2015-02-03 j. laurent y luz electrica · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol...
TRANSCRIPT
![Page 1: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/1.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX:
J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
CARLOS MAGARIÑOS LAGUÍA
CURSO 2013-2014
ESCUELA SUPERIOR DE ARCHIVÍSTICA Y GESTIÓN DE DOCUMENTOS
Trabajos Fin de la Diplomatura de Postgrado de Gestión,
Preservación y Difusión de Archivos Fotográficos
![Page 2: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/2.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA. Carlos Magariños Laguía
RESUMEN
La electricidad ha despertado la curiosidad del hombre desde la Antigua Grecia. El estudio de este fenómeno, presente en la naturaleza, se ha pretendido controlar desde entonces.
Durante siglos ha producido distintos avances, desde usos medicinales hasta el desarrollo de la ingeniería industrial. Su aplicación más conocida es la de proporcionar luz.
La luz eléctrica tiene en común con la fotografía más de lo que puede pensarse en un principio. Ambas son la consecuencia de una serie de descubrimientos e inventos que desde la antigüedad hasta el siglo XVII fueron creando un interés creciente. Este se multiplicó en el XVIII, lográndose grandes avances que produjeron finalmente el nacimiento de ambas en el siglo XIX.
Si la fotografía es una manera de representación a partir de la luz. La electricidad permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar.
A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados por Edison y Tesla hacia 1880, esta nació al principio del siglo y empezó a aplicarse poco después de la presentación de la fotografía en 1839. Ambas se unieron en torno a la década de 1860.
El presente estudio pretende aclarar cómo el fotógrafo Jean Laurent (1816-1886) logró realizar fotografías, al menos desde 1869, usando la luz eléctrica.
ABSTRACT
Electricity has aroused the curiosity of man from ancient Greece. The study of this phenomenon, naturally occurring, it has been tried to control since then.
For centuries it has produced various developments, from medicinal uses up the progress of industrial engineering. His best-known application is to provide light.
The electricity has in common with photography more than might be thought at first. Both are the result of a series of discoveries and inventions from ancient times to the seventeenth century were creating a growing interest. This was multiplied in the eighteenth, achieving breakthroughs that finally produced the birth of both in the nineteenth century.
If photography is a way of representation from light. Electricity allowed the enlightenment of those places where the sun could not reach.
Although electricity today is known for Edison and Tesla achievements around 1880, it was born at the beginning of this century and was implemented shortly after the presentation of photography in 1839. Both are united around the decade of 1860.
This study aims to clarify how the photographer Jean Laurent (1816-1886) managed to take pictures, at least since 1869, using electricity.
PALABRAS CLAVE
Fotografía, Siglo XIX, electricidad, luz eléctrica, J. Laurent, iluminación eléctrica
![Page 3: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/3.jpg)
ÍNDICE
1. LA LUZ ELÉCTRICA............................................................................................................2
1.1. La electricidad desde sus inicios.......................................................................................2
1.2. La electricidad estática. Atracción y repulsión...................................................................3
1.3. La luz eléctrica en el siglo XIX, antes de Edison y Tesla.................................................11
2. J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA..................................................................................20
2.1. Jean Laurent, el fotógrafo inquieto..............................................................................23
2.2. El equipo eléctrico de Laurent. Una propuesta............................................................26
2.2. Las fotografías de Laurent realizadas con luz eléctrica...............................................40
CONCLUSIONES....................................................................................................................42
BIBLIOGRAFÍA Y FUENTES CONSULTADAS.......................................................................43
ANEXOS..................................................................................................................................46
![Page 4: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/4.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 1
A Ángel Fuentes de Cía
![Page 5: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/5.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 2
1. LA LUZ ELÉCTRICA
– Esto, profesor, requiere algunas explicaciones que con gusto le daré, si tiene la
bondad de escucharme –dijo el capitán Nemo–.
Guardó silencio por unos momentos.
– Hay un agente poderoso, obediente, rápido, manejable, que se adapta a
cualquier uso y que desempeña un papel primordial en mi barco. Todo se hace
por él. Me ilumina, me calienta, es el alma de mis aparatos mecánicos... Me estoy
refiriendo la electricidad.
– ¡La electricidad! –exclamé con bastante sorpresa–.
– En efecto
Julio Verne (1828-1905) Veinte mil leguas de viaje submarino, 1869-1870
La electricidad, primero, y la luz eléctrica después, tienen en común con la fotografía
varios aspectos. Entre otros, ambas son el resultado de una suma de descubrimientos que,
producidos durante largo tiempo, se aceleraron en cierta forma en el siglo XVIII y dieron su
fruto en el XIX. A principios de este se produjo la invención de la luz eléctrica, que se
adelantó casi cuarenta años a la fotografía. Pero la verdadera “primera aplicación de la luz
eléctrica llegó en 1844”1 (BERNARDO, 2007, 151). Aquí fue la fotografía la que se adelantó,
pues como ya se sabe, la invención de Daguerre se presentó en 1839.
Por tanto, puede decirse que ambas son coetáneas. Aunque es curioso que desde los
inicios de esa nueva técnica, con la cual se captan imágenes por medio de la luz del sol, no
se empleara la luz eléctrica para la toma de fotografías. Veamos por qué.
1.1. La electricidad desde sus inicios
Hasta llegar a la luz producida por la electricidad, primero hay que introducir algunas
ideas sobre esta. El conocimiento y estudio de la electricidad suele remontarse a la Antigua
Grecia. En torno al siglo VII a. C., Tales de Mileto2 se fijó en que al frotar una barra de ámbar
esta atraía objetos livianos como briznas de paja, plumas o virutas de madera. Incluso podía
producirse una ligera descarga, en forma de chispa, al tocar, por ejemplo, a una persona o
aproximar dos piezas de ámbar frotadas previamente.
1 Traducción propia del portugués del libro de BERNARDO, Luís Miguel: Histórias da Luz e das Cores, Volume 2. 2 Tales de Mileto (hacia 625 a.C.-hacia 546 a.C.): filósofo en el sentido más amplio de palabra (científico, 2 Tales de Mileto (hacia 625 a.C.-hacia 546 a.C.): filósofo en el sentido más amplio de palabra (científico, matemático, astrónomo...). Es considerado el iniciador del pensamiento científico, se le incluye dentro del grupo de los llamados Siete Sabios de Grecia.
![Page 6: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/6.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 3
Pero parece que el primero que dejó constancia por escrito del “poder” del ámbar (y
otras piedras) fue, unos trescientos años más tarde, otro filósofo griego: Teofrasto3.
De hecho, esa resina fósil que es el ámbar –aunque sea un vocablo que en castellano
proviene del árabe– en griego es elektron (ηλεκτρον). El electrón es en Física, como recoge
el Diccionario de la RAE, la “partícula elemental más ligera que forma parte de los átomos y
que contiene la mínima carga posible de electricidad negativa”. El flujo o movimiento de los
electrones por un material conductor constituye la corriente eléctrica. De electrón derivan
etimológicamente las palabras “electricidad”, “eléctrico” y todas aquellas con la raíz “electro-”.
La existencia del fenómeno físico de la electricidad ya se sabía que estaba presente en
la propia Naturaleza, por ejemplo, en las tormentas y los rayos. También en algunos
animales de río y de mar como ciertos peces y rayas; los cuales producen descargas
eléctricas, empleadas estas como tratamientos medicinales contra ciertas parálisis, el dolor
de cabeza, la epilepsia o la gota. Después la Medicina se ha servido del conocimiento de la
corriente eléctrica para excitar los nervios motores. Además, el uso de descargas eléctricas
en el organismo, desde los primeros condensadores, se ha empleado en diferentes terapias
anestésicas o psiquiátricas (electrochoques). Entre otros usos médicos, la electricidad ha
servido, a lo largo del tiempo, para destruir tejidos morbosos, así como en cardiología, en
radiología (las radiografías son otros de los nexos entre electricidad y fotografía), en los
rayos X, en tratamientos vasculares...
1.2. La electricidad estática. Atracción y repulsión
Las observaciones de Tales de Mileto y las escritas por Teofrasto fueron las primeras
que se hicieron sobre lo que luego se conoció como electricidad estática. Teofrasto identificó
las características del ámbar, después de ser frotado, con las propiedades de algunos
minerales, como la magnetita, con cualidades de atracción equivalentes a las de un imán. De
la magnetita provienen el magnetismo y sus derivados. Pero aunque ese fundamento no era
correcto, siglos después se comprobó que la electricidad y el magnetismo sí tienen un
vínculo entre ellos. El británico Michael Faraday (1791-1867) fue el primero en percatarse de
esta conexión y en 1831 “descubre cómo producir electricidad a través del magnetismo y
forma el principio de la máquina de dinamo” (TRABULSE, 2006, 291). También fundamenta
otro muy relacionado con la fotografía (en concreto con el daguerrotipo) como es la
electrólisis, en 1834 (TRABULSE, 2006, 292).
3 Teofrasto (o Tirtamo) de Ereso (hacia 371 a.C.-hacia 287 a.C.): autor de obras como Sistema Naturae (donde propone una clasificación sistemática de las plantas basándose en sus propiedades médicas) y Sobre las piedras, donde habla acerca de las propiedades de atracción del ámbar, la magnetita y el lyngourion –o turmalina– (PRIESTLEY, 1775, Prólogo xxvii).
![Page 7: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/7.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 4
La electricidad estática se caracteriza por la carga eléctrica puntual que poseen los
materiales y por la distancia que existe entre ellos. La atracción hace posible lo que todos
hemos probado de pequeños al frotar un bolígrafo de plástico y ver cómo al acercarlo a unos
trocitos de papel estos se quedan pegados. Al contrario, el efecto del fenómeno
electrostático aparece en forma de repulsión cuando al acercar dos objetos estos se repelen.
Siguiendo con otro ejemplo infantil, se produce al acercar dos globos frotados previamente
(se separan “mágicamente”).
En el caso de la atracción, la carga de un material es positiva y la del otro es negativa.
En el de la repulsión los dos cuerpos tienen cargas del mismo signo. Tenemos entonces otra
similitud con la fotografía, y es el uso de los términos negativo y positivo4 (usados en
aquellos procedimientos que no son positivos directos de cámara).
Durante años, principalmente en los siglos XVII y XVIII, la electricidad estática sirvió de
entretenimiento en salones y diversos lugares de recreo. Lo mismo que ocurría con algunos
pasatiempos pre-fotográficos como las siluetas.
El primero en construir una máquina electrostática fue el alemán Otto von Guericke
(1602-1686). Se trataba de un generador electrostático mecánico que cargaba una esfera de
azufre al girar manualmente una rueda conectada al eje de la esfera5.
Ya en el siglo XVIII, el uso recreativo de las máquinas eléctricas servía para hacer
juegos sencillos. Por ejemplo, el llamado “beso eléctrico” y otros muy elaborados, como el
que describe el escritor científico Steven Johnson que consistía en suspender a un joven de
unas cuerdas y producirle “una descarga positiva de un generador de electricidad estática.
Primero los cabellos se le erizan. A continuación, ante el asombro del público, se estira para
tocar a una niña y, al rozarse ambos, las puntas de sus dedos desprenden chispas.”
(JOHNSON, 2010, 35). Ese mismo autor cuenta también que los “primeros exploradores de
este reino mágico”, tanto científicos como feriantes eran conocidos con el nombre de
“electricistas” (JOHNSON, 2010, 36).
Uno de ellos era Benjamin Franklin (1706-1790), que además fue político (uno de los
“padres fundadores” de los Estados Unidos), inventor y avezado aficionado científico.
Franklin se interesó, entre otras cosas, por la electricidad: escribió Experimentos y
observaciones sobre electricidad, e inventó, por ejemplo, el pararrayos.
4 Ahora en castellano se usan en masculino, pero en algunos manuales de fotografía, incluso de principios del siglo XX, se puede leer la negativa y la positiva. Seguramente surgieran de acortar expresiones como “imagen negativa/positiva” o “placa negativa” y “copia positiva”. En catalán pasa los mismo y el adjetivo en ejemplos como “prova negativa” o “imatge negativa” pasa a actuar como sustantivo al referirse al “negatiu (fotogràfic)”. En francés (négatif) y en inglés (negative) no existe tal distinción de género. 5 Información más detallada en http://www.epec.com.ar/docs/educativo/institucional/fichaguericke.pdf (Consulta: 15-12-2014).
![Page 8: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/8.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 5
Isaac Asimov cuenta que durante una tarde de tormenta de 1752, Franklin voló una
cometa en la que había colocado un alambre de metal puntiagudo en un extremo. A este
anudó un hilo de seda y en el lado contrario ató una llave, también metálica. La idea era que
la punta se cargara con electricidad de las nubes y fuera conducida por el hilo hasta la llave.
Dio resultado, Franklin acercó la mano a la llave y le dio un chispazo (Fig. 1). Según Asimov,
el acicate de Benjamin Franklin fue demostrar una sugerencia propuesta años atrás acerca
de la posibilidad de repetir a gran escala el “pequeño espectáculo representado por la botella
de Leyden” (ASIMOV, 1985, 244-245). La botella de Leyden6 era un acumulador de carga.
Es considerada una antecedente de las baterías y además se trata del primer condensador
eléctrico. Básicamente era un frasco de vidrio recubierto de estaño (esto fue posterior) y
lleno de agua, con un tapón atravesado por una varilla metálica de latón que tocaba el
líquido por abajo y sobresalía por arriba. Producía descargas fuertes. Permitió acumular
cargas eléctricas por medio de electricidad estática y se empleó, entre otras cosas, en
telegrafía y para “investigar los efectos de sus descargas en el cuerpo humano” (FRAILE
MORA, 2006, 235). La botella solía cargarse con un máquina electrostática. Franklin
consiguió finalmente cargar una de estas botellas, en otro ensayo con la cometa, al ponerla
en contacto con la llave de metal (Fig. 2).
