05_presentacix

7/17/2019 05_presentacix

http://slidepdf.com/reader/full/05presentacix 1/32

La tratadística neoclásica en España:Llaguno, Bosarte i Ceán Bermúdez

David Jardon Grau

Clara Segarra Sancho

Víctor Monfort Mari

Alex Soldevila AndreuEmilio Jesús Díaz García

María del Carmen Valiente Fernández



LA ILUSTRACIÓN EN ESPAÑA

• Se basa en 4 pilares: el espíritu crítico, la fe en la razón, laconfianza en la ciencia y el afán didáctico.

• Las influencias son esencialmente francesas e italianas.• Los ilustrados fueron una minoría: nobles, funcionarios,

burgueses y clérigos. Se interesaron por: la reforma yreactivación de la economía, la crítica moderada a algunosaspectos de la realidad social del país y al interés por lasnuevas ideas políticas liberales

• La mayoría del país siguió apegada a los valores tradicionales



LOS PRIMEROS ILUSTRADOS

BENITO JERÓNIMO FEIJOO (1676-1764)

Fue un ensayista y polígrafo español. Sus obras másimportantes son: Teatro Crítico Universal (1726-1739) y Cartas Eruditas y Curiosas (1742-1760)

GREGORIO MAYANS I CISCAR (1699-1781)Toda su vida se consagrará a recuperar estatradición, que el gusto ilustrado considerabadilapidada u olvidada por la España del Barroco.



CREACIÓN DE LAS ACADEMIAS

Durante este período se crearonlas principales Academias,instrumento de difusión de lasluces, Se establecieron la RealAcademia de la Lengua, Medicina,

Historia, Bellas Artes de SanFernando, y, junto a ellas, el JardínBotánico y Gabinete de HistoriaNatural.



APOGEO DE LA ILUSTRACIÓN

La Ilustración llegó a su apogeodurante el reinado de Carlos III,cuyos ministros trataron de elevarel nivel económico y cultural delpaís. Entre sus ministros seencontraban Jovellanos,

Campomanes, Capmany oCabarrús, que muestran laasimilación de las teoríaseconómicas fisiocráticas y delliberalismo económico.Creación de las Reales Sociedades

Económicas de Amigos del País,preocupadas en la difusión de las“ciencias útiles” y del desarrolloeconómico.



LAS MEDIDAS ILUSTRADAS

El interés por la educación y el progresocientífico se concretó en la creación de nuevasinstituciones de enseñanza secundaria (RealesEstudios de San Isidro), de enseñanza superior(Colegio de Cirugía, Escuela de Mineralogía,Escuela de Ingenieros de Caminos) y en la

reforma de las Universidades y de los ColegiosMayores.

El desarrollo de las ciencias experimentales fueimportante: Mutis y Cavanilles enbiología, Ulloa y Jorge Juan en Astronomía yCartografía, Piquer en Medicina.

También se desarrolló la literatura didáctica ycrítica (Feijóo, Jovellanos, Cadalso) y Moratín sedesarrolló la prensa y las revistas literarias ycientíficas.



EUGENIO LLAGUNO AMÍROLA (MENAGARAY 1724 - 1799 MADRID)



Obras· Se sabe que escribió algunos poemas, pero ninguno se ha conservado hasta

nuestros días.· 1754 traducción de la Atalía de Jean Racine.

· Traducción de La joven isleña.

· 1759 comienza a redactar una Historia de la Academia que dejó incompleta.

· 1765 tradujo al castellano la obra Dissertation sur l'education physique des

enfants.

· 1779-1780 Crónica de los Reyes de Castilla Don Pedro, Don Enrique II, Don Juan I y

Don Enrique III de Don Pedro López de Ayala.

· 1781 Sumario de los Reyes de España por el Despensero Mayor de la Reina Doña

Leonor y adiciones anónimas.

· 1782 Crónica de Don Pedro Niño por Gutierre Díez de Games.

· 1789 dirigió la segunda publicación de la Poética de Ignacio Luzán.



