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TENDENCIASCOLORES BÁSICOSCada pie de foto muestra un extracto del color o colores dominantes de los diseños.

gris perla rojo tierra negro

azul pastel ladrillo amarillo

Blanco azul de prusia beige castaño

verde oscuro berenjena naranja azul marino

l TENDENCIAS l SÁBADO, 15 DE NOVIEMBRE DE 2008 | EXTRA MODA | Levante EL MERCANTIL VALENCIANO18

El «little black dress», ese eclécticovestido negro, concentra, de algúnmodo, el espíritu de la tempora-da. Clásico, pero abierto a todo

tipo de innovación; sobrio, pero de fácilcomplementación; eterno, porque duraaños y años en el armario.

Algunas de las tendencias del verano ex-tienden su reinado a pesar del descenso delas temperaturas: el binomio blanco y ne-gro, los «leggings», los cuadros escoceses,los pantalones pitillo y «jodhpur», las car-teras de mano, los chalecos... Algunas de lasdécadas del siglo XX insisten: la liberaciónde los 20, la feminidad de los 50, el pop delos 60, los mercadillos londinenses de los 70,

la estridencia de los 80. Los tejidos británi-cos y los propios del invierno —terciopelo,punto, pieles— se alternan con los tecnoló-gicos. El juego de patronaje alcanza una di-mensión prácticamente 3-D, con formas ar-quitectónicas, geométricas o rígidas y do-bleces de papiroflexia. Las piernas se ocul-tan tras medias oscuras (o blancas de enfer-mera). Los brazos sí se liberan de las man-gas y desafían el frío con guantes.

Una paleta de colores lisos más bien neu-tra, con dominio del negro, del gris —cadavez más poderoso— que dan paso, en al-gunas ocasiones, a tonos intensos (rojo so-bre todo) en vestidos y blusas de satén co-lor joya o a flores hibernales estampadas.

Un delgado hilo de conservadurismo que va adoptando estilosy detalles de aquí y de allá, rescatando encajes y carteras lady,tartán de las campiñas y bandoleras de los 70 londinenses, quebucea en el pasado y se proyecta al futuro, teje la moda de latemporada para este invierno. ● SUSANA GOLF

COMPLEMENTOS XXLEn tiempos de contención, losaccesorios se desmadran

En tiiempos de contención, los complementos sedesmadran. Adoptan tamaños desaforados,derrochan creatividad.Tacones altísimos,plataformas y alzas, cinturones anchos. Botasaltas y botines. Zapatos masculinos con cordoneso muy femeninos con pulsera al tobillo. Tachuelasy pinchos «punk». Los guantes cubren los brazosdesnudos o aportan el toque de sofisticación. Lasjoyas y la bisutería, enormes. Medallones,monedas colgantes, pulseras anchas. Los bolsospara el «shopping» se llevan de dimensiones XXL.Las otras opciones son las carteras de mano o lasbandoleras. Pañuelos al cuello y gorros ysombreros a la cabeza. Medias oscuras y opacas.Un detalle nuevo: las plumas como adorno.

Un fino hilo conservador

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1Los «dandies» más femeninosYves Saint Laurent elevó a categoría de cierto el dichode que la mujer nunca estuvo tan femenina comovestida de hombre. Este modelo de Frank Sorbier locorrobora. FOTO EFE/MAYA VIDON

2La alta costuraEn plena crisis internacional, París se permitió supasarela de alta costura, con modelos de tantoempaque como éste dell diseñador libanés GeorgesHobeika. FOTO EFE/LUCAS DOLEGA

3En tres dimensionesVestido en raso amarillo con pliegues en rombos,diseño de la colección otoño-invierno de Devota yLomba presentada en Cibeles. FOTO EFE/ANGEL DIAZ

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l TENDENCIASlLevante EL MERCANTIL VALENCIANO | EXTRA MODA | SÁBADO, 15 DE NOVIEMBRE DE 2008 19

Surge una nueva gama pastel: tofee, ámbar,moka...

El negro toma forma en los vestidos decóctel, en los «looks» rockeros y «punks» yen la —enésima— resurrección del gótico.Pero también en las transparencias y en elencaje que Prada —a quien hay que apun-tarle este espectacular rescate— tiñe tam-

bién de otras tonalidades. El efecto dame-ro, el trampantojo de opuestos del blanco ynegro, un recurso clásico que nunca falla,asoma con fuerza.

