36 LAVANGUARDIA C U L T U R A MARTES, 11 DICIEMBRE 2012

SecretosdeclausuraCRÍT ICA DE MÚSICA ANTIGUA

Interior de casa El Pinar, en la falda del TibidaboCANDIDA HÖFER

TERESA SESÉBarcelona

L as fotografías de in-teriores vacíos deCandida Höfer(Eberwalde, Alema-nia, 1944) tienen la

rara habilidad de detectar lahuella humana allí donde sola-mente hay ausencia y silencio.Son instantáneas austeras y lu-minosas que, se diría, fueron to-madas a hurtadillas, como si lafotógrafa lograra colarse en losedificios una vez en su interiorhubiera cesado toda actividad,vacíos ya de gente y de sonidos,la luz aún natural colándosepor las ventanas y un montónde vivencias flotando en el aire.Candida Höfer, figura desta-cada de la Escuela de Düssel-dorf y artista omnipresente enmuseos y colecciones privadasde todo el mundo, viajó mesesatrás a Barcelona para proyec-tar su particular mirada sobrela arquitectura de Enric Sag-nier, el autor que más ha cons-truido en Barcelona: más de450 proyectos, entre ellos laAduana, el Palau de Justícia yel templo del Tibidabo. Lafotógrafa alemana, acompaña-da de su asistente Ralph Mü-ller, dedicó dos días a la se-lección de los espacios y docemás a fotografiarlos. El resul-tado, espléndido, ve ahora laluz en forma de un primorosovolumen, Sagnier architect byCandida Höfer, editado por elnieto del arquitecto AntonioSagnier.Desde un prisma casi siem-

pre insólito, Candida Höfer re-visita con su cámara edificiostan distintos entre sí como elPalau de Justícia, el colegio deJesús-María, la casaRupert Ga-rriga Nogués (en la calle Dipu-tació, actual sede de la Funda-ció Godia), la iglesia del SagratCor (el popular templo expiato-rio en lo alto del Tibidabo), laIglesia de Pompeia y la Casa ElPinar, en la falda del Tibidabo.

“Höfer ha hecho suyos los espa-cios para convertirlos en arte.Sagnier tuvo también el arte desaber vivir, de disfrutar y com-partir. Siempre supo rodearsede losmejores profesionales pa-

ra realizar sus proyectos y fuetambién un amante de la foto-grafía. Estamos seguros de quehabría disfrutado enormemen-te con este libro”, escriben An-tonio Sagnier y Ramón Úbedaen los prolegómenos del libro,que cuenta también con textos

de Elena Ochoa, Josep MariaMontaner. Santi Barjau.y JanMolema. Escrito en inglés. contraducciones al catalán y al cas-tellano, el volumen está pensa-do –de ahí la elección de Hö-fer– para proyectar internacio-nalmente la figura del arquitec-to modernista, que en los últi-mos años ha sido reivindicadoy difundido a través de estu-dios como el monumental Sag-nier arquitecto (2007), y la guíaRuta Sagnier (2009), editadospor su nieto Antonio Sagnier.Según Elena Ochoa, Candida

Höfer le confió en una ocasiónque le producía intriga “el rit-mo urbanístico e histórico de laciudad de Barcelona”, así comosu “enorme atracción por la di-versidad, el diseño y la arquitec-tura de esta ciudad”, razón porla que aceptó el reto en cuantose le presentó la oportunidad.c

Festival de MúsicaAntigua de Úbeda y BaezaLugar y fecha: Úbeda y Baeza(del 5 al 8/XII/2012)

JORGE DE PERSIA

Dicen que la música no tienefronteras y que además derribamuros. Lo cierto y probable esque, en efecto, nos permite intro-ducirnos en lugares privilegia-dos tantomateriales comodel es-píritu.Y algunos festivales del te-rritorio español promueven esteencuentro entre música y arqui-tectura. Como el que cada añoen días previos a la Navidad tie-ne lugar en las ciudades renacen-tistas de Úbeda y Baeza, dondedestaca la obra aún poco valo-

rada del arquitecto Vandelvira yunpatrimonio artísticodeprime-ra magnitud. Este año el festivalrememoró lasmúsicasmásome-nos contemporáneas de la famo-sa batalla de Las Navas de Tolo-sa, o batalla deÚbeda, quepermi-tió recuperar para los reinos cris-tianos ambas ciudades. Uno delos actos de mayor interés fue elconcierto que las voces femeni-nas de Alia Música dedicaron acánticos litúrgicos medievalesdemonasterios femeninos, y queen la mayoría de los casos noshan llegado con carácter de anó-nimos. Poca justicia se ha hechoa este patrimonio musical feme-nino, secreta mulierum, del quehay verdaderas joyas, caso de lamaravillosaHildegarda vonBin-gen, o los cantorales de las mon-jas cisterciences de LasHuelgas,

muy presente en este programaque tuvo lugar en la única iglesiarománica de Andalucía, la de laSanta Cruz en Baeza con polifo-nías sencillas y profundas. Unverdadero ejercicio de elevaciónespiritual enmagnífica interpre-tación y verdadera conjunciónde tiempo y espacio.El activo Centro de Difusión

Musical del hoy controvertidoMinisterio de Cultura, colaborópromoviendo otros conciertoscentrales, como el del EnsembleAndalusí deTetuán, o el que cen-tralizó Jordi Savall con danzas ycancionesdel tiempo rememora-do, en el impresionante y llenoHospital de Santiago, de Úbeda.A destacar la participación en lacapilla deEl Salvador conpolifo-nía de Francisco Guerrero y deAlonso Lobo, maestros del sigloXVI, de La Grande Chapelle, ungrupode alto nivel, poco presen-te en Catalunya, que dirige el ta-rraconense Albert Recasens.c

Las imágenes son elalma de un libro queayudará a proyectarinternacionalmentela figura del autor

La fotógrafa alemana revisita interiores de edificios del arquitecto catalán

Sagnier,vistoporHöfer

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

179285

816000

5106 €

11/12/2012

CULTURA

36

LLL

espectáculos / cultura 11 DE DICIEMBRE DEL 2012 49MARTES

quero. Una canción que cantó en el recital que mi padre dio en La Habana en esta última gira que recogemos». El hallazgo tuvo lugar hace dos años, cuando con su herma-na se dedicaron a digitalizar to-do su material con intención de recuperarlo y sacar de nuevo sus discos al mercado. «Por desgra-cia muchos estaban descataloga-dos, pero ahora acabamos de ree-ditar 11 de sus álbumes, desde A duras penas (de 1975) hasta Así can-tan los niños de Cuba (del 2000) –ex-plica Amaranta–. Y fue entonces cuando descubrimos que había siete conciertos grabados, ¡con el mismo repertorio en siete ciuda-des distintas!», relata. Una casua-lidad que les hizo sospechar que su padre planeaba convertir es-tas grabaciones en un álbum. Un compacto que ahora ve la luz, con una foto de portada también in-édita, de Juan Miguel Morales.

SOLO PIANO Y VOZ / Amaranta quie-re resaltar el hecho de que en to-do ese tour (y por lo tanto en el dis-co) Cano se hizo arropar solo por un piano, el de Benjamín Torrijo.

Viene de la página anterior

La familia del autor de ‘María la Portuguesa’ ha reeditado también 11 de sus discos

«Es Carlos Cano en estado puro, en esencia. Y con esas introduc-ciones tan suyas de las piezas». No tiene desperdicio cómo pre-senta por ejemplo su canción Ro-mance a Ocaña. «La historia de un mariquita andaluz a mediados de los 70 en Barcelona que solía pasear por La Ramblas de Barce-lona sin ropa interior, y si veía un guardia civil, ¡pum!, se levantaba la falda. Si veía una monja, ¡pum!, se levantaba otra vez la falda. Al final lo que quería conseguir es que la gente de-jara de estar tris-te». H

33 Carátula del disco.

Vea a Cano cantando ‘La bien pagá’ con el móvil o en e-periodico

La obra de Sagnier seduce a la fotógrafa Candida Höfer3La reconocida artista alemana retrata las casas del arquitecto modernista

NATÀLIA FARRÉBARCELONA

La primera vez que Jan Mole-ma pasó por Barcelona, en 1964, cuatro edificios le lla-maron la atención: el Palau

de Justícia, el edificio de la Duana y las dos sedes de las cajas de ahorro catalanas que por entonces había en la Vía Laietana. El arquitecto holan-dés confiesa que jamás pensó que cuatro obras tan diferentes pudie-ran haber salido de la misma mente, la de Enric Sagnier, y admite, ade-más, que las obvió ya que por enton-ces solo le interesaba Gaudí. Ningu-na de las dos revelaciones sorprende si se tiene en cuenta que Sagnier fue uno de los arquitectos más eclécti-cos del modernismo además de uno de los más subestimados e ignora-dos pese a que Barcelona le debe su aspecto y su trama urbana. Ahora, Molema es una de las fir-mas de Sagnier Architect by Candida Höfer, el tercer libro de una trilogía que Antonio Sagnier, el nieto del au-tor del templo del Tibidabo y de por lo menos 500 piezas arquitectónicas

más, ha auspiciado para «dar a cono-cer la obra» de su abuelo y «situarla en el lugar que le corresponde». A su vez, Candida Höfer, la que se consi-dera la mejor fotógrafa de interio-res del mundo, nunca ha escondido su «atracción por la diversidad, el di-seño y la arquitectura de Barcelona», afirma Elena Ochoa Foster, otra de las colaboradoras del libro, por eso cuando Sagnier nieto le propuso fo-tografiar la obra de su abuelo para el volumen, Höfer no se lo pensó.

