2020 17 acustica arquitectÃ³nica - m2dp...í ó l õ l î ì î ì î $&Ò67,&$ $548,7(&7Ï1,&$...

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Asignatura: Materialidad II

Cátedra: Arq. Daniel Perone

AA

ACUSTICA ARQUITECTÓNICA

Mg. Arq. Gabriel Chiarito / [email protected]

Dentro de la gama de actividades que ocupa la acústica, en Acústica Arquitectónica intervienen dos campos de trabajo específicos diferenciados: la defensa de ruidos y el control de sonidos en recintos

TEMARIO:• Presión y frecuencia sonoras.• Frecuencias. Comportamiento.• Componente directa: visión sin obstrucción.• Pendiente lineal y curva de piso.• Componente reflejada: cielorraso equipotencial.• Reflexión equipotencial: ejemplos.• Cielorrasos absorbentes: bafles.• Análisis de una obra.

ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA / PRESION SONORA-FRECUENCIAS

FLETCHER Y MUNSSON

PRESION SONORA [dB]

FRECUENCIA [Hz]

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ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA / FRECUENCIAS

INFRASONIDOS AUDIOFRECUENCIAS ULTRASONIDOS

FRECUENCIA [Hz]

1000Hz BANDA DE REFERENCIA

ANALISIS POR FRECUENCIAS:VELOCIDAD TRANSMISIÓN SONIDO (AIRE) …. 360 m/s

MUY GRAVE …. 20 Hz …. 20 CICLOS/SEG … CADA CICLO 360/20=18,00 m

MUY AGUDO … 20.000 Hz … 20,000 CICLOS /SEG. … AMPLITUD= 18cm

ZONA O RANGO DE AUDICIÓN

BAJOS o GRAVES MEDIOS ALTOS o AGUDOS

RANGO AUDIBLE

ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA / FRECUENCIAS

COMPORTAMIENTO DIFERENCIADO POR OBSTÁCULO-SOMBRA POR FRECUENCIAS.

COMPORTAMIENTO ABSORCIÓN-REFLEXIÓN SUPERFICIAL DIFERENCIADO POR FRECUENCIA

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ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA

Tiempo de reverberación. (Sabine)….. Campo sonoro difuso

T= 0.16 V / aA [s]

T= 0.16 V / (a1A1 + a2A2 + …)

T1000Hz …. T125Hz …. T250Hz …. T500Hz …. T2000Hz …. T4000Hz ….

ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA – VISIÓN ACUSTICA

DEFINICIÓN DEL FOCO DE VISIÓN (PERCEPCIÓN VISUAL Y ACÚSTICA):

• DEFINIR EL PUNTO (ÁREA/SECTOR) MÁS BAJO ACEPTABLE DE VISIÓN.• PARA ESCENARIOS FACILITAR LA VISIÓN …. PENDIENTE DE PISO.• PARA PANTALLAS DE PROYECCIÓN ….EVITAR OBSTÁCULOS PARA EL PUNTO BAJO Y NO EXCEDER 25° PARA EL SUPERIOR.

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ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA – VISIÓN ACUSTICAPENDIENTE DE LA PLATEA DEPENDE DE LA ALTURA DEL FOCO Y DE LA SEPARACIÓN ENTRE LINEAS DE BUTACAS

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SE INDICAN SEPARACIONES (Y NO MEDIDAS) PARA PERMITIR ELEGIR LA MEDIDA DE SEPARACIÓN..


Auditorio Biblioteca Nacional

AUDITORIO DE LA BIBLIOTECA NACIONAL.

• PENDIENTE PLATEA NO LINEAL.• ESCENARIO CON PENDIENTE• ELECCIÓN POSIICONAL DEL FOCO• ALTERNANCIA DE BUTACAS POR FILA

• NO INTERRUPCIÓN DE LA PENDIENTE EN CIRCULACIÓN INTERMEDIA…. (LA CIRCULACIÓN ES UNA FILA MÁS PARA LAS LINEAS POR DETRAS )

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Auditorio Sinfónico de Roma (2700 butacas) – Renzo Piano

AUDITORIO SINFONICO DE ROMA

• PENDIENTE VARIABLES A PARTIR DEL FOCO.

ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA – CIELORRASOS REFLEJANTESEQUIPOTENCIALES.

REFUERZO DE COMPONENTE REFLEJADA .

PERFIL DE LA CUBIERTA

PLATEA 2

PLATEA 1

PLATEA 3

PLATEA n

FOCO

NIVEL MAS BAJO DEL CIELORRASO(Ej.: BOCA DE ESCENARIO)

ESCENARIO

DEFINEN n PTOS EN LA PLATEA EN FUNCIÓN n-1 N° PLIEGUES CIELORRASO.

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REFUERZO DE COMPONENTE REFLEJADA • DEFINICIÓN 1ER FOCO VIRTUAL

FOCO VIRTUAL


REFUERZO DE COMPONENTE REFLEJADA • DEFINICIÓN 1ER FOCO VIRTUAL• DEFINICIÓN AREA REFLEJANTE.

