus exigencias para con la escritura y

de su visin de conjunto. Los dems libros que

han sido publicados sin la participacin direc-

ta del autor en su integracin, orden y unidad

son visiblemente menores en cuanto a la uni-

dad y calidad. Su valor est en otros aspectos.

Es posible notar diferencias de criterios entre

los libros mencionados y El ladrn de atades(1987), editado tambin con fines de recopila-

cin. Se puede disfrutar cada texto en s mismo,

pero deleitan ms los primeros, por la calidad

del conjunto de los dos libros destacados, don-

de tambin es notorio el criterio de originalidad.

Serge Zatzeff, alumno y estudioso de la

obra de su mentor, ha hecho una labor de res-

cate y divulgacin de la diversidad de textos

que componen lo escrito por Julio Torri; con locual ha contribuido en mucho a acercarse a la

escritura que aqu se resea, al conocimiento

del proceso creativo y a la conformacin de una

nocin de literatura que se plasma en los deno-

minados textos principales. Por el contrario, en

los libros publicados bajo la idea de la recupe-

racin y divulgacin de la obra del coahuilen-

se es notoria la ausencia de la mano fina como

criterio editorial interno. Aunque las reseas y

comentarios fueron publicados en su momento,


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Urea principales instigadores en la persona de Torri y

en su creacin. Es decir, como escritura, es problem-

tica para el estudioso; como lectura, un verdadero placer:

La originalidad de Torri se debe en parte a la manera

en que hizo coexistir a los distintos gneros literarios enuna sola unidad textual, facultad que ha sido tema y pro-

blema de la crtica (Madrigal, 2011: 35).

Regresando al criterio de lo original, es posible afir-

mar que ello va muy de la mano de su nocin, concep-

cin o visin de lo literario, incluso de su esteticismo. Es

decir, que leyendoEnsayos y poemasyDe fusilamientos

se descubre en Julio Torri la estrechsima relacin entre

pensamiento y escritura. La escritura es pensamiento y

viceversa: dos formas de acceder a la belleza intelectualy a la belleza creativa, juntas en el caso de Torri. Esta

prosa descansa en la mirada de quien posee la inteligen-

cia para ver su realidad de tal modo que la sintetiza en

imagen, descripcin, suceso, reflexin, epigrama o afo-

rismo. Cada prrafo es una aseveracin del mundo, par-

te de una historia que culmina en una observacin. Las

palabras entonces tienen carne, estn alimentadas por

una realidad que ayuda a descubrirnos en ellas, paisa-

je interior de un personaje o de una situacin, o una his-

toria, quiz por eso domine como estilo la comparaciny la imagen, nica posibilidad de ver a travs de la pala-

bra: Las mentes son como relojes: (Torri, 1940: 87)

o La vida se va quedando atrs como el paisaje que se

contempla desde la plataforma trasera de un coche de

ferrocarril en marcha, paisaje del cual va uno saliendo

(Torri, 1940: 85).

En esa forma de ver se aprecia la sobriedad de quien

dice claro y sin rodeos, directo y rpido a la vez, aquello

que se piensa de lo que se ve y de lo que es digno de verse.Las palabras avanzan con la prisa exacta para recorrer el

paisaje interior del mundo de sus personajes, de sus histo-

rias o de sus reflexiones. La conversin de los sucesos en

palabras y en aseveraciones son el ncleo de su esttica.

Lo segundo que debe decirse es la relacin entre las partes

en el contenido del libro, de su hilo conductor o eje alrededor

del cual giran sus palabras: los personajes (o l mismo vien-

do girar su mundo y cmo gira ste). Slo que los personajes

son convertidos en aquello que se fusila (De fusilamientos),

son el motivo central del libro y de los cuales se reflexiona,

se ironiza o, inclusive, se divierte. Ello se explica

observando los ttulos de cada una de las partes

del libro: si no es un nombre genrico (hombre o

mujer), el ttulo alude a un perfil o un atributo (El

celoso, por ejemplo), o bien, a un juicio general(Gloria mundi). As, cada pequea historia es un