OBRAS DE ARTE / El resultado es un cui-dado tomo que recoge las fotos de la alemana sobre seis edificios de Barce-lona diseñados por Sagnier. No son los mejores ni los más bonitos, pero sí los que mejor se adaptaban a la nue-va objetividad que practica Höfer, que se ha paseado durante horas por dichos espacios hasta encontrar el punto de vista y la luz deseados. Así, estancias anónimas y en algunos ca-sos irreconocibles, como la bibliote-ca de la iglesia de Pompeia y el vestí-bulo del Col·legi de Jesús-Maria, se convierten gracias al ojo y a la cáma-

nio Sagnier por la figura de su abue-lo. En el 2003, cayó en manos del nie-to la tesis doctoral de Barjau, la prime-ra sobre el arquitecto, a partir de aquí, y de la colaboración entre ambos, sa-lió Sagnier Arquitecto. Barcelona 1858-1931 –«Gaudí tiene muchos libros pe-ro ninguno como este», dicen que ex-clamó el entonces decano del Col·legi d’Arquitectes de Barcelona, Jordi Lu-devid, cuando lo vio– y una edición de bolsillo con una ruta por Barcelo-na con sus edificios. La trilogía se com-pleta con el actual volumen.

ECLECTICISMO Y OLVIDO / El interés de Barjau nació precisamente a causa de la poca información publicada sobre Sagnier, un personaje muy va-lorado en su momento y el que más premios recibió del ayuntamiento pero que cayó en el olvido después de la guerra civil, entre otras razo-nes por su eclecticismo: bebió del neoclasicimo, estuvo emparentado con el modernismo y vivió el transi-to al noucentisme, aunque fue lo su-ficientemente independiente como para hacer lo que quiso. H

eL úLtimo LiBRo soBRe eL autoR de 500 edificios de BaRceLona

ra de la fotógrafa en obras de arte. Es-tán también la casa Arnús, la casa Ga-rriga Nogués, y los citados Palau de Justícia y templo del Tibidabo. Edificios escogidos con el consenso de Ramón Úbeda, Josep Maria Monta-ner y Santi Barjau, otros de los colabo-radores del libro. Este último, además, es el culpable de la fascinación de Anto-

33 A la izquierda, vista del vestíbulo y de la primera planta del Palau de Justícia; a la derecha, la escalinata de entrada de la casa Garriga Nogués.

CANDIDA HÖFER

33 La portada del libro.

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

109452

608000

9459 €

11/12/2012

CULTURA

49

EL PUNT AVUIDIMARTS, 11 DE DESEMBRE DEL 201228 |

Cultura i Espectacles

Fa només 10 anys, hauriaestat impensable llegir ai-xò: “Deixant de banda lesdistàncies en el fons i laforma, en l’estil i en la filo-sofia, Sagnier ha significatper a Barcelona el mateixque Oscar Niemeyer ha es-tat per al Brasil. Ambdósarquitectes, prolífics i ver-sàtils en la seva producció,han definit amb la seva ar-quitectura un llarg perío-de històric –50 anys en elcas de Sagnier, gairebé 80en el cas de Niemeyer–, ihan imposat una estèticaurbana que, encara quedispar entre ells, no ho ésgens pel que fa al tipus deproducció i als resultats del’ofici artesanal, tècnic i deconstrucció”.

Enric Sagnier i Villavec-chia (Barcelona, 1858-1931), ignorat i menystin-gut durant llargues dèca-des tant pel seu modernis-me eclecticista com per laseva poca afiliació catala-nista, gaudeix els últimsanys (insistim: no més dedeu) de la glòria que ell ma-teix va tastar en vida, i engrans dosis, com a arqui-tecte predilecte de la bur-gesia catalana durant lagloriosa belle époque. Avuise’l compara amb el re-centment desaparegutNiemeyer, i tot sembla ques’ha posat a lloc. L’elogi elsigna Elena Ochoa Fosteren un dels textos que s’in-clouen en el tercer llibreque el nét de l’arquitecte,Antonio Sagnier, ha editatper la seva obsessió de re-cuperar, catalogar i publi-car el llegat de l’autor ambmés edificis a Barcelona(més de 500).

Un tercer volum moltdiferent dels altres perquès’ocupa exclusivamentdels interiors dels edificisde Sagnier a través d’unprojecte fotogràfic encar-

regat a l’artista alemanyaCandida Höfer, gran espe-cialista en conquerir l’àni-ma dels edificis quan es-tan buits i la seva atmosfe-ra només es tenyeix de la

llum natural. Al llibre, lesseves imatges llueixen engrans formats, que són elsque a ella li agraden. “Hö-fer és una garantia perquèel llegat de Sagnier agafi

molta més embranzida in-ternacional”, anhela An-tonio Sagnier.

Sagnier Architect (ésen anglès, però al final delllibre hi ha les traduccions

en català i en castellà) s’hagestat sota la direcció deRamón Úbeda i Pepa Re-verter i aplega tres escritscentrals, de Josep MariaMontaner, de Jan Molena i

de Santi Barjau, l’estudiósprincipal de Sagnier i elprimer que el va reivindi-car com un dels grans ar-quitectes en la seva tesi,l’any 2002. ■

L’ànima de SagnierUn projecte fotogràfic de l’artista alemanya Candida Höfer evoca i invoca en unllibre els interiors de l’arquitecte amb més edificis projectats a Barcelona

Maria PalauBARCELONA

Tres interiors de Sagnier amb personalitat pròpia: lacasa Rupert Garriga Nogués (1899-1901), actual seu de laFundació Godia; la casa El Pinar (1902-1904); i el col·legide Jesús-Maria (1892-1897) ■ CANDIDA HÖFER

Amb una mirada que sem-pre defuig els artificis ma-nipuladors, siguin per en-altir o per empobrir l’ar-quitectura, Candida Höfers’ha capbussat en les inte-rioritats de sis edificis deSagnier: el Palau de Justí-cia (l’obra més importantdel Sagnier jove), el col·le-gi de Jesús-Maria (situat aSant Gervasi, s’ha conser-vat gairebé intacte), la ca-sa Rupert Garriga Nogués

(a l’Eixample, encàrrecd’una de tantes famíliesadinerades que es delienper Sagnier), l’església delSagrat Cor (al cim del Tibi-bado, l’arquitecte hi vatreballar durant tres dèca-des, fins que va morir),l’església de Pompeia (a laDiagonal, és una de lesobres més populars del’autor) i la casa El Pinar(la torre estiuenca delbanquer Manuel Arnús).

— — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — —

Immersió total en sis edificis

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

18014

142000

4131 €

11/12/2012

CULTURA

28

NOVETAT EDITORIAL

L’~nima de l’arquitecturad’Enric Sagnier, en fotos

Candida H6fer retrata sis grans obres de l’arquitecte

Tot i que va ser l’arquiteete quemés va construir al seu temps, En-ric Sagnier va quedar relegat a unsegon terme. El nét culmina la sevarecuperaeió amb un llibre ambimatges de Candida H6fer.

ANTONI RIBAS TUR

BARCELONA. Els primers estudissobre l’arquitectura del Modernis-me que van apar~ixer als anys 50 in-cloYen, al costat d’Antoní Gaudí,Lluís Dom~nech i Montaner, i Jo-sep Puig i Cadafalch, el nom d’EnricSagnier. Malgrat que Sagnier (Bar-celona, 1858-1931) va ser l’arquitec-te preferit per la burgesia de finalsdel segle XIX i el que més va cons-truir, va quedar relegar a un segonterme pel seu eclecticisme. L’autordel Palau de Justícia va treballar du-rant el "període privilegiat" com-pros entre les exposicions univer-sals de Barcelona del 1888 i el 1929i va realitzar obres molt diferentsles unes de les altres, ha escrit el ca-tedr~tic de ]’ETSAB Josep MariaMontaner en un dels textos del lll-bre Sagnier architect by CandidaH6fer. Aquest voluta, publieat enangl~s, catal~ i castellh, tanca la tri-]ogia de monografies que AntonioSagnier, nét de l’arquitecte, ha edi-tat per recuperar i difondre local-ment i internaciona]ment l’ingent]legat del seu avi.

L’~mp]ia monografia sobre l’ar-quitecte que Antonio Sagnier va pu-blicar el 2007 recull prop de 500

proj ectes, ila llista encara no es dó-na per tancada. Després de catalo-gar-los, va proposar la Ruta Sagni-er a Barcelona en una publicació co-editada amb l’Ajuntament de Bar-celona. I ara tanca la seva tasca debracet amb la prestigiosa fotbgrafaalemanya Candida HSfer, que haimmortalitzat els interiors de sisobres de l’arquitecte: el Palau deJustícia; el CoHegi de Jesús-Maria;la Casa Rupert Garriga Nogués, seude la Fundació Francisco Godia;l’església del Sagrat Cor, al Tibida-bo; l’església de Pompeia, ila casa ElPinar, a la falda del Tibidabo.