Como expone Steven Johnson en su obra La invención del aire7 que trata sobre el
británico Joseph Priestley (1732-1804), fue éste, amigo de Franklin, quien creó la icónica
imagen del estadounidense con la cometa alcanzada por un rayo (JOHNSON, 2010, 50-52).
Idealizó el asunto aportando al imaginario colectivo esa representación. Lo que logró Franklin
no estaba exento de peligro, parece que otros murieron en el intento, pero no debió ocurrir
por acción directa de un rayo, si no por el ambiente cargado de la tormenta. Pero esa imagen
quedó como idea por antonomasia de la electricidad. Contribuyó a despertar el interés por
ese fenómeno físico y a dar a Franklin una gloria mitológica. Años después, el ministro de
Finanzas francés Jacques Turgot (1727-1781) acuñó un lema en latín: Eripuit coelo fulmen
sceptrumque tyrannis (Arrebató el rayo al cielo y el cetro a los tiranos8). Esa exaltación del
político-científico norteamericano se plasmó en 1778 en el Journal de Paris (Fig. 3).
6 O Leiden. Su nombre se debe a una ciudad holandesa, en cuya universidad trabajó Peter van Musschenbroek (1692-1761). Asimismo, se atribuye su invención al alemán Ewald Von Kleist (1700-1748). Otros científicos aplicaron después algunos cambios. 7 Título completo: La invención del aire. Un descubrimiento, un genio y su tiempo (ver Bibliografía, al final). En él Johnson narra más la faceta de químico de Joseph Priestley, y trata otras materias como el entorno y el contexto en el que vivió. Son famosos los estudios de Priestley sobre los gases y, aunque, se equivocó en alguno de sus planteamientos, sus ideas fueron destacadas por ejemplo como inicio para comprender la existencia de la vida en la Tierra: descubrió lo que hoy se conoce como oxígeno libre o dioxígeno (O2) –de ahí el sugerente título del libro de Johnson– el cual es expulsado por las plantas durante la fotosíntesis. 8 Los tiranos deben ser los británicos, también adversarios de los franceses. Franklin fue uno de los autores de la Declaración de Independencia de los Estados Unidos, el 4 de julio de 1776. Reconocida en 1783.
![Page 9: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/9.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 6
Fig. 1. Franklin (ASIMOV, 1985, 420).
Franklin realizando su primer experimento con la cometa (Fig. 1) y el segundo (Fig. 2), en el que consiguió cargar con electricidad electrostática una botella de Leyden.
Fig. 2. Franklin y su hijo (http://public.gettysburg.edu)
Fig. 3. Franklin (Journal de Paris, 5 de noviembre de 1778). A la derecha, la mitificación de Franklin: “Arrebató el rayo al cielo y el cetro a los tiranos”. Y concluye con un “Al Genio de Franklin”. En el cielo, entre las nubes, Franklin, vestido con túnica clásica, tiene a su izquierda a América, que se apoya sobre su rodilla. Según la alegoría de la imagen, Franklin está nada menos que dirigiendo a los dioses: Minerva le protege del rayo y Marte lucha contra la avaricia y tiranía. Fuente: http://www.benfranklin300.org/frankliniana/result.php?id=654&sec=1
![Page 10: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/10.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 7
Como ocurre en otros ámbitos, los descubrimientos e invenciones muchas veces
sucedieron en diversos lugares y diferentes personas fueron protagonistas. Luego los
expertos cuadran las fechas y adelantan, atrasan o conceden la paternidad de cada
hallazgo. Por ejemplo, a Franklin se le atribuye la Teoría del fluido único en 1750; que
básicamente consiste en que la corriente eléctrica fluye de lo positivo a lo negativo. Más de
cien años después se descubrió que el flujo iba en el sentido contrario9, pero hasta el final
del XIX esa teoría perduró. Aunque lo dicho por Franklin no era preciso, sí incluía algo cierto
muy importante: existe ese flujo o corriente en una sola dirección (ASIMOV, 1985, 423).
Parece que fue Franklin el que por primera vez usó los términos positiva y negativa, ya
citados, para denominar a esas dos cargas inseparables. Y que además dedujo que “la
electricidad ni se crea ni se destruye, sino que se transmite de un objeto conductor a otro”
(JOHNSON, 2010. 34). El flujo constante de corriente eléctrica (la conocida como corriente
continua) no se alcanzó como tal hasta que Volta inventó la pila, como se verá enseguida.
Partiendo de esas propuestas de Franklin, en 1785 el físico francés Charles Coulomb
(1736-1806) pudo demostrar que las fuerzas que producían esa atracción (y repulsión) entre
dos cargas “respondían a leyes similares a las de la atracción gravitatoria que descubriera
Newton” (SASTRE MORA, 2006, 147). Desarrolló entonces su conocida Ley de Coulomb.
Durante siglos fueron algunos los avances realizados por los científicos. Entre ellos
pueden destacarse los del ya mencionado Joseph Priestley. Este inglés, electricista también,
fue experto en temas tan dispares y característicos de la Ilustración como la fe, la política y la
ciencia; esta última, aún sin ser exactamente lo mismo, era nombrada como filosofía natural.
Priestley tuvo seguidores y detractores (algunos literalmente muy incendiarios) en los tres
temas. En la ciencia era criticado principalmente por emplear métodos autodidactas a la hora
de hacer sus experimentos, algo intolerable en el Siglo de las Luces para otros científicos
rigurosos que empleaban aparatos más precisos y eran más minuciosos en su trabajo. Pese
a esto, el inglés se rodeó de personajes influyentes de la época y aportó ciertos
descubrimientos muy importantes.
Priestley publicó en 1767 Historia y estado presente de la electricidad10. En este libro
intentó recoger el conocimiento que se tenía sobre la electricidad hasta esa fecha,
proponiendo nuevas vías investigadoras a lo estudiado por algunos de sus contemporáneos,
e incluyó experimentos realizados por él mismo.
9 La corriente es de electrones, que son los que tienen la carga negativa. Se conoce como Efecto Hall, descubierto en 1879 por el estadounidense Edwin Herbert Hall (1855-1938). 10 Título original The History and Present State of Electricity, with original experiments. Hubo reediciones posteriores, la consultada para este trabajo ha sido la Tercera Edición, de 1775.
![Page 11: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/11.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 8
En Ciencia, los estudios más relevantes de Priestley quizá fueron los relacionados con la
Química. Pero debido a su heterogéneo interés de observación, en su Historia y estado
presente de la electricidad aporta un hallazgo propio muy importante como es la
conductividad del carbón vegetal11; señala que esta depende del calor que se le aplique
(PRIESTLEY, 1775, Prólogo xxxi). Es importante porque amplió el axioma de que sólo el
agua y los metales eran buenos conductores de la electricidad. Y asimismo será fundamental
en la aplicación de la electricidad para producir luz en las lámparas empleadas durante los
siglos XIX y XX. Es entonces cuando la Física se unirá con la química para dar lugar a la luz
eléctrica (igualmente la fotografía es producto de la Física y la Química).
El libro de Priestley significaba una puesta al día de lo conocido, hasta el segundo tercio
del siglo XVIII, sobre la electricidad y un valioso soporte para el estudio de este tema. El
autor recoge en su obra lo investigado por científicos electricistas europeos (principalmente
franceses, alemanes y británicos –incluido aquí el propio Franklin, nacido en una de las
Trece Colonias británicas de América, aunque murió siendo estadounidense–) y hace un
repaso de los avances aportados hasta ese momento.
Los temas tratados provocaron interés y tuvieron influencia en numerosos científicos
durante cerca de cien años. Entre otros, el citado Faraday, Alessandro Volta (1745-1827),
inventor de la pila o batería, y William Herschel (1738-1822)12, que en el campo de la
electricidad es conocido por descubrir la existencia de la radiación infrarroja.
Todavía en el siglo XVIII, hay que señalar a dos italianos destacados en el campo de la
electricidad. El primero, médico y físico, fue Luigi Galvani (1737-1798). Estaba familiarizado
con aparatos eléctricos como la botella de Leyden. Publicó un estudio en 1791 explicando
uno de sus experimentos en el cual observó “que los músculos de una rana disecada
experimentaban convulsiones cuando les llegaba una descarga eléctrica” (SASTRE MORA,
2006, 239). Lo que ocurría es que, con ayuda de la energía proporcionada por la botella de
Leyden, las “ancas se contraían si se las tocaba simultáneamente con dos metales
diferentes” (ASIMOV, 1985, 426). Galvani relacionó directamente lo ocurrido con una
“electricidad animal” que podía residir en los músculos. Pero otro italiano, el físico
Alessandro Volta (1745-1827), analizó el destacado descubrimiento de Galvani, y llegó a una
conclusión que le hizo enfrentarse con su compatriota. Según Volta la corriente eléctrica se 11 En el original: the conducting power of charcoal (el poder conductible del carbón vegetal). 12 Padre de otro científico, amigo del pionero fotográfico W. H. Fox Talbot (1800-1877): John Frederick William Herschel (1792-1871). Este, el hijo, según la fotohistoriadora Marie-Loup Sougez, contribuyó al desarrollo de la fotografía con “la utilización del hiposulfito sódico como fijador de la imagen argéntea” (SOUGEZ, Marie-Loup (coord.): Historia de la fotografía, 2007, p. 58), al advertir que disolvía las sales de plata. También propuso el término fotografía, los citados negativo, positivo para la fotografía e incluso, hacia 1860, la expresión instantánea (Ibídem, p. 59).
![Page 12: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/12.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 9
producía por el contacto entre las piezas de metal. Volta “observó que la contracción
muscular era más violenta cuando el arco estaba formado por dos metales distintos”
(PICATOSTE, 1916, 163). Hizo varias demostraciones, y gracias a ello acabó fabricando, en
1800, la primera pila eléctrica, la cual acabó siendo determinante para demostrar su teoría
frente a los que seguían la de Galvani (que había muerto dos años antes).
Aunque Galvani se equivocara, sus observaciones significaron la aparición,
posteriormente, del proceso electroquímico de la galvanización. Antes de ser útil para la
neurología, contribuyó, junto a la literatura, a mitos como el de devolver a la vida a los
muertos; cuyo máximo exponente quizá sea la novela Frankenstein de Mary Shelley (1818).
Además sus estudios propiciaron el descubrimiento de la electricidad dinámica, frente a la
anterior electricidad electrostática.
El mismo Volta, antes de la pila, había inventado un aparato para cargar electricidad
estática que llamó electróforo (Fig. 4) y que convivió con la botella de Leyden. Su aspecto es
simple (algunos materiales podían variar, según su fabricación): tiene una base circular
formada por una pasta de resina fundida sobre un molde de madera o latón, y encima se
colocaba un disco conductor (platillo), de diámetro algo inferior, que en el centro tenía un
mango aislante de vidrio (GANOT, 1862, 449-450).
La pila de Volta recibe su nombre de su forma (Fig. 5). Es una batería eléctrica que
básicamente está formada por discos dispuestos alternativamente constituyendo una
columna. “Consta de una serie de pares de discos (apilados) de zinc y de cobre (o también
de plata), separados unos de otros por trozos de cartón o de fieltro impregnados de agua o
de salmuera, que miden unos 3 cm de diámetro.”13 Al principio recibió varios nombres, por
ejemplo, en inglés, indistintamente se empleó el nombre galvanic battery, Volta’s batteries y
voltaic batteries (PANCALDI, 2003, 247). Volta y voltaico hace referencia a su inventor; y
galvánico, al principio de poner en contacto dos metales. En cuanto a las baterías y las pilas,
tanto en singular como en plural pueden referirse a varias unidades. El término batería ya se
empleaba para designar un grupo de botellas de Leyden (o cualquier otro instrumento
eléctrico similar), su uso tiene origen militar y se empleaba “para denotar a un conjunto de
piezas similares utilizadas para una acción común” (PANCALDI, 2003, 247). En el caso de la
pila de Volta (que ya es un conjunto en sí misma14), y otras que se crearon después, nos
encontramos con que al decir “una batería” puede referirse a una única pila/batería o a
varias. A veces se especificaba con la expresión “una batería de 20 elementos”, por ejemplo.
13 Museo Carera Pinto: http://www.museocabrerapinto.es/blascabrera/museo-virtual/electricidad/pila-de-volta (Consulta: 22-11-2014). Esta página web del Museo del IES Canarias Cabrera Pinto ofrece información muy útil sobre temas científicos. 14 “Celdas galvánicas”, como dice en J. A. Fleming (FLEMING, 1894, 134).
![Page 13: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/13.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 10
Las pilas permitieron “producir la corriente eléctrica, entendiendo por tal el paso de la
electricidad desde el punto de mayor potencial (positivo) al de menor (negativo) a través de
un cuerpo conductor” (PICATOSTE, 1916, 163). Todo pila o batería tiene un polo positivo,
llamado cátodo, y otro negativo que es el ánodo. Ambos forman una celda electroquímica.
Alessandro Volta dejó una fuerte huella en el inicio de siglo con su pila. A partir de esta
se construyeron otras15
Siguiendo el mismo principio galvánico de los metales y su conexión a través de un
disolución ácida realizada por Volta, que ejerce de puente entre ellos, surgieron pilas
conocidas como “húmedas” con diferentes aspectos. Entre otras, citaremos sólo cuatro de
las más conocidas: son la de artesa, la de Grove, la de Bunsen y la de Wollaston16. Todas
eran empleadas para generar corriente continua. La de artesa17 era similar a la de Volta,
pero dispuesta en una caja horizontal, dividida en tabiques (Fig. 6). La pila de Wollaston está
formada por distintos vasos de vidrio, colocados horizontalmente, en cada uno de los cuales
está el agua acidulada y el par zinc-cobre (Fig. 7). La pila de Grove básicamente era una
vasija de vidrio o de loza; contenía agua y ácido sulfúrico y en su interior se colocaba un
cilindro de zinc, sin base, cubierto de una capa de mercurio (era el ánodo de la celda).