complemento de otra, o se asocia con otra en su

manera de ver: la inteligencia del autor puesta a

flote. Cada parte es un verdadero retrato y para ello

se elige su caracterstica principal, lo que lo define,

de tal modo que el autor reafirma su personaje. El

libro en su conjunto son historias de vidas ajenas

o as presentadas, contadas con una particu-

lar forma de verlas.Cada apartado del libro es una realidad

completa. Es decir, vale por s misma, o se pue-

de leer al margen de todo el libro, incluso ser-

vir como ejemplo. De ah su fragmentacin y su

espritu jocoso y didctico. Son vidas contadas

en el extremo, hacia donde se dirige el persona-

je o las consecuencias a las que se llegan por su

particular forma de ser y de vivir irremediable-

mente: Toda la historia de la vida de un hom-

bre est en su actitud (Torri, 1940: 86).En esta sofisticada complicidad entre pen-

samiento, lenguaje, realidad y fantasa se cons-

truye cada uno de sus textos. El pensamiento

se va desarrollando como una disertacin que

parte de una aseveracin. La teora del discur-

so anot que Torri va construyendo su efecto de

verosimilitud a partir de pequeas sentencias

o reglas generales que culturalmente son acep-

tables (si no es que verdaderas) y, por lo mis-mo, sugerentes. No es fcil construir principios

como el siguiente:

Con el crear, es el ensear la actividad inte-

lectual superior. Se trata, seguramente, de

una forma ms humilde que la otra, pues-

to que no realiza y prepara slo a realiza-

ciones ajenas. Pero implica, sin duda, la

afirmacin ms enftica de la comunidad

espiritual de la especie (Torri, 1984: 10).


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Al margen de si es verdad o no tal paralelis-

mo entre el creador y el maestro, Torri contina

su reflexin agregando conclusiones a partir de

esta premisa: Crear y ensear son actividades

en cierto sentido antitticas (Torri, 1984: 10).Pero lo ms increble es la conclusin, lugar

donde se conjugan la lgica del razonar o del

argumentar y la lengua literaria: La mariposa

divina perder sus alas, y el artista se tornar

maestro de jvenes (Torri, 1984: 10).

La complejidad del razonamiento se une a

la expresin que no slo embellece, sino que

articula los elementos del argumento. La ase-

veracin entonces queda formulada a travs dela palabra y sus posibles sentidos; los acuerdos

o desacuerdos con el lector finalmente ya no

importan. La construccin literaria o, vulgar-

mente, texto ha sido establecida.

Entre lo lgico y la fatalidad hay desacuer-

dos, y sin embargo es posible reunirlos en un

solo lugar que es tambin un artificio como el de

A Circe: iba resuelto a perderme contrario

al discurso de la homrica Circe que prevena a

Ulises de los peligros que le esperaban en untramo en su retorno a taca, pero las sirenas

no cantaron para m (Torri, 1984: 9). El carc-

ter antittico del texto de Torri con respecto a

la Odisea, a esta parte de la leyenda de Circe,

adems de ser una lectura nueva de Homero,

revela los tejidos que hay entre el discurso y la

realidad, entre la palabra y los hechos, entre el

pasado y el presente, entre el otro y el yo, para

quedar en una reduccin del antihroe contem-porneo, en alusin a los destinos diferentes.

Reconstruccin que queda entreverada con la

palabra y sus complejidades de sentido.

Ser posible reducir a Torri a esta simple

mezcla de elementos que componen sus textos?

Es suficiente decir que nuestro autor tena una

percepcin de lo literario como un conjunto de

pensamientos y expresiones? Desde luego que

no. Los textos tienen un sentido mayor que

apunta hacia el lector, su obra tiene un sentido

no esencialmente tico, pero es posible derivar no slo

un disfrute sino tambin una enseanza. La enseanza

mayor es que las cosas historias o personajes suce-

den, han sucedido (aunque sea en el discurso) y son cre-

bles. Ya el lector dar su interpretacin y desprender suconclusin personal, al igual que en las parbolas, histo-

rias que concentran un sinnmero de lecturas y polmi-

cas interpretaciones.