"Enric Sagniervenia del neoclas-sicisme, va estar emparentat amb elMode mis me i va fer el trhnsit cap alNoucentisme. Va ser, per6, un ar-quitecte amb prou entitat per fer elque voliai satisfer els clients", va ex-plicar el crític i historiador DanielGiralt-Miracle durant la presenta-ció del llibre. En l’acte també hi vaparticipar l’historiador Santi Bar-jau, que, amb la tesi doctoral que vadedicar a l’arquitecte fa més de vintanys, va desvetllar en Antonio Sag-nier l’afany per recuperar la trajec-tbria del seu avi. Des d’aleshores,Barjau ha treballat colze a colze ambel nét de l’arquitecte.

Dissenys convertits en artA més de difondre internacional-ment la figura de Sagnier -la mono-grafia Sagnier arquiteete es troba enbiblioteques i universitats de 103ciutats de 29 pa’isos-, la nova publi-

ModemismeL’arquitecteva quedarreleoat a unsegon termepel seueclecticisme

Ess~nciaL’obra deH6fer permeta I’espectadoraturar-se acontemplarels detalls

Al Palau de Justícia, Sagnier va tenir en compre tant els usos del’ediííci com el pes simbblic que havia de tenir. CANDIDA H~FER

eació converteix els interiors deSagnier en art. Candida H6fer ésuna de les autores més destacadesde ]’Estola de Dfisseldorfi sol retra-tar els espais buits iil.luminats ambllum natural.Aquesta neutralitat nos’ha de confondre amb fredor sinóque, tal com va dir Giralt-Miracle,ressalta l’acolliment, "que és l’expe-ri~ncia més gran que es té de l’arqui-

tectura’. A més d’arribar a l’ess~n-cia dels espais, les fotografies deH6fer apareixen com una eina dereflexió sobre l’arquitectura i per-meten a l’espectador aturar-se acontemplar detalls que potser lipassarien desapercebuts durantuna visita, com ara els capitells, elsvitralls, les motllures, el mobiliari iels paviments d’aquestes obres.i

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

14353

80000

2046 €

11/12/2012

CULTURA

32

Cataluña

BARCELONA- Enric Sagnier fue una de las grandes personalida-des de la arquitectura barcelonesa entre los siglos XIX y XX. Su obra, gracias especialmente al tesón de su nieto Antonio Sagnier, es cada vez más reconocida y ha dado origen a una nueva monografía, en este caso con la importante implicación de la fotógrafa Can-dida Höfer. El resultado es «Sag-nier Architect by Candida Höfer», publicado por AS, y que toma como punto de referencia seis de los edifi cios más importantes del arquitecto en la capital catalana.

Dimensión y profundidadHöfer es célebre por lograr con su cámara que las imágenes sean dotadas de una dimensión y pro-fundidad insólitas en la artista que se acercan a la arquitectura. Para ello, la fotógrafa escoge espacios que siempre aparecen vacíos de personas, además de encontrar el momento preciso para retratar-los, pero siempre con la luz de interiores. Son fotografías que recogen huellas y fragmentos de las vivencias en estos lugares.

El libro, que cuenta también con un prológo de la editora Elena Ochoa Foster, ha fi jado su mirada en el Palacio de Justicia, el colegio Jesús-María, la casa Rupert Garri-

Víctor Fernández

Un libro recorre los edifi cios más célebres del arquitecto barcelonés

Höfer retrata a

SagnierSagnier se extiende a más de 400. «La cantidad de obras dejadas por Sagnier va a la par con su riqueza arquitectónica, además de la gran relación que mantuvo con sus contemporáneos. Tenía la capaci-dad de saber hacer aquello que le encargaban sus clientes», dijo Giralt-Miracle.

Del trabajo de Höfer, el especia-lista en modernismo, sobre todo en Gaudí, subrayó que «en sus imágenes no hay efectismo. Es la realidad porque deja que la arqui-tectura hable por sí sola, hacién-

dolo desde cierta austeridad».

Por su parte, Antonio Sagnier anunció que la recuperación del arquitecto no concluye con este libro. Se prepara una completa página web en la que podrá con-sultarse en varios idiomas, entre ellos el chino y el japonés. De esta manera, culmina una labor que ha dado pie a tres títulos, una ruta turística por la Barcelona de Sag-nier y una exposición en CaixaFo-rum.

Dos obras de Sagnier

captadas por Höfer: el

Palacio de Justicia y la

casa Garriga Nogués

«SAGNIER ARCHITECT BY

C. HÖFER»

Candida Höfer

AS

148 páginas,

58 euros.

ga Nogués, la Iglesia del Sagrado Corazón en la montaña del Tibi-dabo, la Iglesia de Pompeya y la casa El Pinar.

En la presentación del libro, el historiador y crítico de arte Daniel Giralt-Miracle señaló ayer que Sagnier fue el autor de «algunos de los edifi cios esenciales para Barcelona». Hay que sumar que dejó una producción arquitectó-nica mucho más extensa que la de Gaudí. Mientras que el de Reus limitó su obra a una veintena de construcciones, el catálogo de

Candida HöferCandida Höfer

El TNC recupera la fi gura del escritor Ramon Vinyes, «el sabio catalán»

BARCELONA- En las páginas de «Cien años de soledad», Gabriel García Márquez introducía un curioso personaje, conocido como «el sabio catalán», un hom-bre que se había leído todo y podía hablar de cualquier cosa con ex-trama dirigencia. Aquel persona-je de fi cción existió en la realidad y se llamaba Ramon Vinyes, un escritor que emigró a Colombia y que vivió muchos años en Barran-

quilla, localidad de origen del Premio Nobel. Con una obra pro-lija, el escritor creó numerosas obras de teatro, pero su fi gura quedó relegada a la anécdota y al pie de página. Hasta ahora.

Comedia esperpénticaEl Teatre Nacional de Catalunya (TNC) estrena este jueves «Ball de titelles», una comedia ácida de 1936, cercana al esperpento valle-inclanesco, de Vinyes, ejemplo de su universo creativo, a medio ca-

C. S. mino del realismo mágico y la farsa crítica. Ramon Simó dirige un espectáculo protagonizado por un elenco de 19 actores enca-bezado por Mercè Pons, Nao Al-bert, Jordi Martínez, Jordi Bana-colocha, Francesc Lucchetti, Santi Ricart o Pep Ferrer.

La obra, ambientada en un burdel, critica a las clases dirigen-tes catalanas con saña. «Vinyes se carga todo lo que le sale al paso, quedando muy pocos sin recibir una caricia suya», dijo ayer Simó.

La Sala Apolo reabre sus puertas tras corregir su estructura

BARCELONA- Después de tres semanas de interrogantes tras el cierre provisional de la Sala Apolo, debido a unas defi cien-cias estructurales en el sótano, el Ayuntamiento confi rmó ayer que el célebre club y sala de conciertos podrá abrir de nue-vo sus puertas a partir de hoy. Según el Consistorio, las accio-nes llevadas a cabo por los propietarios han solventado los problemas estructurales del sótano, apuntalando los pila-res, y ya no perciben ningún riesgo para el público.

El pasado viernes se acaba-ron las reformas que exigía el Ayuntamiento y ayer fueron aprobadas. Aún así, los respon-sables municipales consideran los arreglos provisionales y han instado a los propietarios a realizar una reforma defi nitiva en un plazo de seis meses para

mantener la licencia.El Apolo, cerrado desde el 22

de noviembre, volverá a abrir este jueves con el concierto del cuarteto barcelonés Mine!, en una actuación especial en que presentarán las canciones de su último disco «La fi del mon». Bajo el nombre «100.000 incen-dis», el concierto contará con las colaboraciones especiales de Pau Riba e Inspira. El club volverá a abrir el viernes, des-pués de dos semanas de destie-rro en el Attic, local de la calle Tarragona.

El cierre obligó a reubicar numerosos conciertos, empe-zando por el mismo 22 de no-viembre, en que actuaban los ingleses Bat for Lashes. El Apo-lo incluso tuvo que reubicar la mayoría de conciertos del Fes-tival Primavera Sound, que se celebró el pasado fi n de sema-na. El perjuicio por estos cam-bios ha sido evidente y la vuelta a la normalidad ha sido recibido como mal menor.

La Razón

PRIMERA ACTUACIÓN

El concierto de los

barceloneses Mine!

este jueves será la

apertura ofi cial

5LA RAZÓN • Martes. 11 de diciembre de 2012

Impreso por Francisco Rincón Durán. Prohibida su reproducción.