Dentro del tubo de zinc iba un vaso alargado de porcelana porosa con ácido nítrico (o
crómico) y una barra de aluminio (el cátodo) (Fig. 8). La pila de Bunsen (Fig. 9) (como se
repetirá más adelante) sustituyó la barra de aluminio por una de “carbón calcinado de cok y
hulla” (PICATOSTE, 1916, 167).
Fig. 4. Electróforo de Volta. Para generar la carga se frotaba la resina (base del artilugio) con una piel de gato (puede verse muy ilustrativamente en la imagen) y luego se apoyaba el platillo (disco conductor) sobre esa base.
Fig. 5. Pila voltaica. Empleada para generar corriente continua.
Fuente: https://www.upct.es/seeu/_as/divulgacion_cyt_09/Libro_ Historia_Ciencia/web/electroforo.htm (Consulta: 2-1-2015).
Fuente:https://celectricos.wordpress.com (Consulta: 2-1-2015).
15 Los expertos en física denominan celda voltaica o celda galvánica a lo que comúnmente llamamos de forma individual pila o batería, por lo que ese término también podemos encontrarlo en los textos sobre el tema. 16 Ver: http://www.museocabrerapinto.es/blascabrera/museo-virtual/electricidad/ (Consulta: 29-11-2014). 17 Según el diccionario de la RAE, artesa: De or. inc.1. f. Cajón cuadrilongo, por lo común de madera, que por sus cuatro lados va angostando hacia el fondo y sirve para amasar el pan y para otros usos.
![Page 14: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/14.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 11
Fig. 6. Pila de artesa.
Fig. 8. Pila de Grove. Montada y lámina de platino suelta.
Fig. 7. Pila de Wollaston
Fig. 9. Pila de Bunsen. Montada y sus piezas sueltas.
Fuente de las 4 pilas: Del libro, de Felipe Picatoste, Elementos de física, edición de 1916.
![Page 15: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/15.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 12
1.3. La luz eléctrica en el siglo XIX, antes de Edison y Tesla
Son numerosos los descubrimientos, inventos y científicos que no se han citado y otros
posteriores a los que no se aludirá por no extender esta breve introducción a la electricidad.
La intención es alcanzar el momento en el que se consiguió producir luz eléctrica y el empleó
que de esta se hizo por parte de los fotógrafos antes de que grandes personalidades en la
materia, como Thomas Alva Edison (1847-1931) y Nikola Tesla (1856-1943), entre otros,
mostraran sus grandes avances. Sí se señalarán algunos hitos y personajes, de forma
sintética, que ayudan a comprender el nuevo fenómeno.
Así llegamos por fin al inventor de la luz eléctrica. Se considera que fue el científico
inglés Humphry Davy (1778-1829), químico británico que entre sus importantes aportaciones
destacan, en el campo de la iluminación, la invención de “una lámpara antigrisú para mineros
y el alumbrado eléctrico por arco” (SASTRE MORA, 2006, 161).
Hacia 1802 Davy pudo demostrar la posibilidad de producir un arco de luz al juntar dos
barras de carbón de leña conectadas a una potente batería (BERNARDO, 2007, 151). Luís
Miguel Bernardo aclara en una nota que Davy “hizo saltar una chispa” con una pila de Volta
“con 150 pares de placas”, pero “el primero en conseguir este efecto fue Curtet, en ese
mismo año” (BERNARDO, 2007, 252).
Para verse el arco eléctrico (también llamado voltaico), los carbones primero se
juntaban, saltando entonces unas chispas, y después debían separarse un poco para que se
formara literalmente un arco de luz. John Fleming (1848-1945), físico e ingeniero eléctrico,
en su libro Electric lamps and electric lighting. A course of four lectures on electric
illumination delivered at the Royal Institution of Great Britain (1894), dijo que:
“[…] Es posible que esta descarga de arco fuera observada por primera vez por
Curtet en 1802, un año después de la invención de la pila galvánica Volta18; pero
el primer estudio esmerado de los fenómenos del arco eléctrico en el aire y en el
vacío fue hecha por Sir Humphry Davy al comienzo de este siglo […].”
(FLEMING, 1894, 134).
Poco más se menciona sobre Curtet en los libros de Bernardo y de Fleming. En el de
Fleming se cita una biografía de John Paris sobre Humphry Davy en la que el propio Davy
dice “según Quetelet, Curtet observó el arco entre puntos de carbón en 1802” (FLEMING,
18 Como vemos los años pueden variar algo, puesto que se reconoce que la pila voltaica es de 1800 y por tanto un año después debía ser 1801.
![Page 16: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/16.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 13
1894, 135)19. Después de estas citas que llevan a otras citas y buscando información sobre
los tales Quetelet y Curtet, encontramos que Antoine Curtet (1763-1830) fue un médico
francés que se estableció en Bélgica, cuya hija se casó con Alphonse Quetelet (1796-1874),
que al contrario de su suegro era belga de origen francés. Pero poco más (por ahora).
Humphry Davy realizó dos experiencias públicas de este ingenio, aunque fueron dentro
del ámbito académico de la Royal Institution de Londres. Primero, en 1810, para los
miembros de dicha institución. Al parecer necesitó 200 pilas de artesa (tenía mayor potencia
que la de Volta), dispuestas en el piso inferior (Fig. 10). La segunda, en 1813, con sus
alumnos de Química. Esta última fue recibida con más entusiasmo, pero ambas sólo serían
el preludio de lo que estaba por llegar, “ninguno de los presentes podía prever la verdadera
revolución que tal experiencia causaría” (BERNARDO, 2007, 151). El invento no se podía
utilizar de una forma práctica, puesto que necesitaba un grandísimo número de pilas para
producir el arco voltaico y además los carbones naturales se consumían muy rápido.
Pasaron varias décadas hasta que se comenzó a emplear una lámpara eléctrica de arco.
Según Luís Bernardo la primera aplicación no se produjo hasta 1844 (BERNARDO, 2007,
151). Fue el físico francés Léon Foucault20 (1819-1868) quien creó una lámpara parecida a la
de Humphry Davy, pero en vez de utilizar carbón de madera colocó unas barras prismáticas
de carbón de retorta. Este es el que se queda depositado en aquellos recipientes en los que
se producía la hulla21, por tanto es de origen mineral y se trata de un combustible fósil. Se
consumía más lentamente que el empleado por Davy.
El mismo año 1844 ya se hizo una demostración pública de iluminación con una lámpara
de este tipo, perfeccionada por Foucault. Había sido anunciada previamente en la prensa y
tuvo lugar en diciembre, en la Plaza de la Concordia de París. El éxito entre los asistentes
fue notable.
A partir de entonces distintos científicos realizaron experimentos y mejoras, y surgieron
diversas patentes. Fue el comienzo de una nueva industria que paulatinamente fue
sustituyendo a la iluminación de gas. Pero este proceso tuvo que ir salvando a lo largo de
varias décadas diferentes dificultades. Por ejemplo, el desgaste que sufrían las barritas de
carbón, aunque menor que el producido en la lámpara del pionero Davy, hacía que la
intensidad de la luz producida fuera variable e irregular a medida que se producía el
desgaste. Se necesitó de la invención de un regulador (ideado también por Foucault).
19 La misma referencia se da, casi literal, en el libro de Jean Escard Les fours électriques et leurs applications industrielles, 1905, p. 31. 20 El mismo que, entre otros logros, demostró la rotación de la Tierra mediante su famoso péndulo. 21 El “carbón de piedra” como dice Julio Verne en Una ciudad flotante, 1872, (RBA, ed. 2015, p. 9).
![Page 17: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/17.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 14
Fig. 10. Humpry Davy realizando su demostración con luz eléctrica, 1810. Abajo, en el piso inferior, se ve la gran cantidad de pilas de artesa necesarias para encender la lámpara.
En 1851, en La Coruña se hizo una prueba similar. El 12 de abril se recoge la noticia en
diarios como El Heraldo y La España. También en La Esperanza (Fig. 11) del día 15 de abril.
Estos tres periódicos mencionan “el ensayo de un aparato de luz eléctrica constante”
realizado en la Universidad Literaria de Santiago de Compostela. La referencia a que fue
“constante” es importante porque hacia 1848 Foucault ya había conseguido que las barras
de carbón no se gastaran de forma desigual, gracias al regulador citado (se explicará
después).
En estas noticias se dice que podía leerse una carta a “cincuenta pasos”, cliché que fue
repetido muchas veces. Su origen puede estar en Louis Figuier22, que, presente en la
primera exhibición de 1844 de Léon Foucault, dice que constató “que se podía leer el
periódico, junto a el Obelisco, a pesar de la noche oscura […]” (BERNARDO, 2007, 151).
De los tres artículos sobre la demostración llevada a cabo en Galicia, el de La España es
el más largo. En él se dice que es el primer ensayo que se hace en el país “[…] si no
estamos mal informados.” (Fig. 12).
22 Gaston Tissandier en “Les prgrés de l’éclairage électrique”, La Nature, 1884, 1er Sem., pp.155-157. Citado en BERNARDO, 2007, 252.
![Page 18: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/18.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 15
Fig. 11. Tres días después, en La Esperanza (15-4-1851). Fig. 12. Noticia aparecida en La España (12-4-1851).
![Page 19: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/19.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 16
La luz eléctrica primero se empleó con esos ensayos casi como espectáculo en sí
misma; luego sirvió para mejorar otros, pues pronto fue adoptada en los teatros y óperas
para producir efectos lumínicos en algunas obras. Se potenciaron otras representaciones, ya
existentes, relacionadas con las proyecciones recreativas como eran las linternas mágicas y
otros muchos espectáculos con luz que se realizaban en la época. Curiosamente la propia
fotografía nació de un hombre de teatro, Daguerre, que en su Diorama empleó este tipo de
recursos visuales, que ya en el primer tercio del siglo XIX tenían largo recorrido; y duraron
varios años más hasta que surgió el cine, en 1895 (heredero directo de la fotografía y de
esos espectáculos lumínicos proyectados).
Más tarde se dieron diferentes utilidades a la luz eléctrica, hasta llegar al alumbrado de
las ciudades. Esto empezó a ocurrir hacia 1870. Primero se realizaron estudios comparando
los gastos con la luz generada por gas. Después la luz eléctrica fue ganando terreno gracias
a la creación y posterior abaratamiento de los generadores (de vapor, hidráulicos, etc.) y las
baterías. Y hacia la década de 1880 se empezó a usar la corriente alterna (llamada
“alternativa” en textos de la época).
Existieron debates semejantes al actual entre lo analógico y lo digital, pero entre la luz
producida con gas y con electricidad. Durante unos años convivieron. A las casas, la luz
eléctrica llegaría un poco más tarde que a las farolas de las calles.
Ya en esa década de 1880 la electricidad empezaba a generalizarse en Europa (aunque
en ciudades grandes). En París se dedicó en 1881 una muestra específica: la primera
Exposición Internacional de la Electricidad (sobre la luz elétrica, el teléfono, el telégrafo...).
Hay un destacado ingeniero gaditano (de Jerez de la Frontera), llamado Francisco de
Paula Rojas y Caballero Infante (1832-1909) que aporta mucha información, de manera
divulgativa, sobre la luz eléctrica y sus diferentes aplicaciones. De Paula se trasladó a
Cataluña en 1866 donde fue catedrático de la Escuela de Ingenieros Industriales de
Barcelona. En los años 1879 y 1880 escribió para el periódico quincenal El Mundo
ilustrado23, con sede en esta ciudad. Francisco de Paula firmó en 28 números (no siempre
seguidos) textos relacionados con la electricidad y el alumbrado eléctrico:
“[…] exponiendo los principios fundamentales, explicando los fenómenos en su
parte esencial; todo ello sin más aparato científico, ni más lujo de detalles que lo
23 Sus 200 números coleccionables hasta, formar 24 tomos, se editaron por Espasa y Compañía entre 1879 y 1883. Incluía, entre otros, ensayos sobre ciencias naturales, tecnología o arte. Ver: Biblioteca Nacional de España, en: http://hemerotecadigital.bne.es/details.vm?q=id:0004849378&lang=es (Consulta: 10-12-14).
![Page 20: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/20.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 17
estrictamente necesario para dar á conocer la ciencia y popularizarla haciendo
sentir el atractivo de su encanto y dando la clave de sus sorprendentes
aplicaciones. De este modo los artículos de la sección de Física podrán,
reunidos, formar un TRATADO que abarque todo lo principal que constituye la
ciencia.” (DE PAULA ROJAS, 1879, 26)24
Ese Tratado tiene artículos que, por ser posteriores a los años de los que luego me
ocuparé (con el uso de la electricidad dado por Jean Laurent) o por referirse a temas
puramente industriales, no son de utilidad para este Trabajo. Pero la mayoría trata sobre
temas que sí afectan a la intención final y son realmente útiles para el análisis que se
pretende alcanzar. Así que, en el capítulo siguiente estos se emplearán para completar la
investigación.