Pequeas historias que se cuentan al vuelo de la

brevedad, casi de una pgina cada una o no ms de

cuatro o cinco. Generalmente cada vuelta de pgina es

un ttulo que nos lleva a otro personaje visto en su rea-

lidad, y as se van leyendo sus libros. Esta brevedad es

parte sustantiva de la belleza, aspecto muy tratado porsus crticos. Se trata de no agregar a la historia ms

que lo necesario, no ms descripcin que la indispen-

sable, aunque la frase no sea corta, pero s el prrafo

el adjetivo, siguiendo la regla de Huidobro, cuando

no da vida, mata; desde luego, la brevedad que va

asociada al pensamiento, al juicio exacto de lo que se

cuenta. La obra de Torri es una crnica general de un

mundo con sus particularidades. Decimos que la belle-

za de este libro radica en la inmediata asociacin entre

escritura e inteligencia. Por ello tambin el libro oscila

de la historia al epigrama, es decir, comienza narran-

do y termina enjuiciando, hace historia y resume, va de

la historia de vida al epigrama, sus libros se organizan

pensando en una gradacin. Es as el penltimo de sus

epigramas:

Prestamos a las ideas calor humano. Somos en

algn sentido, su personificacin, sus campeones.

La distincin espiritual, la suma inteligencia y otrosatributos raros asegurarn el triunfo de ciertos prin-

cipios que no se impondran tan fcilmente si no

tuvieran a su servicio tan eficaces mantenedores

(Torri, 1940: 94).

Para Serge Zatzeff el ideal esttico de Torri se basa en

una actitud esencialmente aristocrtica, lejos del vul-

go. A ello se suma la brevedad como un estilo alejado

de lo verborreico, de lo tonto y del mal gusto, y ms cer-

ca de lo sencillo. Al parecer, para Torri, el trabajo del


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escritor es una labor silenciosa, rigurosa y de mecanis-

mos perfectos, de tal modo que la exigencia es mucha y

la retribucin poca, excepto por la perfeccin que exige

la obra de arte. La vulgaridad y lo frvolo son opuestos

al criterio esttico de Torri. En su idea de la obra lite-raria como centro, lo que hay alrededor suyo no tiene

importancia. La entrega al arte es otra de las caracte-

rsticas que se exige en todo escritor, a la par de la pre-

ocupacin por captar la relacin sutil que hay entre la

expresin artstica y la realidad del mundo. Zatzeff lla-

ma a esto la bsqueda por captar la autntica expre-

sin del alma humana (1983: 27). La sugerencia

delicada y rica en alusiones anota el ms conocido

de los crticos y estudiosos de la obra de Torri, pare-ce importante en trminos de logros poticos y est-

ticos. La leccin de Torri, nos parece, va por ah: no

las definiciones categricas y pretendidamente agota-

doras o definitivas, sino las sugerencias delicadas y

ricas en alusiones (Zatzeff, 1983: 30). Por ah lo po-

tico de su prosa como lo sobresaliente en la escritura

de Julio Torri.

A este juicio tenemos que sumarle el que hace Elena

Madrigal en su texto Del licntropo que alla con gran

perfeccin: la potica de Julio Torri desde el Ateneo y el

esteticismo; ella identifica a Torri como el licntropo que

alla con gran perfeccin. Despus de un recorrido cr-

tico por los principales estudiosos de la obra del coahui-

lense, la autora fija su punto de partida para estudiar

esta obra: antepone la pregunta de si Torri es un ade-

lantado para su tiempo por su rompimiento con las for-

mas tradicionales de la literatura y su propuesta en la

integracin de gneros, siempre a partir de la prosa, un

adelantado que lo ubica en la modernidad. Formula laexplicacin de este fenmeno a partir de la nocin de

esteticismo de la poca en que le toca vivir, el arte por el

arte con todas sus implicaciones:

Planteo que el ncleo de la obra torriana se atribuye

a la idea entre romntica y esteticista de fragmento

capaz de incorporar la brevedad, el silencio y la cues-

tin genrica entendidos como cualidades de escritu-

ra a las que slo es posible acceder, paradjicamente,

por la palabra (Madrigal,2011: 41).

Desde luego, el libro de Elena Madrigal desa-

rrolla este planteamiento mediante un desglo-

se pormenorizado de la idea concentrada en el

esteticismo como precepto que circulaba en el

Ateneo de la Juventud. Pero nos parece impor-tante esta formulacin por la implicacin de

dos trminos que son de nuestro inters: la

paradoja y la palabra. Desde luego siguiendo

la percepcin de que Torri escribe a partir de

la idea genrica de la asociacin entre escritu-

ra (literatura) y pensamiento. Los dos prime-

ros libros de Torri se construyen con la idea de

una gradacin descendente en el sentido de

que los textos iniciales de su obra son menosbreves que los ltimos. Lo que para algunos

autores es el microrrelato termina convirtin-

dose en aforismo.