Vestidos por doquier. Cortos, largos (yano tan cortos como en verano, ya no tan vo-luminosos), de cóctel, las mil y una inter-pretaciones del LBD. Vestidos escotados,palabra de honor o cortes y diseños origi-nales. Sin mangas o de mangas cortas, quetambién aparecen en las prendas de abrigo.Imprescindibles, pues, los guantes largos.

Los vestidos femeninos no ceden el cetropero dejan su espacio a los pantalones sintérminos medios: o anchos y masculinos opitillos o bien con volumen. Aires ecuestrespara los «jodhpur» y entre ochenteros y

orientales para los abombachados «baggypants». El largo pierde centímetros para de-jar al descubierto el tobillo.

Las mujeres oscilan del estilo «lady» defaldas lápiz, «twin-set», blusas con lazada,carteras de mano y zapatos de alto tacón yplataforma al «dandy», a las prendas mas-culinas. De la línea estilizada a la «oversi-ze» especialmente en el trabajo con punto.Vuelven los vestidos jersey de los 80. Desdelas «highlands» se importa el «todo tartán»:cuadros y más cuadros en abrigos, faldas,pantalones, blusas, pañuelos, medias, cal-zado... Y el tweed, el Príncipe de Gales. Todomuy «british». La colección de Dolce&Ga-banna se inspiró al 100% en el armario deBalmoral de la Reina de Inglaterra.

Bohemias del siglo XXI, ciudadanas deun mundo global, cruzan raudas con pa-ñuelos, flecos, estampados artesanos y étni-cos, chalecos y gorras, componiendo un«puzzle» multicultural. Algunos creadores,tras una temporada de transición, regresanal futuro. Otros, en cambio, prefieren lan-zarse a la oscuridad del barroco.

De la anatomía femenina se destacan loshombros —desnudos o exagerados conhombreras tipo 40 y tipo 80—, la cintura —que vuelve a su sitio natural—, las solapasde chaquetas y abrigos alcanzan propor-ciones enormes. El mohair y el punto grue-so tejido a mano conviven con los tejidostecnológicos de última generación. Cuelloscisne frente a escotazos. Contrastes.

El juego de patronaje alcanzauna dimensión prácticamente3-D, con formas arquitectónicas,geométricas o rígidas ydobleces de papiroflexia.

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EL RETRO RENOVADOMiuccia Prada encargó enormes

cantidades de encaje y guipur para los«total look» de su colección. Ha sido el«bombazo» de la temporada. Está por

todas partes: en trajes, vestidos, zapatos y bolsos. En diferentes tonos, aunque el negro manda.

Renovado, el encaje retro del baúl de la abuela salta a

la modernidad.

encajes

CARLOS DÍEZVestido en Príncipe de Gales yjersey negro con aplicaciones enplástico, diseño de la colección deCarlos Díez Díez ● EFE/Juanjo Martín

ANTONIO ALVARADOChaqueta de lana con cuelloavolantado en raso negro, a tono consombrero peineta, diseño de lacolección de Alvarado ● EFE/Juanjo Martín

MIRIAM OCÁRIZEncaje negro superpuesto a unpantalón bermuda blanco quecompleta un cuerpo de paillettesdorados con la firma de MiriamOcáriz ● EFE/J.J.Guillén

JOSEP FONTTrabajo artesanal puro y estilismo

de bailarina en un vestido deJosep Font en la Alta Costura deParís. Sutileza, ligereza y riqueza

de los detalles preciosistas ● APPhoto/Thibault Camus

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PRADAMiuccia se lo jugó todo a un tejido, el encaje, yganó. Como casi todo lo que toca Prada, quedaelevado a la categoría de tendencia. La colecciónde vestidos, blusas y faldas iba del negro almarrón, azul, nude o naranja. ● REUTERS/A. Garofalo

l TENDENCIAS lLevante EL MERCANTIL VALENCIANO | EXTRA MODA | SÁBADO, 15 DE NOVIEMBRE DE 2008 21

A CUADROSLas «highlands» y el estampadoescocés tradicional, lasestancias campestres de laReina de Inglaterra y su corte enBalmoral —que han inspirado lacolección de D&G—, losmercadillos londinenses desegunda mano en los años 70...si es británico, está de moda. Eltartán, el Príncipe de Gales, el«tweed», pero también lascamisas «country» de leñador.Todo a cuadros.