Francisco de Paula, es considerado como “el divulgador más activo de la nueva ciencia
de la electricidad” (MADRID CALZADA, 2012, 9). Pero no sólo se limitó a la teoría y la
enseñanza, también ejerció la práctica. Consigue que Gerona sea la primera ciudad donde
se instale el alumbrado eléctrico, en 1886. Existen otras experiencias anteriores, al menos
desde 1852, como la del farmacéutico Francisco Domenech, en Barcelona, que iluminó su
botica mediante un método de su invención; y en el mismo año, en Madrid, la iluminación de
la plaza de la Armería y el Congreso de los Diputados (RUIZ CONDE, 2008, 3)25. Aunque
“los primeros pasos de lo que se puede entender como industria eléctrica no se dieron hasta
1875 con la construcción de la primera central eléctrica de España por los señores Xifra y
Dalmau en Barcelona.”26
Después se alumbraron algunas calles o paseos. O, por ejemplo, una alameda de
Comillas (Cantabria), que fue iluminada, en 1881 (con ocasión de la llegada de la familia
real) por la Sociedad Española de Electricidad, empresa barcelonesa de Francisco Dalmau e
hijo27, cuyo primer trabajo con esa sociedad debió ser este, puesto que fue “domiciliada en
Barcelona, el 16 de julio” y el material fue “remitido a su destino, llegando a Comillas el 27”
(como refleja La ilustración Española del 8 de septiembre de 1881).
24 Este texto a modo de declaración de intenciones se encuentra en el número 1 del El Mundo ilustrado, bajo el título “Física” y el subtítulo “Alumbrado eléctrico”. 25 También en Ministerio de Industria, Turismo y Comercio. Dirección General de Política Energética y Minas: “Energía Eléctrica” en http://www6.mityc.es/aplicaciones/energia/electricidad/sector/sector.htm (Consulta: 24-11-2014). 26 Ver. Ministerio de Industria, Turismo... http://www6.mityc.es/aplicaciones/energia/electricidad/sector/sector.htm (Consulta: 4-1-2015). Narciso Xifra (que creó la primera línea telefónica en 1877) y Tomás José Dalmau García. 27 Se trata de Francisco Dlamau y Faura y su hijo Tomás Dalmau, ya mencionado, que además fue amigo de Francisco de Paula.
![Page 21: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/21.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 18
Pero el “primer proyecto integral de alumbrado público eléctrico de un núcleo urbano” fue
el citado de la ciudad de Gerona, inaugurado el día 24 de julio de 1886 (MADRID CALZADA,
2012, 9).
De Paula tiene en El Mundo ilustrado distintos capítulos dedicados al sistema de
alumbrado, desde el arco voltaico (que es el que nos interesa) a otros posteriores que fueron
probándose para poder implantarlos públicamente.
España iba siguiendo siempre los pasos antes dados por Francia. Los ingenieros fueron
proporcionando cierto impulso a la ciencia y la tecnología españolas. Ya en 1858, en un Real
Decreto se incluía una nueva asignatura sobre "Aplicaciones de la electricidad y de la luz" en
el programa de estudios de la Escuela Superior de Ingenieros Industriales28. Pero la
“industria de la producción de energía eléctrica no se inició seriamente en España hasta el
año 1904” (SINTÉS OLIVÉS Y VIDAL BURDILS, 1933, 204).
Volviendo a los artículos de Francisco de Paula en El Mundo ilustrado, allí encontramos
explicaciones bien variadas sobre la aplicación de la luz eléctrica como, por ejemplo, “a las
minas y a todos los grandes trabajos ejecutados de noche al aire libre”, “a los buques”, “al
arte militar”, “a los trenes de los ferrocarriles”, “a los trabajos submarinos”, “a las
representaciones teatrales”, “a las proyecciones” y “a la fotografía”. Las más relacionadas
con lo que realizó Laurent son las últimas tres aplicaciones.
En las óperas y obras de teatro, es donde casi la mayoría de la gente pudo apreciar el
uso de la electricidad, produciendo diferentes efectos. Como cuenta De Paula:
“disponiendo las cosas de modo que la escena aparezca iluminada por el sol
[Fig. 13], ó que se produzca un efecto parcial de sol en un interior, ó que se imite
con la mayor perfección la luz de la luna. También se presta a la descomposición
para dar luces coloreadas y producir un verdadero arco-íris.”29
Igualmente, podía emplearse “para figurar rayos ó relámpagos que crucen el espacio ó
que con sus resplandores iluminen instantáneamente la escena”30. Incluso llegaron a
alumbrarse, en escena, surtidores de agua con luces de colores (Fig. 14). Varios de estos
efectos podían conseguirse con iluminación de gas, o de candiles (como se hacía
28 Ver. Ministerio de Industria, Turismo... http://www6.mityc.es/aplicaciones/energia/electricidad/sector/sector.htm (Consulta: 4-1-2015). 29 El Mundo ilustrado, 1880, pp. 431-434. 30 Ibídem.
![Page 22: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/22.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 19
previamente), pero en esos espectáculos “conviene una luz muy intensa, y por esto ninguna
otra puede competir con la eléctrica”31.
La novedad es que, después de en el teatro, la luz eléctrica se utilizó en fotografía, para
iluminar escenas y lugares que no permitían la entrada del sol.
Según Manuel Silva Suárez, la casa Dalmau ensayó la aplicación de la luz eléctrica en
las fotografías a principios de la década de 1860 en Barcelona, siguiendo los pasos del
francés Nadar (1820-1910). Silva cita un artículo titulado “Alumbrado eléctrico” publicado en
la revista El Porvenir de la Industria, del 4 de febrero de 1876:
“En 1862 cuando el célebre M. Nadar de París llamaba la atención del mundo
científico con los retratos que obtenía por medio de la luz eléctrica, verificamos
en esta [Barcelona] los mismos ensayos, obteniendo resultados análogos a los
suyos; cooperó a nuestro trabajo el entonces aventajado fotógrafo D. Leopoldo
Rovira. Empleamos 140 elementos Bunsen y un regulador Deluil. Las varias
fotografías que se llevaron a París resultaron semejantes a las de Nadar” (SILVA
SUÁREZ, 2011, 660).
Este artículo resalta la importancia de los Dalmau en el campo de la electricidad y el
carácter siempre innovador que tenía Nadar. El regulador Deluil32 que se cita pudo ser del
mismo tipo que se empleó en la experiencia de Santiago de Compostela. Del mismo modo
se va dejando entrever qué instrumentos se empleaban en los primeros acercamientos de
los fotógrafos a la iluminación con luz eléctrica.
Si nos seguimos guiando por las noticias aparecidas en la prensa, tras el citado fotógrafo
también francés, Leopoldo Rovira, que llegó a Barcelona hacia 1858, vemos que tres años
después el toledano Alfonso Begue (1834-1865), con estudio en Madrid, pudo ya haber
empleado el novedoso modo de iluminación hacia 1865; puesto que en el Diario de
Tarragona, del día 14 de julio de ese año, hay una noticia que dice lo siguiente33:
“Por real órden del 7 del actual han sido recomendados á las autoridades
eclesiásticas el ingeniero Sr. Travado y el distinguido fotógrafo Sr. Begue, cuyos
señores tratan de reproducir aquellos monumentos mas notables de España,
particularmente los interiores de las iglesias, valiéndose de los procedimientos
31 Ibídem. 32 DÍAZ PAZOS, Andrés. “Casares presenta la luz eléctrica ante la sociedad compostelana”, El Correo Gallego (27-01-2013): http://www.economicadesantiago.org/Rseap_hoy.aspx?id=207 (Consulta, 18-1-2015). 33 Agradezco a Carlos Teixidor Cadenas, que compartiera este artículo.
![Page 23: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/23.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 20
fotográficos aplicados con una corriente eléctrica é iluminando los sitios poco
aclarados con la luz del magnesium; por cuyo sistema se obtendrán las vistas de
los monumentos por la parte esterior [sic], imitando los rayos de la luz de la luna,
que nadie ha podido copiar, así como los interiores y bóvedas en donde no
penetre la luz del sol.”
La reseña tiene varias curiosidades, primero la colaboración con un ingeniero;
después, que se menciona que además de la luz eléctrica, se emplearía la luz de magnesio.
El fotohistoriador Lee Fontanella habla sobre el tema, pero da otra fuente, de octubre,
posterior a la de julio del Diario de Tarragona34 y le parece que por ello Begue “habría sido
un fotógrafo de talento inusitado” (FONTANELLA, 1981, 45). Y ciertamente lo debió ser.
Las reseñas sobre Leopoldo Rovira y Alfonso Begue son muy interesantes, pero les falta
una parte a la investigación sobre el tema. Convendría encontrar las fotografías que
aportasen la utilización de la luz eléctrica para que su estudio fuera más completo.
Según se cuenta sobre Rovira, sus fotos fueron llevadas a Francia. Y en el caso de
Begue, por desgracia quizá no le diera tiempo a tomar esas fotografías, puesto que murió
repentinamente, el 31 de octubre de 186535; tan sólo cuatro meses después de la citada Real
Orden.
A lo mejor Begue sí tuvo la oportunidad de probar con la luz eléctrica y aparezcan
fotografías suyas. Y también de Rovira se encuentre alguna de las que hizo en Barcelona en
Francia. Pero mientras nos quedaremos sólo con el testimonio escrito.
Por otro lado, las noticias encontradas sobre Laurent y la luz eléctrica son unos años
posteriores, pero aportan más datos que se van a exponer en el siguiente capítulo.
34 Él cita este artículo: “Fotografías con luz de magnesio”, en Revista del Movimiento Intelectual de Europa, núm. 21 (29 octubre 1865), p. 168. 35 Agradezco a Mariano García Ruipérez, director del Archivo Municipal de Toledo, que me facilitara este dato.
![Page 24: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/24.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 21
Fig. 13. Los rayos del sol producidos por luz eléctrica en la Ópera. Fuente: El Mundo ilustrado, 1880, p. 432 (BNE).
Fig. 14. Espectáculo teatral de luz y agua. Fuente: El Mundo ilustrado, 1880, p. 432 (BNE).
Fig. 15. Se acaba este capítulo con un resumen gráfico sobre la luz eléctrica. Con una lámina de Le Monde Illustré. En el centro de la imagen, bajo el texto bíblico Fiat lux (Hágase la luz) se encuentra Tales de Mileto. Rodeándole están dibujados diferentes personajes y nombres sueltos de los contribuidores a la ciencia de la electricidad: Otto Guernicke, Volta, Tales de Mileto, Humphry Davy, François Arago aparecen dibujados. Luego, escritos están también Franklin, Edison, Ohm, etc. Fuente: http://www.delcampe.net
![Page 25: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/25.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 22
2. J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
Al acercarnos a la mañana siguiente, encontramos el árbol insólitamente
destruido. No estaba astillado por el impacto, se encontraba reducido por
completo a pequeñas virutas de madera. Nunca había visto nada tan deshecho.
Antes de aquello yo no estaba familiarizado con las leyes más evidentes de la
electricidad. En esta ocasión, un hombre con gran conocimiento en la filosofía
natural estaba con nosotros y, emocionado por esta catástrofe, comenzó la
explicación de una teoría que él había establecido sobre el tema de la
electricidad y el galvanismo, algo que era a la vez nuevo y sorprendente para mí.
Mary Shelley (1798-1851) Frankenstein o el Moderno Prometeo (1818)
Ya se han citado la noticias que relatan que Nadar, Rovira (1862, los dos) y Begue
(1865) ya debieron emplear la luz eléctrica. Francisco de Paula en su artículo “Aplicación de
la luz eléctrica a la fotografía”36 dijo que “El primero que ha realizado este adelanto ha sido
un fotógrafo de Paris, M. Liébert”. Ese Monsieur Liébert parece que es Alphonse J. Liébert
(1827-1914). Quizá fue el primero en tener un estudio eléctrico. Pero más allá de si fue o no
el primero, el texto denota un cambio en el modo de hacer fotografía en interiores.
De Paula hace un repaso a lo que venía ocurriendo desde el inicio de la fotografía y
plantea lo que cree que está por hacerse común:
“La mayoría de los fotógrafos se ven obligados á tener el taller en un cuarto,
quinto ó sexto piso, para disponer de una buena luz, ya que ésta es el agente
fotográfico, y el alma de la fotografía. [Fig. 16]
Con la luz eléctrica, el taller puede estar situado en el piso bajo, en un almacén,
en un sótano; lo cual constituye una gran ventaja para el fotógrafo y para la
clientela. Empleando la luz del día, el taller de la cámara oscura debe estar
cerrado por vidrios en casi toda su extensión; debe impedirse que los rayos
solares directos penetren en el local37; todo lo cual se hace innecesario con el
empleo de la luz eléctrica.”
36 El Mundo ilustrado, 1880, p. 342. 37 Cuando la luz era muy intensa, por ejemplo al mediodía, en los talleres “solares” se podía amortiguar la iluminación gracias, entre otras cosas, a unas cortinas colocadas en las vidrieras.
![Page 26: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/26.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 23
Recalca de Paula la importancia de tener controlada la iluminación, que con la
electricidad es “siempre igual y constante, para no tener que ir cambiando constantemente el
tiempo de la exposición”. Es una ventaja puesto que siempre había que depender de los
variaciones de luz según la hora del día y las condiciones meteorológicas. Además el
fotógrafo, con la luz eléctrica, puede trabajar “con la misma facilidad de día que de noche”.
Después de las ventajas se plantea brevemente una duda:
“¿Tiene algunos inconvenientes? Hasta ahora lo ignoramos: la aplicación es
demasiado reciente para que podamos pronunciarnos sobre este punto: el tiempo
nos lo dirá. Las pruebas fotográficas obtenidas con la luz eléctrica nada dejan
que desear.”
A continuación describe cómo puede disponerse el estudio eléctrico, que en este caso
cuenta que ya emplea un motor de gas para dar energía a un generador. Incluso qué tipo de
iluminación se puede dar a los retratados, por ejemplo, con un “enorme reflector-difusor
pintado de blanco” (Fig. 18); y diferentes variantes que se pueden hacer para producir
sombras más suaves o más fuertes.
Continúa con unas palabras del propio Liébert y concluye con una idea que, parece que
desconoce, pero que, como ya sabemos, se había realizado:
“La luz eléctrica puede emplearse también para iluminar interiores de edificios,
iglesias, cuevas ó grutas naturales. Por este medio se sacan vistas fotográficas
de sitios y de objetos, que de otro modo sería difícil ó imposible conseguir.”