El aforismo es una forma creativa y sintti-

ca que se construye slo a partir de percepciones

explicadas por medio de la palabra. A esta per-

cepcin nos atenemos como prueba de que

es imposible concebir la nocin torriana de

literatura disociada de pensamiento. O bien,

el pensamiento torriano slo puede ser o encuen-

tra su expresin a travs de la creacin literaria, y

a partir de ah todas las dems caractersticas que

se le han descubierto. Lo siguiente es la ejemplifi-

cacin de esta idea, que en s misma no constituye

ninguna novedad. Generalmente, sus crticos han

sealado el aforismo asociado a la obra de Torri,

porque encaja perfectamente o as lo parece

con sus dems atributos literarios. Slo se preten-

de particulizar en ello.Mijail Malishev afirma que el aforismo:

es un pequeo texto donde los sentidos

de las palabras, alejados por su origen y

rara vez conjugados en la vida cotidia-

na, se cruzan y chocan entre s. La afo-

rstica es todo lo que puede ser pensado

en forma lgica, y no necesariamente tie-

ne que corresponder a algo que est fue-

ra del pensamiento; es una reflexin en


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la modalidad de como s. El aforismo

nos presenta no slo cosas y fenme-

nos reales, sino diversas posibilidades de

pensarlos y manipularlos en nuestra ima-

ginacin, como si estos simulacros sealojaran en nuestra conciencia y amplia-

ran sus horizontes (2011: 10-11).

Irma Mungua y Gilda Rocha, en suDiccionario

antolgico de aforismos, precisan lo siguiente:

El aforismo que nos interesa estudiar en

este trabajo se caracteriza por ser un tipo

de discurso que pudiramos calificar como

intrigante, como provocador, puesto que

pretende introducir la duda, resquebrajar lo

firme y dar un valor a lo incierto, a lo otro,

a lo desconocido; para hacerlo da la impre-

sin de formular una gran verdad aunque

todos sabemos que no necesariamente lo

es para cuestionar y poner en tela de jui-

cio las certezas e ideas preconcebidas y, con

ello, sembrar la incertidumbre (2007: 22).

En especial, estos criterios pueden aplicarse a

los breves textos del libroDe fusilamientos, a los

cuales remitimos al lector. Uno de los aspectos

ms interesantes es la condensada explotacin

del lenguaje literario de Torri, aspecto continua-

mente comentado, y que aqu ponemos de mani-

fiesto no slo destacando algunas de las figuras

retricas empleadas, sino sealando tambin su

aportacin al sentido del texto.Las figuras retricas revelan el conoci-

miento de Torri respecto del lenguaje y de sus

funciones comunicativas, en particular de la

funcin potica; es decir, del lenguaje en pleno

uso de su autonoma respecto al lenguaje direc-

to o llano y el uso de licencias que revelan su

potencial cuando se atiende a s mismo y cuida

los distintos niveles que coexisten para alcan-

zar su ms alto grado de expresin. El cuida-

do que el autor puso en los aspectos fnicos,

morfosintcticos y semnticos puede ser observado en

las siguientes figuras retricas identificadas enDe fusi-

lamientos, cuyo efecto es el armnico entrelazamiento

de dialectos dismiles o registros antitticos, recursos

altamente productivos en el entramado intertextual.El caso ms evidente de la puesta en escena de estos

artilugios se presenta en La feria (pp. 68s),2 fresca

irrupcin en medio de la severa prosa, donde el autor

retrata tal espacio popular mediante procedimientos

como la epanalepsis (duplicacin de una expresin), ade-

ms de alteraciones en la continuidad fnica o grfica del

mensaje, segn puede apreciarse en los textos con que

inicia y termina este breve escrito, cuyos recursos retri-

cos tienen claramente el efecto de una cancin popular:

Y estando a

Y estando amarrando a un gallo

Se me re

Se me revent el cordn.