tartánbritish

DEL PERLAAL ACEROPugnó con el negro el inviernopasado, se quedó durante elverano y se mantiene unatemporada más. Mate o brillo,en todo el abanico imaginable,perla, marengo, granito,petróleo, acero hasta llegar ala plata. Liso y en «total look»que se extiende a loscomplementos. Un auténticocomodín en el fondo dearmario.

gris

DOLCE&GABANNAInspirada de la campiñainglesa, en Balmoral y en la película The Queen, la colección deD&G.●REUTERS/Alessandro Garofalo

LAGAChaqueta de corte militar encuadros escoceses a juegocon la cartera de mano. Faldade estampado retro. De lafirma Laga● ABADESTUDIO

AILANTOCapa corta y visera en lana acuadros, diseño de Ailantobasado en la estética de lasfotógrafas de moda.● EFE/Ballesteros

MAX MARAVestido largo en gris acero condrapeado en el fajín y las sisas deMax Mara ● EFE/Daniel Dal Zennaro

ALBERT KRIEMLER-AKRISPunto gris listado con cinturón, botas y guantes a juego del suizoAlbert Kriemler ● EFE/STR

DEVOTA Y LOMBADetalle de cuerpo de talle alto conabertura en escote, diseño de lacolección de D&L ● EFE/Angel Díaz

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MIGUEL PALACIOLa «top» Marina Pérez luce un vestidonegro con bordados dorados y granlazada al escote, diseño de la colecciónde Miguel Palacio. Un cinturón anchociñe la cintura. ● EFE/J.J.Guillén

EL ETERNOCOMODÍNUna creación de Coco Chanelpara la eternidad, el «littleblack dress», «petit robenoire» o «furreau» negro. Unimprescindible del fondo dearmario apto para la oficina oel cóctel sólo con cambiar loscomplementos. Clásico,infalible, eterno temporadatras temporada y actualizadogracias a las nuevas formas ylos nuevos tejidos.

ANA LOCKINGEscote asimétrico y «paillettes» negras a modo deescamas para un diseño de Ana Locking. Tocado ajuego. ● REUTERS/Andrea Comas

KARL LAGERFELDVestido negro de original escote y piezaslaterales. La falda adquiere vuelo y volumengracias a los fuelles. Cinturón fajín ancho ygrandes pulseras ● EPA/BRUNO PELLERIN

JUANJO OLIVAVestido negro con manga ascendente , diseño de lacolección de Juanjo Oliva. El estilo «retro» del escotebarco y las hombreras años 40 lo equilibra lamodernidad del tejido «tech» ● EFE/Angel Díaz

ROBERTO TORRETTATraje de noche en negro.Escote con tirantes en formade V y sutil drapeado en elpecho. Negro absoluto sinnecesidad de artificio alguno ●EFE/Javier Lizón

JUANA MARTÍNVestido sin mangas corto, con frunces, diseño de lacolección de Juana Martín presentada en Cibeles.Piezas estratégicas en delantero y espalda y efectodrapeado en el cuerpo. Falda con volumen ●

EFE/Juanjo Martín

littleblackdress

SITA MURTEl vestido negro de efectoencerado y escote palabrade honor de la firma SitaMurt adquiere un airediurno y «casual» gracias ala gorra y al cuello de lana● REUTERS/Susana Vera


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MIRIAM OCÁRIZNuevo concepto de monoque hace el efecto de unpantalón y un chaleco, engris brillante con camisa derayas y lazo de lunares,diseño de Miriam Ocáriz ●

EFE/J.J.Guillén

ELIO BERHANYERTraje sastre en naranja conchaleco negro de raso ,diseño de la colección deElio Berhanyer● EFE/J.J.Guillén

VICTORIO&LUCCHINOLevita gris de seis botonessobre blusa de organzacon lazada. Los broches ylos brazaletes aportan ladosis justa de feminidad ● EFE/J.J.Guillén

ANTONIO ALVARADOPantalón negro con tirantes, camisamorada, pañuelo al cuelo y sombreropeineta. ● REUTERS/Andrea Comas

KARL LAGERFELDAmericana de raya diplomática sobrecamisa negra con cuello blanco y doblelazo. La falda avolantada le proporciona eljusto toque femenino ● EPA/BRUNO PELLERIN

SALVATORE FERRAGAMOImpoluto sastre pantalón de un blanconuclear, a tono con el cuerpo de cuello alto ylos guantes. Chaqueta sin solapas yabrochada con un único botón. ● EFE/MatteoBazzi

ARMAS DEMUJERPantalones anchos,tirantes, lazos, camisas,«blazers», sombreros yzapatos con cordones.La mujer sabe cómofeminizar las prendasmasculinas. Desdesastres de «working girl»hasta auténticos«dandies».

masculino


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DEVOTA Y LOMBAVestido rosa palo conhombreras armadura, diseñode la colección de Devota yLomba. Combinación de mate y brillo en el mismo tono ● EFE/Angel Díaz

FORMASESCULTURALESEntre escultóricas, geométricasy arquitectónicas, los cortes yel patronaje de esta temporadaapuestan por volúmenes yasimetrías forzados. Líneascuadradas o redondeadas parapiezas rígidas.

