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INFORMACIÓN TÉCNICA SOBRE EXPRESIÓN PLÁSTICA.

Luis J. Ferr eira

NOTA: Material presentado en la Escuela de Verano de Canarias (La Laguna, Tenerife) en 1991, en el taller: “La Expresión Plástica a partir de materiales encontrados”, y en 1997 y 1999 en sendos cursos de especialización en Pedagogía Terapéutica, destinados a profesores. 1. OBTENCIÓN DE PINTURAS La pintura lleva en su preparación tres componentes: 1. Aglutinante: Liga entre si el polvo de color (pigmento) y hace que éste se adhiera al

fondo; es el medio. 2. Disolvente: Diluye el aglutinante para ponerlo en condiciones de ser aplicado. 3. Pigmento: Es el elemento que determina el color de la pintura. Pueden prepararse distintos tipos de pintura de fácil obtención, como por ejemplo pinturas al agua en las que éste elemento constituye el disolvente de la pintura. 1. Pintura a la cal o fresco : Se prepara con cal apagada y agua, en la proporción de 10 litros de agua por 1 kilo de cal. La mezcla puede teñirse con algún pigmento térreo (tierras molidas y lavadas), mineral, orgánico o pigmento concentrado. Cuanto más áspero sea el soporte sobre el que se aplique, mayor es su adherencia. Como la intensidad del color disminuye rápidamente a medida que la cal se absorbe, es necesario aplicar nuevas capas si se quieren conseguir tonos vivos, o hacer retoques con temple o por otro sistema. 2. Pintura a la cola o temple : Se compone con yeso de pintor (polvo de talco, o productos similares), cola al agua (cola blanca de carpintero, por ejemplo) y pigmento soluble en agua. - Temple al huevo: Se coloca la yema de un huevo fresco de gallina en un tarro de

cristal, se añade agua destilada (o agua hervida y vuelta a enfriar) y se agita. La mezcla debe tener consistencia cremosa. Esta solución se mezcla sobre una placa de vidrio o sobre papel con el pigmento, utilizando una espátula de plástico, y en proporciones más o menos iguales.

- Temple a la caseína: Se amasa cuajada o requesón blanco y fresco con 1/5 parte de cal apagada y se diluye fuertemente con 2 a 3 partes de agua. El requesón puede fabricarse fácilmente poniendo leche fresca a hervir (líquida o preparada con leche en polvo) y añadiendo unas gotas de limón o vinagre en el momento de ebullición.

- Temple de colas vegetales: Se prepara con engrudo. El mejor engrudo es el de almidón de arroz; también se emplea el de papa y el de trigo. El engrudo de almidón se obtiene mezclando 50 gramos de almidón con algo de agua fría y se agita después lentamente en 350 cc. de agua hirviendo. Puede conseguirse también poniendo arroz a hervir y dejándolo hasta que se pase. El engrudo de trigo se prepara batiendo una parte de harina con cuatro de agua y poniendo la mezcla a hervir hasta que se forme una papilla, removiendo de vez en cuando; la mezcla se conserva añadiéndola unas gotas de vinagre y guardándola en el frigorífico. A los

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engrudos se les agrega pigmentos o colorantes solubles en agua (tierras, colorantes alimentarios, etc.)

3. Pintura de cola de empapelar : Se consigue mezclando 10 cucharadas de cola de empapelar espesa con 15 o 20 de agua y 5 cucharadas de pigmento, o menos cantidad si es concentrado. 4. Pintura de jabón : Puede prepararse con: - 5 cucharadas de detergente en polvo, 10 de agua y 10 de color en polvo, o menos si

es pigmento concentrado. - 5 cucharadas de detergente líquido, unas gotas de agua y 10 cucharadas de color en

polvo. - Jabón en escamas batido con agua y con colorante en polvo. 5. Tempera o gouache : Se puede preparar disolviendo goma arábiga (u otra cola soluble en agua) en agua y un pigmento de color en polvo. Su acabado es opaco. Normalmente se aplica sobre papel absorbente, a diferencia del temple que se aplica sobre tabla o muro; no obstante, puede prepararse con otras mezclas distintas de la indicada según el soporte donde se vaya a pintar: - Tempera al huevo: Una clara de huevo, 2 cucharaditas de goma arábiga, 1 de barniz,

1 de aguarrás, una de vinagre y 1/2 de glicerina. Es buena para utilizar sobre soporte de tela.