Yo no s si ser mi muerte un rayo

[]

O me ma

O me matar un cabrn

Desos que an

Desos que andan a caballo

Valids

Validos de la ocasin

Y ha de ser pos cundo no.

Otros artificios que resaltan la insercin de las voces

populares son la afresis (caso de supresin parcial), y

la antitescon (sustitucin de fonemas, slabas y afijos).

En esta ocasin se suprime el inicio de esos, aunqueal odo no afectara la estructura de la palabra en cues-

tin, dado que est precedida por otra cuyo sonido final

es el mismo que el inicial del siguiente trmino; asimis-

mo, la prdida de diptongacin da como resultado pos,

en refuerzo de la manifestacin del lenguaje coloquial.

En contraste, veamos el caso de Estampa (p. 75),

que, al igual que la mayora de los textos torriescos,

2 A partir de ahora se har referencia al texto de Julio Torri,Tres libros.Ensayos o poemas. De fusilamientos. Prosas dispersas, por ello ni-camente se colocarn entre parntesis las pginas consultadas.


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acude a la irona salpicada de cultismos (los rbo-

les extienden espesas copas sobre la grama) y prsta-

mos, como perdidas las miradas en el tramonto, donde

tramonto, palabra de la lengua italiana, est muy bien

integrada como una licencia potica, al lado de alitera-ciones como caricia clara y elipsis: Fuera de cuadro

un melanclico, la cara negra de sombra bajo el puntia-

gudo sombrerillo. La ausencia de verbos en el texto pri-

vilegia la imagen y la escasez de movimiento, para que el

lector pueda percibir precisamente una estampa, palabra

que da nombre al segmento.

El efecto de imagen, de reproduccin de una pintura

o fotografa, se refuerza con esta inversin: En rsticos

bancos estn repartidas algunas parejas, estructura enla que se ha invertido el orden normal de la oracin en

espaol sujeto, verbo, complemento, para empezar

con este ltimo y poner al final el sujeto. No podan faltar

en esta imagen hecha de palabras las metforas sinest-

sicas; adems de la ya referida caricia clara puesto

que la claridad es un atributo de objetos fsicos, visibles y

la caricia es un acto que se percibe por la piel, por lo tan-

to, la frase en cuestin es una licencia potica, encon-

tramos: ponen las girndulas su amarilla nota en el

cielo verdemar. Finalmente, las sincdoques los astrosarden entre el follaje y un melanclico [] tasca desde-

nes colocan coloridas pinceladas a la composicin.

En La cocinera (pp. 71s), la vida de una familia se

ha visto trastocada por la prodigiosa cocinera, al extremo

de que se presentan pantagrulicas cenas amenizadas

por doctas charlas entre los comensales. Para aumentar

el efecto previo al clmax, Torri recurre a la interrupcin,

magnificada por la figura del parntesis o inciso y desta-

cada por saltos de prrafo:

Entonces una nia

(Habis notado la educacin lamentable de los

nios de hoy? Interrumpen slo con desatinos e

impertinencias las ocupaciones ms serias de las

personas mayores.)

una nia hizo cesar la msica de dentelladas y

de gemidos que proferamos los que no podamos ya

comer ms, y dijo:

Mirad lo que hall en mi tamal.

Esta ruptura en el desarrollo del discurso es,

simultneamente, digresiva, complementaria

y antittica con sentido cmico, entre otros.

El contraste de lo dicho entre parntesis y la

escena que la nia interrumpe es ridculamen-te abismal; no obstante, el narrador no duda

en sancionar a la menor: Y la atolondrada,

la aguafiestas, sealaba entre la leve masa un

precioso dedo meique de nio. As, la nia

detuvo el culto dilogo de los acadmicos a fin

de hacer notar el elemento que da pie a la pre-

sentacin del clmax:

Se produjo gran alboroto. Intervino la

justicia. Se hicieron indagaciones. Que-

d explicada la frecuente desaparicin de

criaturas en el lugar. Y sin consideracio-

nes para su arte peregrina, poco despus

mora en la horca la milagrosa cocinera,

con gran sentimiento de algunos gastr-

nomos y otras gentes de bien que cubri-

mos piadosamente de flores su tumba.

El placer de leer a Torri es complejo; su obra

seduce por breve, concisa, inteligente y esttica.