AMAYA ARZUAGAFalda de estructura rígida y gran volumen enun tono vainilla. Medias a rayas en contraste.● REUTERS/Susana Vera

MISSONIEnormes y voluminosas mangas decaprichosas formas para un bolerosuperpuesto a un vestido estampadoen flores ●REUTERS/Stefano Rellandini

VICTORIO&LUCCHINOVestido recto en raso estampado. Cuello mao, mangas de hombros redondeados.Broches y guantes ● EFE/J.J.Guillén

ELIO BERHANYERTraje de chaqueta corta y falda enblanco con suave contraste ennegro, diseño de la colección deElio Berhanyer. ● EFE/J.J.Guillén

VICTORIO&LUCCHINOEl «look secretary»: falda lápiz, blusacon lazada al cuello. Labios rojos,cabello recogido y cinturón joya ●

REUTERS/Susana Vera

arquitec-tónicas

DAMAS DELCELULOIDESastres y faldas lápiz bajo la rodillacon blusas y altos tacones.Cinturas de avispa, hombrosmarcados. Años 40 y 50

lady50’s


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MATILDAAbrigo muy corto y estampado con cuello alto y botoneslaterales ● ABADESTUDIO

BURBERRY PRORSUMPasarela de la Semana de la Modade Milán. Diseño de BurberryProrsum ● EFE/GIULIO DI MAURO

EMANUEL UNGAROEnvolvente capa con elcuello chimenea y losribetes acolchados en tononeutro. ● EFE/Lucas Dolega

BLUGIRLUna modelo luce una capa de lafirma Blugirl fruto de la«deconstrucción» de un trenchclásico ● EFE/Matteo Bazzi

BELSTAFFAbrigo sobrio, negro, de cuelloalto, manga corta y ceñido a lacintura de Belstaff ● EFE/Giulio DiMauro

MATILDAAbrigo corto pop deestampado colorista.Bajos y puños blancos● ABADESTUDIO

ELIO BERHANYERGabardina en sedaimpermeable, a juego conparaguas, diseño de la colecciónde Elio Berhanyer ● EFE/J.J.Guillén

CORTORECORRIDOAbrigos cortos y sobriospara llevar sobre vestidos obien «oversize». Mangascortas, solapas grandes,detalles de piel. Trench ycapas cortas o largas.

abrigosy capas

ELIO BERHANYERChaqueta acolchada, endamero en el que el platasustituye el blanco frente alnegro, diseño de lacolección de Elio Berhanyer.Cuello chimenea ycremallera. ● EFE/J.J.Guillén


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AILANTOJersey de punto finocon estampadogeométrico. Gorra ylarga bufanda. Todo entonos tierras y otoñalesy bajo la firma de loshermanos Ailanto●EFE/Ballesteros

AILANTOTraje de chaqueta en tejido vaquero conbolsa a tono, diseño de la colección deAilanto basada en la estética de lasfotógrafas de moda ● EFE/Ballesteros

AILANTOVestido setentero con frunces y plisados,diseño de la colección de Ailanto. Gorracosaca, cinturón de cuero trenzado ybufanda de punto. ● EFE/Ballesteros

JUST CAVALLIUna modelo luce una creación dela firma Just Cavalli en la Semanade la Moda de Milán. Pamelagranate bohemia y mix de tejidos.● EFE/Giulio Di Mauro.

ALMA AGUILARMuy abrigada, con un vestido «baby doll» ygorro, bufanda y manguitos de lana a juego.Medias negras opacas sobre sandalias deplataforma. ● REUTERS/Sergio Pérez


MODA GLOBALLos complementos son laclave de esta tendencia.Gorras, sombreros y largasbufandas. Americanas y

chalecos. Materialesnaturales (cuero,terciopelo) y acabadosartesanales (punto,bordados) con un aireétnico. Globalización.

