Shayar ina M onard M TiHA UPC Barce lona

Docente : Ramn Grauss M ayo, 2015 .

Espritu y arquitectura en una visita a Espaa

En 1928, le Corbusier visit Espaa. Lleg a Madrid, para presentar dos conferencias

en la Residencia de Estudiantes: Arquitectura, mobiliario, obras de arte; y, Una casa -

un palacio. Luego, se desplaz a Barcelona con el mismo fin. El vnculo para viajar a

Madrid fue Fernando Garca Marcadal; en tanto que, Josep Llus Sert le exhort a ir

a Barcelona. Marcadal y Sert queran que Le Corbusier divulgase sus ideas a viva

voz; pero tambin deseaban que se acercase a su espacio de accin arquitectnica.

Alimentarse y alimentar.

Desde Madrid se desplaz a El Escorial, Segovia y Toledo; luego a Barcelona. Las

anotaciones, dibujos y cartas que se conservan de ese viaje son materia de numerosos

escritos1. En realidad vio mucho2. Para l, ver, procesar, reconfigurar y crear es

poner dos ideas propias una encima de otra, y luego continuar: cuatro ideas, ocho

ideas, etc. [el hombre] con su propia capacidad de juicio, y dispuesto a todas las

alegras tras mesurar su libertad; el infinito se abre ante l. Es cierto, aunque da

vrtigo! (Le Corbusier, 1925)

Sin embargo, al llegar a Francia publica en LIntransigeant, un artculo corto, titulado

Espagne3. En el texto se confirma el presupuesto de una relacin en la que Francia

y la Europa Central son centro y todo lo dems periferia. Centro cultural, centro

civilizatorio, centro industrial, centro moderno.

As, Europa, detrs de los Pirineos, tiene una visin imaginada de Espaa, la visin

incompleta y parcializada que se puede formar por la literatura (Cervantes y

Mrime), la Pintura ( Gris y Picasso) o la msica (Albeniz y Granados).

De esa imagen sesgada, romntica y folklrica, que se difunde a travs de elementos

de la produccin cultural4, Le Corbusier rescata el ritmo y la perfeccin de la

ejecucin de bailaores, cantaores, y, toreros; representaciones escnicas que compara

con un mecanismo por su exactitud; subraya la fuerza de el juego, la relacin fsica

1 Baste mencionar los artculos que se publican en: Le Corbusier Una casa un palacio 1928 Madrid, de Publicaciones de la Residencia de Estudiantes, Madrid, 2010. 2 Sobre el tpico de el viaje como forma de extraamiento que Le Corbusier usaba para reencontrarse se recomienda Espagne, de Juan Jos Lahuerta, en: Le Corbusier Una casa un palacio 1928 Madrid, de Publicaciones de la Residencia de Estudiantes, Madrid, 2010. 3 18 de junio de 1928. 4 A los que se los inscribe bajo la definicin de LC de lo folklrico, en 1925.

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y anmica de los participantes en sus roles de contrapartes y contrincantes. La vida y

la muerte. La pasin. La disposicin del pblico alimenta la intensidad de la

vivencia. A la corrida de toros la caracteriza como El puro juego elegante en el

peligro. Expresin cercana a su definicin de arquitectura el juego sabio, correcto y

magnfico de los volmenes bajo la luz (Le Corbusier, Vers une architecture, 1923,

p.78).

Para Le Corbusier, el juego de la representacin escnica, es un acto relacional que se

ejecuta con conocimiento y perfeccin, de ah que su ejecucin pueda ser calificada

como el resultado de un mecanismo. Justamente por ser limpia de toda afectacin,

cuidada de todo error, repetida tantas veces hasta ser pulida y pulcra, por lo tanto,

clara y lista para ser transmitida y repetida, al igual que los objetos folclricos:

En su origen, alguien de entre la multitud con ms sensibilidad potica la expres por primera vez; emocion. Fue adoptada. Fue trabajada, corregida, fue puesta a punto, a la escala de los medios humanos y de la emocin humana. Entonces fue pulida. Para que pudiera ser transmitida haca falta que su intencin fuese clara. Entonces fue clarificada. Fue afirmada cada vez ms en su sentido, que se hizo unnime, que se convirti en algo transmisible. (Le Corbusier, 1925).

Otro elemento en el que se detiene es el paisaje. El entorno natural y construido

como contenedor del carcter. Este acercamiento a lo propio de un sitio y a su

carcter pone en entre dicho la potencia internacional de las construcciones de la

arquitectura moderna. Las caractersticas del paisaje son detonantes de reflexiones

extremas:

el paisaje es nico, impresionante, insistente, exasperante. El alma se despoja de las capas de verde abundancia y del frtil bienestar. Todo son piedras rojas, arena roja, roca gris, limo amarillo, y grandes ros inesperados entre dos riberas estriles. (Le Corbusier, 1928).