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

No hay datos

17000

1836 €

11/12/2012

CATALUÑA

5

MARTES34 11 DE DICIEMBRE DEL 2012Conexión a internet: http://www.elperiodico.com

Cosas de la vida gran barcelonaPlanes urbanísticos barceloneses con futuro incierto

los atascos de VivesLa gestión de Hábitat Urbano paraliza un buen número de proyectos iniciados en otros mandatos

Las Glòries encabeza la lista de los desaguisados, con el concurso internacional todavía por convocar

XABIER BARRENABARCELONA

No todas las culpas cabe ha-cerlas recaer sobre los an-chos hombros de la crisis. La mano del hombre, a ve-

ces, cuenta tanto como la del dios mercado. Algo de eso sucede en va-rios proyectos urbanísticos de la ciu-dad atascados, por una parte, sí, por la pérdida de empuje inversor por la coyuntura económica, pero tam-bién por una falta de celeridad e ini-ciativa en la tenencia de alcaldía de Hábitat Urbano que dirige Antoni Vives. Se puede afirmar que en estos casi 18 meses de gestión de Xavier Trias como alcalde, en lo que toca al campo urbanístico, Hábitat Urbano ha destacado más por sus esfuerzos en el campo de lo teórico –las smart cities– que en lo práctico. Se podría hacer una selección con ocho proyectos que tienen sus raíces en mandatos anteriores y que en es-te se han ralentizado o, incluso, de-tenido. En algunos casos, como en el del proyecto de mejora del casco an-tiguo de Sant Andreu, que se explica en la página siguiente, la inacción

de Hábitat puede acabar complican-do la propia realización del plan. El dolor de cabeza favorito de Há-bitat y de Vives es, sin duda, la plaza de las Glòries. Desde que CiU tomó posesión del área se podría escribir un libro con todo lo que ha sucedi-do. Para no alargar y no aburrir, esta pieza remite solo al último episodio:

el concurso internacional para la ur-banización de la plaza. Tal y como avanzó EL PERIÓDICO en junio, la previsión era convocar el concurso en septiembre. El con-curso tenía o tiene previstas dos fa-ses. En la primera, de entre todos los participantes, a los que se pedirá un currículo (en el sentido arquitectó-

nico) y bocetos de las ideas básicas, se tenían que seleccionar, el pasado mes de noviembre, 10 finalistas. En-tre diciembre y marzo se hubieran tenido que desarrollar unos talleres de participación ciudadana. La deci-sión final se preveía para junio del 2013. Nunca más se supo. Es más, en octubre, Hábitat Urba-

no aún andaba solicitando a los gru-pos nombres para la composición del jurado. La propuesta de la tenen-cia de alcaldía, curiosamente, no in-cluía ningún urbanista. Item más. El propio derribo del tambor suma ya nuevos retrasos. Ya no será en primavera, sino en otoño. Y eso que en las obras de los nuevos Encants –clave para echar el escaléx-tric al suelo– se trabaja con denuedo de día y de noche.

SILENCIO ADMINISTRATIVO / Otro caso singular. La nueva marina del Port Vell. La parte que atañe a la ciudad, es decir, la construcción de esos dos edificios que deben dar servicio a los megayates que ahí amarrarán. El proyecto recibió la aprobación ini-cial en julio. Aún no ha pasado por el pleno –pese a haber habido ocasión para ello– , y como el propio gerente adjunto, Albert Civit, explica a los vecinos en una misiva «había peli-gro» de que el plan (de iniciativa pri-vada) se aprobara «por silencio ad-ministrativo». Un método algo feo en el mundillo del urbanismo jurídi-co. Solución de urgencia, solicitar

33 Panorámica de la plaza de las Glòries Catalanes, el pasado viernes, el principal dolor de cabeza de la gestión urbanística del gobierno de Xavier Trias.

ALBERT BERTRAN

LOS PROYECTOS ENCALLADOS

Plaza de las Glòries

Marinadel Port Vell

Casco antiguode Sant Andreu

Cobertura delas vías de Sants Bon Pastor

Parque de losTres Turons

Montjuïc

Plaza de GardunyaEscola Massana

Diagonal

Aragó Guipúscoa

Ronda del Mig

Bal

mes

Ronda Litoral

Urg

ell

Mar

ina

Ram

bla

de

Prim

Gran Via

Pas

eo d

e la

Z

ona

Fran

ca

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

109452

608000

11779 €

11/12/2012

GRAN BARCELONA

34,35

LLL

MARTES 3511 DE DICIEMBRE DEL 2012

nueva documentación a la promoto-ra de la obra y alargar el plazo. Más sangrante aún es el caso de los Tres Turons. Aprobado el plan definitivamente bajo mandato del alcalde Jordi Hereu, y en medio de una gran polémica vecinal, el docu-mento normativo obligaba a iniciar de inmediato la realización del an-teproyecto de lo que será el parque. Nada de nada.

A VUELTAS CON SANTS / Lo que ya es pa-ra nota es lo que atañe a la urbaniza-ción de la caja que cubre las vías en Sants. Después de que la oposición popular y la del resto de partidos hu-biera obligado a Hábitat Urbano a devolver a los toriles su proyecto de construir algo parecido al ya famoso High Line del Meatpacking District de Nueva York, fuentes conocedoras del nuevo proyecto consultadas por este diario afirman que, a pesar de que el mandato de la comisión de Ur-banismo fue de volver al proyecto aprobado (por consenso) en el ante-rior mandato, la tenencia de alcal-día ha vuelto a proponer una ver-sión suavizada del High Line. La ordenación del parque de Mon-tjuïc, aprobada inicialmente en el 2010, los retrasos en la construcción del nuevo edificio de la Escola Mas-sana, en la plaza de la Gardunya, e incluso (aunque el traslado en sí de-penda de la Generalitat) la suspen-sión del diseño de los espacios que li-berarán las cárceles de la Trinitat y la Modelo, completan el cuadro. Eso sí, para estos centros aún falta para su despedida y cierre. H

PROYECTO PROPIOJ Si algo tiene Hábitat Urbano a favor es su coherencia. El parón en la gestión de planes no afecta solo a los que se iniciaron en épocas pasadas. Alcanza, también, a sus proyectos. O proyecto, porque más allá de las puertas de Collserola poco más se le conoce a la tenencia de alcaldía.

IMPORTE DESORBITADOJ En julio se conocieron los ganadores de los concursos. Tras un gasto 264.000 euros, 1.500 para cada postulante y otros 6.000 para los despachos vencedores, la selección fue criticada por la oposición por su imposible realización, por el coste. Los partidos censuraron a CiU que no hubiera valorado el importe del plan y recomendaron a Xavier Trias que antes de embarcarse en aventuras de este tipo finalizara otros también en marcha como la Marina del Prat Vermell o los cuarteles de Sant Andreu.

LAS PUERTAS, EN PUNTO MUERTO

collserola

ble conexión de la calle del Dragó con la propia Bascònia mediante la no desafectación de apenas tres fincas, en las calles de Sant Hipòlit, Servet y Baliarda. No es extraño que CiU, al prin-cipio, adoptara este planeamiento con buenos ojos puesto que encaja-ba en el relato de ciudad que mue-ve los actos de Hábitat Urbano: ba-rrios a velocidad lenta (es decir, hu-manos, pequeños pueblos), en una ciudad hiperconectada con el exte-rior (en este caso, el AVE). Así, se potenciarán dos ejes pea-tonales que se suman al de Gran de Sant Andreu. Uno (sentido este-oes-te) convierte la reserva viaria de la riera de Sant Andreu en un paseo peatonal que mejora el enlace en-tre Can Dragó y los equipamientos del área de la Fabra i Coats. El otro, en sentido longitudinal, sigue las calles de Irlanda, Pare Secchi y Bas-cònia y une los antiguos cuarteles y el parque de La Sagrera con el de la Pegaso. H

¿Posee usted algún inmueble en el casco antiguo de Sant Andreu? Me-ditaba hacerse con alguno pero las noticias sobre la modificación del Plan General Metropolitano (PGM) hicieron decaer sus ansias especu-ladoras? No se retire. Aún está a tiempo. A finales de este mes vence la suspensión de licencias de obra decretada por el ayuntamiento en el 2010. Eso significa que, a partir de ya se pueden solicitar de nuevo esas licencias con el planeamiento vigente, el PGM del 76. Eso significa que, por ejemplo, en Gran de Sant Andreu, entre las calles de Ramon Batlle y la rambla del Onze de Set- embre, se pueden seguir edifican-do seis alturas sobre rasante. Bas-tante más de lo que se podrá cons-truir en cuanto se apruebe definiti-vamente el plan. ¡Una ganga, oiga! A finales del 2010, cuando en Barcelona el PSC era aún la pri-mera fuerza municipal, Jordi He-reu inició la operación de modifi-cación del PGM del 76 con vistas a blindar esta parte del distrito del tsunami especulador que se podría producir en cuanto la cercana esta-ción de la Sagrera y su entorno es-tén en marcha. Es sabido que la sensibilidad que se tenía en 1976 no es la que se lleva ahora, y que por aquel en-tonces se adjudicaban espacios pa-ra vialidad rodada y alturas de in-muebles graciosamente al alza. El cambio de color en el ayunta-miento pareció no afectar al desa-rrollo de este proyecto. De hecho, el de Sant Andreu es el primer plan que lleva a cabo CiU y, visto lo visto, parece obvio que deberá esmerarse más en un futuro. Desde la aproba-ción inicial de hace un año, poco o nada se ha sabido de esta modifica-ción del PGM. Con CiU votaron a fa-vor ICV-EUiA y ERC. PSC y PP se abs-tuvieron.