- Témpera a la caseína: Se prepara con 200 gr. de caseína, 1 litro de agua, 1/2 litro de amoniaco y 100 gr. de glicerina. Hay que prepararla cada vez que se vaya a usar.

- Témpera a la grasa: 1 parte de goma arábiga, 2 de aceite de nueces o de lino (no usar de cocina) y 3 partes de yema de huevo.

6. Pintura plástica : Puede prepararse a base de mezclar látex (o cola blanca de carpintero) con pigmento o colorante concentrado. Se prepara como la témpera solo que la cola empleada ha de ser plástica. Una vez seca es insoluble en agua. Se aplica sobre paredes y madera. La cola mezclada con agua (sin pigmentar) puede utilizarse como barniz o fijador. 7. Dactilopintura : - Se disuelven 4 cucharadas de harina de millo en 1 litro de agua y se pone a cocer

hasta que espese; luego se agrega el colorante (tierras témperas, tinta, pigmentos, color concentrado, colorantes alimentarios o de otro tipo, etc. y unas gotas de formol, alumbre o vinagre como conservante.

- Se mezcla 1 taza de almidón con otra de agua, se pone al fuego y, antes de que hierva, se añade una taza de jabón en escamas. Se deja espesar en el fuego y, al sacarlo, se agrega el colorante y el conservante. También pueden mezclarse 2 partes de jabón en polvo con 1 de agua.

- Se disuelve 1 taza grande de harina en 2 litros de agua y se deja hervir hasta que espese, para luego añadir el conservante y el colorante.

- La pintura digital orgánica surge de la experiencia de mezclar una serie de ingredientes directamente sobre el soporte, tales como almidón líquido, cola de empapelar, loción de manos, pegamento vegetal, crema de afeitar de aerosol, aceite de mesa, almidón cocido o arroz pasado, engrudo de trigo, harina, sal gorda, azúcar, serrín, arena, semillas, etc. con agua y temple en polvo. Suele aplicarse sobre papel satinado grueso.

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2. ADITIVOS Las pinturas pueden admitir la unión o adición de diferentes materiales o sustancias con diversos fines; por ejemplo: 1. Añadir jabón puede permitir: - Pintar sobre superficies que de otro modo no aceptarían la pintura o determinados

tipos de pintura: Superficies manchadas de grasa o aceite, plásticos finos, vidrio, superficies enceradas (cajas de leche, superficies pintadas con cera...), etc.

- Impresionar objetos reales. Se recubren objetos reales (hojas, flores, plumas, etc.) con jabón o lavavajillas y después con pintura (soluble en agua) no muy húmeda; aplicando presión, por el lado opuesto se transfiere la imagen al soporte. Combinada con otras técnicas ésta puede proporcionar resultados atractivos e insólitos.

- Hacer raspados, antes de que se seque la pintura. 2. Mezclando leche con pinturas al agua, así como detergente, puede conseguirse aumentar el poder adhesivo de la pintura. 3. Retardar el secado de algunas pinturas puede lograrse con adiciones de glicerina, miel o almíbar. 4. Agregando harina en una proporción de 1 cucharada por 1/2 litro de pintura se puede obtener un aspecto grumoso. 5. Con 1/2 taza de azúcar en 1/2 litro de pintura puede conseguirse un aspecto brillante y granuloso. 6. Añadiendo 2 cucharadas de almíbar a 1/2 litro de pintura la mezcla resulta pegajosa. 7. Poniéndole un poco de arena a la pintura se puede conseguir una textura arenosa. 8. Si se le pone serrín la textura es áspera. 9. Con 1 cucharada de glicerina en 1/2 litro de pintura su aspecto queda aceitoso. 10. Agregando 2 cucharadas de jabón líquido espeso a 1/2 litro de pintura se consigue que adquiera una apariencia viscosa. 11. El efecto de chisporroteo se logra mezclando 1/2 taza de sal gorda con 1/2 litro de pintura, en el momento de usarla. 12. Adicionando a la pintura sustancias aromáticas (canela, clavo, colonia, menta, vainilla, zumo de limón, suavizante, etc.) se consigue que la pintura pueda también percibirse por el olfato. 3. ÚTILES PARA PINTAR Para aplicar la pintura pueden emplearse muy diversos instrumentos; tales como: 1. El propio cuerpo, particularmente las manos y los dedos.