Este interesante artículo ya deja ver algo que será habitual hacia finales de la década de
1870 y principios de la de 1880. En España tardará un poco, pero en torno a 1885, y sobre
todo a principios del siglo XX, ya encontramos estudios que firman en los dorsos de sus
tarjetas fotográficas con referencias al uso de la electricidad: “Fotografía Eléctrica”, “Electro
Fotografía”, “Electra”, etc.
Pero antes de esto, algunos fotógrafos ya habían ingeniado artilugios que, por medio de
espejos, ayudaban a “atraer” la luz solar a lugares poco iluminados (Fig. 17). Algunos de
ellos, como ya hemos visto, incluso se adentraron en la iluminación eléctrica.
También hemos visto que estaba el magnesio. Felipe Picatoste en su Manual de
fotografía (1882) dice que su uso es “facilísimo” y que la intensidad de esa luz es superior a
![Page 27: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/27.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 24
la eléctrica y más rápida, pues “se obtienen fotografías en medio minuto ó poco más”
(PICATOSTE, 1882, 170-171).
Incluso se empleó luz de calcio, pero parece que producía una luz demasiado dura.
Luego llegaría el uso de las bombillas de incandescencia, que aunque no fue una invención
de Edison, él consiguió que tuvieran mayor duración gracias, entre otras cosas, a una mejora
que consistió en cambiar el filamento de carbono por uno de bambú carbonizado. Y hacia
1929-1930 se popularizó el flash.
Antes del flash, de la bombilla de incandescencia y de la proliferación de los estudios
fotográficos “eléctricos” veremos cómo empleó Laurent la luz eléctrica.
![Page 28: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/28.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 25
Fig. 16. Sección de un taller/estudio acristalado. “Coupe de l'atelier vitré”, publicado en Traité Général De Photographie", D.V. Monckhoven (Paris: Librairie de Victor Masson et Fils, 1863). Fuente: http://www.luminous-lint.com/app/home/
Fig. 17. Uso de flectores solares. “The use of reflectors” by Robert Cornelius. Publicado en The Camera and the Pencil; or the Heliographic Art, M.A. Root (Philadelphia: M.A. Root, Philadelphia: J.B. Lippincott, New York: D. Appleton, 1864), pp.358-359. Fuente: http://www.luminous-lint.com/app/home/
Fig. 18. La versión eléctrica del reflector, de Liébert. Alphonse J. Liébert, Photography with electric light (Original title in Dutch: "Photographie bij Electrisch Licht"), 1881, Periodical illustration. Private collection of Jan Weijers (Servatius). Fuente: http://www.luminous-lint.com/app/home/
![Page 29: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/29.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 26
2.1. Jean Laurent, el fotógrafo inquieto
Se considera que los fotógrafos más importantes del siglo XIX en España fueron el
británico Charles Clifford (1820-1863) y francés Jean o Juan Laurent Minier (1816-1886).
Laurent se estableció en Madrid en 1843, comenzó su actividad fotográfica hacia 1855 y
abrió su estudio en 1856. Creó la compañía de fotografía más relevante del país.
Muchas veces, cuando se habla de “J. Laurent” no sólo se menciona a una persona,
sino a una firma en el sentido empresarial38. Él y sus colaboradores, enviados y operadores
hicieron retratos de personajes destacados de la época (realeza, políticos, artistas, etc.), así
como de la creciente clase media y burguesía que pasaba por su estudio. Además, la
compañía realizó numerosos álbumes con fotografías, que también solían venderse por
separado, de vistas de ciudades y monumentos de España y Portugal. Asimismo, se
comercializaron reproducciones de obras de arte (cuadros, esculturas, armas y armaduras,
objetos de orfebrería, etc. de los museos y colecciones más importantes).
Casi la totalidad de la obra de Jean Laurent fue realizada con la técnica predominante
del momento: placas negativas de vidrio al colodión húmedo y copias en papel a la albúmina.
Al final de su vida se comenzó a emplear el procedimiento del gelatinobromuro, que fue el
que siguieron utilizando los primeros sucesores del negocio; sobre todo cuando se empezó a
explotar la fototipia que tuvo gran éxito con la producción de tarjetas postales, a principios de
siglo XX.
La época de mayor éxito de la compañía puede considerarse que fue en las décadas de
1860 y 1870. Las fotografías de esta época siguieron reproduciéndose por los diferentes
propietarios del archivo de Laurent durante mucho tiempo. A la vez, estos fueron ampliando
el catálogo de “J. Laurent y Compañía” e incluyendo su propia firma. Pero el apellido siguió
utilizándose incluso ya fallecido el propio iniciador del negocio e igualmente por esos otros
dueños del archivo fotográfico (que fue vendido varias veces), con añadidos como “Sucesor
de Laurent”, “Antigua Casa Laurent” o “Fototipia Laurent”; coletilla que siguió sirviendo como
reclamo comercial.
Los formatos fotográficos producidos fueron los típicos de la época, tales como tarjetas
estereoscópicas, cartes de visite (el más popular para el retrato), tarjetas americanas... Pero
también, álbumes y copias sueltas en diversas medidas. En los catálogos impresos y en los
anuncios de prensa se ofrecían los tamaños grande o mediano, pero además, otros curiosos
38 Por ejemplo, Jep Martí ha documentado que Jules o Julio Ainaud realizó fotografías para Laurent a lo largo de todo el Levante peninsular. Entre otras, las fotografías de Tarragona, tomadas entre 1870 y 1872. Véase: Jep Martí Baiget, Jules Ainaud (Lunel, França, 1837-Barcelona, 1900). Molt més que un fotògraf al servei de J. Lau-rent (comunicación publicada en formato digital en http://www.girona.cat/sgdap/docs/fj5ix36marti-jep-ainaud.pdf (Consulta: 12-11-2014).
![Page 30: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/30.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 27
como retratos-timbre “para cartas” o retratos mágicos (para ser proyectados con linternas
mágicas).
En los años cercanos a los que este estudio se refiere (1868-1869), el archivo fotográfico
de J. Laurent es ya muy importante y su figura bien reconocida. A partir de 1867, agrega a su
repertorio imágenes tomadas por otros fotógrafos. “Cada vez más, Laurent se convirtió en un
editor fotográfico […]” (TEIXIDOR CADENAS, 2003, 18-19), con fotos que sólo se
reconocían con la firma de J. Laurent. Y a pesar de esto sigue buscando nuevas vías
comerciales, por ejemplo, con el uso de la luz eléctrica para realizar espectáculos visuales,
primero, y aplicándola luego en la fotografía para alumbrar escenas con escasa luz.
Al seguir la trayectoria de Laurent, uno se da cuenta de que siempre estuvo pendiente
de los progresos técnicos relacionados con la fotografía. De hecho, su primera incursión
conocida en el mundo de la fotografía es por la invención de un sistema para aplicar color en
las fotografías39. Su anterior profesión elaborando papeles y cartones “de lujo” le debió
aportar conocimientos sobre los tintes y las coloraciones con productos químicos. Además,
antes de dedicarse a la actividad fotográfica vendió en su establecimiento lentes para ver un
eclipse de Sol que se produjo en 1851. Siendo un poco rebuscados, podemos encontrar
cierta inspiración hacia el arte fotográfico en esa simple venta pues valiéndose de una
cámara oscura Aristóteles empezó a observar este fenómeno celeste (SOUGEZ, 2007, 36).
Pero siendo más prácticos, denota un interés o quizá ya cierta relación con materiales
ópticos. A la vez se deja ver una tendencia hacia la curiosidad y un interés lucrativo que
cuadran perfectamente con la personalidad de Jean Laurent. Para añadir otra coincidencia
“astral”, ese eclipse, del 28 de julio de 1851, fue el primero que se fotografió40.
Según cuenta Ana Gutiérrez, en el año 1864 realizó unas fotografías utilizando la
novedosa técnica denominada fotoescultura, que, de manera sencilla, consistía en realizar
una serie de fotos para después efectuar una escultura o relieve (GUTIÉRREZ MARTÍNEZ y
otros, 2005, 62-65). Se empleó principalmente en retratos, pero no tuvo casi recorrido.
Y ese mismo año solicita un nuevo privilegio de invención “para aplicar la fotografía a los
abanicos” (GUTIÉRREZ MARTÍNEZ y otros, 2005, 65-68).
39 En el periódico La Iberia, 1 de marzo de 1856, aparece la “Relación de los privilegios de invención é introducción concedidos por S. M. [Su Majestad] en el segundo semestre de 1855”, Ana Gutiérrez señala que Laurent pidió ese Privilegio en junio de 1855. En agosto de 1856 solicita “el reconocimiento de invención”. Y éste es “finalmente concedido por la Reina el 4 de abril de 1857”, ver GUTIÉRREZ MARTÍNEZ, Ana: Jean Laurent en el Museo Municipal de Madrid. Retratos. Tomo I. Artistas plásticos, Madrid, 2005, p. 36. Aspecto que también se comenta en el semanal Gaceta de los caminos de hierro del 15 de mayo de 1859. 40 En daguerrotipo, fue realizado por un tal Berkowski (no se conoce el nombre), en Prusia. Y en él se aprecia por primera vez la corona solar “expuesta correctamente”. Ver: The Smithsonian/NASA Astrophysics Data System en http://adsabs.harvard.edu/abs/2005AcHA...25..128S (Consulta: 4-1-2015).
![Page 31: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/31.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 28
En 1866, Laurent y José Martínez Sánchez (1807-1874) fotógrafo valenciano, afincado
igualmente en Madrid, crearon el papel leptográfico (KURTZ, 2001, 168)41. Era un papel de
gran calidad que se vendía ya sensibilizado (el primero listo para usar). También llamado
leptofotográfico (del griego leptós: delgado, fino), para algunos autores sólo fue invención de
Martínez Sánchez. Pero ambos habían colaborado antes y no parece extraño que juntos lo
“inventaran”. Disputas parecidas entre autores de la época hubo ya, por ejemplo diciendo
que Daguerre se había apropiado del invento de Niépce. Lo cierto es que en ningún
momento, en los anuncios de prensa, el propio Laurent se atribuye su invención.
Igualmente hay que indicar el útil y conocido laboratorio portátil que llevaba Laurent.
Usaba un carro parecido a los empujados en las minas. Una forma muy cómoda y singular
de transportar el laboratorio fotográfico que era necesario emplear inmediatamente antes y
después de las tomas en el procedimiento del colodión húmedo. Era una versión compacta
del carruaje del fotógrafo británico Roger Fenton (1819-1869), su famosa photographic van.
Jean Laurent hoy podría ser considerado algo así como un geek de la fotografía,
fascinado por la tecnología y procurando estar a la última. Incluso deseando tener o probar la
novedad del momento. La luz eléctrica era algo que debía pasar por sus manos.
Fig. 19. Carreta de Roger Fenton que usó en la Guerra de Crimea (1853-1856). Fuente: Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos, Library of Congress Reproduction Number: LC-USZC4-9240
Fig. 20. Carro-laboratorio de Laurent en el Patio del Palacio Real de Valladolid, 1872, el retratado no es Jean Laurent. Fuente: IPCE. Instituto del Patrimonio Cultural de España. https://www.facebook.com/ipcepatrimonio/photos/pcb. 759148467473572/759148110806941/?type=1&theater
41 También, en un artículo en digital, Pau Maynés, “Jean Laurent et le papier leptographique”, en El papel leptográfico, http://www.cfa.arizona.edu/laurent/texmenes.htm#text2 (Consulta: 2-12-2014).
![Page 32: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/32.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 29
2.2. El equipo eléctrico de Laurent. Una propuesta
Para situarnos, es el momento de indicar la motivación que propició la realización de
este estudio sobre el uso de la luz eléctrica en la fotografía a finales de la década de 1860.
Durante la investigación para realizar el Trabajo Fin de Máster sobre las fotografías de
Jean Laurent (1816-1886) realizadas en Toledo (presentado en 2014) encontré en la prensa
de la época unas noticias que relacionan a Laurent con la iluminación eléctrica. Una es del
25 de julio de 1868, aparecida en El Imparcial, y habla sobre “[…] las pruebas de luz eléctrica
que se hicieron en la fotografía del Sr. Laurent”.
Más tarde, en 1869, también aparece referido en los periódicos (dos días: en El
Imparcial, el 10 de junio, y en La Iberia, el día 12) un espectáculo lumínico que tuvo en el
Parque del Retiro de Madrid.
Aunque Laurent era, como hemos dicho, inquieto (tecnológicamente hablando); por las
fechas de estas noticias no se puede decir que fuera el primero en probar estos
espectáculos lumínicos en Madrid. Al menos, en la misma ciudad, cinco años antes, el
famoso fotógrafo André Disdéri (1819-1889) realizó “unos ensayos de luz eléctrica” en la
azotea del Hotel de París, como recoge la Gaceta de Madrid del día 21 de noviembre de
1864. Ese breve artículo dice que sobre un gran lienzo, Disdéri “estuvo presentando varios
juegos de ruedas cromofundentes y el retrato de S. M. en transparente”. Esta demostración,
puede referirse a una proyección con linterna mágica, pero empleando luz eléctrica para la
proyección de “Su Majestad”. Los llamados “juegos de ruedas cromofundentes” parecen
señalar a otro de los antecedentes del cine, eran un espectáculo también de proyección,
pero en el que unas imágenes en color (cromo) se fusionaban o fundían (fundentes) entre
ellas ofreciendo una idea de movimiento o de paso del tiempo. Este espectáculo no era
novedoso, pues formaba parte del repertorio ofrecido por varios teatros, primero en Francia.
Quizá aparezcan nuevas reseñas en las que se sitúe a Laurent empleando luz eléctrica
por primera vez antes de esta fecha. Lo que es seguro es que debió hacerlo con
anterioridad, puede que no públicamente, para “atreverse” a hacer esas exhibiciones de luz.