Pequeñas afectaciones

El motivo de las abstención de so-cialistas y populares cabe buscar-lo en la desafectación de 240 de las 300 casas que el PGM preveía echar al suelo. Por ejemplo, en la media elipse que definen la Riera de Sant Andreu y la calle de Rubén Darío, el plan de CiU desafecta casi la to-talidad de las fincas. Casi la tota-lidad quiere decir que pequeños pedazos de varias parcelas segui-rán afectados muy bien no se sa-be por qué, por cuanto ahí no es posible ampliar el vial (Rubén Da-río) porque daría pie a un cuello de botella.

Sucede más o menos lo mismo, alegan desde la oposición, en la calle de Bascònia. Se desafectan todos los inmuebles de la calle que estaban afectados, esto es, entre Rubén Darío y la calle de Cabrera. Pero como en el ejemplo anterior se deja una peque-ña franja a expensas de un posible expropiación si el ayuntamiento así lo decide. Otra queja radica en la presumi-

X. B.BARCELONA

33 En el aire 8 Casas de la calle de Bascònia, en el casco antiguo de Sant Andreu, el viernes pasado.

ALBERT BERTRAN

Con el vencimiento se podrán edificar seis alturas sobre rasante, más de lo que el plan prevé

La ganga inesperadaA finales de diciembre vence la suspensión de licencias de obra en el casco antiguo de Sant Andreu H Se podrán solicitar permisos para construir con el plan que se quiere modificar

Gran de S

ant A

ndreu

Bascò

nia

Paseo

de

Torra

s i B

ages

Riera de S

ant Andreu

Segr

e

Malats

Rubén Darío

Servet

Ignasi IglésiasLes Monges

Plaza deCan Fabra

MERCADODE SANTANDREU

SANT ANDREUDEL PALOMAR

ZONA AFECTADA ORIGINALMENTE ZONA QUE SE MANTIENE AFECTADA AL FINAL

Plaza deOrfila

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

109452

608000

11779 €

11/12/2012

GRAN BARCELONA

34,35

36 LAVANGUARDIA LUNES, 10 DICIEMBRE 2012

LLÀTZER MOIXBarcelona

B arcelona está enamo-rada de Gaudí”, afir-ma el crítico e histo-riador de arte DanielGiralt-Miracle, que

publicaGaudí esencial (Librosde-vanguardia). En buena medida,cabe responsabilizarle de ese ena-moramiento. Porque desde hacecuarenta años, y con hitos decisi-vos como su papel en la recupera-ción de la Pedrera, o el comisaria-do del año Gaudí en el 2002, Gi-ralt-Miracle ha contribuido co-mo pocos a divulgar y populari-zar la figura del arquitecto. Tam-bién, a transformar la percepciónque de él se tenía, incluso entre laintelligentsia arquitectónica localmás refractaria. En Gaudí esen-cial, en castellano, catalán e in-glés, Giralt-Miracle resume sussaberes, fruto de un vocacional“ver, entender y vivir” la arquitec-tura gaudiniana, y los cuenta conprosa clara al “bachiller medioeuropeo”.

¿Cuál es su primer recuerdode Gaudí?Es infantil. A veces pienso que es-taba predestinado a ocuparme deGaudí. El estudio de mi padre,que ahora es elmío, está a la som-bra de la casa Vicens. Fui a unasescuelas situadas junto al ParkGüell. El ginecólogo demimadretenía la consulta en la casa Batlló.Mi radiólogo, en la Pedrera. La ar-quitectura de Gaudí siempre mefascinó. Por eso me chocó com-probar, en la universidad, queera menospreciado.

¿Por qué?Prevalecía la idea del Gaudí criti-cado por los noucentistes. Seprestaba mucha atención a susformas y muy poca a sus innova-ciones y su complejidad.

¿Cómo las descubrió?César Martinell, que había sidosu colaborador, me desveló unGaudí desconocido para mí. Conun lápiz dibujó en el aire, una poruna, sus formas definidas por su-perficies regladas. Fue la prime-ra vez que alguien me contaba aGaudí subrayando su dimensióngeométrica. Quedé deslumbrado.Me propuse visitar todas lasobras de Gaudí con ojos nuevos.Quería hacerme una idea objeti-va,más allá de los pietismos exal-tados y de los apriorismos relati-vos a su lado kitsch.

¿Qué edad tenía entonces?Hice esas visitas entre los 18 y los20 años.

¿Qué le impactó más?La cripta de la colonia Güell, porsu brutalismo, la potencia de los

materiales a veces por desbastar,y su sistema constructivo.

¿Cómo inició su vinculaciónprofesional a Gaudí?Mediante colaboraciones enDes-tino. Han pasado más de cuaren-ta años y nunca he cejado en elempeño. Pero hay un hecho fun-damental. Siendo delegado deArts Plàstiques de la Generalitat,Caixa deCatalunyamepidió con-sejo. Tenían la oportunidad decomprar el edificio de la Pedrerapor 900 millones de pesetas. Lesdije que lo compraran sin dudar.Y les propuse convertirla en uncentro de divulgación gaudinia-no. En un lugar donde divulgar lafigura de Gaudí, empezando porlos más pequeños. Ahí ya me en-ganché aGaudí yme apasioné de-finitivamente. Luego vendría elaño Gaudí, del que fui comisario,

ymuchas publicaciones y exposi-ciones.

¿Gaudí aún le da trabajo?Sí. Enmi estudio trabajamos cin-co personas. Ahora estamos pre-parandouna exposición paraBru-selas, otra paraTokio y otra itine-rante sobre la Sagrada Familia.La exposiciónLa recerca de la for-ma, que hicimos en el Tinell en elaño Gaudí, contribuyó de mododecisivo a explicar el trabajo es-tructural y geométrico de Gaudí,y viajó ocho años.

¿Quién le descubrió a Gaudí,además de César Martinell?Martinell representó el descubri-miento analógico deGaudí. El di-gital tuvo lugar en la Escola Tèc-nica Superior d’Arquitectura delVallès, donde en la cátedra deGó-mez Serrano conocí el trabajo deMark Burry. Ya no se trataba de

desarrollar Gaudí con dibujos yplanos, sino con herramientas di-gitales. Aquel haz de líneas y colo-res me pareció un nuevo y ade-cuadísimo lenguaje para explicaraGaudí. PorqueGaudí era un per-sonaje de tradición mental con-servadora, pero también un graninnovador en el terreno creativo.

¿Y cuál fue su herramientaparticular para explicar a Gau-dí de modo innovador?El año Gaudí, que celebramos enel 2002, coincidiendo con el150.º aniversario del nacimientodel arquitecto. Me pareció idealpara lograr un gran impulso gau-diniano. Acabábamos de restau-rar la Pedrera, estábamos desa-rrollando sus recursos, desde elEspai Gaudí hasta el Gabinet delsNens. Barcelona estaba limpian-do sus fachadas. Y las institucio-nes nos apoyaron.

¿Cuál es su balance del añoGaudí?Muybueno. El producto era exce-lente. El concepto que se tenía deGaudí mejoró. La gente se diocuenta de su complejidad, su ri-queza y su relevancia.

¿Qué es Gaudí esencial?Mi exposición vivencial de Gau-dí. Hay toda la información rele-vante y también esa aportaciónpersonal, esa acumulación deemociones recogidas durantemu-chos años de visitar la obra gaudi-niana.Me he alejado de las lectu-ras melifluas, de las místicas na-cionales, de las visiones parcia-les. Propongo una suma en la quese integran los elementos plásti-cos, formales y constructivos delGaudí que llega a Barcelona, contoda su sabiduría ancestral de pa-yés, y supera el exigente examenpara hacer arquitectura.

¿En qué tono lo ha escrito?Soy licenciado en Letras, en Ma-gisterio y en Periodismo. Cuandoescribo intento ser claro y comu-nicar. Y con Gaudí, un poco más.Gaudí siempre me ha fascinado.Primero por la piel de su obra. Pe-ro luego uno investiga y descubreque esa piel espectacular funcio-na muy bien porque debajo deella hay un esqueleto bien articu-lado. Durante años eso fue un se-creto. Y nodebe serlo. Porque for-ma y función están muy cohesio-nados en Gaudí.

Ponga un ejemplo.Lo primero en Gaudí no son lasformas hermosas, sino la estruc-turación del espacio. Un ejemploclaro de esto son las chimeneasde la Pedrera. A primera vista pa-recen decorativas. Pero sus cajascombinan escaleras helicoidalescon buenas ventilaciones y es-conden depósitos de agua. Y todo

Daniel Giralt-Miracle, fotografiado en la gaudiniana casa Batlló

ENTREVISTA

KIM MANRESA

Tres claves para interpretar aGaudí

Daniel Giralt-Miracle, crítico e historiador de arte, que publica ‘Gaudí esencial’

Cultura

“BarcelonaestáenamoradadeGaudí”

La simbología. “Para interpre-tar la obra de Gaudí se men-cionan experiencias esotéri-cas, la alquimia, el consumode setas alucinógenas (...) ytambién personajes míticos,leyendas, símbolos religiososy profanos, nacionales, etcéte-ra, si bien a mi parecer todose reduce a una personalidadinquieta, interesada por elentorno, culta y quizás excesi-vamente detallista y convul-sa, con tendencia a quererexpresar en sus obras la máxi-ma cantidad de referencias”.