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2. Servilletas de papel arrugadas en forma de bola. 3. Trozos de espuma o de esponjas. 4. Pinceles realizados con palitos, en cuyo extremo se fija un trocito de espuma. 5. Pinceles de cerdas, hechos con pelos de animal e incluso humanos, atados a un palito con una cuerdecilla o hilo. 6. Pinceles redondos y planos. 7. Otros sustitutos del pincel, como: bastoncitos de algodón, ramas, plumas, palillos, tejidos, trapos, plumeros, palos, tubos plásticos de crema, frascos horadados o saleros, botes o bolsas de plástico horadados, etc. 8. Brocha. 9. Cepillo. 10. Rodillo de pintar techos y paredes. 11. Muñequilla. Se usa para pulimentar la madera. 12. Rasquetas o espátulas. Se emplean para aplicar y extender pintura húmeda en masa, y también para raspar y desprender restos de pintura seca. 13. Tablillas, peines. Pueden utilizarse a modo de espátulas. 14. Pulverizadores, cepillos de dientes, peines, etc., para practicar pulverizados. 15. Motores (de lavadora, licuadora, etc.) con plataformas horizontales en su eje, donde se coloca el soporte sobre el que se chorrea pintura; al caer la pintura sobre el mismo queda centrifugada a la velocidad de giro del motor. Conviene colocar el dispositivo dentro de una caja, para evitar que la pintura que salga despedida ensucie. 16. Papel de lija al agua para alisar las superficies pintadas, o papel de lija en seco para practicar raspados. 17. Móviles con desplazamientos sobre el soporte a pintar: boliches, ruedas de cochitos, cilindros, conos, etc. 4. TÉCNICAS O PROCEDIMIENTOS DE PINTURA 1. Pintura chorreada : - Colocar el soporte con una ligera inclinación y utilizar pintura suficientemente diluida,

presionando fuertemente contra el soporte con el pincel bien cargado de pintura. - Puede practicarse sobre un soporte colocado en horizontal, plano, ondulado o con

cualquier tipo de textura, y aplicarse la pintura con un palo, con un tubo o frasco horadado, con un bote o bolsa con varios agujeros, etc.

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- Sobre un soporte colocado en vertical, horizontal u oblicuo, verter pintura diluida, con distintas velocidades de secado (pintura plástica por ej. y esmalte sintético). El producto puede modificarse o elaborarse empleando cuchillos, trozos de madera, esponjas, trapos, peines, estropajos, etc.

2. Pintura arrojada : Arrojar pintura espesa sobre el soporte colocado en cualquier posición. El soporte puede ser liso o texturado. Pueden mezclarse diferentes tipos de pinturas con distintas velocidades de secado. El resultado admite ser elaborado. 3. Pintura corrida : - Derramar pintura líquida sobre un soporte (papel, cartulina, madera, etc.), y luego

moverlo para conseguir que se extienda la pintura. - Depositar grandes gotas de pintura sobre el soporte, y hacer que se corra a voluntad

con cualquier instrumento que expida aire (caña de refresco, pulverizador o atomizador vacío, globos deshinchándose, bomba para dar aire, secador de pelo, etc.