«Patchwork»multicultural.

boho

MIRIAM OCÁRIZUltrastrech, un pantalónpitillo con cremalleras ycosturas de MiriamOcáriz. Se conjuga conblusa en punto de sedaazul con sus conocidosgrafismos. ● EFE/JavierLizón

CARMEN MARCHPantalón berenjena alto de cintura con fajínanudado, blusa estampada a tono y guantesextralargos de piel. Todo de Carmen March● EFE/J.J.Guillén

AMAYA ARZUAGAPantalón pitillo de talle alto con papiroflexia enlos bolsillos laterales, que recuerda los«jodhpur» o pantalones ecuestres. Binomioblanco/negro ● EFE/J.J.Guillén

MIRIAM OCÁRIZPantalones muy ajustados en verde militar concremalleras y blusa azul con estampadosgrises, diseño de la colección de Miriam Ocáriz.Guantes cortos de piel y pulsera dorada ● EFE/Javier Lizón

ROBERTO TORRETTAPantalones extralargos y de ancha pernera entejano de seda y cartera de mano de cuero«engofrado», diseño de la colección de RobertoTorretta. Todo el conjunto en tonos oscuros ● EFE/J.J.Guillén

PITILLO, ECUESTRES, ANCHOS... Entre tantos vestidos y tantasfaldas tubo, los pantalones hanencontrado su sitio estatemporada. Anchos ymasculinos, pitillo, de montar,con la cintura alta y, comograndes novedades, los «baggypants» rescatados de la décadade los 80 y los tobilleros.

pantalón

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VISIONARIO DE LAMODA DEL FUTUROEs uno de los más prestigiosos«coolhunter» internacionales. Un«cazatendencias» mira, respira, bebe,absorbe el mundo que le rodea y augura,vaticina con un año de antelación lo queel mundo querrá llevar. Aldo Premolipresentó en Milán el pasado marzo lastendencias en moda calzado para hombrey mujer del verano de 2009 e hizo lopropio unos meses más tarde en Madrid,en el marco de Modacalzado y de lamano del Instituto Italiano para elComercio Exterior y ANCI (AssociazioneNazionale Calzaturifici Italiani). SUSANA GOLF ● FOTO: JOSÉ VESES

l ENTREVISTA l SÁBADO, 15 DE NOVIEMBRE DE 2008 | EXTRA MODA | Levante EL MERCANTIL VALENCIANO28

AldoPremoliEstilista, periodista y docente, Aldo Premoli (MIlán,1954) estuvo al frente, más de una década, de«L’Uomo Vogue», «Vogue Pelle» y «Vogue Tessuti».Asesora a prestigiosas firmas de lujo comoBulgari, Giuseppe Zanotti o Burberry. Es directorejecutivo del Fashion Committee of Italian Textileand Fashion Industry Federation y asesor de ANCI.Experto también en música y arte.

Coo

28_29entrevista.qxd:Maquetación 1 10/11/08 19:48 Página 1

En tiempos de crisis como estos ¿loscomplementos suben enteros? (nopuedo permitirme un traje de Diorde la última temporada, pero a lo

mejor sí un bolso o unos zapatos y quientampoco eso al menos sí una barra de la-bios)—Los complementos desde hace varias tem-poradas son el verdadero protagonista de lamoda. Sólo hace falta observar lo que suce-de en la calle: muy a menudo la ropa es bá-sica y lo que verdaderamente marca la dife-rencia es el zapato o el bolso que se lleva.—Algunas teorías apuntan a que la alturade los tacones es proporcional a las coyun-turas económicas. Cuando hay problemas,suben. Ocurrió tras la II Guerra Mundial.¿Hay una lectura psicológica?—Algo pasa, eso seguro. Cuando una mu-jer se siente menos segura, se viste más, se«adorna» más, las joyas son más grandes,hay más bordados y, por qué no, los taco-nes más altos. Pero a diferencia de lo queocurría en el pasado, hoy la mujer puede cal-zar un zapato con un tacón de 9 centíme-tros y después una zapatilla deportiva, en elmismo día.—La creatividad no tiene límites pero a ve-ces tropieza con ellos. En la última pasare-la de Milán las modelos de Prada, subidasa tacones de 18 centímetros, sufrieron tras-piés y caídas. ¿Cree que hay un tope? ¿Re-alismo o estética? ¿Lógica o belleza? ¿Sonnecesarios esos zapatos imposibles para so-ñar?—La pasarela es un lugar donde los diseña-dores presentan sus conceptos, sus investi-gaciones y sus sueños. Pero cuando el zapa-to baja de la pasarela y entra en la tienda, laaltura del tacón se reduce a proporciones«humanas». Creo que aparte del escapara-te, en una tienda de Prada podréis encon-trar pocos zapatos bonitos e imposibles...bonitos sí, pero no imposibles....—Dicen que en España no existe esta cul-tura mítica del tacón femenino, que las es-pañolas son más conservadoras que el res-