FOCO VIRTUAL

AREA DE REFLEXIÓN

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REFUERZO DE COMPONENTE REFLEJADA • DEFINICIÓN 1ER FOCO VIRTUAL• DEFINICIÓN AREA REFLEJANTE.• DEFINICIÓN 2DO FOCO VIRTUAL Y AREA REFLEJANTE

FOCO VIRTUAL

NOTESE QUE LA REFLEXIÓN SE DIRECCIONA DE PTO. PLATEA 2 A FONDO DE SALA.


REFUERZO DE COMPONENTE REFLEJADA • DEFINICIÓN 1ER FOCO VIRTUAL• DEFINICIÓN AREA REFLEJANTE.• DEFINICIÓN 2DO FOCO VIRTUAL Y AREA REFLEJANTE• ….• FOCO FINAL

FOCO VIRTUAL n

NOTESE QUE LA PENDIENTE DEL TECHO (VERDE) CAE EN DEMACIA SOBRE FONDO DE SALA.SUPERFICIE REFLEJANTES SOBRE FONDO DE SALA … PROBLEMA SOBRE PRIMERAS FILAS.

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REFUERZO DE COMPONENTE REFLEJADA.CONDICIONES A CONTEMPLAR:• CIELORRASO EQUIPOTENCIAL ES PARA FAVORECER LA

REFLEXIÓN: MATERIALES NO ABSORBENTES.• EL FOCO NO ES SOLO UN PUNTO EN EL ESCENARIO.• AJUSTAR EL PLEGADO DEL CIELORRASO A OTRAS VARIABLES:

MODULACIÓN TECNOLOGICA.• CONSIDERAR LAS 2DAS. REFLEXIONES EN FONDO DE SALA

HACIA LAS PRIMERAS FILAS.

PERFIL DE CIELORRASO EQUIPOTENCIAL

ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA – CIELORRASOS REFLEJANTESEQUIPOTENCIALES. Ejemplos

Ilustración AdAA2009-A034R / F.Miyara y V.PaschAuditorio en Puerto Gaboto.

Auditorio de Alhama , Murcia. España, Macl a arquitectos. Auditorio de Lugo, Galicia, España. Paredes Pedrosa arquitectos/2007

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ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA – CIELORRASOS REFLEJANTESEQUIPOTENCIALES. Ejemplos

De la superficie de cielorraso a la lateral.…..”lateral equipotencial”

ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA – CIELORRASOS ABSORBENTES: BAFLES. Ejemplos

La estrategia acústica define la forma y materiales.• Formas y materiales que favorezcan la reflexión o la absorción.

ETAPAS DE UN PROYECTO DE ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO:

ANALISAR LA ENVOLVENTE

MINIMIZAR LOS CONFLICTOS.

ESTABLECER UNA ESTRATEGIA

ELEGIR LA FORMA Y LOS MATERIALES EN FUNCION DE LA ESTRATEGIA.

VERIFICAR NUMERICAMENTE.

REAJUSTAR FORMA Y LOS MATERIALES HASTA CONSEGUIR EL TR DESEADO.

EXTENDER EL ANALISIS A TODAS LAS FRECUENCIAS QUE EL LOCAL REQUIERA.

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ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO

Distrito Sur Municipalidad de Rosario– Proyecto: Arq. Álvaro Siza – Asesoramiento Acústico P.Azqueta/M. Graziani

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Distrito Sur Municipalidad de Rosario– Proyecto: Arq. Álvaro Siza


Planta de conjunto



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Distrito Municipal Sur – Proyecto: Arq. Álvaro Siza


AUDITORIO

Asesoramiento Acústico.: Pablo.Azqueta / Marcelo Graziani



PLANTA AUDITORIO

As. Acústico.: Pablo.Azqueta / Marcelo Graziani

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AXONOMETRÍA AUDITORIO

Asesoramiento Acústico.: Pablo Azqueta / Marcelo Graziani



PLANTA AUDITORIO


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CORTE LONGITUDINAL




CORTES TRANSVERSALES – VISTA A ESCENARIO Y FONDO


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PENDIENTE DE PISO




ANÁLISIS DE LA FORMA


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ANÁLISIS DE LA FORMA




ESTUDIO DE SUPERFICIES


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• Tiempo de reverberación. (Sabine)• T= 0.16 V / aA [s]





• Tiempo de reverberación. (Sabine) : T= 0.16 V / aA [s]