LLAGUNO AMIROLA E. Y CEÁN BERMÚDEZ, J.A. NOTICIAS DE

LOS ARQUITECTOS Y ARQUITECTURA DE ESPAÑA DESDE SURESTAURACIÓN. MADRID: IMPRENTA REAL, 1829.



El Micalete.Eugenio Llaguno de Amirola, Noticias de los arquitectos y

arquitectura de España hasta su restauración. ( En Valencia

la torre llamada el Micalete).

“ Comenzó la de la catedral de Valencia, llamada el

Micalete, Juan Franch el año de 1381 y la acabó el de 1418.

Hay una inscripción en valenciano, que dice haberse

empezado en dicho año reinando en Aragon D. Pedro y

siendo obispo de aquella ciudad D. Jayme, hijo del infante

Don Pedro y primo del rey, en esta forma.

La figura de la torre es ochavada, su altura de dos-cientos

siete palmos, é igual á su circunferencia. Llamanla Micalet porque en el dia de S. Miguel e bendijo la primera campana

que se coloco en ella. Es de piedra de sillería, y tiene mas

solidez que hermosura. No ata su construcción con la obra

de la iglesia; y la prueba de haber estado antes exenta ó

aislada, es que Pedro Compte no concluyó la iglesia hasta el

año de 1482, como ya se ha dicho en otra parte.”



PEDRO BALAGUER.• Eugenio Llaguno de Amirola, Noticias de los arquitectos y arquitectura de España hasta su restauración. ( La torrellamada el Micalete)

“ Pedro Balaguer, arquitecto muy acreditado en Valencia,fue por encargo del cabildo de aquella catedral á Lérida,

Narbona y otras ciudades para ver y examinar suscampanarios para tomar de ellos lo mejor y lo mas

conduncente para acabar el que se construia en Valenciadesde el año 1381, llamado el Migalete. Pagarónle de dietas para el viaje cincuenta florines, de cuya cantidad otorgócarta de pago en 18 de mayo de 1414, según consta en losDocumentos núm XXVI.”



MARTIN LLOBET.• Eugenio Llaguno de Amirola, Noticias de los arquitectos y arquitectura de España hasta su restauración. ( La torrellamada el Micalete)

“ Martin Llobet se obligó por escritura de 18 de setembre de1424 á concluir los que faltaba por hacer en la torre de lacatedral de Valencia, llamada el Micalete, que era el último

piso y remate, por el precio de dos mil florines de orocomún de Aragon, y con la condición de darle laadministración de la fabrica y otras cosas. Véase lo que secopia en los documentos con el núm. XXVI. “



Documentos fidedignos acerca de laconstrucción de la torre de la catedral de Valencia, llamada el Micalete, o Miguelete.

• NÚM. XXVI. 2

“ Escritura otorgada en Valencia el dia 18 de mayode 1414 ante Jaime Pastor, escribano del cabildo,por la que consta que Pedro Balaguer, arquitecto

perito, recibió cincuenta florines de la fabrica delnuevo campanario o Micalete en pago de las dietasque se le señalaron el en viaje que hizo a Lérida,Narbona y otras ciudades, a ver y examinar sustorres y campanarios, para tomar de ellos lo masprimoroso y conveniente para el de la catedral de

Valencia.”



…

• NÚM XXVI.3

“ Otra escritura, otorgada ante el dicho escribanoJaime Pastor en 18 de setiembre de 1424, por la queconsta, que Martin Llobet, cantero, capituló hacer laobra que faltaba y debía hacerse en el Migalete, ásaber: concluir el último piso con sus gárgolas, hacerla barbacana y banco en contorno, por el precio dedos mil florines de oro común de Aragon, dándole laadministración de la fabrica, la rueda, gúmenas,

capazos &v.Esto prueba que tardó mucho mas de los cuarentaaños que dicen los escritores valencianos, enacabarse esta obra.”