to de las europeas o las americanas. ¿Es así?—Para mí las mujeres españolas, junto conlas italianas y las francesas son las más sen-suales del mundo. Quizás sean las america-nas las más influenciadas por el tacón, quellevan aún cuando no está tan de moda. Eltacón ayuda, a los hombres generalmenteles gusta mucho una mujer con tacón peroeso no es lo único que exalta la feminidad.Penélope Cruz es una mujer superfemeninatambién descalza.—Ustedes los «cool hunter» se han conver-tido en auténticos gurús. ¿Es el sentido co-mún o un sexto sentido lo que les lleva a an-ticiparse a las tendencias?—Creo que la diferencia está en el entrena-miento y en la concentración. Como paraquien corre los 100 metros que necesita es-tar muy concentrado para oír antes que na-die el pistoletazo de salida y entrenar mu-cho para volar en la pista y llegar el prime-ro. El talento es necesario pero no basta sóloeso.—¿Dónde nace realmente hoy la moda? ¿enla calle, en los «ateliers», en las fábricas dehilaturas y tejidos, en las empresas publici-tarias...? ¿Quién dicta las tendencias?—La moda es ubicua. El estilo de la calle esimportante pero el trabajo de investigaciónde los productores de tejido, de los curtido-res, de los diseñadores de joyas de los que,temporada tras temporada, crean su propiamoda, nos es insustituible. De vez en cuandodesde algún lugar del mundo, desde la callenace y se difunde una nueva moda. Pero sinel trabajo de la industria textil y confecciónen su conjunto, la posibilidad de expresiónque tienen los creativos sería impensable.

—¿Cuáles son las claves básicas para queun producto de moda funcione?—El producto tiene que encontrar el deseode muchas personas contemporáneamente.—¿Qué opina del fenómeno «low cost» enmoda?—Es un signo de democracia, pero tambiénes un peligro. Es un signo de democraciaporque de esta manera todos pueden acce-der a un mundo «fantástico» al que, hastahace pocos años, podían acceder sólo lospertenecientes a clases altas. Pero es tam-bién un peligro porque la extraordinariaproducción artesana industrial produce ar-tículos de una calidad extraordinaria (típi-camente europeo) pero que no puede redu-cir los costes por debajo de un cierto nivel.Un patrimonio que tiene el riesgo de per-derse si quien compra pierde de vista la di-ferencia entre un producto de calidad y unoaparentemente bien diseñado.—¿Cómo se posiciona —o reposiciona— elmercado del lujo en un mundo globalizado,con fenómenos como Zara y otras firmas debajo coste y en un momento de crisis eco-nómica?—Zara ha sido en todo el mundo de la modaun «fenómeno» innovador. No a nivel de di-seño pero sí de distribución.—¿Son las reglas del mercado distintas enun mundo de lujo?—¿Qué es el lujo hoy en día? Esta sería lapregunta. Pregunta que tiene una respuestademasiado larga para desarrollar aquí...—La moda masculina tiene más camino porrecorrer que la femenina ¿no cree? ¿Estápendiente la revolución del armario mascu-lino? ¿Se está produciendo ya? —La moda masculina es, hoy en día, mu-cho más interesante, pero tiene un proble-ma de edades. Los hombres de menos de 35años son mucho más receptivos que hace untiempo. Era impensable, hace diez años, vera un hombre con zapatos verdes, amarillose incluso color oro y mire ahora con las de-portivas...—¿Qué mecanismos hacen que funcione tanbien la vista atrás, el retro, la revisión de dé-cadas pasadas? ¿O será que, como dijo al-guien, en moda está ya todo inventado y hayque volver a revisarla una y otra vez?—¿Se ha inventado ya todo en moda? Y talvez ya se haya hecho todo en música pop oen arte contemporáneo. En realidad cadageneración revisa, de un modo muy parti-cular, algunos conceptos fundamentales.

