7/25/2019 1. Rasgos Temticos y Formales de La Nueva Narrativa Hispanoamericana y Su Reflejo en La Casa de Los Espritus

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Rasgos temticos y formales de la nueva narrativa hispanoamericana y su reflejo en

La casa de los espritus

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Tomando como punto de partida la fecha de 1940 para sealar el inicio del cambio en la

nueva narrativa hispanoamericana, es necesario concretar que el nmero de autores y obras

es ingente y no exento de matices, rasgos individuales, caractersticas propias y marchamo

personal. A pesar de ese reconocimiento al autor y su obra como elementos distintivos de la

originalidad personal, hemos de reconocer que bajo el marbete de nueva narrativa,

realismo mgico, real maravilloso o boom de la literatura hispano americana confluyen

una serie de caractersticas formales y temticas que recogen, por un lado, lo autctono y, por

otro, las influencias provenientes de las vanguardias y de los movimientos renovadores de la

narrativa tanto norteamericana como europea.

En 1925, Borges haba traducido y publicado en la revista argentina Proa el monlogo de Molly

Bloom al final del Ulysses de James Joyce. Vargas Llosa, que tambin postula la fecha citada

inicialmente, seala que ya para entonces la asimilacin de autores como Joyce, Kafka, Huxley,

Faulkner, Hemingway, Dos Passos o Proust es una realidad en la narrativa americana en

espaol.

Anderson Imbert, que define como aos bablicos a esta poca que arranca en 1940

por la sucesin y convivencia de tendencias estticas muy dispares, incide en una lnea de

coincidencia comn entre los cultivadores del arte narrativo que, en lo temtico, podramos

resumir en:

A) Preocupacin o inquietud por los problemas sociales y un decidido compromiso anteellos.Esto lo podemos observar en La muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes, quereconstruye la historia mejicana desde la revolucin o en El coronel no tiene quien le

escriba de Garca Mrquez que reconstruye la subsistencia de un antiguo militar que

espera el reconocimiento de una pensin que nunca llega o en La ciudad y los perros

de Vargas Llosa donde se denuncia la corrupcin y la violencia en el mundo actual.

B) Crtica poltica y social contra las dictaduras que asolaron Hispanoamrica en la 2mitaddel s. XX. Muchas son las obras con esta temtica entre las que destacamos: Yo,el Supremode Roa Bastos, El seor Presidente de M. A. Asturias, El otoo del patriarca

de Garca Mrquez o la ms recienteLa fiesta del chivode Vargas Llosa.

C)

Anlisis de tendencia existencialista sobre el ser humano. Esta corriente de laliteratura occidental tuvo en El tnel de Sbato o El astillero de Onetti dos de sus

muestras ms representativas.

D) Anlisis crtico sobre el pasado y el presente. A modo de conciencia histrica queayude a crear un espritu crtico colectivo sobre la realidad y el pasado. Destacamos El

siglo de las lucesde Alejo Carpentier sobre los ideales frustrados de la Ilustracin en

Las Antillas o Conversacin en la catedral de Vargas Llosa que ofrece un panorama

desolador de la sociedad peruana.

En el aspecto formal, la renovacin, sin reducir el componente de narratividad y

fabulacin, incorporar innovaciones tcnicas que situarn la narrativa hispanoamericana en el

panorama internacional y en primera lnea de relevancia mundial. Entre esas caractersticas

formales, destacaremos las siguientes:

A) El tratamiento cclico o circular del tiempo que dinamita la linealidad argumental. As,por ejemplo, en Cien aos de soledad de Garca Mrquez, los desplazamientos

1. RASGOS TEMTICOS Y FORMALES DE LA NUEVA NARRATIVAHISPANOAMERICANA Y SU REFLEJO EN LA CASA DE LOS ESPRITUS.

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La casa de los espritus

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temporales estn diseados desde el prrafo inicial de la novela con una frmula muy

frecuentada en que muchos aos despus se recuerda el pasado y as se van

integrando y coexistiendo pasado y futuro en el presente de la lectura por medio de

asociaciones imaginativas y nostlgicas que la voz del narrador realiza.