Aqu hemos destacado slo algunos de los aspec-

tos de su literatura, no slo en trminos expli-

cativos de las caractersticas de esta escritura

adelantada a su tiempo e incitadora para escrito-

res y lectores recientes, sino tratando de dar rele-

vancia a sus mritos artsticos.

Es notorio el dominio de las figuras retri-

cas del nivel semntico. La marcada presenciade la metfora otorga a los textos una cualidad

lrica, lo que explica que con frecuencia se le

haya caracterizado como prosa potica.

La creacin del coahuilense puede ser expli-

cada con base en la nocin de literatura ejerci-

da como una forma del pensamiento asociado a

una forma de expresin artstica, ms que como

un modelo literario o una variante de la mezcla de

gneros. Hablar de prosa potica es una caracteri-

zacin no muy clara, que apunta ms a la idea de


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innovacin o de ruptura tpica de las vanguar-

dias de modelos preestablecidos. En este senti-

do, acaso la propuesta mayor, o la irona mayor,

de Torri es que la literatura innova siempre y que

escritura y pensamiento le son imprescindibles.LC

REFERENCIAS

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Torri, Julio (1940), De fusilamientos, Mxico, La Casa deEspaa en Mxico.

Torri, Julio (1964), Tres libros. Ensayos o poemas. De fusi-lamientos. Prosas dispersas, Mxico, FCE, col. LetrasMexicanas, pp. 49-91.

Torri, Julio (1980), Dilogo de los libros, Serge Zatzeff(comp. y est. prel.), Mxico, FCE, col. Letras Mexicanas.

Torri, Julio (1984), De fusilamientos y otras narraciones,Mxico, FCE/SEP, col. Lecturas Mexicanas, nm. 17.

Torri, Julio (1987),El ladrn de atades, Jaime Garca Te-rrs (prl.), Serge Zatzeff (recop. y est. prel.), Mxico,FCE, col. Cuadernos de la Gaceta.

Zatzeff, Serge (1981), Julio Torri y la crtica, Mxico,UNAM, Coordinacin de Humanidades.

Zatzeff, Serge (1983),El arte de Julio Torri, Mxico, Oasis,col. Alfonso Reyes, nm. 2.

FRANCISCOJAVIERBELTRNCABRERA.Especialista en letras mexicanas, autorde Poesa, tiempo y sacralidad: la poesa de Gilberto Owen (1998) ycoordinador del libro del mismo poeta: Gilberto Owen: cien aos de

poesa (2005). Como integrante del Centro Toluqueo de Escritores,public el libroApstrofe de lecturas(1984). Ha tenido bajo su respon-sabilidad las publicaciones de la Universidad Autnoma del Estado deMxico de 2002 a 2006. Es actualmente profesor de la Facultad de Hu-manidades de la misma Universidad, coordinador del Departamento deFilologa Luis Mario Schneider y se dedica a las lneas de investigacinpoesa e intertextualidad literaria.

CYNTHIAARACELIRAMREZ PEALOZA.Especialista en filologa, ha publicado

los libros: Ortografa: problemas y soluciones;Lineamientos editoriales:

ecdtica de la UAEM(2005) y Sintaxis del espaol e interfase sintaxis-

semntica(2005). En el rea de literatura ha publicado diversos artculosespecializados, en particular sobre Gilberto Owen. Es profesora de tiempocompleto de la Facultad de Humanidades de la Universidad Autnomadel Estado de Mxico, donde colabora en el Departamento de FilologaLuis Mario Schneider, bajo las lneas de investigacin Biblia, intertex-tualidad, ecdtica y filologa.

MARCOURDAPILLETAMUOZ.Doctor en Estudios Latinoamericanos por laFacultad de Filosofa y Letras de la Universidad Nacional Autnoma deMxico. Es profesor-investigador de la Facultad de Humanidades de laUniversidad Autnoma del Estado de Mxico. reas de investigacinactual: crnicas de Indias y tradicin oral en el Estado de Mxico. Hapublicado cuatro libros y treinta artculos especializados en revistasy libros editados en Mxico o el extranjero. Es miembro del Sistema

Nacional de Investigadores desde 2002.

V(2013). Fotografa digital: Alejandro Garca Carranco.

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