Para una chica de 18 años, la plataforma notiene el mismo sentido que tenía en 1940para su bisabuela.—Usted avanzó recientemente las tenden-cias en moda calzado de la próxima tem-porada. ¿De qué clase de hombre y de mu-jer hablan esas tendencias? ¿De qué mun-do, de qué sociedad?—Ciertamente van dirigidas a un consumi-dor que está capacitado para comprar pro-ductos bonitos pero también caros. Pero...¿dónde está este tipo de consumidor? Nosolamente en Occidente, hay nuevos paísesemergentes cuyos consumidores están fas-cinados por la moda de Occidente. Estoypensando en Rusia, muy pronto en China,India, Brasil... se están acercando a nuestraforma de sentir con pasos de gigante... ya nose puede hablar de naciones sino de una éli-te internacional.—El mundo cambia a pasos agigantados.La moda con él. ¿Qué se aportan el uno a laotra? ¿quién nutre a quién? ¿quién va pordelante de quién?—El cambio y la transformación son el almade la moda y de la industria del pop. Lamoda como arte visual. El diseño y la mú-sica pop registran mucho más estos cambiosque otros sectores.—¿La «haute couture» jamás morirá?—La alta costura es un laboratorio de ide-as. Como el salón del automóvil donde sepresentan prototipos que nunca se verán enlas calles pero que son el fruto de una in-vestigación que luego encuentran su aplica-ción en coches de serie, de la misma mane-ra la alta costura presenta confección y com-plementos que son un experimento útil paratodo el sector del textil y la confección.—Usted vive en Milán, rodeado de arte portanto, y es un gran experto también en artemoderno. ¿Considera la moda un arte?—La moda es un arte aplicado. El diseño esun arte aplicado. Si la moda y el diseño noson arte, los que lo inventan, si son buenosde verdad, usan la misma parte del cerebroque usan los artistas.

l ENTREVISTA lLevante EL MERCANTIL VALENCIANO | EXTRA MODA | SÁBADO, 15 DE NOVIEMBRE DE 2008 29

«La moda es un arte aplicado. Si lamoda y el diseño no son un arte,los que lo inventan, si son buenosde verdad, usan la misma partedel cerebro que los artistas».

«Cuando una mujer se sientemenos segura, se viste más, se«adorna» más, las joyas sonmás grandes, hay másbordados y tacones más altos».

« La moda es ubicua. El estilo de la calle esimportante (...) De vez en cuando, desdealguna calle en algún lugar del mundo nacey se difunde una nueva moda ».

LOS COLORES QUE VIENEN*Anticipando el verano

Aldo Premoli divide la paleta cromática de latemporada primavera-verano 2009 en cuatrogrupos: neutrales rubios, neutrales pintados,iluminados y vivos. Premoli avanzó la entradaabsoluta de la perla y los efectos demadreperla para sandalias-joya deinspiración marina. Volverán a cobrarimportancia —vaticinó—los metalizados, yano con efecto de espejo, sino más biensatinados y anticuados (para el estilobautizado Déco). La principal novedad es «elsofisticado europeo» con su novedosísimagama de colores neutros.

(*) Colores extraídos por aproximación, de lainvestigación de Premoli para la AssociazioneNazionale Calzaturifici Italiani (Anci).

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C20M100Y100K11 C20M36Y100K0 C33M75Y100K43 C97M95Y40K50 C100M77Y24K7 C67M49Y86K49

C0M50Y50K0 C0M10Y100K0 C44M0Y78K0 C50M0Y0K0 C50M69Y0K0 C0M51Y0K0

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PUBLIRREPORTAJE VALENCIA

El arte y los negocios son conceptosen principio antagónicos, pocos sonlos que pueden vivir de un trabajo es-trictamente artístico. ¿Cuál es la fór-

mula de ABADfotografía para mantenersedespués de 15 años?—Precisamente el no perder ese componen-te artístico. Yo disfruto de mi trabajo y lo en-tiendo como forma de expresión, cuando tra-bajo para un cliente intento mantener este es-píritu, para esto es importante que cuandocomienza la sesión de fotos todo esté perfec-tamente coordinado y las ideas muy claraspor parte de todo el equipo y en consonan-cia con los requerimientos del cliente, a par-tir de esta base, aporto mi visión particularde la imagen que tengo delante, que en micaso, siempre tiene un ingrediente de moda.—Para muchos, llegar a trabajar con clien-tes como Sara Navarro, BMW, Prada, Guess,Swaroski, o la Semana de la Moda de Va-lencia es un sueño, ¿cómo se hace realidad?—Trabajando, trabajando y trabajando.Muchos de los que empiezan creen que estoes llegar y besar el santo, pero el componen-te de suerte que se necesita difícilmente te lle-ga esperando en casa. Para llegar a trabajar aeste nivel, he hecho casi de todo; lo impor-tante es tener un estilo propio que te diferen-cie del resto; si tu trabajo es bueno, las opor-tunidades y los clientes acaban llegando.—En el estudio no sólo se realizan trabajosestrictamente de moda, pero cualquier foto-grafía que sale de ahí respira ese estilo. ¿Eseste factor el que os diferencia del resto de es-tudios fotográficos dedicados a la publicidado al reportaje social?