B)

La multiplicidad de perspectivas narrativas, como sucede en La muerte de ArtemioCruzde Carlos Fuentes, donde aparecen las perspectivas narradoras del yo, el ty el lreferenciadas sobre el protagonista, quien en el monlogo final declara Yo no sno

ssi l soyyo si t fue l si soy los tres.

C)

La fragmentacin a travs de escenas narrativas que secuencian el relato y loconformancomo si de un puzzle se tratara. Destacan en esta tcnica Rayuelade JulioCortzar y Pedro Pramo de Juan Rulfo.

D) La experimentacin lingsticacomo un juego donde la lengua tiene un protagonismocreador con muchos ejemplos como Tres tristes tigresde Cabrera Infante, o en Rayuela

de Cortzar, o en Concierto barroco de Alejo Carpentier donde el barroco alcanza

cotas de moernidad.

Todo ese movimiento bablico de renovacin narrativa que alcanz el corazn de los

lectores por su valor universal y que ha sido reconocido con multitud de premios

internacionales para sus autores, abri las puertas a la nueva hornada post-boom cuyas obras

comenzaron a aparecer en los aos 80 y donde se ubica La casa de los espritus (1982) de

Isabel Allende donde podemos encontrar reflejos de sus predecesores y destellos de su propia

impronta narrativa.

Entre esas influencias, cuyas races se asientan en las bases formales y temticas de la

nueva narrativa hispanoamericana, son apreciables las siguientes:

a) El tratamiento circular de lo temporal, apreciable en el idntico inicio y cierre de la

novela (Barrabs lleg a la familia por va martima) as como el tratamiento

temporal tan prximo al de Cien aos de soledadpor la similar repeticin de

estructuras temporales muchos aos despus, nunca supo o verbales

recordara, sabra; junto a los presagios y sueos de Clara, Nvea o Alba, dieron

lugar a ms de un crtico para acusarla de excesiva deuda con la obra de Garca

Mrquez.

b) Las perspectivas polifnicas y diversas, pues nos encontramos con tres narradores

distintos y dos voces narrativas: por un lado, la 1 persona (yo) tanto de Esteban

Trueba como de su nieta Alba y, por otro, la 3 persona en la parte central, donde losacontecimientos histricos cobran especial importancia. El juego de la reescritura, con

algunas similitudes de la obra de Garca Mrquez, recoge los cuadernos de la abuela

Clara, las cartas de Blanca y Clara y la aparicin de la abuela en la crcel animndola a

contar y escribir.

c) El carcter social y comprometido con la realidad histrica chilena muestra claros

indicios de la poca de huelgas, movilizaciones de los trabajadores que precedieron a la

victoria electoral de Salvador Allende (cap. XI que coincide con la mayora de edad de

Alba) y se precipita hacia los conflictos que preparan el golpe de Pinochet y la

represin en los dos captulos siguientes con ttulos tan expresivos y directos como la

conspiracin (XII) y el terror (XIII) cuyo paradjico inicio El da del golpe militaramaneci con un sol radiante, poco usual en la primavera que despuntaba. contrasta

con el aire de represin que anuncia anticipadamente el rtulo de captulo.

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El hecho de que personajes de la obra como el poeta o Pedro Tercero aludan

respectivamente a Pablo Neruda que para entonces era conocido en todos los

idiomas y su verso andaban en boca de los jvenes y en el graffiti de los muros y a

Vctor Jara que era muy popular entre los estudiantes es un claro signo de

compromiso con la historia chilena.

d) La deuda con el realismo mgico o lo real maravilloso tambin es patente en la novela

e incluso lo es en cuanto a similitudes con Cien aos de soledad, pues, la casa, la saga

familiar, el tiempo y el espacio subjetivos, lo mgico, las premoniciones y los sueos, la

intromisin de lo maravilloso en la realidad cotidiana, el hecho de que vivos y muertos

se encuentren en el mismo nivel demuestran la deuda con el autor colombiano y con

la denominacin de origen de la narrativa hispanoamericana.

Con todas estas deudas y signos de identidad hay que reconocer que la obra tuvo un xito

fulgurante y aport una visin femenina a la novela, ya que a travs de las mujeres se nos

muestra el relato y el mundo interno de la obra, y a travs de la autora se hace visible la

incorporacin de la mujer a la narrativa hispanoamericana.