El conservadurismo. “Cuandoel Eixample se hallaba en sumáximo crecimiento, cuandola racionalidad pragmática deCerdà se hacía realidad en un

planteamiento de ciudad alservicio de la colectividad ycon visión expansiva de laurbe (...), Gaudí, en el excep-cional ejercicio de construc-ción e idealización del mun-do que es el Park Güell, hacíaexactamente lo contrario”.

La religión. “En la SagradaFamília, Gaudí sobrepasó ellenguaje del románico, elgótico y el barroco para ofre-cer una imagen modernizaday a la vez espectacular de lasformas más tradicionales dela expresión religiosa (...)Gaudí fue mucho más avanza-do arquitectónicamente queteológicamente”.

(Extracto de ‘Gaudí esencial’)

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

179285

816000

31610 €

10/12/2012

PORTADA

1,36-37

LUNES, 10 DICIEMBRE 2012 C U L T U R A LAVANGUARDIA 37

Un reconeixement a @Sala_Tronoi al gran@ElNegrie que fanpossible que poguem gaudir de RedPontiac. Valentia en temps difícils!

Me dijo un consultante: “No cesode envidiar a personas que noquisiera ser”.

Para vivir hace falta vivir... Creoque no deberiamos olvidarlo...

Quequé Humorista

Hoy he ido a ver teatro de verdad yme he acordado mucho de unafrase de Alberto Closas: “¡Al teatrose viene tosido!”

#tuitsdecultura Victòria Pagès Actriz@srarakutjo

esto sabe vestirlo Gaudí con ele-gancia.

¿A qué público se dirige?Mi primera vocación es didácti-ca. Monté los servicios educati-vos de la Pedrera pensando enlos niños. Y acabaron viniendouniversitarios. Mi libro se dirigeal bachiller medio europeo.

La recuperación de la Pedre-ra, el año Gaudí, muchas confe-rencias y publicaciones, y aho-ra este libro… Usted ha tenidoun papel destacado en la recu-peración del aprecio por Gaudí.Era necesario desvelar que elcomponente científico es tan im-portante como el artístico, o más.Pero el número de personas quehan contribuido al reconocimien-to de Gaudí es muy amplio. Gra-cias a todos ellos, fotógrafos, pro-fesores universitarios, etcétera,los barceloneses se reconciliaroncon Gaudí. Barcelona está ahoraenamorada de Gaudí.

¿Quedan aspectos de Gaudípor descubrir?Jordi Bonet, hasta hace poco di-rector de las obras de la SagradaFamília, me contaba el otro díaque en las Teresianas se acaba dedescubrir una capilla subterrá-nea dedicada a la virgen deMont-serrat que quedó tapiada cuandose hicieron las obras de GeneralMitre.

¿Hay algo que no le guste enGaudí?La proximidad de Gaudí a la cul-tura popular, a las esencias rura-les, y el hecho de dejar cierta li-bertad a los albañiles aportan aveces a sus obras algunos elemen-tos próximos al kitsch. Pero, a mimodo de ver, pesa muchomás ensu obra la innovación y la creati-vidad.

Elija tres obras de Gaudí.Preferiría elegir tres áreas de suactividad arquitectónica: la reli-giosa, la civil, la urbana. La reli-giosa empieza en la cripta Güell,sigue por las Teresianas y acabaen la Sagrada Família. La civil es-tá representada por la casa Batllóy la Pedrera. Y, finalmente, la ur-bana, con el Park Güell, no comoparque, sino como urbanizaciónrenovadora que reutiliza unmon-te desnudo, orienta sus instalacio-nes hacia el sur, crea su autosufi-ciencia con un ingenioso sistemahidráulico...

Gaudí se concentró en la Sa-grada Família durante los añosenque germinaba elMovimien-to Moderno. ¿No le convierteeso en anacrónico?Gaudí comete un pecado frecuen-te en nuestro país: sale poco y tar-de al mundo. Pasa del ámbito ru-ral a Barcelona, en 1888, pero lue-go, a parte de Túnez y León, novisita otros lugares. Tenía infor-mación acerca de lo que pasabaen el extranjero, en lo relativo aestructuras, sabía de Paxton y deEiffel. Sabía de nuevos materia-les: en los pináculos de las torresde la Sagrada Família, combinacemento Portland y cristal deMurano. Gaudí no da el salto a lamodernidad, pero no es ajeno aella. En él conviven lo nuevo y loviejo. La Pedrera no parece, cier-tamente, un edificio de LeCorbu-sier. Pero la planta de sus pisos esmoderna, como lo son la entrada

para coches, el ascensor y demáselementos.

Durante años la intelligent-sia arquitectónica local recha-zó la continuación de las obrasde la SagradaFamília. Y, por ex-tensión, parecía que se oponía aGaudí. Ahora empieza a serma-nifiesto un corrimiento de opi-nión, una mayor aceptación.Gaudí ha ganado la batalla. La re-cuperación y la apertura de susedificios ha sido decisiva. Lostiempos cambian. Gaudí fue criti-cado por razones diversas. El na-cionalcatolicismo, que en lostiempos del Congreso Eucarísti-co intentó apropiárselo, lo alejóde aquella intelligentsia.

¿Qué opina de continuar unaobra como la Sagrada Família,obra de un autor muy creativoque corregía el proyecto sobrela marcha, ahora ausente?Es una cuestión delicada. PeroGaudí ya sabía que no acabaría eltemplo. Por eso empezó las obrascomo lo hizo, dejando elementosde referencia –la altura de las to-rres, el ábside, la fachada–. Y poreso recurrió a los módulos geo-

métricos, que permiten conti-nuarla. A mí me gusta recurrir ala expresión francesa d’aprèsGaudí, para referirme a ese Gau-dí post Gaudí. Es un Gaudí queaspira a la máxima fidelidad, pe-ro que corre el riesgo de equivo-carse. Ahora bien, lo que dominaen la Sagrada Família no es elerror. Cuando entras en su navecentral y te enfrentas a la poten-cia del espacio, la luz y las solu-ciones formales, cuando contem-plas el bosque de columnas, tesientes transportado por el artede la arquitectura.

¿Seguirá creciendo el apre-cio por Gaudí y su obra?No se trata de eso. Me contentocon haber contribuido a situarloen el lugar que le correspondía.Fue un hombre de pensamientotradicionalista, pero innovadoren lo constructivo; alguien capazde trabajar con ojos ymanos, concadenas y yesos, con modelos yfotografías; y de integrar todo esoen la especie de preordenadorque era su cabeza y, a partir deesa combinación, dibujar. Suaproximación al trabajo era ex-traordinariamente moderna.c

Alejandro Jodorowsky Psicomago@alejodorowsky

Albert Espinosa Escritor y director teatral@espinosa_albert@Queque_

PEDRO MADUEÑO

CONSERVADOR, INNOVADOR

“Gaudí es de tradiciónconservadora, pero esun gran innovador enel terreno creativo”

SUMA DE ELEMENTOS

“Propongo una sumaque integra elementosplásticos, formales yconstructivos”

PIEL Y ESQUELETO

“Su obra funcionabien porque bajo unapiel espectacular hayun buen esqueleto”

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

179285

816000

31610 €

10/12/2012

PORTADA

1,36-37

En memoriade Oscar NiemeyerA mí, que no soy arquitecto nientendido en la materia, mehan venido varios recuerdosdesde el momento en que supede su fallecimiento.

En dos ocasiones pude obser-var en vivo la monumental y ca-si milagrosa Brasilia, la capitalbrasileña que creó de la nada enpleno sertao, con forma deavión, una paradoja sabiendoque tenía pánico a volar. Porello se pasó cuatro años em-pleando un día entero de carre-tera de Río a Brasilia y otro paravolver hasta lograr ver nacer lacapital más moderna del mun-do de la época.

Siempre dijo que odiaba tan-to la linea recta como el capita-lismo. Y de hecho, Fidel Castrodijo que ellos dos eran los dosúltimos comunistas que queda-ban en el planeta, Pero más alláde ideologias, el maestro nos de-ja un legado único en su género.Las vistas de Copacabana quetenía desde su estudio fueron,seguro, una constante fuente deinspiración para su extensaobra.

Su vida ha sido un largo ma-ratón con una cuesta final conmucha pendiente tras la muer-te de su única hija el pasado ve-rano. La próxima semana cum-pliria 105. Descanse en paz.¡Ad~us, maestro!-- Lluís Amat iSurís. Barcelona.

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

296614

1899000

2881 €

11/12/2012

OPINION

28

EL PUNT AVUIDIMARTS, 11 DE DESEMBRE DEL 201222 | Punt de Vista |

LAPUNXAD’ENJAP

JoanAntoniPoch

Si el catalanisme polític vol superar ocom a mínim vol resistir l’ofensiva del’Estat, l’únic objectiu del presidentMas i de l’Oriol Junqueras ha de serl’organització i la convocatòria d’unreferèndum d’autodeterminació. Elspressupostos i el reconeixement in-ternacional són secundaris davant lanecessitat de clarificar la situació po-lítica del país com més aviat millor. Lapossibilitat que l’Estat tanqui l’aixetai no permeti a la Generalitat pagar lesnòmines cal tenir-la en compte, peròsense deixar de pensar en l’impacteque una mesura d’aquesta mena tin-dria en la imatge d’Espanya, i en comes pot aprofitar. La millor manera d’e-vitar que l’Estat enverini la vida delpaís és agafar el toro per les banyes.Plantejar un referèndum no és capmesura suïcida. És l’única mesuraguanyadora, i l’única manera de de-fensar els diversos fronts que l’Estatestà obrint contra el país: el de les cai-xes, el de la llengua, el del prestigi in-ternacional i el de la divisió social perraó d’origen, de llengua o de butxaca.

