10. metonimias. construcciones simuladas

EPS – CEU San Pablo. Taller de Proyectos La Factoría

Carlos M. Iglesias / [email protected] lafactoria-epsceu.blogspot.com @lafactoria_ceu

Información

Curso 13/14 12/12/13

P1 10

Metonimias. Construcciones Simuladas

Pro_yección / Si_mulación / Re_creación / I_magen

“Por casualidad recordé que el fundamento del horror de

ser representados en imágenes, que algunos pueblos

sienten, es la creencia de que, al formarse la imagen de

una persona, el alma pasa a la imagen y la persona

muere”. (Adolfo Bioy Casares, 1940).

Alumno: Antonio López Valenciano



La Invención de Morel es de alguna manera una obra premonitoria de nuestro tiempo. Se anticipa a

uno de los mayores desafíos presentes: el implacable desarrollo de las nuevas tecnologías y la

relación del hombre actual con ellas. Nos introduce en un medio novedoso, tecnologizado, en

donde la realidad y su virtualidad se confunden constantemente, donde la apariencia invade la

percepción, donde se suplanta lo real por signos aparentes de realidad (Baudrillard, Jean.

“Cultura y simulacro”. Barcelona, Kairós, 2005).

El dispositivo de Morel construye una realidad constantemente re_creada, re_petible,

re_iniciada, lo cual acaba virtualizándola en un bucle sin fin de proyección, que confunde el

objeto y su imagen, o su copia. Lo real y su simulación, la naturaleza y el artificio, se

superponen borrándose sus señas de identidad: Faustine, el objeto del enamoramiento del

narrador, se pronuncia Fausse en francés – falsa -, otro producto imaginario.

Pero la máquina avanza aún más al apropiarse poco a poco del aura de los personajes que se

exponen a su grabación, trasladando su cuerpo físico real al mundo de las imágenes y la

virtualidad. Se diluye lo corpóreo en proyecciones que, paradójicamente, inmortalizan su

presencia, a costa de la desaparición de los habitantes de la isla. Es una nueva dimensión que

transgrede las leyes de la física provocando un nuevo plano de hiperrealidad.



Fundación Cartier. París, Jean Nouvel



Para lograr estos desdoblamientos se establecen juegos de imágenes, de sus reflejos y sus

proyecciones, que la Máquina produce en nuestra imaginación. Artefacto producido por el hombre

que como una Metonimia absoluta trasciende su carácter para significar una representación

simulada de la realidad. Como los objetos que se descontextualizan de su fin primero y adaptan

nuevas funcionalidades.

Y en este nuevo contexto tenemos el Museo, un edificio aparentemente In_útil, injustificado y

frívolo. El personaje de la novela lo describe de manera incoherente, con apreciaciones difusas,

creando un aura de misterio y vaguedad. No es comparable a nada conocido y nos obliga a imaginar

constantemente sus interiores y los movimientos de los personajes en él. ¿Cómo afrontar, por

tanto, el Proyecto del Museo?. Podremos afrontar este reto recurriendo a nuestro particular

“invento”: descontextualizar un objeto, una realidad previa y reconfigurarla con nuevas

significaciones. Utilizar el recurso de la Metonimia sobre un artefacto o imagen previa que

a_escalarmente nos Construya la Simulación del Museo. Museo que representará la escenografía

ensoñadora de convivencia entre imágenes, copias y objetos; construcción de límites difusos en

donde se yuxtapongan lo real, su imagen y su copia. (Ito, Toyo. “Arquitectura de límites

difusos”. Ed. GG mínima).

“La imagen ya no puede imaginar lo real ya que ella misma lo es. Ya no puede soñarlo, ya que

ella es su realidad virtual (…). La realidad ha sido expulsada de la realidad” (Baudrillard,

Jean)



Torres ascensores Reina Sofía. Íñiguez de Onzoño + Fernando Pardo



Mediateca, Sendai. Toyo Ito. Fotog. ® Carlos M. Iglesias. 2010



Ometesando. Tokyo. Fotog. ® Carlos M. Iglesias. 2010



Alumno: Antonio López Valenciano. Metonimia sobre una placa de ordenador



Todd Mclellan. Disassembly Series. Máquina de Fotos



Todd Mclellan. Disassembly Series. Máquina de Escribir

10. metonimias. construcciones simuladas

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