En ese paisaje verifica la trasposicin del juego de la corrida, recurdese puro,

"Paisaje: este es el juego. Slo la iglesia resiste frente a este sitio espantoso,

desgarrador, dominante, aplastado de luz y rompiente de sequa. Juego del espritu.

Se descubre una aproximacin a la realidad que va desde la escala urbana hasta la

del detalle. De Madrid (escala urbana) no comprende la razn de la existencia de

una ciudad tan grande, sin hinterland de suburbios o de fbricas y con las otras

caractersticas de las ciudades modernas: vida intensa, grandes trazados, derechos y

espaciosos, luz, latinidad. En los interiores de las residencias que visita (mediana

escala) siente una pureza de gusto y sobriedad. Por esto le molesta el alma

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perturbada de El Greco, alejada de los pulcros salones de El Prado, reflejo de una

vida sana.

Entonces la vida sana, la arquitectura sana, la buena arquitectura, ser pura, sobria,

clara, expresiva, pattica, pero nunca perturbada. El juego debe ser sabio, correcto

y magnfico siempre.

A pequea escala, afirma haber encontrado en Toledo, lo que estaba buscando desde

hace diez aos para construir nuestras casas: la escala humana. La encontr en

una casita con un patio pequeo, limpio e impoluto; de plantas minsculas; casita

en la que las medidas de sus galeras, la altura de la ventana deliciosa de una vieja

casa hispanorabe son las que ha estado buscando. Se siente reconfortado. Su

hallazgo, a escala del detalle, le lleva a concluir que lo inmutable est en este pas.

Para terminar, se presenta como profeta, sin tener que cultivar la planta (este

fenmeno industrial moderno) es aqu donde se recolectar la flor (literatura,

arquitectura). Y las gentes de aqu estn alimentadas con las ms admirables savias

(rabe, juda, italiana, griega). Pienso que la imaginacin abundar.

En realidad, su imaginacin no dej de trabajar, de juntar dos ideas, cuatro, ocho. El

artculo no lo menciona, pero a ms de cantadores, bailadores y toreros; de un paisaje

distinto; y de una casita en Toledo, en sus apuntes (es decir en su retina y en su ser)

se llev las cubiertas de la escuela de obreros de Gaud, las relaciones espaciales de

El Escorial, los volmenes de la arquitectura popular, los colores, las texturas, la

materialidad la forma. Luego, juntara ideas, integrando elementos de tiempos y

culturas antiguas y lejanas, elementos casi primitivos, para hacer una arquitectura

moderna, en la que esos abecs, limpios e impolutos, no afectaban a los principios

de una arquitectura de su tiempo porque en esencia, en espritu, eran los mismos.

Invariantes universales, atemporales de calidad espacial y de resolucin de

actividades humanas.

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Bibliografa

GUERRERO, Salvador (ed.): Le Corbusier : Madrid 1928 : una casa - un palacio.

Exposicin, Residencia de Estudiantes, mayo-julio, 2010. Madrid : Residencia de

Estudiantes, 2010.

LAHUERTA, Juan Jos: Espagne; en Le Corbusier : Madrid 1928 : una casa - un

palacio. Exposicin, Residencia de Estudiantes, mayo-julio, 2010. Madrid : Residencia

de Estudiantes, 2010. Pp. 189 - 210

LE CORBUSIER: Espagne. LIntransigeant, 18 de junio de 1928. Trad. de Susana

Martnez de Villareal Chico; en Le Corbusier : Madrid 1928 : una casa - un palacio.

Exposicin, Residencia de Estudiantes, mayo-julio, 2010. Madrid : Residencia de

Estudiantes, 2010. Pp. 241 - 244

LE CORBUSIER: Usurpation : Le folklore, L'Art dcoratif d'aujourd'hui (1925) [V.

castellana, Usurpacin : El folclore, El arte decorativo de hoy. Pamplona:

Universidad de Navarra, 2013. Trad. de Maurici Pa, pp. 27-37].

ROVIRA, Josep: Le Corbusier en El Escorial: hacia el palacio; en Le Corbusier :

Madrid 1928 : una casa - un palacio. Exposicin, Residencia de Estudiantes, mayo-

julio, 2010. Madrid : Residencia de Estudiantes, 2010. Pp. 89 - 109