Fa anys que s’utilitza la càrrega su-ïcida de la brigada Pomorska contraels tancs nazis –una càrrega que nova existir mai– per espantar els polí-tics catalanistes. Curiosament no esparla mai d’una altra càrrega, aquestareal, que la cavalleria polonesa va dura terme en el setge de Viena de 1683,contra l’exèrcit turc. En aquella oca-sió, la capital de l’Imperi Austríacsemblava condemnada a caure da-vant l’immens i paquidèrmic exèrcitde la mitja lluna, constituït per mésde 150.000 homes. Els defensors do-naven per perduda la ciutat, quan14.000 hússars liderats pel rei de Po-lònia van trencar les files turques ivan capgirar totalment la situació.Veient com actua l’Estat, em semblaque la situació s’assembla molt aaquest episodi, o aquell combat entreForeman i Muhamed Alí, titulat TheRumble in the jungle. Alí es va passarel combat encaixant estoicament bu-fetades a les cordes, i al final Foremanes va esfondrar i al mític Alí encara vasobrar-li un cop de puny. Potser non’hi haurà prou amb un referèndum.Però guanyarà qui tingui més ànima,més ganes de viure, més fe en la de-mocràcia i en el futur del seu país.

Vèncer omorir

LA COLUMNA

EnricVila— — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — —

Periodista

i ha un indret a Barcelona onel carrer s’enlaira i ens ofe-reix un passeig de perspecti-va arrodonida. Circulem per

sobre els arbres, a l’altura dels bal-cons, acompanyats d’un fons de mar imuntanya. Tot i això, és un lloc ambpoca fama.

SI PREGUNTES ALS VIANANTS per Glòrieset descriuran un residu urbà sòrdid ide caràcter inestable, molt allunyat dela imatge cèntrica projectada per Cer-dà. Un pas pel qual les persones circu-len ràpid, incòmodes i mirant a terra,mentre els cotxes, a dalt, gaudeixenufans d’un tomb pel cel i les vistes.

CONSCIENT DEL PROBLEMA, l’anteriorAjuntament va decidir fer tabula rasai arreglar aquest absurd. Va encarre-gar un projecte que posaria cadascú alseu lloc, enderrocant l’anella causantde la disbauxa i construint una novaplaça rectangular bombada. El trànsitrodat hi passaria per sota, sense empi-par la resta d’infraestructures subter-rànies, i els vianants per damunt. Dit ifet. Doncs no. La crisi primer va xafarel sòl, anivellant els mortals i els de lesrodes; després va partir la plaça per lameitat per deixar el pas de vehicles;ara, per fi, ha demorat l’obra.

ACTUALMENT, OCCIDENT ESTÀ transfor-mant aquest tipus d’infraestructures

H sense destruir-les, recuperant-les pera la població. Podríem fer aquí el ma-teix? Humanitzar una autopista senseenderrocar-la? Apropar l’espai públicals veïns, sense omplir el món de re-ble? Molts gaudirien amb l’oportunitatde convertir el problema en un reptefantàstic. Amb ànim lúdic i emprene-dor, cridarien un torrent d’idees ale-gres: Posem els Encants sota el cercle!Fem un passeig elevat! Canviem els se-màfors de lloc! Cridem en Bansky i enBlu! Demanem l’ajuda dels veïns elsdiumenges! Plantem uns horts da-munt l’anella! Portem en Bolt i en Car-les Castillejo perquè vinguin a córrer ala corba! Posem unes fotos dels conse-llers! Total, més persones. Més vida.Menys cost.

EN LA RECENT ERA DELS EDIFICIS icònicsla tendència ha estat relacionar soste-nibilitat amb la prevenció de l’escalfa-

ment global, el disseny bioclimàtic, lautilització de les fonts renovables i lareducció de la demanda energètica.Sense ometre aquestes arrels, actual-ment, l’ecologia es basa en altres ex-pressions: integració en el lloc, ciutatcompacta, paisatgisme, recuperaciód’infraestructures, nuclis de convi-vència urbana, etc.

UNA DE LES PRINCIPALS característi-ques pròpies de la formació de l’arqui-tecte és resoldre el diàleg amb l’en-torn, barrejant les variables necessà-ries per transformar-lo, proposant al-ternatives vàlides i innovadores. El po-der d’alterar els recursos naturals queens ofereix el planeta ha anat in cres-cendo fins que, en l’últim terç del segleXX, s’han produït canvis no desitjats,difícils de revertir. Necessitem buscarnous models, i tots hi estem implicats.Cal modificar preservant. Això no hade succeir des de la ruptura, sinó desde l’aprofitament i la correcció de lanostra herència per millorar-la. El re-ciclatge urbà és una de les portes al fu-tur que s’està obrint des dels païsosmés avançats i des de la joventut pro-fessional del nostre. Reciclatge entèscom a contextualització, intersecció,aprofitament, acupuntura, transfor-mació. Reciclatge com aquell que éscapaç d’extreure, de la realitat, l’ines-perat.

L’ALTRE DIA EM VAN EXPLICAR un acuditque fa pensar: un noi es troba amb dossenyors centenaris fent esport i elspregunta: “Com és que es troben tanbé?” Mentre un continua fent flexions,l’altre li contesta: “Fill, és que abansles coses... es reparaven.”

‘Renovare’

ArquitectaPODEM HUMANITZARUNA AUTOPISTA SENSEENDERROCAR-LA?

Cristina JoverFontanals

El reciclatge urbà ésuna de les portes alfutur que s’està obrintdes dels països mésavançats i des dela joventut professionaldel nostre

Edita: Hermes Comunicacions SA i Corporació Catalana de Comunicació SLUhttp://www.elpuntavui.catCentraleta Girona: 972 18 64 00Centraleta Barcelona: 93 227 66 00Atenció al client: 972 18 64 80Redacció Girona: Santa Eugènia, 42. 17005Redacció Barcelona: Tàpies, 2. 08001

Director: Xevi Xirgo i Teixidor.Vicedirector: Carles Ribera.Directors adjunts: Xevi Sala (Girona), Pepa Masó (Informació General), Joan Ventura (Informació Cultural), Lluís Martínez(Tancament), Jordi Grau (Formats Especials), Ramon Roca (L’Econòmic), Miquel Riera (Presència) i Joan Rueda (Informació Local).Caps de secció: Toni Brosa (Opinió), Joan Armengol (Economia), Pilar Esteban (Europa-Món), Anna Serrano (Política), CarlesSabaté (Societat), Jaume Vidal (Cultura), David Castillo (Suplement Cultura), Andreu Puig (Fotografia), Quim Puigvert (Llengua),Jordi Molins (Disseny), Montse Martínez (Apunts), Carme Torns (Documentació), Antoni Dalmau (Tancament), Susanna Oliveira(Barçakids), Jaume Batchellí (Producció), Montse Oliva (delegada a Madrid), Pere Gorgoll (Necrològiques), Gemma Busquets(Comunicació), Narcís Genís, Tura Soler, Xavier Castillón i Anna Puig (Comarques Gironines).

Conseller delegat: Joan Vall i Clara.Gerència Comercial: Anna Maria Ribas.Direcció Comercial: Eva Negre (El Punt Avui), Eduard Villacé (Agències),Maria Àngels Taulats (Setmanaris), Josep Sánchez (El 9) i Carles Gri (Serveis alLector).Webs i Sistemes: Josep Madrenas (director), Marc Massot (Programari),Joan Sarola (Sistemes) i Ramon Buch (Disseny).Recursos Humans: Miquel Fuentes. Administració: Carme Bosch.Producció i Logística: Lluís Cama. Distribució: Concepció Casals.