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TIEMPO DE REVERBERACIÓN

SUPERFICIES, ABSORTANCIAS () Y CALCULO DE TIEMPOS DE REVERBERACION

A [m2] A [m2] A [m2]Piso auditorio (plataforma

madera sobre cámara de

aire)321,47 0,40 129 0,20 64 0,15 48

Cielo raso de lámina flexiblede PVC liso con FV de 50mm

y 35 Kg/m3136,81 0,14 19,15 0,52 71,14 0,26 35,57

LATERAL DERECHO

Zócalo de madera MDF 12,5sobre pared, con cámara deaire y FV

11,29 0,21 2,37 0,10 1,13 0,12 1,35

Panel de roca-yeso sobrepared con cámara de aire yFV liviano

70,74 0,20 14,15 0,05 3,54 0,07 4,95

Panel de roca-yesoperforado con velo de vidrio

pintado sobre pared con

cámara de aire y FV liviano

60,11 0,45 27,05 0,50 30,06 0,40 24,04

LATERAL IZQUIERDO

2000HzMATERIALES SUP. [m2]

125Hz 500Hz

Zócalo de madera MDF 12,5sobre pared, con cámara deaire y FV

18,21 0,21 3,82 0,10 1,82 0,12 2,19

Panel de roca-yeso

perforado con velo de vidrio

pintado sobre pared con

cámara de aire y FV liviano

12,94 0,45 5,82 0,50 6,47 0,40 5,18

Cielorraso de paneles deroca-yeso perforado conpleno y FV

20,20 0,45 9,09 0,50 10,10 0,40 8,08

Puerta1,98 0,00 0,00 0,00

Alfombra20,20 0,00 0,00 0,00

Asientos de cuero, respaldo sin tapizar x unidad 0,2 0,3 0,3

Personas sentadas x unidad 0,28 0,35 0,46

Capacidad estimada de la sala: 200 personas

Volumen de la sala: 1920 m3

TIEMPOS DE REVERBERACION ESTIMADOS

TIEMPOS DE REVERBERACION PARA: 125 Hz 500 Hz 2000 Hz

Sala vacía 0,73 0,73 0,73Sala con 2/3 audiencia 0,71 0,72 0,70Con el total de audiencia 0,70 0,72 0,68



Sala Sinfónica – Higini Arau

Descripción gráfica de las superficies diferenciando materiales (absortancia de los materiales)

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Valores medidos de Tiempo de Reverberación (con butacas ocupadas y vacías)

125 250 500 1000 2000 4000 Tbajo Tmedio Talto Disperc.

Barcelonasin publ. 2.75 2.64 2.35 2.41 2.55 2.40 2.65 2.38 2.47 -0.24

con publ. 2.45 2.30 2.09 2.03 2.02 2.00 2.37 2.06 2.01 -0.30

Boston2.13 2.29 2.40 2.63 2.66 2.38 2.21 2.51 2.52 -0.25

1.95 1.85 1.85 1.85 1.65 1.30 1.90 1.85 1.47 -0.21

Vienna2.97 3.03 3.06 3.05 2.67 2.10 3.00 2.86 2.38 -0.27

2.25 2.18 2.04 1.96 1.80 1.62 2.21 2.00 1.71 -0.28

Amsterdam2.68 2.51 2.55 2.62 2.39 1.96 2.59 2.58 2.19 -0.23

2.20 2.15 2.05 1.95 1.80 1.55 2.17 2.00 1.67 -0.25

Fuente: Higini Arau / Auditorios del Siglo XXI

• Tiempo de reverberación. (Sabine)T= 0.16 V / aA [s]



PISO AUDITORIO


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ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICOAsesoramiento Acústico.: Pablo.Azqueta / Marcelo Graziani

PISO AUDITORIO



CIELORRASO AUDITORIO

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CIELORRASO AUDITORIO

DATOS DEL ENSAYO:Membrana micro perforada al 2,3%. 10m2 Espesor de la cámara de aire. 0.40mLana mineral 35Kg/m3 y 50mm espesor.

DATOS DEL ENSAYO:Membrana sin perforaciones con c.a. y lana mineralEspesor de la cámara de aire. 0.40mLana mineral 35Kg/m3 y 50mm espesor.

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CUBIERTA EXTERIOR

ACONDICIONAMIENTO TÉRMICO


ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICOAsesoramiento Acústico.: Pablo.Azqueta / Marcelo GraZiani

CERRAMIENTO LATERAL OPACO

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DETALLE SUPERFICIES




AUDITORIO


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Asignatura: Materialidad II

Cátedra: Arq. Daniel Perone

AA

ACUSTICA ARQUITECTÓNICA

Mg. Arq. Gabriel Chiarito / [email protected]

Dentro de la gama de actividades que ocupa la acústica, en Acústica Arquitectónica intervienen dos campos de trabajo específicos diferenciados: la defensa de ruidos y el control de sonidos en recintos

TEMARIO:• Presión y frecuencia sonoras.• Frecuencias. Comportamiento.• Componente directa: visión sin obstrucción.• Pendiente lineal y curva de piso.• Componente reflejada: cielorraso equipotencial.• Reflexión equipotencial: ejemplos.• Cielorrasos absorbentes: bafles.• Análisis de una obra.

2020 17 acustica arquitectÃ³nica - m2dp...í ó l õ l î ì î ì î $&Ò67,&$ $548,7(&7Ï1,&$...

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