BOSARTE, I. VIAJE ARTÍSTICO A VARIOS PUEBLOS DE ESPAÑA: CON EL JUICIO DE

LAS OBRAS DE LAS TRES NOBLES ARTES QUE EN ELLOS EXISTEN Y ÉPOCAS A QUEPERTENECEN. MADRID: IMPRENTA REAL, 1804.

Isidoro Bosarte de la Cruz (Baeza 1747 – 1807 Madrid)



Isidoro Bosarte

• (1804) Viaje artístico a varios pueblos de España con el juicio de las obras de las tres nobles artes que en ellos

existen y épocas a que pertenecen:

Arquitectura, escultura y pintura de Segovia,Valladolid y Burgos.

Manifiesta el racionalismo y el vitruvianismo.

Pensamiento que se rige por una serie

de reglas basadas de la estética antigua

Crítica al arte gótico.



Crítica a obras góticas

• << La arquitectura que unos llaman gótica, yotros obra de marzonería y crestería, viene a ser

según la opinion comun una depravacion y

corrupcion de la arquitectura antigua greco-

romana; pero á pesar de una constitucion tanviciosa, ella ha prevalecido por muchos siglos

sin dexar leantar cabeza á la antigua>>. (sic)

BOSARTE, I. Viaje artístico a varios pueblos de España con el juicio de

las obras de las tres nobles artes que en ellos existen y épocas a

que pertenecen. Madrid: Turner, pp. 39- 40.



Crestería flamígera, s.XV, claustro de San Miguel Arcángel (País

Vasco).



<< Los góticos hacian valer su innovacion

aprovechándose de las mismas deducciones

originarias en que se fundaba la arquitecturamadre: porque si esta decia que de los troncos

de los árboles habia tomado la idea de columna,

la arquitectura de crestería llegó a poner ( … ) los

troncos mismos de los árboles con sus nudos y

cortes, como se ven en la fachada de San

Gregorio de Valladolid >>. (sic)

BOSARTE, I. op.cit., p. 40.



Fachada de San Gregorio, 1488.1496, Valladolid.



<<En la escultura fuéron miserables ( … ) sin

embargo en algunas estatuas del estilo gótico

se ven algunos buenos partidos de paños lo que

da á entender que no lo hiciéron de práctica o

de memoria, aunque les faltase estilo, sino por

el natural >>. (sic)

BOSARTE, I. op.cit., p. 46.



Victoria halada de Samotracia, 190

a.C., Museo del Louvre (París).

Tres vírgenes necias, c.1250, Catedral

de Magdeburgo (Alemania).



JUAN AGUSTÍN CEÁN BERMÚDEZ (GIJÓN 1749 - 1829 MADRID)

Francisco de Goya, retrato de Ceán Bermúdez, 1875. Óleo sobre lienzo.



Obras· 1800 Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las bellas artes enEspaña. Madrid: 1800, 6 Vols.

· 1804 Descripción artística de la Catedral de Sevilla. Sevilla: 1804.

· 1806 Carta sobre el estilo y gusto en la pintura de la escuela sevillana. Cádiz: 1806.

· 1814 Memorias para la vida del Excmo. señor D. Gaspar Melchor de Jovellanos, y

noticias analíticas de sus obras. Madrid: 1814.

· 1819 Diálogo sobre el arte de la pintura. Sevilla: 1819.

· 1829 Noticias de los arquitectos y arquitectura de España desde su restauración.Madrid: 1829, 4 Vols.

· 1832 Sumario de las antigüedades romanas que hay en España, en especial lasreferentes a las Bellas Artes. Madrid, 1832, edición póstuma.

· Historia del Arte de la Pintura, obra inédita, once tomos manuscritos conservados

en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.



CEÁN BERMÚDEZ, J.A. DICCIONARIO HISTÓRICO DE LOS MÁS ILUSTRES PROFESORES DELAS BELLAS ARTES EN ESPAÑA. MADRID: IMPRENTA DE LA VIUDA DE IBARRA, 1800.



Característiques generals deltractadista

•Format en els ideals racionalistes de Megs.