4. Pintura al goteo : Dejar gotear (no chorrear)) desde cierta altura la pintura del instrumento que se utilice (pincel, palo, tubo o frasco horadado, salero, cuentagotas, etc.). Según el efecto que se pretenda conseguir, habrá que cargar más o menos el instrumento de pintura. 5. Pintura presionada : - Impresión offset: Se extiende pintura sobre una superficie impermeable (vidrio,

plástico, cartón o papel satinado resistente), y después se aplica a un papel apretando sobre el dorso. Los diseños así creados pueden luego elaborarse, añadiendo marcas, lavados, líneas, punteados, etc.

- Decalcomanía: Es el procedimiento inverso del anterior; es decir, se aplica la pintura sobre el soporte y se trabaja colocando encima un cristal liso, papel satinado, etc. y presionando.

- Impresión de huellas: La pintura recogida en los dedos, manos, pies, rueda de cochito marcada, piezas de arquitectura, palillos, maderas, tapones, pinzas de ropa, letras, números u otras formas, carretes, frutas o verduras seccionadas, hojas, etc. se aplica presionando sobre el soporte.

- La presión puede efectuarse con medios como: esponjas, almohadillas, trozos de papel arrugados, cuerdas, etc.

- Pasar un peine o un instrumento punzante a través del soporte pintado con pintura espesa o con pintura espesada con algún aditivo. Puede utilizarse esta técnica para añadir textura o para sugerir un tema de posterior desarrollo.

6. Pintura simétrica difuminada o sin difuminar: - Doblar un papel por la mitad y colocar en su interior una cuerda impregnada de

pintura, de forma que se vaya tirando con una mano y con la otra presionando sobre el papel doblado.

- Gotear pintura o pintar una figura concreta o abstracta en una de las mitades del papel; después doblar el papel y presionar sobre él, con lo que se consigue una simetría sin difuminar.

7. Pintura con móviles : Se trata de pintar con móviles impregnados de pintura que se desplazan sobre el soporte a pintar, por ej.: boliches agitados en el interior de una caja, o desplazándose por una superficie en movimiento, de forma que se controlen los desplazamientos de aquél; ruedas sueltas, a pares o agrupadas en un vehículo; trompos

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o pitusas (especie de trompo, de menor tamaño, qua se baila directamente con los dedos, sin cuerda) con pintura en las puntas; botes o conos desplazándose sobre su generatriz; artilugios mecánicos, etc. 8. Llovizna, salpicado, rociado, pulverizado, atom izado : - Echar pintura aguada o espesa, según se requiera, mediante un cepillo de dientes o

un peine a base de darles pasadas con un cuchillo, o mediante un pulverizador, spray, atomizador o aerógrafo, sobre figuras cortadas en cartulina (positivos o negativos), o sobre cualquier plantilla, objeto, superficie enmascarada, etc. Los patrones positivos o negativos pueden utilizarse también, colocados sobre un papel, para pintar los contornos.

- Practicar la llovizna libremente sin plantillas ni enmascaramientos de ningún tipo. Pueden practicarse líneas rectas valiéndose de apoyos (reglas, listones, etc.), o curvas, manchas de color uniforme o plano, efectos cuadriculados realizando pasadas horizontales o verticales, tonos graduales, gradaciones de colores, punteados, etc.

- El salpicado puede efectuarse echando salpicaduras de pintura directamente desde un plato. Conviene colocar la obra en el suelo para evitar los goterones y cubrir la zona que no se desee salpicar. Las salpicaduras pueden trabajarse con un trapo, pincel o papel absorbente para adelgazarlas y evitar su desprendimiento.

- El rociado se puede realizar golpeando contra la palma de la mano un pincel, brocha o cepillo de dientes cargado de pintura diluida, o contra un taco de madera si se pretende conseguir un rociado fino; en ambos casos el soporte se coloca en el suelo. Rociando desde diferentes direcciones y ángulos se crean distintos efectos.

