Transformación de los aspectos que determinan la categoría Arte

Transformación de los aspectos que determinan la categoría obra de arte

1) De la objetualidad a la crisis del objeto,2) De la espiritualidad al carácter mundano,3) De la definición a la indeterminación4) De la clausura a la apertura,5) De la unidad a la serialidad.

1. De la Objetualidad a la Crisis del Objeto artístico tradicional

La objetualidad. "En primer lugar, se entiende que la obra es un objetoproducido (lingüístico, plástico, sonoro, o la mezcla o combinación de esoselementos entre si), incluso una "cosa" " (Jiménez, 2002: 111)

"La crisis del objeto artístico tradicional atraviesa el arte contemporáneo alo largo de todo el siglo XX y llegando hasta nuestros días; en lugar de unobjeto o una "cosa ", las obras se conciben como estructuras dinámicas,favorecida además por la tendencia general a la emancipación de laimagen de soportes sensibles específicos" (Jiménez, 2002: 113)

YouTube - 1 de la objetualidad a la crisis del objeto

De la Objetualidad a la crisis del Objeto artístico tradicional

Rompecabezas de la GiocondaMarcel Duchamp. L.H.O.O.Q. 1919Ready-made rectificado. Lápiz sobretarjeta postal, 19.7 x 12.4 cm

Leonardo da Vinci. Retrato de dama (La Gioconda o Mona Lisa) (1503-1506)Oleo sobre tabla, 77 x 53 cm. Museo del Lourve, Paris.

A partir de la observación de las imágenes ¿qué entendemos poremancipación de la imagen de un soporte sensible específico?

¿Cómo se relaciona este aspecto con la crisis del objeto artístico tradicional?

Rompecabezas de la GiocondaMarcel Duchamp. L.H.O.O.Q. 1919Ready-made rectificado. Lápiz sobretarjeta postal, 19.7 x 12.4 cm

Leonardo da Vinci. Retrato de dama (La Gioconda o Mona Lisa) (1503-1506)Oleo sobre tabla, 77 x 53 cm. Museo del Lourve, Paris.

Marcel Duchamp: Rueda de Bicicleta (1913)Ready-made con la rueda fijada en un taburete y la horquilla hacia abajo.3ra versión, 1951.

¿Podemos afirmar en relación a unReady-made la presencia de unobjeto artístico tradicional?

¿Cómo se subvierte la categoría deobjeto artístico tradicional a partirde la propuesta de Duchamp?

Marcel DuchampFuente, 1917Redy made

¿Qué valor se otorga en la presenteobra a la dimensión conceptual enrelación a la dimensión objetual?

¿En qué medida este aspecto es unindicador de la crisis del objetoartístico tradicional?

¿Cómo advertimos el rechazo a ladimensión objetual en la presenteobra?

¿Advierte la aproximación a la obracentrada en la mente, y la esenciade un arte como ejercicio mental?

¿Cómo afecta esto la dimensiónobjetual y de significación de laobra?

Piero Manzoni: Mierda de artista Nro 80. 1961.Lata de metal, 5 cm alt,;6.5 cm diam.

¿Cómo relacionamos elsurgimiento del arte conceptual yla incorporación de materiales yformas ajenos al arte con la crisisdel objeto artístico tradicional?

Andy Warhol: Brillo soap pads box, 1964-968.envase de detergente 30 x30 x18 cm.

Marc Quinn: Self, 1991blood, stainless steel, perspex, refrigeration equipment, 208 x 63 x 63 cm.

En que radica la transgresión del objetoartístico tradicional en la obra de MarcQuinn?

¿Cómo participa la presenteobra de la objetualidad y la noobjetualidad?

¿Cómo incide este aspecto ennuestro enfoque visual y laexperiencia estética?

En relación a la obra de TimNoble Y Sue Webster

Tim Noble & Sue Webster: Metal fucking rats with heart Shaped tail, 2007

¿Cómo participa la presenteobra de la objetualidad y la noobjetualidad?

¿Cómo incide este aspecto ennuestro enfoque visual y laexperiencia estética?

En relación a la obra de KumiYamashita

http://www.youtube.com/watch?v=dgkLIsCpuvE

Kumi Yamashita: City Viewf. 2010Shadow sculpture

Los soportes tecnológicos del arte electrónico y su incidencia en el proceso detransformación del objeto artístico ¿por qué implican una desmaterialización delobjeto o la presencia de nuevas formas de materialidad?

Ver en el siguiente enlace: http://www.cyberfeminism.net/sexgened/

Subrosa: Sex and Gender in the Biotech Century, 2000. Primera secciónNet art.