Aparte de las pruebas públicas con luz eléctrica hechas por Laurent, al menos en 1868 y
en 1869, en septiembre de este último año hay unos textos reveladores en la catedral de
Toledo. José Pedro Muñoz Herrera, en un artículo de la revista Archivo Secreto, escribe que
a pesar de la “revolución y sucesivos robos acaecidos en 1869” se concedió permiso a
Laurent para reproducir la escultura de San Francisco de Asís42. Lo significativo es que, al
42 MUÑOZ HERRERA, José Pedro: “Toledo o El Greco. Reconocimiento y efusión del escenario”, Archivo Secreto, 3, Toledo, 2006, pp. 100-101). Este artículo también se cita en el mencionado Trabajo Fin de Máster Toledo en las fotografías de J. Laurent, Toledo, 2014.
![Page 33: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/33.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 30
acudir al Archivo de la Catedral y leer el acta citada por Muñoz Herrera, se hace patente la
relación directa del fotógrafo francés con el uso de la electricidad para realizar fotografías.
En las Actas Capitulares de los años 1866 a 1875 (título tomado de la cubierta)
custodiadas en la catedral de Toledo se pueden leer los temas tratados acerca de Laurent.
Aparecen en la hoja 190 (recto y verso) y en la 192 (sólo en el verso). A continuación se
transcribe el relato; para ello se han usado los corchetes para incluir aclaraciones y faltas de
texto. El libro de actas va manuscrito a dos columnas: la de la izquierda funciona a modo de
índice y en ella se indican las personas o temas a tratar, y en la de derecha se atiende a los
asuntos y se menciona lo que se ha acordado o comunicado:
[Folio 190 Recto]
Cabildo Miércoles 15 de Setiembre de 1869.
[Primero se trata un asunto del 11 de septiembre en la que se notifica que Su Eminencia
(abreviado “S. Ema.” o “S. E.”) ha comunicado que tres personas han solicitado permiso
para examinarse, una para obtener el puesto de sochantre43 y las otras dos de salmistas;
y el Cabildo queda enterado]
También se dió cuenta de otra comunicación a S. Ema. fecha
del mismo día [11 de septiembre], remitiendo
[Folio 190 Verso]
Puerta Cejuela Lopez Parrilla S. Ema. pide informe sobre petición de un fotografo pª. hacerlo de varios objetos de esta Yglesia
la súplica que ha dirigido á su Sagrada Persona el fotografo de
Madrid D. Juan Laurent para que se le permita sacar varias
vistas del interior y objeto[s] de arte de este Templo á fin de que
con el informe de S. E. y devolución misma, pueda resolver
acerca de la gracia solicitada. El Cabildo acordó les conteste á
S. Ema. en los mismos términos que lleva entendido el Sr.
Doctoral. [Folio 192 Recto] [...] 43 “Sochantre: […] Se trataba de un cargo fundamental en las iglesias catedrales, pues era el encargado de dirigir el coro en los oficios divinos”. En José Antonio Vázquez Vilanova, Clero y sociedad en la Compostela del siglo XIX, Santiago de Compostela, 2004, p.89. “Salmistas: Eran los encargados de cantar los salmos y las horas canónicas en las catedrales y colegiatas. […]. En José Antonio Vázquez Vilanova, Clero y sociedad en la Compostela del siglo XIX, Santiago de Compostela, 2004, p.89.
![Page 34: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/34.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 31
[Folio 192 Verso]
Cabildo Sábado 25 de Setiembre de 1869.
[…]
S. Ema aprueba se saque fotografia de algunos objetos de esta Yglesia
El Sr. Dean presentó y se dió lectura del oficio que de orden de
S. Ema. se ha pasado por la Secretaria de Cámara al fotografo
D. Juan Laurent, autorizandole para sacar en horas
convenientes y que señale el Cabildo fotografias del interior de
este Templo Catedral y Claustro como también de la Ymagen de
San Francisco que se halla en el cuarto de la custodia, sin que
salga de la Sacristia; todo con arreglo á lo informado por S. E. y
el Cabildo quedó enterado. Añadiendo dicho Sr. Dean q. el
espresado fotografo dice tener que usar alguna vez la luz
electrica para el objeto que se propone si se le permitia, y el
Cabildo le concedió la correspondiente licencia, pero que sea en
horas que no haiga concurrencia en la Yglesia.
Por tanto, parece que el propio Laurent (con varios ayudantes, evidentemente) visitó, en
el mismo año 1869, la catedral de Toledo para realizar algunas tomas en su interior. Al
menos de algunas obras artísticas como, por ejemplo, la mencionada escultura de San
Francisco de Asís, titulada en las copias que vendía la empresa fotográfica de Laurent como
“CATHÈDRALE DE TOLÈDE.-245.-Statuette de St. François, œuvre d’Alonso Cano” (Fig.
21). En realidad no es obra de Alonso Cano (1601-1667); después del siglo XIX se devolvió
la verdadera autoría al taller del discípulo de aquel, Pedro de Mena (1628-1688)44.
Tal vez también se fotografiaron la bandeja de plata de Cellini (1500-1571)
representando el Rapto de las Sabinas (“CATHÈDRALE DE TOLÈDE.-246.-Plateau en
argent, œuvre de Benvenuto Cellini.-L’enlèvement des Sabines”), además de la cruz
procesional del Corpus toledano, del siglo XV, “que abre y dirige el cortejo”45, cuyo rótulo es
“CATHÈDRALE DE TOLÈDE 247.-Belle croix renaissance”.
Estas imágenes fueron comercializadas y se conservan copias en papel a la albúmina
44 Por ejemplo, el profesor Nicolau dice que es una de las obras “capitales de toda la plástica religiosa del siglo XVII español”. Representa a la momia de San Francisco de Asís, siguiendo una tradición que dice que cuando el Papa Nicolás V mandó abrir la tumba del santo, en 1449, lo encontraron de pie, con las manos cubiertas por las amplias mangas del hábito, uno de sus pies sobresaliendo bajo la túnica y la cabeza, cubierta con la capucha, mostraba los ojos abiertos mirando al cielo como arrobados.”: Juan Nicolau Castro, “Pedro de Mena, en su centenario”, en la revista Toletum. Boletín de la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo, nº 26, 1991, págs. 100-101. 45 “Se trata de la monumental cruz de Alfonso V de Portugal, llamado “el Africano”, que este rey regaló al arzobispo toledano Alfonso Carrillo de Acuña […]”, en la página web de la catedral de Toledo: http://www.catedralprimada.es/corpus_joyas_eucaristicas (Consulta: 27-12-2014).
![Page 35: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/35.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 32
de las tres46. De las dos primeras también nos han llegado las placas originales, las cuales
se conservan en el IPCE (Instituto del Patrimonio Cultural de España).
Quizá se hicieron más fotos en la catedral, como solicitó Laurent, e incluso en otros
lugares de la propia ciudad. Incluso el fotógrafo pudo visitar Toledo en otras ocasiones con la
luz eléctrica. Pero parece que en este viaje, hacia finales de 1869, es cuando debió captar
las imágenes de estos tres objetos artísticos ayudado de aquella iluminación artificial.
Esas tomas junto, sobre todo, al documento de las Actas Capitulares nos hacen ver
cómo Jean Laurent, al igual que les pasó antes seguramente a otros fotógrafos, podía
ampliar la oferta comercial de su trabajo. Y supone una nueva manera de realizar las
fotografías de reproducciones artísticas. Laurent produjo gran número de estas colocando,
por ejemplo, cuadros en grandes caballetes y sacando las obras de arte a la luz del sol. Esto
se ve perfectamente en varias placas originales, las cuales eran reencuadradas en las
copias para que sobre el papel sólo se viera la obra y la etiqueta correspondiente (Fig. 21).
Fig. 21. Esta era la manera en que se hacían las reproducciones de cuadros con la luz del sol. En este caso el cuadro de Goya, al ser muy alto, se colocó horizontalmente sobre el caballete (imagen de abajo) para realizar la toma. Sobre la placa, ya girada en vertical, se colocaba después la etiqueta con la información sobre el cuadro y la rúbrica de la compañía. Más tarde, la copia en papel se recortaba, desapareciendo todo el fondo.
46 Del San Francisco: al menos una en el Archivo Municipal de Toledo (Signatura ALBA-PA21040) y otra en la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos, Library of Congress (Reproduction Number: LC-USZ62-108653). De la bandeja de Cellini: al menos una en un álbum de la Biblioteca nacional de Brasil, Biblioteca Nacional do Brasil (Identificador: icon1083651) y otra en la Library of Congress (Reproduction Number: LC-USZ62-108651). De la cruz: una copia en la Biblioteca Nacional de España (Signatura: 17/8/63). Las placas del IPCE tiene los siguientes números de inventario, San Francisco: VN-01986, VN-05391 y VN-06507. Bandeja: VN-02141 y VN-05393).
![Page 36: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/36.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 33
Debemos volver ahora a la noticia del diario madrileño La Iberia del día 12 de junio de
1869. Esta es, principalmente, el origen del presente Trabajo Fin de Postgrado. El artículo ha
sido empleado como piedra Rosetta para intentar descifrar qué empleó Laurent en su
exhibición de iluminación eléctrica. Algunos aspectos se han desvelado ya en el presente
texto, pero se van a ir aclarando a continuación casi como si se tratara de un análisis
sintáctico. En una segunda parte del capítulo presente se planteará el cómo pudo hacerlo,
empleando imágenes extraídas de libros y prensa del XIX. Años después, en 1874 (como ha
documentado Carlos Teixidor)47, Laurent tomó las fotografías de las Pinturas Negras de la
Quinta de Goya cuando aún eran lienzos pintados sobre las paredes. Todavía no sé tenía la
certeza del uso de la luz eléctrica. A partir de los aparatos empleados que voy a presentar,
se propondrá un fotomontaje de una probable escena de aquella labor.
El artículo de La Iberia dice así:
“La magnífica iluminación por medio de la luz eléctrica que el pueblo de Madrid
tuvo ocasión de admirar el pasado domingo en el Retiro, fué encargada al
conocido fotógrafo señor Laurent por el comisario señor Albareda.
Las cuatro grandes luces que tanto llamaron la atención durante la noche citada,
estaban alimentadas por más de 200 elementos Bunsen, comprendiéndose sólo
así la gran intensidad de aquellos, que permite leer un periódico á dos kilómetros
de distancia.
La intensidad de los focos luminosos, como también la producción constante del
fluido eléctrico, son debidas á los aparatos que el señor Laurent emplea, que son
de regulador acetomático; esto es, la misma corriente eléctrica se encarga de
normalizar la acción de ambos fluidos productores de luz.
La intensidad de la luz puede moderarse de tal modo, que con sólo adaptar á los
aparatos unos globos ó bombas de cristal deslustrado, aquella luz, antes
insoportable, puede servir para la iluminación de los salones, causando entonces
un efecto sorprendente.
Hemos tenido ocasión de ver una iluminación de este género en una fiesta que
se dio hace un mes en el cuartel de inválidos de Atocha, y podemos asegurar
que jamás nos habíamos imaginado una cosa más sorprendente.”48
47 TEIXIDOR CADENAS, Carlos: “Fotografías de Laurent en la Quinta de Goya”, en la revista Descubrir el Arte, nº 154, diciembre de 2011, págs. 48-54. 48 La Iberia (12 de junio de 1869).
![Page 37: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/37.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 34
En el semanal ilustrado francés Le Monde illustré del 6 de agosto de 1859 encontramos
un artículo titulado “Iluminación eléctrica” que ofrece una explicación de los tres elementos
básicos que hay que tener en cuenta para obtenerla:
1. Una batería o pila que suministre la corriente eléctrica;
2. Unos electrodos de carbón que produzcan luz;
3. Una lámpara adecuada que regule esta luz.
Esos tres componentes se recogen en la noticia de La Iberia. De los cinco párrafos en
los que se divide, los relevantes para el presente estudio son el segundo, el tercero y el
cuarto. De hecho el texto sigue, en el mismo, orden los tres puntos citados.
Al desglosar cada “pista” aparecida en el artículo encontraríamos lo siguiente:
1.– En el segundo párrafo, aparte de volver al recurso de poder leer a oscuras gracias a
la luz eléctrica, incluye esa exageración referida a la intensidad de la luz “que permite leer un
periódico á dos kilómetros de distancia”. Lo importante aquí es el uso de “200 elementos
Bunsen”. Ahora sabemos que Laurent empleó este tipo de pila y no una de artesa, por
ejemplo. Es la batería de nuestro sistema iluminación eléctrica.
Dicha pila, mencionada, fue creada por el químico alemán Robert Bunsen (1811-1899),
“conocida igualmente con el nombre de pila de carbón, se inventó en torno a 1843-1844; no
es más que la de Grove, con la lámina de platino sustituida por un cilindro de carbón”49. El
cambio sobre la pila del británico William Grove (1811-1896) hacía que fuera más barata al
evitar el uso del costoso platino. A partir de la explicación que se ha dado en el primer
capítulo de la pila de Grove, ya conocemos cómo es la composición de la de Bunsen. Cada
elemento medía unos 30 centímetros de alto por cerca de 20 de circunferencia. Tanto por su
volumen como por la emisión de vapores tóxicos que exhalaban, debían ser cuidadosamente
manejadas. Además, estaba el problema añadido de que era necesario utilizar varios
elementos a la vez. En este caso fueron 200 porque era un espectáculo al aire libre y se
necesitaría mayor potencia, pero para hacer fotos se usarían menos. El volumen y peso de
las pilas y los vapores desprendidos fueron dos dificultades en las que los fotógrafos de la
época del colodión húmedo estaban ya curtidos, acostumbrados a cargar con laboratorios
portátiles y tratar con productos emisores de gases nocivos. Sobre esto F. Picatoste explica:
“En esta pila, el hidrógeno desprendido en la reacción del ácido sulfúrico sobre el
cinc pasa a través del vaso poroso y reduce el ácido nítrico, formando agua y
vapores nitrosos, que se desprenden, siendo éste un gran inconveniente.”