•Rigorós en els judicis i ferm defensor de les normesacademicistes. Rebutja el «descontrol barroc».

•Tot i la seua crítica als errors dels tractadistes barrocsi de «l'art que es feia al seu temps» els respecta ielogia, en especial a Palomino, a qui fa referènciacontínuament en les seues obres i el considera el

precursor de la història de l'art a Espanya.

•Vesant nacionalista que promou eixe interès percercar i registrar les obres espanyoles.



Crítica a la construcció del “Real

Colegio de San Telmo de Sevilla”.

•«El adorno de estas piezas, de las demás interiores, yde la fachada es mezquino, licencioso y de mal gusto

( …

) la afea en demasía la furiosa portada del medio( … ) i costó este monstruo de arquitectura y esculturacincuenta mil pesos. La lástima es que un rayo quetrató de derrocarla no hizo más que derribar parte

del remate».

LLAGUNO, E. y CEÁN BERMÚDEZ, J. A. Notícias de

los arquitectos y arquitectura en España desde su

restauración, (vol IV). Madrid: ediciones Turner,1977, . 75 76.



F d l C t d l d P l



Façana de la Catedral de Pamplona(1783)Reformada per l’arquitecte Ventura Rodriguez seguint elscriteris academicistes que defensava Bermúdez.



Crítica a Palomino per utilizar lesfonts de forma incorrecta.«Si antes habíamos visto con que facilidad los hombres del siglo XVIII

disculpaban sus errores, achacándoselos a sus informadores, él adopta una

posición menos benévola y más crítica para con sus equivocaciones y la

responsabilidad que le cupo, cuando, al corregir la fecha de nacimiento de

Murillo escribe con fina ironía:

«error de que no debe serculpable, sino los que le suministraron tal noticia,

pues con esta disculpa le ponen a cubierto sus

apologistas de todos los yerros que cometió en su

obra» (sic).

CEÁN BERMÚDEZ, J.A. Diccionario histórico de los

más ilustres profesores de las bellas artes en

España (vol I). Madrid: 1800, p. 13.



Conclusión:Puntos en común

Eugenio Llaguno Amírola, Juan Agustín Ceán Bermudez, Isidoro Bosarte y

pertenecieron a una misma época. La relación entre ellos no fue siempre cordial,

existieron disputas sobretodo entre Juan Agustin Ceán y Isidoro Bosarte, debido a las

disputas por los escritos de Eugenio Llaguno, que finalmente cedió a Juan Agustin

Ceán.

Desarrollaron una intensa actividad como historiadores del Arte.

Referente común: Antonio Ponz

Estuvieron plenamente integrados en la vida cultural madrileña, coincidiendo con

Gaspar Melchor de Jovellanos.

Papel importante en la implantación del Museo Moderno.

Se consideran los iniciadores de la historiografía artística moderna Española



Se consideran los iniciadores de la historiografía artística moderna Española.

La historiografía artística o estudios de Historia del Arte en

España, comienzan en el siglo XVIII como nueva disciplina.

Se trata de una disciplina muy vinculada con la Real Academia De

Bellas Artes de San Fernando de Madrid a la que tanto Eugenio

Llaguno Amírola como Juan Agustín Ceán Bermudez y Isidoro

Bosarte se encuentran plenamente vinculados.

El neoclasicismo supuso la fijación del gusto academista. La obra

de Isidoro Bosarte (Viaje artístico a varios pueblos de España,

con el juicio de las obras de las Tres Nobles Artes que en ellos

existen, 1804) y Juan Agustín Ceán Bermudez ( Diccionario de los

profesores de las bellas artes en España,1800 y Sumario de las

antigüedades romanas que hay en España, en especial las

referentes a las Bellas Artes,1832), obras continuadoras

parcialmente de la obra de Antonio Ponz, fue completada en lo

relativo a la arquitectura por Eugenio Llaguno Amirola ( Noticias

d l A i A i E ñ 1829)

05_presentacix

Documents