—Efectivamente, los clientes que visitan elestudio van buscando precisamente este com-ponente de moda, que no implica necesaria-mente un glamour rígido y posado, trabaja-mos también con otro tipo de ingredientescomo la espontaneidad o el humor. Me gus-ta la imagen más informal dentro de camposque en la fotografía han sido más academi-cistas, como los retratos o las ceremonias,romper con esos esquemas establecidos de latípica foto de los novios rígidos y colocadosfrente al objetivo.

—Los trabajos que se realizan en tu estudiovan desde un catálogo de moda a una postalde felicitación especial, pasando por cere-monias y eventos sociales; hacéis fotografíay comunicación para medios de prensa, hap-penings, producciones para otros fotógra-fos…¿cómo has conseguido abarcar un aba-nico de recursos tan amplio?—Sumando. A lo largo de mi trayectoria heido captando lo que el mercado necesitabaen cada momento y he intentado adaptarmea las necesidades de mis clientes, reales o po-tenciales. Rodearme de un equipo que pu-diera dar una salida creativa a estas exigen-cias también ha resultado enriquecedor parami trabajo. Tengo la suerte de que la modaes una disciplina que se deja contaminar porotras y me siento a gusto con este cambio dechip constante.—¿Qué importancia tiene para ti el equipohumano que trabaja contigo?—Entiendo a mi equipo como parte de unapequeña familia en la que cada uno tiene algoque aportar, y aunque las decisiones finalesme toca tomarlas a mí, me gusta oír la opi-nión de cada uno (dieciocho ojos ven másque dos). El estilo de trabajo de mi estudioparte de una estructura horizontal, en la quecada uno es responsable directo de su traba-jo a la vez que participa del de los demás;cada uno es muy profesional en lo suyo ycomparten conmigo la inquietud por lo cre-ativo. Esto resulta muy agradable tambiénde cara a los clientes que respiran de un am-biente distendido que suelen agradecer a lahora de trabajar.—Durante estos 15 años, las instalacionesdel estudio comparten espacio con las aulas

de la escuela de fotografía. Más de 3000 per-sonas han pasado por este centro en el quese imparten cursos, tanto básicos como es-pecializados de fotografía. —La escuela me permite mantener el con-tacto con gente que está empezando a des-cubrir el mundo de la fotografía. Por tiem-po, sólo puedo impartir determinados cur-sos, pero me gusta sentir que de alguna ma-nera estoy transmitiendo mi ilusión por estemundillo y me siento orgulloso de ver publi-cado el trabajo de muchos de los alumnosque han pasado por aquí.—Entre los proyectos próximos de JoséLuis cabe destacar un viaje a Argentinadonde dará unas charlas sobre la influen-cia de las imágenes de moda en la adoles-cencia.—Es un proyecto muy interesante enfoca-do a educadores; toda la magia que con-tiene el mundo de la moda puede conver-tirse en una trampa peligrosa si se trans-forma en obsesión a determinadas edades,yo tan sólo puedo aportar mi experienciaen este pequeño universo en el que no esoro todo lo que reluce. Creo que es im-portante para los más jóvenes el saber dis-cernir entre la fantasía de lo que vende enmoda y el mundo real.

15 años de miradas

José LuisAbad

Quizás la faceta más conocida de José Luis Abad sea la artística: fotosrealizadas para ilustrar reportajes de moda en distintos soportes yrevistas o exposiciones propias en las que utiliza el mismo lenguaje comopuente para otros temas de importancia social. Detrás de la imagen delartista, podemos encontrar a un empresario con un amplio equipo deprofesionales a su espalda que ha afianzado a ABADfotografía como unode los estudios más importantes y reconocidos dentro de la Comunidad.

«Toda la magia que contiene elmundo de la moda puedeconvertirse en una trampapeligrosa si se transforma enobsesión a determinadas edades».

Abadfotografía

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