(PICATOSTE, 1916, 167). 49 http://www.museocabrerapinto.es/blascabrera/museo-virtual/electricidad/pila-de-bunsen(Consulta: 20-12-2014).
![Page 38: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/38.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 35
Relacionado con esto, en el texto de Felipe Picatoste no se da importancia a que el zinc
era “amalgamado”, es decir, que estaba (como ya se dijo) cubierto por una fina capa de un
mineral muy tóxico como es el mercurio50.
2.– En el tercer párrafo se habla de “los focos luminosos” y se refiere a los electrodos de
carbón. Se trata de dos conductores eléctricos que al tocarse producen la luz. Esos
electrodos eran las conocidas pequeñas barras de carbón prismáticas, acabadas en punta,
cuyos extremos, al tocarse, hacían saltar una chispa y se producía así la luz. Después se
separaba un poco para formar el arco lumínico que producía una iluminación casi constante.
La ventaja de este tipo de luz frente, por ejemplo, a la luz producida con gas es que la
eléctrica era una luz blanca y creaba un resplandor mayor que la del gas. Ese casi es
porque, al principio, a medida que las barras de carbón se iban gastando, la intensidad iba
disminuyendo paulatinamente (por diferentes factores); sobre todo cuando se trabajaba al
aire libre. En los primeros aparatos había que ir regulando a mano esta distancia para
acercar las barras con unos tornillos de ajuste, por ejemplo. Pero poco después de aparecer
la pila de Bunsen, Foucault creó un regulador automático. Era un dispositivo elaborado, que
consistía básicamente en unos cables conectados a un mecanismo de relojería con unos
muelles y un electroimán que conseguían acercar las barras cuando se separaban y
frenarlas para que se mantuvieran a la misma distancia. Luego se fueron fabricando
diferentes modelos. Los había con las barras colocadas en horizontal y en vertical, con
reflectores incorporados para concentrar el foco, etc. Esa luz constante también fue una
virtud frente a la iluminación de gas.
Laurent parece que emplea uno de estos reguladores automáticos (no sabemos
exactamente cual). Pero en la noticia se dice que para mantener “la producción constante del
fluido eléctrico” los focos de Laurent tienen un dispositivo de “regulador acetomático”. La
primera impresión es que puede ser que funcione con acetona o con aceto (que es un
vinagre balsámico), pero es muy extraño. Al buscar “regulador acetomático” en diferentes
buscadores de Internet (Google, Yahoo, Bing), estos dan la respuesta, pues corrigen la
búsqueda y la cambian por “regulador automático”; aunque los resultados no son sobre los
reguladores del XIX. Al seguir leyendo la noticia, parece que no hay duda de que era una
50 “Para la OMS, el mercurio es uno de los diez productos o grupos de productos químicos que plantean especiales problemas de salud pública”. Ver en su web: http://www.who.int/mediacentre/factsheets/fs361/es/ (Consulta: 18-12-2014).
![Page 39: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/39.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 36
errata; puesto que el párrafo termina así: “[…] esto es, la misma corriente eléctrica se
encarga de normalizar la acción de ambos fluidos productores de luz”.
La equivocación estaba en confundir “ce” por “u”, que si se escribe a mano es más fácil
ver el error:
Además, por la fecha de la exhibición de Laurent es más que normal que ya no se
emplearan lámparas de arco voltaico sin regulador.
3.– En el cuarto párrafo se explica que la “intensidad de la luz” se modera al colocar
“unos globos ó bombas de cristal deslustrado”. Ya tenemos el último elemento: la lámpara.
Con lámpara también se indicaba al conjunto que formaban los electrodos de carbón
que producían el arco junto con el regulador. Los globos o bombas de cristal servían para
atenuar la fuerte luz que emitía el arco voltaico. Todos los componentes están en lo descrito
en el artículo.
Al leer la noticia entera, me inclino por pensar que era una nota de prensa como las que
envían ahora los partidos políticos, instituciones o empresas. Aparentemente el periódico
simplemente transcribió la nota que se le envió desde el estudio de J. Laurent. O si la
escribió un periodista, este debía tener ciertos conocimientos. El esquema era conocido. Por
ejemplo, Francisco de Paula en el primero de los capítulos de su Tratado sobre Física sigue
el mismo esquema dividido en tres partes, que es el básico de la electricidad. De Paula dice:
“La resolución del problema del alumbrado eléctrico en toda su extensión exige:
PRIMERO.—Un generador de electricidad.
SEGUNDO.—Hilos conductores que trasporten [sic] el flujo eléctrico desde el
generador á los sitios en que ha de ser utilizado como luz.
TERCERO.—Los aparatos de alumbrado; esto es, los aparatos en que el flujo
eléctrico deja la forma invisible que tiene mientras corre por el conductor, para
trasformarse en luz. Estos aparatos se han llamado, unos, lámparas ó
reguladores eléctricos, y otros bujías eléctricas” (DE PAULA ROJAS, 1879, 26).
![Page 40: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/40.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 37
El ingeniero jerezano, que escribe en El Mundo ilustrado 20 años después que el
artículo “Iluminación eléctrica” de Le Monde illustré, incluye un generador para producir la
corriente eléctrica, pero recuerda que:
“Hasta hace algunos años, para obtener una luz eléctrica de notable intensidad
no se emplearon otros generadores de fluido eléctrico que las pilas, en las cuales
se obtiene éste como un efecto directo de la acción química; mas la luz obtenida
por este medio sale tan cara y tiene tantos inconvenientes la manipulación de las
pilas, y exige tantos cuidados, que á no haberse inventado otros generadores de
electricidad, la aplicación de la luz eléctrica hubiera quedado reducida á algunos
casos muy especiales. […]”
Se recalca entonces el mérito que tuvo realizar ese tipo de trabajos con las pilas y lo
molesto que sería su manejo, además de la inversión económica que debía realizarse.
Ahora sabemos cómo se generó la corriente, qué lámpara se empleó, etc. a partir de lo
que usó Laurent en su espectáculo lumínico, podemos acercarnos al equipo (aparatos) que
utilizó para captar las fotografías en la catedral de Toledo y en las Pinturas Negras de Goya.
A falta de conocer los detalles del equipo exacto, puesto que había diferentes máquinas,
(por ejemplo, distintos tipos de reguladores) recurriremos de nuevo a Francisco de Paula
Rojas para presentar gráficamente los aparatos utilizados, al menos una propuesta de los
posibles, y la explicación que este da sobre su manejo.
Ya hemos visto, en la página 11 (Fig. 9) el aspecto de una pila Bunsen. Se necesitaban
varios elementos para producir la corriente. Esta se transformaba en luz eléctrica gracias al
arco voltaico que podía ser horizontal (Fig. 22) o vertical (Fig. 23).
![Page 41: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/41.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 38
Fig. 22. Arco voltaico horizontal. Fuente: El Mundo ilustrado, nº 1, 1879.
Fig. 23. Arco voltaico vertical. Fuente: PICATOSTE, F. Elementos de física, 1916.
Pero aún el ajuste para acercar las barritas de carbón había que hacerlo a mano:
“La experiencia ha enseñado que los dos carbones entre los cuales se forma el
arco voltaico, no se consumen con igualdad. El carbón positivo se consume con
doble rapidez que el negativo, y se calienta mucho más que éste.” (DE PAULA
ROJAS, 1879, 26).
Esto lo vemos en la imagen del libro de Ganot (Fig. 25).
Además, dos precauciones había que tomar, puesto que otros dos peligros se
presentaban a los manipuladores de las lámparas de arco. Uno era al conectar las dos
barras de carbón para producir la luz, pues era necesario usar “tenazas ó mangos de vidrio”
para protegerse de una descarga eléctrica. (DE PAULA ROJAS, 1879, 26).
Otro era el daño que podía causar la exposición a la fuerte luminosidad:
“El arco voltaico, como el sol, tiene una luz tan intensa, un brillo tan
deslumbrador, que no se le puede mirar algún tiempo sin perjuicio de la vista: la
retina se afecta considerablemente, y puede sobrevenir una oftalmía que exija
por mucho tiempo el descanso del órgano, y que pudiera revestir un carácter
grave. Esta advertencia no deben olvidarla nunca los que están llamados á
operar con una viva luz eléctrica y la han de mirar de cerca. Si la luz está
desnuda, y hay necesidad de mirarla de cerca, y de manejarla, el operador debe
usar gafas de vidrio azul oscuro. (DE PAULA ROJAS, 1880, 366).
![Page 42: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/42.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 39
Fig. 24. Arco voltaico aumentado por proyección (experiencia de Foucault). “Obsérvase que, aun en el vacío, el carbón positivo disminuye lentamente, y se ahueca, mientras que el negativo aumenta. La diferencia es mucho más sensible en el aire: el carbón positivo se gasta dos veces más de prisa que el negativo”. Fuente: Texto e imagen, GANOT, Adolphe. Tratado elemental de física, Madrid, 1862. p. 887.
Para que las barras produjeran luz constante debían mantenerse a la misma distancia.
Esto se consiguió con los reguladores (Figs. 25, 26 y 27). Básicamente funcionaban así:
“El regulador descansa sobre un zócalo que puede moverse suavísimamente en
dos direcciones perpendiculares por medio de dos tornillos, con lo cual y con el
movimiento vertical de los porta-carbones se consigue colocar el foco luminoso
en el punto preciso en que debe estar.” (DE PAULA ROJAS, 1880, 366).
![Page 43: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/43.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 40
Fig. 25. Lámpara con regulador de Foucault. Hacia 1848. Fuente: La Ilustración (17-3-1849).
Fig. 26. Regulador de Foucault y Duboscq. Hacia 1849. “Este aparato, inventado por Foucault fué construido y perfeccionado por Duboscq. Fue el primer regulador de punto luminoso fijo que se inventó. Fuente: Texto e imagen, GANOT, Adolphe. Tratado elemental de física, Madrid, 1862. p. 946.
Fig. 27. Regulador Serrin o lámpara Serrin. Hacia 1857. Fuente imagen: El Mundo ilustrado, nº 46, 1880. El efecto del mecanismo de relojería se obtiene ahí directamente por el peso del porta-carbón superior. Fuente texto: GANOT, Adolphe. Tratado elemental de física, Madrid, 1862. p. 947.
Para ver qué cantidad de elementos Bunsen pudieron emplearse para hacer fotografías
y verlo gráficamente, vuelven a ayudarnos los artículos del Tratado de Francisco de Paula.
En el capítulo titulado “Aplicación de la luz eléctrica á las proyecciones” que trata en los
números 36 y 38 de El mundo ilustrado, tenemos dos imágenes muy ilustrativas.
Una trata sobre el uso de esos proyectores para la reproducción de mensajes de espías:
“El aparato de proyecciones por la luz eléctrica […] fué aplicado, durante el sitio
de París [que tuvo lugar en 1870-1871], por los prusianos, á la lectura de los
despachos microscópicos que habían traído bajo sus alas los palomos-viajeros,
llegados de las provincias. Los caracteres eran tan imperceptibles, que en la
superficie de una uña cabía un centenar de despachos. Para hacer posible su
lectura al mismo tiempo á un gran número de personas, era preciso amplificarlos
considerablemente, y así se hizo por medio del aparato Duboscq […].” (DE
PAULA ROJAS, 1880, 431).
![Page 44: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/44.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 41
En la imagen (Fig. 28) podemos ver ilustrativamente una idea de la manera en que se
podría conseguir un foco para iluminar una escena.
Fig. 28. Amplificación de los despachos telegráficos microscópicos por medio del sistema de las proyecciones. Puede verse, debajo del proyector, la pila formada por varios elementos Bunsen y conectada por los cables a la lámpara con regulador. Tiene una chimenea, como lo tenían los antiguos proyectores de linterna mágica. En este caso, porque al estar cerrada toda la lámpara, para que no se escape nada de luz y la proyección sea mejor, se calentaba mucho. Y por la chimenea se podía liberar ese calor. Fuente: El mundo ilustrado, nº 38, 1880.
Pero hay una imagen más (Fig. 29), en la que se aprecia mejor la colocación de las pilas
Bunsen. En este caso la imagen muestra la aplicación más didáctica desarrollada con los
proyectores. En ella se “representa la lámpara y regulador de Duboscq servidos por una pila
eléctrica de cincuenta elementos de Bunsen, y la proyección sobre la pantalla, de la imagen
de un insecto” (DE PAULA ROJAS, 1880, 366).
![Page 45: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/45.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 42
Fig. 29. Experimento de proyecciones con la lámpara eléctrica de Duboscq. (Vista de un insecto). Aquí se ha abierto uno de los lados del proyector para poder ver el foco de luz formado por el arco voltaico y como este es potenciado con un reflector en la parte posterior. Fuente: El mundo ilustrado, nº 36, 1880.
En la imagen anterior (Fig. 29) vemos ya la disposición que podían tener los elementos
que formaban la batería Bunsen.
Una vez que se conoce que Laurent empleó luz eléctrica para realizar fotos en la
catedral de Toledo y cómo debió hacerlo, se pueden entender mejor las conocidas
fotografías de Laurent de las Pinturas Negras de Goya, cuando aún eran murales ubicados
en la Quinta de Goya antes de que fueran transportadas al Museo del Prado y pasadas a
lienzo.
Las placas originales que fueron tomadas en las paredes de la casa de campo de Goya,
cerca del río Manzanares de Madrid, popularmente conocida como Quinta del Sordo, se
custodian en el Instituto del Patrimonio Cultural de España. Carlos Teixidor Cadenas,
conservador de Fotografía en la Fototeca de este Instituto, conoce muy bien esas placas y
escribió un valioso artículo sobre el tema para la revista Descubrir el Arte51, en 2011.