9. Centrifugado : Se obtiene goteando o chorreando pintura sobre un soporte colocado sobre una plataforma giratoria que gire a bastantes revoluciones. 10. Pintura extendida : - Se realiza derramando unas gotas de color en el borde superior de una hoja y

cubriéndolo con otra, estando la pintura o tinta líquida, se extienden los colores de arriba a abajo con la mano o rodillo.

- Arrastrar pintura poco diluida o espesa por el soporte con algún medio (espátula, alisador, rasqueta, listón, rastrillo, limpiacristales, etc.

11. Decolorar con lejía sobre una cartulina de color o en papel pintado previamente, utilizando un bastoncillo de algodón, un palillo o caña puntiaguda. 12. Estarcido : Es un procedimiento de calco que consiste en dibujar la figura que se quiera reproducir en un papel grueso, agujereando su contorno con finos orificios muy cercanos entre sí. Se coloca el papel agujereado sobre la superficie-soporte y se golpea sobre los orificios con una bolsita rellena e impregnada de polvo de colorante, de forma que el polvo dibuja la silueta deseada. 13. Coloración por inmersión : Doblar pañuelos o servilletas de papel por distintas partes y empapar cada esquina en un color; con lo que los colores se extenderán y entremezclarán. 14. Pintura por arrastre : Se mojan trozos de algodón, lana, etc. con pintura de diferentes colores, y se arrastran sobre el soporte con movimientos diversos.

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15. Pintura con cola : Pintar con un pincel y cola blanca sobre un soporte, o con un tubo de plástico con orificio fino, y una vez seca pasar pintura o tinta por toda la superficie, quedando adherida en los espacios sin cola no dibujados. 16. Restregado : Consiste en aplicar con un pincel o brocha el pigmento o pintura al soporte, con un movimiento circular y vigoroso. El instrumento ha de estar completamente cargado y no demasiado húmedo; también puede conseguirse el restregado mediante rayas, manchas, punteados o cualquier otra combinación de marcas que no formen una capa plana de pintura. 17. Veladuras : Consiste en la superposición de capas delgadas, transparentes de pintura. Se trabaja con la pintura diluida y se superponen las capas una vez seca la anterior, más clara que la siguiente. 18. Impasto o empasto : Aplicar abundante pasta o capa de color sobre la superficie soporte, consiguiendo que no se presente plana sino rugosa para transmitir sensación de relieve. Suele emplearse para crear textura y dar a la obra una calidad tridimensional. Puede añadirse diferente tipo de aditivos a la pintura para conseguir mayor efecto. 19. Húmedo sobre húmedo : Se aplica una mancha de color sobre y al lado de otra aún húmeda, consiguiendo zonas de color fundido y otras sin fundir. 20. Pincel seco : Se aplica la pintura clara o espesa con el pincel seco o con un mínimo de agua, y con las cerdas ligeramente abiertas. 21. Salpicar pigmento en polvo : - Sobre el papel mojado se salpica pigmento en polvo con un pincel seco. Pueden

salpicarse pigmentos alimentarios sobre una superficie recién imprimada de engrudo. - Inversamente, puede salpicarse el pigmento sobre papel seco con el pincel

humedecido. 22. Pintura sobre papel arrugado : Aplicar pintura con un pincel u otro instrumento sobre papel arrugado y humedecido, o sobre papel secante (papel higiénico, pañuelos, servilletas, manteles de papel, etc.) 23. Pintura lavada : - Aplicar pintura sobre el soporte humedecido con el medio propio de cada tipo de

pintura (agua, disolvente o aguarrás, alcohol, etc.). El lavado será plano si se utiliza de manera uniforme un mismo color, gradual si se aplican diferentes tonos del mismo color, y variegado si intervienen diferentes colores. El lavado se suele realizar con el soporte en posición inclinada.

- Pasar total o parcialmente por la pintura extendida sobre el soporte antes de secarse una esponja, algodón, gasa, papel absorbente, etc., humedecido con el medio propio del tipo de pintura usada.