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

18014

142000

2065 €

11/12/2012

PUNT DE VISTA

22

MARTES, 11 DICIEMBRE 2012 C U L T U R A LAVANGUARDIA 35

wLa Real Academia de Be-llas Artes de San Fernandoentregó anoche la Medallade Honor 2012 al presidentede la Fundación BBVA, Fran-cisco González. Hizo entregael director de la Academia,Antonio Bonet. El galardónfue concedido en mayo a lacandidatura presentada porlos académicos Gregorio Ma-rañón, Juan Bordes y AntónGarcía Abril, quien leyó en elpleno la laudatio de la Funda-ción BBVA. El premio se dadesde 1943 a la persona oentidad que se haya distingui-do por su defensa de las ar-tes o la cultura./ Redacción

wEl arquitecto Santiago Calatra-va, autor de la Ciudad de lasArtes y las Ciencias de Valencia,ha hecho efectivo el traslado aSuiza, donde ya radica su estu-dio, de la sede de su sociedadmercantil Calatrava & FamilyInvestments, hasta ahora fijadaen Madrid. Según publica elBoletín Oficial del Registro Mer-cantil, la sociedad unipersonaldel arquitecto ha quedado ofi-cialmente inscrita, con fecha de23 de noviembre, en el RegistroMercantil del Cantón de Zurichbajo la denominación Calatrava& Family Investments GmbH,con domicilio social en la capi-tal suiza. / Efe Bonet, junto al ministro Wert, en la entrega a González

FUNDACIÓN BBVA

Bohèmelujosa

Premioal BBVApor sudefensadelarte y la cultura

CRÍT ICA DE ÓPERA

SantiagoCalatravatraslada su sociedadmercantil a Suiza

La Bohème

Autor: Giacomo Puccini, sobrelibreto de Luigi Illica i GiuseppeGiacosa, sobre la novela deHenride Mürger Scènes de la vie de bo-hèmeIntérpretes: Aquiles Machado;Gal James; Massimo Cavalletti;Carmen Romeu; Mattia Olivieri;Gianluca Buratto; Matteo Peiro-ne; Andrea Snarski; Bonifaci Ca-rrillo. Cor de laGeneralitatValen-ciana. Escola Coral de Quart dePoblet y Escolanía de la Mare deDéu dels Desemparats. Orquestade la Comunidad Valenciana.Director: Riccardo ChaillyDirector de escena: Davide Liver-more (coproducción del Palau deLes Arts con la Ópera Companyde Filadelfia)Lugar y fecha: Palau de lesArts Reina Sofía, Valencia,(8/XII/2012)

ROGER ALIER

Las producciones valencianascontinúan al frente de las delmundo hispánico no sólo por lagrandiosidad del entorno orques-tal y coral que ha acompañado lapropuesta, bajo la dirección, estavez, inspirada ymagistral de Ric-cardo Chailly (primera vez queha dirigido una ópera en Espa-ña), sino también por una presen-tación escénica bastante vistosadel propio director de la produc-ción: Davide Livermore. Ciertoque ya, puestos a hacer algunasobservaciones podríamos censu-rar que en una obra que pasa entorno a 1840 (cosa que se certifi-ca cuando se mencionan las mo-nedas con la efigie del rey LuisFelipe, 1830-1848) haga salir enel segundo acto un fondo con laTorre Eiffel (1889): puede consi-derarse unametedura de pata, pe-ro las proyecciones invernalesdel tercer acto compensaban desobra la gaffe. El vestuario, muy

adecuado, redondeaba la produc-ción. En el reparto ha llamadomucho la atención la eleganciadel canto de Aquiles Machado,un Rodolfo de primera, que se hapermitido algunas frases enmezza voce extraordinarias y queha sido un personaje muy com-pleto. Muy refinada la Mimì deGal James, emotiva y convincen-te, y sólido el Marcello de Massi-mo Cavalletti, así como el Schau-nard (Mattia Olivieri) y sobre to-do el Colline de Gianluca Bu-ratto, al que se le aplaudió el aria,pero hemos tenido además el lu-jo de una Musetta llena de vi-vacidad vocal y escénica en la so-prano valenciana Carmen Ro-meu, que sin duda escalará luga-res importantes en el porvenir.Bien el Benoît de Matteo Peiro-ne. La funciónha gustado y ha ob-tenido una cosecha de fuertesaplausos.c

Inspirada y magistraldirección deRiccardo Chaillyen una producciónbastante vistosa

bcn.cat/bcnespai#BcnEspai

933203546OALTELÈFON

DONEMELMILLORDENOSALTRES.CAT

SUMA’T-HIALWEB

TU ETS L’AMICINVISIBLEDE BARCELONA.SUMA’TALESONG SOCIALS.

Amb el suport deOrganitza

PANORAMA

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

179285

816000

1580 €

11/12/2012

CULTURA

35

Emplaçat als antics tallers del carrilet Giro-na-Olot, el parc de Bombers d’Amer ne-cessitava una ampliació i una renovació

per adaptar-se a les necessitats actuals del ser-vei. Els arquitectes Jorge Mestre i Iván Berce-do es van fer càrrec del projecte, que al margede satisfer les necessitats operatives dels res-ponsables dels Bombers, incorporava uns va-lors arquitectònics prou destacats com per con-vèncer el jurat dels premis d’arquitectura de lescomar ques gironines corresponents a 2012, queel va triar com una de les obres seleccionades.En la memòria del projecte inclosa en el ca-

tàleg dels premis, els arquitectes començavenapuntant el motiu de la seva intervenció: «ElParc, que ocupa els antics tallers del carrilet Gi-rona-Olot, estava en funcionament però ambunes instal·lacions obsoletes». En aquest sentit,afegien, sobre la seva proposta i sobre l’immo -ble en el qual s’executaria, que «el projecte l’a-dequa a les necessitats actuals i resol les pato-logies constructives d’un edifici que, tot i noper tànyer al patrimoni arquitectònic, sí que téun caràcter singular i forma part d’un entorn fe-rroviari amb un valor històric». A l’hora de definir la seva proposta, Mestre i

Bercedo tenen en compte tant el futur com elpassat: «El projecte concilia els requerimentsfuncionals d’una arquitectura operativa amb lavoluntat de mantenir la singularitat de l’edificii aprofundir en ella. S’insisteix en les qüestionscontextuals, tant pel que fa a la imatge de l’e-difici i a la relació amb el paisatge com a la sevaespecificitat constructiva». Concretament, apun-ten que «se’n recuperen l’estructura original,construïda amb rails de tren, i les obertures defaçana, que havien estat modificades».El projecte dels arquitectes, atenent a les ne-

cessitats expressades pels responsables delsBombers, incloïa també la construcció d’un nouedifici per completar les necessitats del parc.Mestre i Bercedo assenyalen sobre el mateixque «quant a l’ampliació, s’opta per un volumd’acer Corten i s’utilitza un llenguatge properal del paisatge ferroviari, tant pel que fa a lesseves dimensions com als materials i la resolu-ció de detalls».

Arquitecturagironina

11 Dominical

Diumenge 9de desembre de 2012El llegat del tren

El projecte satisfà les necessitats del cos d’emergències i mante l’esperit de l’antiga construcció

Reforma i ampliació del parc de Bombers (Amer)

Mésinformació

– Demarcacióde Gironadel Col· legid’Arquitec tesde Catalu nya,plaça Cate dral,8, Girona.972 41 27 27 www.coac.net/Gi rona.

TEXT: ALFONS PETIT

Fitxatècnica

ProjecteReforma i am-pliació del parcde Bombers.MunicipiAmer.AutorsJorge Mestre iIván Bercedo(arquitectes).Col·laboradorsVittoria Ruoppo-lo, Amaya Coelloi Joaquín Rodri-go (equip de MI-ZIEN); BOMA(estructures).PromotorDirecció Generalde Prevenció,Extinció d’Incen-dis i Salvamentsdel Departamentd’Interior de laGeneralitat deCatalunya, a tra-vés de GISA.FotografiaJorge Mestre iIván Bercedo.

O.J.D.:

E.G.M.:

Tarifa:

Fecha:

Sección:

Páginas:

6941

58000

3528 €

09/12/2012

SUPLEMENTO

11

EconomíaEconomía

Aenor pone en marcha el comité español de normas sobre 'ciudades inteligentes' con el apoyo de la SetsiDirectorio

Aenor•Estado Telecomunicaciones Sociedad Información•Asociación Española Normalización Certificación•Setsi•

Foto: EUROPA PRESS

MADRID, 10 Dic. (EUROPA PRESS) -

La Asociación Española de Normalización y Certificación (Aenor) y la Secretaría de Estado de Telecomunicaciones y para la Sociedad de la Información (Setsi) han firmado un convenio para fomentar la normalización en el campo de las 'ciudades inteligentes' y contribuir a su implantación y despliegue en España.

El acuerdo apoya la puesta en marcha, por parte de Aenor, del comité técnico de normalización AEN/CTN 178 de 'ciudades inteligentes', que dará cobertura a la normalización de un nuevo modelo de desarrollo urbano que permita gestionar de forma sostenible e inteligente las ciudades.

Page 1 of 2Aenor pone en marcha el comité español de normas sobre 'ciudades inteligentes' con e...

11/12/2012http://www.europapress.es/noticiaprint.aspx?ch=00136&cod=20121210163701

El presidente de este comité será Juan Corro, director del gabinete del secretario de Estado de Telecomunicaciones y para la Sociedad de la Información, Víctor Calvo-Sotelo, mientras que la secretaría técnica la gestiona Aenor.

Este comité será el responsable de la emisión de la postura nacional ante las cuestiones que se planteen en los comités internacionales de 'ciudades inteligentes' y elaborará normas técnicas y documentos nacionales (normas UNE) que den respuesta a las demandas existentes en la industria nacional y en las administraciones públicas.

Aenor ha explicado que las normas técnicas contienen las buenas prácticas y el consenso del mercado respecto a la mejor forma de abordar procesos importantes para las organizaciones y para la sociedad en general.

© 2012 Europa Press. Está expresamente prohibida la redistribución y la redifusión de todo o parte de los servicios de Europa Press sin su previo y expreso consentimiento.

Page 2 of 2Aenor pone en marcha el comité español de normas sobre 'ciudades inteligentes' con e...

11/12/2012http://www.europapress.es/noticiaprint.aspx?ch=00136&cod=20121210163701