Teixidor señala que “debemos considerar que el encargo pudo efectuarlo directamente
el restaurador Martínez Cubells para que las fotografías le sirviesen como guía durante el
proceso de traslado a lienzo de las pinturas murales”. (TEIXIDOR CADENAS, 2011, 52). 51 TEIXIDOR CADENAS, Carlos: “Fotografías de Laurent en la Quinta de Goya”, en la revista Descubrir el Arte, nº 154, diciembre de 2011, págs. 48-54.
![Page 46: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/46.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 43
También dice que las etiquetas en estas fotografías fueron puestas por sus sucesores.
Posiblemente Cubells querría copias en las que no le molestara nada.
Goya realizó 15 pinturas, de las cuales una se arrancó. Se copió antes y se conserva
una copia “en una colección privada de Nueva York; pero en 1872 se exhibía en el Palacio
de San Telmo de Sevilla, donde Laurent la fotografió” (TEIXIDOR CADENAS, 2011, 54).
Para tomar las fotografías de las 14 Pinturas Negras que se conservaban, Teixidor dice
que Laurent, en 1874, seguramente en febrero, “trasladó su laboratorio fotográfico de
campaña, además de una cámara de gran formato -para placas de 27 x 36 centímetros-,
objetivos, trípode y otros accesorios.” (TEIXIDOR CADENAS, 2011, 54).
Ahora sabemos que también se transportó todo un equipo de iluminación.
Quizá no todas las fotografías precisaron de la luz eléctrica pero al ver algunas esto
parece patente.
Como si de un Frankenstein se tratara aquí se presenta una posible escena de Laurent
haciendo una fotografía en la Quinta del Sordo:
Montaje ficticio realizado a partir de varias imágenes.
Fuentes: IPCE, Fototeca del Patrimonio Histórico: VN-08122 El mundo ilustrado, nº 36, 1880. http://www.xtec.cat/~cgarci38/ceta/historia/arco.htm http://fotografiaantiguadecantabria.blogspot.com.es/2014/03/el-estudio-del-fotografo-en-el-siglo.html
![Page 47: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/47.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 44
2.2. Las fotografías de Laurent realizadas con luz eléctrica
Primera fotografía documentada de J. Laurent realizada con luz eléctrica.
Esta magnífica imagen refleja la primera fotografía documentada de J. Laurent realizada con iluminación artificial. Es una copia en papel a la albúmina procedente del Archivo Municipal de Toledo. Signatura ALBA-PA21040
![Page 48: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/48.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 45
Instituto del Patrimonio Cultural de España, Fototeca del Patrimonio Histórico: VN-02141
![Page 49: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/49.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 46
Biblioteca Ncional de España: Signatura: 17/8/63
![Page 50: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/50.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 47
Instituto del Patrimonio Cultural de España, Fototeca del Patrimonio Histórico: VN-06583
![Page 51: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/51.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 48
Instituto del Patrimonio Cultural de España, Fototeca del Patrimonio Histórico: VN-08122
![Page 52: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/52.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 49
Instituto del Patrimonio Cultural de España, Fototeca del Patrimonio Histórico: VN-03193
Instituto del Patrimonio Cultural de España, Fototeca del Patrimonio Histórico: VN-06582
![Page 53: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/53.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 50
Instituto del Patrimonio Cultural de España, Fototeca del Patrimonio Histórico: VN-03194
![Page 54: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/54.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 51
Instituto del Patrimonio Cultural de España, Fototeca del Patrimonio Histórico: VN-08121
Instituto del Patrimonio Cultural de España, Fototeca del Patrimonio Histórico: VN-08123
![Page 55: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/55.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 52
Instituto del Patrimonio Cultural de España, Fototeca del Patrimonio Histórico: VN-08125 y VN-09217
![Page 56: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/56.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 53
CONCLUSIONES
Antes de comenzar este Trabajo Fin de Postgrado un inconveniente era no poseer los
suficientes conocimientos científicos relacionados con la electricidad, y menos del siglo XIX.
Este problema se ha solventado acudiendo a textos didácticos actuales y de la época sobre
la que se ha querido ilustrar.
En el proceso de documentación han surgido temas que perfectamente ofrecen nuevas
vías de investigación. Siempre que se investiga algo van surgiendo otros caminos y
abriéndose nuevas puertas que aportaran ideas para nuevos estudios. Por ejemplo, este
estudio podría ampliarse aplicando un contexto sociológico e histórico a cada momento del
proceso científico que se narra para dar un sentido más global a cada hito técnico explicado.
En este caso ha sido así, este Trabajo recoge el testigo de una duda que quedó
pendiente: Laurent empleó la luz eléctrica y gracias a eso se sabe que debió utilizarla para
realizar las Pinturas Negras de Goya en la Quinta del Sordo; pero cómo fue, qué utilizó. A
partir de ahí se propone un enfoque sobre un período de la fotografía no muy ampliamente
estudiado. Se cita en algunos libros noticias del XIX en las que se alude a algún ingeniero o
fotógrafo que maneja ciertos aparatos y ciertas pilas para producir electricidad, ¿pero cómo
eran físicamente esas máquinas y cómo funcionaban esos artilugios? La intención final ha
sido dar respuesta a esas incógnitas.
En la presente investigación se ha conseguido aportar documentación que, aunque no
era inédita (puesto que estaba publicada en periódicos, libros, etc.), sí consigue reunir
informaciones diversas en un único estudio sobre el tema de la luz eléctrica y como esta fue
empleada por fotógrafos desde tiempos más o menos tempranos, después de la invención
de Daguerre. Además, se propone un ejemplo de ese uso con apoyo gráfico y la muestra de
algunas fotos obtenidas en aquel momento.
![Page 57: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/57.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 54
BIBLIOGRAFÍA Y FUENTES CONSULTADAS
Bibliografía
ASIMOV, Isaac. Introducción a la ciencia (Tomo I, Ciencias Físicas), Barcelona: Plaza &
Janés, 1985. 458 p.
BERNARDO, Luís Miguel. Histórias da Luz e das Cores (Volume 2), Porto: Universidad do
Porto, 2007. 503 p.
DELGADO, Mª Ágeles, LÓPEZ, J. Damián, y otros. La recuperación del material científico de
los gabinetes y laboratorios de Física y de Química de los institutos y su aplicación a la
práctica docente en secundaria, en XXI Encuentros de Didáctica de las Ciencias
Experimentales. Valencia: Servicio editorial UPV, 2004, 480 p.
ESCARD, Jean. Les fours électriques et leurs applications industrielles, Paris: Dunod, 1905.
xiii, 535 páginas
FRAILE MORA, Jesús. Genios de la Ingeniería Eléctrica. De la A a la Z, Madrid: Fundación
Iberdrola, 2006. 676 p.
FONTANELLA, Lee. Historia de la fotografía en España, desde sus orígenes hasta 1900.
Madrid: El Viso, 1981. 288 p.
GANOT, Adolphe. Tratado elemental de física. Madrid: Carlos Bailly-Baillière, 1862. 1052 p.
GUTIÉRREZ MARTÍNEZ, Ana. “J. Laurent, creador, innovador y maestro de la fotografía” y
“Anexos”. Jean Laurent en el Museo Municipal de Madrid. Retratos. Tomo I. Artistas
plásticos, Madrid: Museo Municipal de Madrid, 2005. 312 p.
JOHNSON, Steven. La invención del aire, Madrid: Turner, 2010. 248 p.
KURTZ, Gerardo y ORTEGA, Isabel (coordinadores y directores), 150 años de fotografía en
la Biblioteca Nacional. Guía-inventario de los fondos fotográficos de la Biblioteca Nacional.
Madrid, Ediciones El Viso, 1989, 375 p.
LIÉBERT, Alphonse. La photographie en Amérique: traité complet de photographie pratique
contenant les découvertes les plus récentes (3e éd.). Paris: A. Liébert, 1878. x, 679, vi p.
NICOLAU CASTRO, Juan. “Pedro de Mena, en su centenario”, Toletum. Boletín de la Real
Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo, nº 26, 1991. 120 p.
MADRID CALZADA, Rufino. “El proceso de implantación de la electricidad en Andalucía”.
Simposio Internacional: Globalización, innovación y construcción de redes técnicas
urbanas en América y Europa, 1890-1930. Brazilian Traction, Barcelona Traction y otros
conglomerados financieros y técnicos. Barcelona: Universidad de Barcelona, 2012.
(Disponible en línea: http://www.ub.edu/geocrit/Simposio/cMadrid_Elproceso.pdf)
PANCALDI Giuliano. Volta: Science and Culture in the Age of Enlightenment. Princeton:
Princeton University Press, 2003. xv, 381 p.
![Page 58: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/58.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 55
PARIS, John Ayrton. The Life of Sir Humphry Davy, London: Henry Colburn and Richard
Bentley, 1831. 548 p. (Disponible también en línea: http://books.google.es/).
PICATOSTE, Felipe. Elementos de física. Nueva edición, arreglada, corregida y aumentada
por D. Julio Picatoste. Madrid: Librería de los Sucesores de Hernando, 1916. 222 p.
PICATOSTE, Felipe. Manual de fotografía. Valladolid: Maxtor, 2012 (facsímil del original de
1882). 237 p.
PRIESTLEY, Joseph. The history and present state of electricity, with original experiments,
London: J. Dodsley. J. Johnson and T. Cadell, 1775. xxxvi, 570 p. (Disponible también en
línea: http://archive.org/).
RUIZ CONDE, Jesús. Guía práctica para la interpretación y aplicación de las tarifas
eléctricas, Madrid: Díaz de Santos, 2008. 180 p.
SILVA SUÁREZ, Manuel. Técnica e ingeniería en España: El Ochocientos: de los lenguajes
al patrimonio, Zaragoza: Institución "Fernando El Católico", 2011. 824 p.
SINTES OLIVES. Francisco y VIDAL BURDILS, Francisco, La Industria Eléctrica en España.
Estudio económico-legal de la producción y consumo de electricidad y de material
eléctrico. Con un prólogo de Alfredo Viñas. Barcelona: Montaner y Simón, 1933. 883 p.
SOUGEZ MÜLLE, Marie-Loup (coord.). Historia general de la fotografía. Madrid: Cátedra,
2007. 856 p.
TEIXIDOR CADENAS, Carlos. “La fotografía en la España de Laurent”. Obras Públicas de
España. Fotografías de J. Laurent, 1858-1870. Ciudad Real: Universidad de Castilla-La
Mancha, 2003. 315 p.
TRABULSE, Elías. La ciencia en el siglo XIX. México D. F. Fondo de Cultura Económica,
2006. 299 p.
VV.AA. Summa Artis. Historia General del Arte. Vol. XLVII. La fotografía en España: de los
orígenes al siglo XXI. Madrid, Espasa-Calpe, 2001, 648 p.
Fuentes documentales (presencial y/o a través de internet)
Archivo Capitular de Toledo: Actas Capitulares de los años 1866 a 1875.
Archivo Municipal de Toledo: Colección Luis Alba y el fondo fotográfico del Ayuntamiento.
Biblioteca Nacional de España (Madrid): fondo fotográfico.
Fototeca del Patrimonio Histórico. Instituto de Patrimonio Cultural de España, IPCE (Madrid):
Archivo Ruiz Vernacci y el fondo de Adquisiciones en Subastas.
Library of Congress. Washington, Distrito de Columbia (EEUU): fondo fotográfico.
Museo de Historia de Madrid: fondo fotográfico.
![Page 59: 2015-02-03 J. LAURENT Y LUZ ELECTRICA · permitió la iluminación de aquellos lugares donde el sol no podía llegar. A pesar de que la luz eléctrica hoy es conocida por logros alcanzados](https://reader034.vdocumento.com/reader034/viewer/2022042108/5e879f72a7347d27c821ab84/html5/thumbnails/59.jpg)
LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN LA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX: J. LAURENT Y LA LUZ ELÉCTRICA
3 de febrero de 2015 Carlos Magariños Laguía 56
Selección de páginas web más utilizadas
Biblioteca Nacional de España, Biblioteca Digital Hispánica:
http://bibliotecadigitalhispanica.bne.es
Biblioteca Nacional de España, Catálogo General:
http://www.bne.es/es/Catalogos/
Biblioteca Nacional de España, Hemeroteca Digital:
http://hemerotecadigital.bne.es/index.vm
Biblioteca Digital de la Comunidad de Madrid:
http://bibliotecavirtualmadrid.org
Biblioteca Virtual de Prensa Historica:
http://prensahistorica.mcu.es/
Bibliothèque nationale de France, Gallica:
http://gallica.bnf.fr/
Catálogo Colectivo del Patrimonio Bibliográfico Español:
www.mcu.es/ccpb/
Instituto del Patrimonio Cultural de España, Fototeca del Patrimonio Histórico:
http://ipce.mcu.es/documentacion/fototeca.html
Institut National d’Histoire de l’Art, Bibliothèque numérique:
http://bibliotheque-numerique.inha.fr/
Internet Archive:
http://www.archive.org
Library of Congress, Online Catalog:
http://catalog.loc.gov/
Library of Congress, Prints & Photographs Online Catalog:
http://www.loc.gov/pictures/
Eric Weisstein's World of Biography. Wolfram Research:
http://scienceworld.wolfram.com/biography/FranklinBenjamin.html
Museo Cabrera Pinto:
http://www.museocabrerapinto.es
Universidad Politécnica de Cartagena. Técnicas e instrumentos para la enseñanza de las
leyes físicas del siglo XIX:
https://www.upct.es/seeu/_as/divulgacion_cyt_09/Libro_Historia_Ciencia/web/electroforo.htm