- Rasgar o recortar una figura en cartulina y luego pegarla sobre otra cartulina. Por último se pasa una pintura al conjunto y se lava todo él.

- Pintar sobre un tema no excesivamente detallado con una solución de agua y cola, procediendo después al lavado una vez seca la pintura.

- Pintar con témperas una composición y, una vez seca, recubrirla con tinta china. Sumergir después el papel en agua y frotar suavemente la superficie con un pincel.

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24. Enmascaramientos, parches, plantillas y escudo s: Son recursos cuyo objetivo es dejar zonas de color sin tocar. - Fluido enmascarador: Es una sustancia que contiene látex, aunque puede emplearse

en su lugar cola blanca, y que se puede aplicar con pincel o pluma antes de pintar. Una vez seco resiste a las pinturas y, cuando la que se utilice se haya secado, se pude quitar frotando suavemente la superficie.

- Cinta enmascaradora: La cinta se puede utilizar recta, rasgada o cortada, según el diseño deseado. El lavado se hace sobre ella y al rededor; sacando después la cinta tirando de ella cuidadosamente hacia atrás, una vez esté seca la pintura. Conviene usar cintas adhesivas poco adherentes o reducir la adherencia de la misma frotando su lado pegajoso sobre un tablero.

- Cera de vela: Se frota la vela sobre el papel o soporte y luego se pinta con una pintura al agua. La cera no puede quitarse, y queda formando parte de la obra, pero tampoco puede pintarse.

- Ceras de óleo: Es una derivación de la técnica anterior. Se dibuja una figura con ceras, o un tema abstracto, y se trabaja encima con las pinturas al agua. Si se adhiere algo de pintura a la cera, puede rasparse con una cuchilla.

- Fregado: Se hace un diseño con ceras, pastel o acuarelas y se cubre con parches de gouache, dejando espacios entre los bloques de color. Después se extiende tinta china sobre el papel y se lava todo con mucha agua caliente, hasta eliminar en parte las dos capas superiores.

- Papel, cartulina o cartón. Pueden usarse estos medios para hacer plantillas, para pintar formas concretas, y también escudos para proteger partes de la superficie mientras se trabaja en ella.

- Como plantillas pueden utilizarse materiales de diversa naturaleza y formas, como planchas horadadas, rejillas, mallas metálicas, etc.

25. Frotado : - Se realiza aplicando una mancha de color opaco sobre el soporte; después se cubre

con una superficie no absorbente (papel satinado, lija, etc.) plana o rugosa y, por último, se aplican frotadas con la intensidad, presión, y direcciones convenientes.

- Frotar papel humedecido (el que vaya a servir de soporte) sobre piezas grabadas, relieves diversos, etc. con almohadillas de color, cepillos y otros instrumentos.

26. Raspado : - Dibujar sobre una cartulina couché con un punzón, raspando el papel, y pasar un

algodón empapado en una aguada de témpera o tinta, o un trapo impregnado de betún.

- Con una cuchilla o lija pueden producirse líneas y manchas sobre pintura seca a base de raspar.

- Con una esponja áspera o estropajo, debidamente humedecido y exprimido, pueden lograrse también efectos de raspado. Después de pasarlos por la pintura pueden eliminarse los restos con papel absorbente.

27. Quitar pintura : - Se puede quitar una zona de pintura recién aplicada (la pintura seca sólo puede ser

raspada) con una gasa húmeda u otro medio absorbente. - Con gasa sin humedecer o papel secante puede controlarse y secarse una carrera de

pintura.

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28. Mezcla de pinturas : Se trata sencillamente de mezclar sobre el soporte distintas clases de pintura (pintura a la cola con agua -acuarela, pintura plástica, acrílica, etc.- sobre pinturas grasas -óleos, esmaltes, ceras, por ej.-) consiguiendo que se repelan mutuamente. 29. Mezcla de técnicas : Consiste en combinar sobre el soporte técnicas diferentes. 30. Superposiciones : Se trata de dar una mano sobre otra utilizando en cada una diferentes pinturas y/o técnicas.